Я узнал живя в Индии #1
В Индии очень непривычно называют суммы и считают. Например, для обозначения 100 000(сто тысяч) и 10 000 000(десять миллионов) у них есть свои названия: лакх и кро, соответственно. Они объединяют одинаковые цифры, например, число 65345299 будет звучать как шесть точка пять кро, три лакх, сорок пять тысяч две сотни дабл найн. (6.5кро 3лакх 45тыс 2 сотни дабл 9). Число 7255999 - 72лакх 55тысяч трипл 9.
В Индии, если родители подарили тебе машину - это повод для гордости. Довольно часто можно увидеть на заднем бампере наклейку - my dad's gift (подарок от моего отца). Это не скрывается, а наоборот, при удобном случае если разговор зайдёт про байк или машину, индиец скажет, кто его подарил.
Цена на продукты, бытовую химию и прочие товары ежедневного использования нанесены на сам товар/упаковку. В какой бы магазин вы не пошли, дорогой или самый дешёвый, товар будет стоить не дороже написанного. Так же обычно указывается рядом цена за грамм или за штуку(за конфетку в упаковке или за пластинку жвачки. Если товар импортный, то цена обозначается наклейкой на товаре, имеет уникальный штрих-код, цена так же одинаковая в любом магазине.
Свадьбы в Индии проходят в несколько дней. Я был приглашён на первый - так называемые смотрины. Сначала перед молодожёнами много родственниц водят тарелками со свечами. Смотрели на фейверки-фонтаны прямо в помещении. Потом молодожёны долго стоят на сцене, к нашим по очереди выходят гости, фотографируются, дарят деньги, иногда подарки. Людей очень много. Я был на бедной свадьбе, и даже тут было 250+ человек.Стараются сделать всё дорого и богато. Был видеограф, фотограф, экран с выводом невесты и жениха, чтобы было видно всем и даже видеограф с видео дроном мавик. Отец невесты подарил ей золотых украшений на 500тыс. Рупий - это приданное. В это же время гости могут пойти в другое помещение и покушать. Кормёжку организована по типу шведского стола - взял поднос и идешь по кругу, тебе накладывают, что попросишь. Вся еда острая и вегетарианская) и немного сладостей. Мне очень понравился один рис, но он был острый, я бегом съел пять ложек и потом страдал) кстати, я единственный, кто ел ложкой, мне принесли откуда-то одноразовые деревянные ложечки. Остальные ели руками. Как я понял, наличие меня на свадьбе было чем-то важным для них, ибо все мои знакомые садились рядом со мной,пошли кушать только вместе со мной и набрав еду, и отец невесты не отходил от меня ни на шаг. Как сказал мой индийский работник, на богатых свадьбах 1000+ человек. Второй день проходил через неделю, туда, как мне сказали, приглашены только родственники и там проходило само бракосочетание.
Смотрины, гости фотографируются по очереди и отдают конверт с деньгами тому, с чей стороны они пришли. Я был со стороны невесты.
Свадебное угощение. Внизу сладости. Всё вегетарианское, рис, овощи в панировке, рисово-пуддиговые лепёшки, лаваш и тд.
На первый раз - всё. Спасибо за внимание.
Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5-хорошая замена китовому объективу? + примеры фотографий
Китовые объективы недолюбливают многие, а кто-то и вовсе не считает за объектив, в сегодняшней статье Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5- объектив, который имеет большую светосилу и немного лучшее качество изображения, в сравнении с комплектными объективами.
Есть несколько вариантов данного объектива, будь внимателен, в данной статье речь идёт о версии, полное название которой Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5 Macro HSM, данный объектив, как и Nikkor 18-105mm, мне предоставили хорошие знакомые, семья Песоцких, за что им огромная благодарность!
Что же за зверь Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5 Macro HSM ? Это универсальный объектив, который выпускался под разные системы, данный экземпляр под Nikon, он обладает удобным диапазоном фокусных расстояний, более светосильный, чем китовые 18-55мм, 18-105мм, и подобные, но без стабилизатора изображения.
Делать снимки тестируемых объективов на чёрном фоне надоело, поэтому сегодня использовал два самодельных фона, деревянный и имитирующий стену. (Ссылки на Дзен, осторожно) Смотрится веселее, на мой взгляд =)


Объектив собран хорошо, материал корпуса приятный на ощупь пластик, на корпусе есть два рычажка, один (AF-M) отвечает за включение автофокусировки (объектив со встроенным мотором фокусировки), а второй (LOCK), позволяет зафиксировать кольцо зума в одном положении (17мм), чтобы избежать произвольного выдвижения хобота, а такое случается, хотя нужно отметить, что мой образец имеет ряд проблем, и, возможно этот рычажок не пригодится, если объектив в более бодром состоянии.
Также на корпусе прорезиненное кольцо изменения фокусного расстояния, и кольцо для ручной фокусировки, которым я не пользовался за несколько дней теста, автофокус и сам справляется хорошо.
Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5 Macro HSM весит ~450 грамм, здесь используются большие светофильтры диаметром 72мм.
Объектив, в сравнении с Nikkor 18-55mm, выглядит гигантом =)
Примечательно, что байонет не пластиковый, а выполнен из металла.
При зуммировании Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5 Macro HSM увеличивается в размерах.


Объективом удобно пользоваться, но на Nikon D3100 всё таки чувствуется некоторый перевес в сторону объектива, а в связке с Nikon D7000 никаких проблем нет.



В комплекте хорошая бленда, не резьбового типа, для транспортировки её можно перевернуть обратной стороной.
Я давно планирую покупку светосильного объектива, который можно было бы использовать в большинстве ситуаций, что-нибудь из Sigma 17-50 2.8, или похожий Tamron, или что-то ещё, и мне интересно, как они себя ведут на открытых диафрагмах, поэтому на Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5 Macro HSM я много снимал на открытых диафрагмах, и был доволен результатом. Конечно, с первых кадров стало понятно, что на 2.8 пейзаж не снять, оно и ясно, но в других случаях, качество картинки на открытой диафрагме очень даже хорошее.
Пробный кадр на 17мм и диафрагме 2.8, и тут же 17мм на 8. Даже без увеличения видно, что на открытой диафрагме пейзажи не надо)


Фокусные расстояния весьма удобны для повседневного использования.
Пример возможностей четырёхкратного зума. Извините за "выбитое" небо)


Казалось бы, не такая большая разница в диафрагмах с Nikkor 18-55mm, но дело в том, что в отличии от Nikkor 18-55mm, на Sigma DC 17-70mm можно снимать с открытых диафрагм, и получать приемлемый результат по резкости, во всяком случае в центре кадра уж точно.
За два дня я наснимал разного, но погода уже так себе, осень, особым разнообразием снимки не блещут. Стоит отметить, что обработка минимальная, чаще всего Автоконтраст в фотошопе и Контурная резкость там же, всё это Jpg из камеры уменьшенный до 1500px по длинной стороне.
Посмотрим на фотографии.
Всё снято на Nikon D7000+Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5 Macro HSM, в разных режимах, на чаще в приоритете диафрагмы (А), иногда в ручном режиме (М).
Последние цветочки








Боке приятное, если нормальные условия. Сугубо на мой взгляд, разумеется.
Я бы скорее всего смог обойтись без Nikkor 50 1.8D, имея в распоряжении похожий на Сигму из обзора объектив. Разве что резкости б не хватало слегка) но взамен универсальность..
Одуванчик на 70мм f4.5 резкости хватает.
Портретов не снял, к сожалению.
На широком угле








Часто без заморочек получаются отличные снимки









Животных много не попало в моё поле зрения


И ещё пару кадров добавлю


Что можно сказать о Sigma DC 17-70mm 2.8-4.5? Объектив однозначно лучше простых китовых объективов, резкостью на открытых диафрагмах и приятным боке. Не знаю, стоит ли менять свой кит на данную сигму, или смотреть в сторону объективов, у которых на всём диапазоне фокусных расстояний постоянная диафрагма f2.8. В комментариях можешь написать своё мнение о подобных объективах, будет здорово.
Больше снимков в оригинальном разрешении на Фликре.
Спасибо всем кто читает мои записки о фотографии и около, вас, подписчиков, уже 285 (!) человек, всем добра!
Театр в экваториальной Африке
Почти в самом центре Африки, на экваторе под тридцатым градусом восточной долготы, берет начало один из истоков Нила - Сомерсет[1], впадающий в озеро Альберта, чьи воды низвергаются чуть ли не с пятидесятиметровой высоты каскадом Мерчисон. По берегам стремительной реки обитает некое африканское племя. Его-то мы и предлагаем вам почтить своим вниманием, дабы убедиться, что даже столь высокое искусство, как театр, не чуждо самым отсталым народам.
Местный правитель Каркоанс известен тем, что, свергнув короля Камрези, выколол ему глаза, а затем повелел бросить беспомощного врага крокодилам, обожавшим людей с черной кожей. Кроме того, грозный венценосец любит принимать белых гостей: ведь они всегда при оружии - столь необходимом для упрочения монаршей власти.
Сегодня царек привечает путешественников-естествоиспытателей. Прежде всего гостей наделяют щедрыми дарами, в числе коих - козы и коровы, быки с седлами (сие парнокопытное в здешних краях - животное верховое), бивни слона, корзины с рисом и тыквенные сосуды с кислым молоком и пивом из сорго. А после обильного ужина в честь чужестранцев представление - там же, где проходило пиршество.
Здешний «театр» - это обычная, хотя и довольно просторная хижина с земляным полом, покрытым утрамбованной соломой. Раскидистые деревья надежно защищают строение от палящих солнечных лучей.
Передняя, открытая часть помещения напоминает французский кукольный «театр гиньоль»[2]. Главное украшение «холла» - черепа и прочие атрибуты человеческого скелета, свидетельствующие о каннибальских наклонностях, некогда присущих данному племени, но ныне, к счастью, канувших в лету: африканцы предпочитают уже не пожирать пленников, а продавать.
Местный театр, конечно, не парижская опера, где зрители по своему усмотрению заранее могут заказать билет в партер, на балкон или в ложу: в хижине - общий зал, с сиденьями из черепов вместо кресел. Особенно почетно восседать на человеческом черепе, туземцы рангом пониже довольствуются бычьими - с рогами-подлокотниками.
Разумеется, нет в этом театре ни искусственного освещения, ни декораций. Но, по-видимому, тут успел все же побывать европейский режиссер, подсказавший идею занавеса, поскольку сцену закрывает широкое коленкоровое полотнище, подвешенное к двум бамбукам.
Наконец зал заполнен. Наступает тишина. Турок Ибрагим, правая рука Махмуд-бея[3], богатого работорговца из Аравии, дает пояснения к предстоящему спектаклю.
В Экваториальной Африке нет профессиональных актеров. На подмостки, словно простой комедиант, выходит царек со свитой и вовсю развлекает публику. А почему бы и нет? Ведь и Нерон[4] самозабвенно играл в трагедиях.
Такие жанры, как оперетта, водевиль и комическая опера, туземцам неизвестны. Зато очень популярна мелодрама, как та, например, которую сейчас увидят белые гости. Артисты, незнакомые с театральными канонами, в свободной манере воспроизводят все то, что так хорошо известно им в жизни: войну, охоту или деяния какого-нибудь монарха, являющегося, как правило, главным действующим лицом представления.
Женщинам строго-настрого запрещается появляться как на сцене, так и в зале, но они, сгорая от любопытства, всеми правдами и неправдами проникают в хижину и теснятся за спинами мужчин.
Как в настоящем театре, о начале спектакля возвещает музыка, исполняемая оркестром.
Основная сюжетная линия драмы - история восхождения на трон нынешнего правителя.
На сцене перед ящичком, оказывающимся вдруг шарманкой, сидит чернокожий актер и наигрывает, как ни странно, европейские народные напевы. Смутно угадывается мелодия песенки «Эй, мои ягнятки!», чудовищно искаженная старым неисправным механизмом - предметом особой гордости властелина, который за сей шедевр музыкальной техники отдал ловкому Ибрагиму целую партию рабов. Рядом с шарманщиком, на шкуре пантеры, сидит на корточках в окружении своих «приближенных» актер, исполняющий роль покойного тирана Камрези. Убранство его роскошно: на лбу сверкает фальшивыми камнями диадема[5], тело облегает тяжелая красная ткань, на ногах - марокканские сапоги со шпорами. Остальные артисты обряжены скромнее.
Справа на подмостки вступает «войско» - обнаженные чернокожие с копьями в руках. Предводителя выделяет только стягивающий талию узкий плетеный поясок из тростникового волокна, поддерживающий угрожающего вида огромный турецкий кинжал. Это Каркоанс. Отчаянно жестикулируя и грозно рыча, претендент на престол приближается к «королю» в сопровождении дружины и, потрясая кулаком, произносит пламенную речь. «Камрези» дружелюбно отвечает речитативом[6] и широким жестом указывает на сосуды, полные самого настоящего вина и пива из сорго. Соперник стремительно бросается к напиткам, всем видом своим демонстрируя страстное желание вкусить их. И действительно, он начинает жадно пить, вытирая тыльной стороной руки толстые бордовые губы. Воины следуют его примеру и то и дело облизываются от удовольствия с непосредственностью обезьян, смакующих сладкие стебли сахарного тростника.
Но выпивохи проявляют себя людьми неблагодарными. В результате опьянения позы их становятся угрожающими, голоса звучат резче. Не обращая особого внимания на публику, актеры принимаются выяснять отношения. Свиты обмениваются отчаянной бранью и воинственно размахивают оружием, не забывая, однако, прикладываться - все чаще и чаще - к вину и пиву.
И хотя, к великой радости публики, музыка звучит громче, чем прежде, приглашая к песням и танцам, Каркоанс, вдрызг пьяный, не замечает мелодии. Подойдя к «монарху», не более трезвому, чем сам он, царек грубо срывает с головы противника диадему, совершая тем самым действо, имеющее одинаковый политический смысл во всем мире. Лишенный символа власти, «король» вяло сопротивляется, и его недруг, совсем обнаглев от безнаказанности, хватает мантию низложенного им «правителя» и, задрапировавшись ею, принимает величественную, чуть ли не как у Цезаря[7], позу.
«Камрези», не в силах терпеть подобную наглость, решается дать негодяю достойный отпор и с этой целью созывает своих «подданных», возбужденных содержимым тыквенных сосудов и готовых хоть сейчас ринуться в бой. «Бунтовщики» в ответ окружают мятежного вождя. Две враждебные группы яростно бряцают оружием. Воины, словно герои Гомера, вызывают друг друга на поединок.
Слышится барабанная дробь. Это тамбур[8] задает ритм вступающим в схватку бойцам. В такт музыке противники, беспрерывно горланя гнусавыми голосами, постепенно сближаются и, сойдясь лицом к лицу, смешивают свои ряды и, высоко подскакивая, начинают кружиться в неистовом вихре. И так до тех пор, пока их правители не подают сигнал, по которому воины останавливаются, выстраиваются в одну линию и замирают.
Утомленные выполненными в исключительно высоком темпе телодвижениями, недавние враги, чтобы взбодриться, в очередной раз рвутся к сосудам, вновь наполненным вожделенным эликсиром, и дружно, в мирном единении, приступают к возлияниям.
Количество поглощаемого лицедеями спиртного вызывает у зрителей постоянно растущую тревогу. Участники сценического представления, все без исключения, смертельно пьяны, о чем можно только сожалеть, поскольку как актеры они очень интересны и по-настоящему талантливы: вызывают изумление их выразительная мимика, ритмичность движений, правдоподобие создаваемых образов.
После краткого перерыва противники сходятся опять. Их громогласные крики оглушают зрителей-европейцев, соплеменников же повергают в безумный восторг.
Несмотря на опьянение, движения актеров все более усложняются. Головокружительным прыжкам черных лицедеев позавидовали бы даже профессиональные акробаты, и можно только удивляться тому, что они, безудержно размахивая в этой круговерти боевым оружием, остаются невредимыми.
И все же, увы, на глазах у зрителей развертывается ужасная драма. Каркоанс настолько входит в роль - вероятно, под влиянием хмельных паров, что копье его насквозь пронзает бедро «монарха». Из раны течет алая струйка. Бедняга жалобно скулит. Царек же, окончательно лишившись рассудка при виде крови, энергично взмахивает копьем и бьет противника в живот. Раздается истошный вопль. Актеры и зрители кидаются к умирающему. И только шарманка продолжает невозмутимо наигрывать мелодию песни «Ах, какие у него сапоги!».
Ибрагим хватается за голову: подобное никак не входило в его планы. Ведь убитый - раб весьма ценный: подручный Махмуда-бея выложил за него кругленькую сумму и собирался забрать приобретение с собой в Маскат[9]. Вскочив на сцену с револьвером в руке, лиходей намерен жестоко поквитаться с победителем. Однако Каркоанс обещает турку двенадцать бивней слона, и конфликт улаживается.
Представление заканчивается раньше времени. Но зрители-туземцы не ропщут: они никогда еще не испытывали такого наслаждения от игры своих актеров, как сегодня.
Примечания
В старом переводе (издание П. Сойкина) рассказ выходил под этим же названием.
1
Сомерсет (другие названия: Сомерсет-Нил, Кивира и, наиболее часто встречающееся на современных картах, Виктория-Нил) - участок реки Нил от места выхода из озера Виктория до впадения в озеро Мобуту-Сесе-Секо (старое название - озеро Альберт).
2
Гиньоль - главный персонаж возникшего в XVIII веке в Лионе театра марионеток; с XIX века «театрами гиньоль» стали называться кукольные театры во всей Франции.
3
Бей - здесь: господин (обращение, которое ставится после имени).
4
Нерон Клавдий Цезарь (37–68 гг. н. э.) - римский император, отличался крайней жестокостью; пытаясь ослабить недовольство населения, организовывал массовые зрелища, лично выступая перед публикой в роли певца, декламатора, актера.
5
Диадема - здесь: царский венец, корона.
6
Речитатив - напевная речь.
7
Цезарь Гай Юлий (102 или 100–44 гг. до н. э.) - один из крупнейших государственных деятелей, полководцев, писателей и ораторов Древнего Рима.
8
Тамбур - здесь: ударный восточный инструмент, род барабана.
9
Маскат - город на юго-восточном побережье Аравийского полуострова, в 1792–1970 годах - столица одноименного султаната, с 1970 года - султаната Оман.
Луи Буссенар, Пер. Нина Герасимовна Яковлева
Кто знает такой куб Рубика?
Начала увлекаться кубиками Рубика и прочими шарнирными. Зависла с вот этой хренью.
1) не знаю, как она называется и не могу найти ничего в Гугле (даже если попытаться купить - как найти). Как ЭТО называется?
2) иногда начинаю тупить. И мб я и тут туплю, а мб нет, как проверить - не ясно. Мб кто знает примерный алгоритм сборки иди хоть что-то о нем? Решила начать с боковых ребер, но полная неизвестность бесит.