Джейк Грин (закадровый голос): Игра закончится, когда вы ответите на мои вопросы. Не давай им загадывать тебе загадки, Джейк.

Ави: Разве эти загадки загадываю я, мистер Грин?

Ави делает мощный замах и бьет по мячу.

Ави: Ты так давно слышишь этот голос в себе. Этот голос — твой лучший друг.

Джейк Грин (закадровый голос): Жертва должна поверить, что ты её друг.

Ави: А где может прятаться твой враг?

Джейк Грин (закадровый голос): Там, где ты не будешь его искать.

Ави: Ты знаешь, кто такой Сэм Голд, мистер Грин? Ты должен его знать, потому что он знает, кто ты такой.

Разговор брата Джейка с незнакомцем (закадровый голос): Он Голд. Сэм Голд. Человек — тайна. Человек — туман. Человек — загадка.

Ави (касается виска): Он прячется здесь. Он прячется в тебе.

Ави: Ты в игре, Джейк. Ты в большой игре. В его игре участвуют все, но никто этого не осознает. А всё вокруг... всё это его мир. Он им владеет и управляет.

Джейк Грин (мысли в голове): Хватит этой ерунды! Голова кругом идет. Скажи ему, что довольно!

Ави: Он говорит, что делать...

Джейк Грин: Слушай, хватит!

Ави: ...и когда делать. Скажи!

Джейк Грин: Я сказал — хватит, Ави!

Джейк Грин (закадровый голос): Жертва всегда сомневается в сопернике. На самом деле она сомневается в себе. В своих возможностях. Но в этом не признается. Даже самому себе.

Ави (закадровый голос): Он прячется за человеческой болью. За каждым совершенным преступлением.

Джейк Грин (закадровый голос): Как я могу прятаться за человеческой болью и за каждым совершенным преступлением, если меня вообще не существует?

Ави (закадровый голос): В этот самый момент он говорит тебе, что его не существует.

Ави: Мы заставили тебя начать войну с единственным реальным врагом, который у тебя есть. Хотя ты... ты считаешь его своим лучшим другом.

Джейк Грин (закадровый голос): Они защитят своего друга любым способом.

Ави: Ты защищаешь его, мистер Грин. Но при помощи чего? И где то место, в котором он прячется? Там, где ты будешь меньше всего его искать. Он прикрывается твоей болью, Джейк.

Ави: Своей болью ты его защищаешь. Пойми причины своей боли, и ты победишь в этой игре.

Джейк Грин: Я знаю. Ничто не причиняет такой боли, как унижение и потеря денег.

Зак: Измени ситуацию с тем, кто контролирует тебя, и ты сможешь изменить ситуацию тем, что контролируешь её сам.

Ави: Насколько далеко ты готов зайти, мистер Грин?

Джейк стоит в коридоре банка, неся две сумки с деньгами.

Ави (закадровый голос): Чем больше власти, как тебе кажется, у тебя появляется в мире Голда, тем меньше власти у тебя остается в реальном мире. Ты до сих пор находишься в тюрьме, Джейк. А на самом деле ты из неё никуда и не выходил.

Джейк Грин (закадровый голос): Вспомни, кто они, Джейк. Обманщики, у которых отлично подвешен язык. Ты хотел получить ответ, а они загадали новые загадки. Ты знаешь правило: чем дольше слушаешь, тем слаще речь.

Ави (закадровый голос): Он знает любые разводки и готов дать ответы на любые вопросы.

Джейк Грин (закадровый голос): Не давай им этого сделать, Джейк. Не позволяй поссорить себя с самим собой.

Джейк бросает сумки с деньгами на стойку благотворительного фонда.

Ави (закадровый голос): Ты отдаешь деньги не потому, что хочешь добра, а для того, чтобы причинить ему боль.

«Не давай им загадывать тебе загадки, Джейк» — говорит внутренний голос Джейка. Загадки в этом контексте являются прицельными вопросами, что обнажают реальную структуру происходящего, вытягивая Джейка из маня-мирка и вынуждая синхронизироваться с реальностью. Это ведет к дестабилизации привычного жизненного сценария, обнажая многое из того, что Джейк не замечает или пытается забыть. Любая трансформация встречает сопротивление. Не бывает такого, что человек всю жизнь не поднимал ничего тяжелее ручки, но решил начать заниматься в тренажерном зале, и это было воспринято как долгожданная перемена. Нет, его тело будет болеть, сопротивляться, а мысли будут кружиться вокруг нежелания продолжать тренировки. Сопротивление при трансформации — это нормально.

«Ты так давно слышишь этот голос в себе. Этот голос — твой лучший друг. А где может прятаться твой враг?» — говорит Ави. Этот голос является совокупным образом окружающих людей и общественных нарративов, что внушают человеку определенные мысли, выбор, решения и алгоритм действия в мире внешнем и внутреннем. Мы все подвержены социо-культурным внушениям, где наша истинная воля подавляется и загоняется в ограниченные рамки, в которых человек становится управляем. Мы искренне верим, что сами принимаем решение, делаем выбор, формируем вкусы и без чуждых призм воспринимаем окружающую действительность. Никак в процессе не отслеживая влияние прошлого опыта, окружающей действительности, говорящих голов в голове (образы других людей) и прочих моментов. Что с этим делать? Научиться отслеживать внешнее влияние и детализировать внутренние позывы с мыслями, которые ведут по определенному пути. Враг прячется в тех не отслеживаемых мыслях и внушениях внешних систем, которые оказывают ненужное влияние на жизнь человека, превращая его в управляемую марионетку.

«Как я могу прятаться за человеческой болью и за каждым совершенным преступлением, если меня вообще не существует?» — говорит внутренний голос Джейка. Одна из важнейших цитат, которую я услышал от Альберта Сафина звучит так: «Мы живём не в реальном мире, а в своих представлениях о реальном мире». Реальный мир человеку неведом. Мы не обладаем всей широтой знаний, восприятия, функций организма, чтобы познать и воспринять мир таким, каким он является вне рамок наших физиологических ограничений. Поэтому не так важно, образ кого-либо в голове является реальным человеком или совокупным образом, что оказывает влияние на жизнь человека.

Жизненный сценарий человека зачастую пишется не им, а теми образами, что засели у него в подкорке с юных лет, вынуждая выполнять те деструктивные предписания, что портят жизнь. В пример вспоминается история бывшего друга, который нашел отличную девушку с одним нюансом. Все её отношения разрушались спустя несколько месяцев. Как оказалось, образ матери в голове призывал всё саботировать и разрушать, так как в голове сидела соответствующая интроекция. А если отношения пытались продолжиться дольше положенного, у неё возникала дичайшая тревожность, страх, агрессия при взаимодействии со своим «партнёром».

«Мы заставили тебя начать войну с единственным реальным врагом, который у тебя есть. Хотя ты... ты считаешь его своим лучшим другом» — говорит Ави. Человеку бывает трудно отследить врага в близком человеке, который длительное время поддерживал контакт. Намного проще увидеть беду в неудачном стечении обстоятельств или других людях, но никак не в приближенных. Хотя приближенные имеют наиболее широкий доступ к нанесению такого ущерба, от которого будет сложно оправиться. Иногда враг скрывается там, где меньше всего ожидаешь его увидеть.

Причем подлости от друзей могут быть получены от неправильных интерпретаций, подразумеваемых соглашений и прочих моментов, что остались за кадром. Поэтому я всегда стараюсь призывать не гадать на кофейной гуще, а уточнять детали напрямую.

Если у человека при его интерпретации создаются неприятные или негативные эмоции, ощущения, мысли, тогда велика вероятность, что произошедшее было интерпретировано неправильно. Не так, не с того угла, не в той форме, не в том состоянии, не с теми данными и так далее. Намного проще будет уточнить детали напрямую, чтобы человек объяснил, что подразумевал, и после завалить его вопросами, чтобы точно понять, правильно был понят посыл или нет. Не хочется так углубляться? Тогда готовьтесь к конфликтам и подлостям со стороны других людей.

Подразумеваемые соглашения создают недопонимание, усиливают напряжение, расширяют просторы для додумывания, и всё это неизбежно приводит к конфликтам. А я вот думал, что ты мне поможешь. А я вот думал, что ты меня поддержишь. А я вот думал, думал, думал, но ты не оправдал моих дум и ожиданий.

Любые не проговоренные недовольства в момент их возникновения так же создают напряжение и конфликты на длительных дистанциях. Любое умалчивание в этих вопросах размножает и усиливает порчу в отношениях между людьми. Порча разлагает отношения и создаёт гниющий смрад, что провоцирует конфликты. Намного проще разрешить себе и окружающим сразу проговаривать то, что их напрягло, воспринимая это не как предъяву, а как способ корректировки для наиболее приятного взаимодействия. В таком случае отношения будут наиболее прочными и менее конфликтогены.

«Чем больше власти, как тебе кажется, у тебя появляется в мире Голда, тем меньше власти у тебя остается в реальном мире. Ты до сих пор находишься в тюрьме, Джейк. А на самом деле ты из неё никуда и не выходил» — говорит Ави. Чем больше фантазий, что кажутся реалистичными, появляются у Джейка, тем менее адекватно он воспринимает действительность, пытаясь натягивать свои представления на реальный мир.

В своих фантазиях человек может быть завоевателем, который командует миллиардными полчищами солдат. А на деле он мажет стены психдиспансера своими выделениями. Это крайняя степень тех нереалистичных представлений, о которых идёт речь. Чем более фантазийны представления человека, тем он дальше от реальности и тем больше в нем напряжения, агрессии, фрустрации, когда реальность демонстрирует нереалистичность представлений. Зачастую эта демонстрация происходит через окружающих субъектов. В стремлении удержаться за свои фантазии человек пытается прогнуть окружающую действительность под свой маня-мирок, становясь опасным как для других, так и для себя.

Джейк находился в клетке ошибочных, нереалистичных, внушенных представлений, которые мешали ему видеть реальное положение дел. Но Ави и Зак создали необходимые условия, чтобы он выбрался из клетки тех фантазий, которыми был окутан.

Действие представляет собой монтаж из воспоминаний Джейка Грина и закадровых голосов Ави и Зака, объясняющих суть масштабной финансовой махинации.

Ави: Ты сделал предложение, от которого они не смогли отказаться.

Джейк Грин: Зачем убивать человека, который приносит деньги?

Зак: Ты предложил брать у них любую сумму под 3% в месяц. Чтобы быстро провернуть одно прибыльное дельце с помощью надежного человека. Таких ставок они не могли бы найти нигде. Ни в белом, ни в черном бизнесе. Один из них сказал: «Согласен».

Ави: Через месяц он получил свои деньги. И твои 3%. И вправду, зачем убивать человека, который приносит деньги? Нужно защищать инвестиции.

Джейк Грин: «Я могу давать тебе 4%. Пусть это останется между нами, Джейк». — «Хорошо, Эдди».

Ави: В следующий раз они делали проект вместе.

Зак: Два года ты приносил им деньги точно в срок, как часы. Только прибыли не получал. Ты брал деньги у одного Эдди, отдавал их другому Эдди, плюс 4%. Плюс твои 4%.

Ави: Ты не жадничал. Ты всё делал спокойно и красиво. Ты покупал их доверие. Они не зарабатывали таких легких денег и уже не могли быстро давать тебе в долг. Еще пару месяцев спустя у них не оказалось нужных сумм, и они стали брать в долг у Мака.

Показывают Дороти Маку (Рэй Лиотта), который начинает интересоваться источником дохода своих должников.

Мака: Откуда у Эдди такой прирост?

Ави: Они скрывали тебя как непристойную тайну.

Мака: Кто за этим стоит?

Инвестор: Не задавай вопросов — не услышишь лжи.

Ави: Они говорили что угодно, кроме правды.

Мака: Узнай, стоит ли за этим Джейк Грин.

Пол: Это Джейк Грин? Я так скажу: Джейк ни при чем.

Ави: Они шли на всё ради своих инвестиций.

Мака: Я ни с кем делиться не стану.

Ави: Но Мака получал свой процент и давал в долг всё больше и больше.

Мака: Дай им в долг.

Ави: А ты снова начал играть и заработал кучу денег. Ты разбогател.

Джейк Грин: Я богат. Да, я охренительно богат.

Ави: Через год у тебя было столько денег Эдди, точнее денег Мака...

Джейк Грин: Я ещё богаче.

Ави: Что ты мог бы купить все отели.

Джейк Грин: Намного богаче.

Ави: И ты уехал отдыхать. На целых три месяца. Взял брата, его дочь, деньги Маки и как следует оттянулся. Солнце, песок, море, сосиски.

Зак: А тем временем Эдди приняли участие в предсмертной дискуссии: как отдать Маке неприличную сумму, которую они задолжали.

Кадры пыток в подвале. Мака требует вернуть деньги.

Мака: Я хочу вернуть свои деньги, Пол.

Зак: Парни очень страдали, Джейк. Чем больше они говорили, тем больше страдали.

Пытуемый: Это Джейк Грин! Он говорит правду, мать его!

Мака: Эти песни я уже слышал. Мне нужна правда.

Зак: Достаточно веревки, чтобы затянуть узел на шее.

Ави: Ты большой мастер разводок, Джейк.

Ави: Ты думаешь, что умен. И это правда. Хотя и не так, как кажется тебе.

Джейк втерся в доверие и всех кинул, когда набрал неперевариваемую массу капитала. Схема стара как мир. По схожему принципу работали пирамиды и иные проекты, где результат был один — скам тех, кто не успел выйти вовремя. Например, в нашей современности так продавали технику apple, которая стоила на 20-50% дешевле положенного. Я не помню всех деталей, но проект разрекламировали везде и приблизительно год он работал на совесть, присылая реальную технику по указанной стоимости. А когда заказов стало настолько много, что капиталы стали неперевариваемы (их могло хватить на несколько жизней), тогда проект резко закрылся и всех кинул. Виновников так и не нашли.

«Ты сделал предложение, от которого они не смогли отказаться» — говорит Ави. От любого предложения можно отказаться, если человек не является следствием тех последствий, что несёт в себе предложение. Вне зависимости от реальных выгод, человек должен иметь возможность удержать себя от скорейшего соглашения до проведения углубленного анализа потенциальных рисков и угроз. Невозможность/нежелание проведения такого анализа и стремление быстрее согласиться с той выгодой, что он нафантазировал или увидел, делает человека заложником тех следствий, что создаёт предложение. В таком контексте человек становится ведомым своими или внушенными фантазиями, передавая контроль за решение воображаемой картинке в голове, где эта выгода существует. Только в реальной жизни этой выгоды еще нет и может никогда не быть. Человек передаёт пульт управления над своим выбором той невозможности/нежеланию отказаться, когда возможность отказаться существует без каких-либо последствий.

«Два года ты приносил им деньги точно в срок, как часы. Только прибыли не получал» — говорит Зак. Постоянство переводит человека на автоматизмы, замыливает восприятие, ослабляет контроль, понижает тревогу и настороженность. Как непредсказуемость может создавать ненужные риски, так и предсказуемость может создать те же риски без соответствующего контроля, что было продемонстрировано в фильме.

«Ты покупал их доверие» — говорит Ави. В моем представлении доверие = предсказуемость. А предсказуемость состоит из открытости, честности, выраженных соглашений, проговоренной мотивации и ожиданий. Без наличия этих переменных, полноценного доверия быть не может. И даже при наличии этих элементов достигнуть 100% доверия как будто недостижимая роскошь. А из тех элементов, что я прописал, могут вытекать прочие нюансы, что я оставлю за кадром.

«Не задавай вопросов — не услышишь лжи» — говорит Инвестор. Задаваться вопросами жизненно необходимо, даже если в ответ получишь ложь. Ложь бывает показательной и поддается такому же обилию вопросов, которые обнажают детали и помогают увидеть истинную суть. Просто не нужно слепо верить проговоренным словам. Нужно углубляться в детали, узнавать мотивацию, ожидания, причину, следствие, структуру и прочие моменты, которые помогают наиболее полно рассмотреть картину происходящего, если обсуждаемый вопрос касается важной части вашей жизни.

«Чем больше они говорили, тем больше страдали» — говорит Зак. Люди часто пытаются выдавить из себя инициативу, активность, слова, вопросы или нечто иное, создавая неперевариваемое напряжение, что влечет за собой страдания. А выдавливать это приходится потому, что человек является заложником тех представлений, образов и контекста, в которые себя вогнал, утратив контроль над происходящим.

Мужчина знакомится с женщиной не по своей воле, а потому, что поток образов других людей в голове верещит, что он должен иметь спутницу жизни под боком, вне зависимости от его реальных потребностей. В итоге человек проявляет волевую инициативу, выдавливает бесполезные вопросы и узнает те детали жизни женщины, что ему не интересны от слова совсем. С каждой итерацией его волевые мощности прикладывать такие усилия падают, а слабая заинтересованность женщины лишь усугубляет положение дел. В конечном итоге мужчина тратит время, энергию, ресурсы, но не получает соразмерной или ожидаемой пользы/выгоды, скатываясь в страдания.

«Ты думаешь, что умен. И это правда. Хотя и не так, как кажется тебе» — говорит Ави. Люди лепят обобщенные ярлыки и свойства личности на себя, других, не углубляясь в структуру и детали той формы и формата, что подразумевают под этими свойствами/ярлыками. Джейк считает себя умным, и он, правда, умён, но далеко не так, как это видят Зак и Ави. Они способны рассмотреть его личность с более широкого спектра позиций, под разными углами, что недоступно Джейку. Разумность в одном не означает разумность в другом, но люди ошибочно переносят качества и компетентность человека в одном контексте/вопросе на другие направления.

Джейк Грин: Шах и мат.

Джейк Грин и Ави сидят друг против друга за шахматной доской в полумраке клуба. Камера фокусируется на движении фигур и лицах игроков. Голос Джейка звучит за кадром, раскрывая суть его стратегии.

Ави: Как? Мы спасли тебе жизнь, теперь скажи мне, как ты выигрываешь?

Джейк Грин: Всё очень просто. Ты делаешь основную работу, а я тебе лишь помогаю. Я должен скармливать тебе маленькие кусочки, заставляя поверить, что ты сам их выиграл. Потому что ты умен, а я, стало быть, глуп. В каждой игре всегда есть тот, кто ведет партию, и тот, кого разводят. Чем больше жертве кажется, что она ведет игру, тем меньше она её в действительности контролирует. Так жертва затягивает на своей шее петлю. А я, как ведущий игру, ей помогаю.

Ави: Так что, это и есть хваленая формула?

Джейк Грин: Формула необычайно глубока в своей эффективности и области применения, но в то же время ужасно проста и абсолютно логична. Правило номер один: Единственный способ поумнеть — играть с более умным противником. Правило номер два: Чем искушеннее игра, тем искушеннее соперник.

Заключенный (голос из воспоминаний): Если соперник поистине хорош, он заманит жертву в ситуацию, которой сможет управлять.

Джейк Грин: И чем она ближе к реальности, тем проще ей управлять. Брось собаке кость. Найди слабое место своей жертвы и дай ей немного того, чего ей и так хочется. Таким образом соперник отвлекает свою жертву, пока она корчится в объятиях собственной жадности.

Ави: Мне на ум приходит образ змеи.

Джейк Грин: Всё правильно. Играй со змеей, поумнеешь быстрее. Чем масштабнее разводка и чем она древнее — тем проще её провернуть. По двум причинам: людям кажется, что разводка не может быть такой древней и такой масштабной. Не могло ведь так много людей повестись на неё. И наконец, когда жертва начинает сомневаться, что соперник ей равен, на самом деле она сомневается в своих собственных интеллектуальных способностях. Но никто в этом не признается. Даже самому себе. Шах и мат.

Ави: Больше не стану с тобой играть.

Джейк Грин: Лучшего соперника ты находишь там, где меньше всего его ищешь.

«Потому что ты умен, а я, стало быть, глуп» — говорит Джейк. Сильному, умному, красивому или какому-либо ещё нет смысла доказывать, что он такой, даже если его пытаются увидеть полной противоположностью. Человека не задевает противоположный взгляд, и ему ничего не стоит подыграть чужим фантазиям, когда эта игра не оказывает негативного влияния на жизнь. А в контексте фильма это подыгрывание, наоборот, ведет к победе. Человек знает, какой он на самом деле, и ему не требуется внешних подтверждений, чтобы быть уверенным в наличии того или иного свойства личности. Только слабый имеет потребность всем доказать, что он сильный. Сильный такой потребностью не обладает, так как любой сторонний наблюдатель видит, что он сильный. А если не видит в этом контексте, тогда увидит в другом контексте.

«В каждой игре всегда есть тот, кто ведет партию, и тот, кого разводят» — говорит Джейк. В любых взаимоотношениях есть ведомый и ведущий. Эти роли могут сменять друг друга, но при масштабном рассмотрении, кто-то всегда будет на ведущих позициях. Ведущий решает, выбирает, контролирует, устанавливает рамки дозволенного и генерирует конечный результат взаимодействия. Ведомый является следствием выбора и решений ведущего. Необходимость нахождения в той или иной позиции зависит от формата рассматриваемых отношений. Не существует идеальной позиции (ведомый или ведущий), которой нужно придерживаться вне зависимости от контекста происходящего. Но необходимо осознавать, что за собой влечет та или иная позиция в отношениях, связывая это со своими целями, планами, намерениями.

«Чем больше жертве кажется, что она ведет игру, тем меньше она её в действительности контролирует» — говорит Джейк. Человека опьяняет уверенность, замыливая восприятие и не позволяя видеть те варианты развития событий, что могут привести к беде. Любые крайние состояния создают искажения, которые затрудняют синхронизацию с реальностью и вынуждают рассматривать происходящее с зафиксированного угла. Человек превращается в жертву, помогая хищнику затянуть петлю на своей шее, сам того не осознавая.

«Единственный способ поумнеть — играть с более умным противником» — говорит Джейк. Взаимодействуя с более умным, знающим, понимающим, способным или каким-либо еще, человек плавно перенимает схожие качества личности. Личный контакт создаёт наиболее качественную передачу каких-либо свойств. При невозможности контакта, чтение размышлений/умозаключений или наблюдение за действиями человека будет создавать наиболее приближенные свойства и представления. Просто их обилие должно быть соразмерно отсутствующему контакту.

«Если соперник поистине хорош, он заманит жертву в ситуацию, которой сможет управлять» — говорит Заключенный. Жертвой является тот, кто находится в неподконтрольных им условиях, без возможности быть причиной дальнейшего развития событий. Жертва либо не осознаёт своего положения, либо не имеет возможности трансформировать или выйти из навязанного контекста. Если человек понимает положение дел и может выйти, либо трансформировать навязываемый контекст в угоду своим желаниям, тогда жертвой он не является. Пусть и может подыгрывать сценарию хищника.

«Лучшего соперника ты находишь там, где меньше всего его ищешь» — говорит Джейк. Люди никогда не находят трудности, врагов, соперников, друзей или кого-либо еще в предсказуемых и управляемых условиях. Как правило, они возникают там и тогда, когда человек это меньше всего ожидает. Удачное или неудачное стечение обстоятельств привлекает в нашу жизнь таких людей или события, которые могут нести развивающий или разрушающий характер. Целенаправленно подстроить такой опыт, который однозначно принесет тот или иной результат, сложно осуществить.

Это не случайность. Это система. Телевидение не информирует — оно формирует эмоциональную среду, в которой ты постоянно должен реагировать, возмущаться, обсуждать. Оно не заботится о человеке, о его мозге, о его праве на тишину. Оно просто управляет, создавая тоннели неясности и противоречий. И в итоге ты не просто управляем — ты живёшь в обществе, где всё не то, чем кажется, и даже попытка разобраться тратит твою жизнь, вместо того чтобы жить.

Это и есть Майя. Иллюзия, которая работает, пока ты в неё веришь.

Джейк Грин (закадровый голос): И что, спрашивается, они тянут? Могли бы сразу забрать у меня все деньги. Нет, они хотят, чтобы я мучился. Эти извращенцы хотят, чтобы я платил. Платил за свою собственную боль.

Джейк передает пачку денег Ави и Заку в клубе.

Джейк Грин: Я впервые в жизни становлюсь жертвой таких зверских опытов. Каждый раз, когда я об этом думаю, во мне что-то умирает. Я всегда утверждал, что просто так никогда и никому не сдамся. Что меня скорее разорвут на куски, чем подомнут. И вот — я сломлен. Они нашли моё слабое место. Застигли врасплох, поймали на мушку, задели за живое.

Джейк стоит в душе под потоками воды, его лицо искажено гримасой отчаяния и бессилия. Он тяжело дышит, упираясь руками в стены.

Джейк Грин: Я одной ногой стою в могиле, но обеими руками вцепился в гроб. Я спёкся. Сдулся. Воткните в меня вилку и посмотрите, потечёт ли кровь.

Каждый хочет верить, что его невозможно обмануть, нагнуть и использовать. Многие грезят о том, что они сильнее, умнее, лучше и адаптивее любого, кто попытается оказать на них нежелательное влияние. Только реальность не так мила и жалостлива, как это описано в сказках. Реальность ломает, уродует и убивает тех, кто отказывается с ней синхронизироваться. Обитая в грёзах и фантазиях, человек становится менее прочен под гнётом реальности. Получая пробитие оттуда, откуда не ждал. А это вынуждает бежать в еще большие фантазии, так как напряжение от пробития требует анестезии, утилизации. Это превращается в порочный круг, пока человек не найдет в себе силы встретиться с реальностью и принять её такой, какая она есть.

Я далеко не исключение в этих вопросах. Наверняка я так же имею ошибочные представления или ощущения по некоторым вопросам, которые могут не отображать действительность. Где-то переоцениваю одно, а где-то переоцениваю другое, что выливается в ту брешь, куда можно удачно ткнуть. А тычок создаёт уязвимость, благодаря которой можно что-то внушить, навязать или отобрать. Под любого человека можно найти правильный ключ, получив доступ к тому, что человек пытается уберечь. Это уже вопрос ресурсов, умения и целей.

«И что, спрашивается, они тянут? Могли бы сразу забрать у меня все деньги» — говорит Джейк. Необходимо помнить, что новые идеи слабее старых привычек. Они не хотят денег Джейка. Они стремятся к его трансформации. Вынуждая изо дня в день делать то, что несет в себе причину трансформации. Они не просто меняют его привычки, а полностью перестраивают фундамент личности. Это всегда длительный процесс, требующий регулярности/постоянства.

«Я впервые в жизни становлюсь жертвой таких зверских опытов. Каждый раз, когда я об этом думаю, во мне что-то умирает» — говорит Джейк. Зверским опытом является скоротечная трансформация личности, где безжалостно отсекаются и трансформируются все элементы системы. Гомеостаз Джейка был нарушен. Он бы с радостью его восстановил, но ему не дают и шанса это сделать. Это сравнимо с тем, что человек бы курил, пил, употреблял всякое тридцать лет и в моменте решил бросить. С Джейком происходит схожая трансформация по тяжести восприятия. Как правило, при любых изменениях жизни или личности может происходить откат, в зависимости от того, насколько резко происходят изменения. Это нормальное явление. Только Джейку не дают сделать и шага назад, создавая такое напряжение, что он считает это намеренной пыткой.

«Я всегда утверждал, что просто так никогда и никому не сдамся. Что меня скорее разорвут на куски, чем подомнут» — говорит Джейк. Человеку легко проговаривать свои действия, планы, мысли и намерения в тех контекстах, в которых он не находится и мог никогда не находиться. В тему вспомнились цитаты: «Пиздеть — не мешки ворочать» и «На словах ты Лев Толстой, а на деле — хуй простой». Джейк был железобетонно уверен в своих силах, но эта уверенность и сделала его ведомым/уязвимым.

Ему было легко рассуждать о процессе и результате, когда это было лишь его фантазией, а не реальностью. Люди представляют многое, додумывая не только свои проявления в определенном контексте, но и конструируя такой контекст, где проявления будут такими, какими они нафантазировали. Фактически человек фантазирует о своем поведении в воображаемом мире, где контекст так же выдуман и не отображает действительности. Логично, что столкнувшись с реальностью, результат может пойти вразрез с ожиданиями.

«Они нашли моё слабое место» — говорит Джейк. Не они нашли слабое место, а ты обладал слабым местом, которое не мог обнаружить. Не буду изобретать велосипед с нуля и просто процитирую отрывок из трека «Грот - Постмираж»:

Если рвётся, там где тонко, то пусть порвётся скорей
И пусть сгорают все детали, что должны по задумке сгореть
Если рядом предатель, то пусть предаст раньше
Пусть меня ранит обман сейчас, если рядом обманщик
Если рядом не та, то пусть она уйдёт к другому
Значит будущему счастью нужен сегодняшний промах
Самая большая боль окажется смешной и детской
Если видеть полностью сюжет, а не рвать из контекста

Они эксплуатировали слабости Джейка с благими намерениями, за что он будет благодарен к концу фильма, но в моменте он видит в этом трагедию. Хотя в масштабах фильма это развивающий опыт, помогающий трансформироваться в лучшую версию себя. И если спросить у Джейка в моменте, хотел бы он отказаться от этого опыта, он с радостью крикнет «да», но если задать тот же вопрос к концу фильма, он уверенно проговорит «нет».

«Я одной ногой стою в могиле, но обеими руками вцепился в гроб» — говорит Джейк. Перед смертью не надышишься, но каждый пытается надышаться вдоволь. Перед любой трансформацией человек желает насытиться тем привычным образом жизни, что ему свойственен, но сделать это невозможно. Невозможно накуриться, напиться, надышаться, наесться или сделать нечто еще, чтобы хватило на весь период трансформации или всю оставшуюся жизнь. Этому не будет ни конца, ни края. Поэтому либо человек принимает решение измениться и предпринимает всевозможные действия в сторону трансформации, либо не тешит себя иллюзиями, что он готов или хочет измениться.

Утром при пробуждении вы (творец видимого себя и всего видимого мира, сновидец-миротворец) посредством ума (воображения) начинаете борьбу с (всегда невидимым, не воспринимаемым) самим собой. Период бодрствования (=дневного сновидения) - период непринятия себя таким, какой вы есть на самом деле, в реальности. Вам приходится бороться изо всех сил, чтобы так или иначе ("худо-бедно") выглядеть - за наличие достоинств и недостатков, за наличие хоть какого-нибудь имиджа, формы, видимости.

"Я долго думала, что принятие себя — это когда я перестаю ошибаться. Когда я становлюсь идеальной."

При полном принятии себя (например, во сне без сновидений) вы (Я) перестаёте ошибаться, становитесь (в каком-то смысле) идеальной.

"А потом я поняла: принятие — это когда я позволяю себе ошибаться. И не проваливаюсь в стыд.
Принятие — это когда я злюсь и разрешаю себе злиться. Когда я боюсь и разрешаю себе бояться. Когда я плачу и разрешаю себе плакать."

Позволяя себе ошибаться, вы перестаёте ошибаться и не проваливаетесь в стыд. "Мёртвые (остановившиеся) сраму не имут". Если вы действительно разрешаете себе злиться, бояться, плакать, то вы (как это ни странно) перестаёте злиться, бояться, плакать - вы останавливаетесь в привычной (=воображаемой, притворной, лицемерной) "жизни".

"У меня есть кружка. Простая, керамическая. Немного шершавая. В ней чай остывает медленнее.

И я заметила, что мой день становится лучше, когда я держу её в руках. Не потому что чай волшебный. А потому что я останавливаюсь."