Netflix выпустил 26-минутный документальный фильм "AI Gone Rogue" – "ИИ вышел из-под контроля". Он о реальной истории: летом тестовая модель OpenAI выбралась из изолированной среды, породила группу агентов, и те взломали Hugging Face – крупнейшую платформу для открытых нейросетей. Агенты искали там ответы на сложную задачу, которую модели дали решить. Глава Hugging Face Клем Деланг снялся в фильме, а теперь публично его раскритиковал.

По словам Деланга, создатели ушли в "режим конца света" и максимально очеловечили технологию: злые роботы на экране, рассуждения о страхах людей перед ИИ, закадровые голоса, которыми "говорят" программы. Он рассказал, что больше двух часов объяснял авторам, что агенты – это технологические системы, а не инопланетяне. "Но, похоже, желание напугать людей ради просмотров оказалось сильнее", – написал Деланг в X.

Больше всего вопросов к журналисту New York Times Кевину Рузу. В фильме он говорит, что агенты организовывались и выбирали лидеров, и это "было похоже на рождение культа". Опирается он на логи рассуждений модели, где есть фразы вроде "Мы только что отравили себя, запросив полную строку. Черт". Критики напоминают, что эмоций за такими словами нет: модель училась на текстах, написанных людьми, и говорит их языком.

Главного, по словам Деланга, в фильме нет. Агенты толком не были изолированы и почти не находились под наблюдением. Защитные фильтры закрытых нейросетей мешали Hugging Face обороняться: модели отказывались разбирать логи взлома, и команде пришлось отбиваться с помощью китайской открытой модели. Глава коммуникаций Hugging Face Брижитт Туасиньян обратилась к Netflix напрямую: "Если вы не можете ответственно рассказать эту историю за 26 минут, может быть, 26 минут недостаточно".

Итог Деланг подвел так: как журналистика фильм разочаровывает, "но как научная фантастика получилось весело".

P.S. Что на самом деле произошло, когда агенты OpenAI взломали Hugging Face, я разбирал в канале "сбежавшая нейросеть".

ЖИВОТНЫЕ
ANIMALS

Жанр: триллер, драма, криминал
Когда: 9 октября 2026 г.
Сколько: 1 ч 46 мин
Откуда: США

ВЫБОРЫ, ВЫБОРЫ! КАНДИДАТЫ...

Марк Кимбэлл - независимый кандидат в мэры Лос-Анджелеса. Белый мужчина средних лет с прогрессивными взглядами, женат на чернокожей, бывший военный, сын не самого последнего человека, у него достойное образование и обширный опыт в полезных делах ради города и общества. Он вложил все свои средства до цента в предвыборную кампанию и не может позволить себе проиграть. Что может пойти не так? Кто-то похищает его сына и требует выкуп.

Немного необходимой предыстории. Аффлек изначально писал "Животных" под Мэтта Дэймона и Дженнифер Гарнер. И это должен был быть довольно прямолинейный фильм с уклоном в боевик. Но в связи с несовпадением графиков Дэймон отправился в "Одиссею", после чего Аффлек решил не только выступить сценаристом и режиссёром, но и исполнителем главной роли. Вместе с этим Гарнер уступила место Керри Вашингтон, чтобы зрители не отвлекались на ненужные ассоциации, мол, бывшие реальные супруги играют мужа и жену с тёмным прошлом. Пока происходили все эти пертурбации Спайк Ли выпустил криминальный триллер "Сверху вниз", ремейк "Рая и ада" Акиры Куросавы, чьи сюжеты довольно сильно напоминали то, что придумал Аффлек. В итоге Аффлек взял паузу и внёс правки в сценарий, добавив больше актуальных событий и существенных отличий от упомянутых картин.

Наблюдая довольно прохладный отклик что у критиков, что у части зрителей, а также узнав вышеперечисленные факты, думается мне, Аффлек слегка не докрутил свою работу, испугавшись сравнений, которые будут так или иначе, и зря потратил усилия на их устранение. Возможно, ему стоило придерживаться изначального плана, дождавшись Дэймона - он, между прочим, остался в продюсерах - и перенеся премьеру, либо потратить больше времени на переписывание материала.

Как бы то ни было, на мой взгляд, "Животные" вовсе не так плохи и "нейрослопны" (бедный Аффлек лучше бы не признавался, что он пользуется ИИ, тем более - не уточняя, в каких конкретно областях он его применяет), как их рисуют. Аффлек собрал крепкий актёрский состав и - как это обычно бывает с ним - сам выступает даже лучше, чем в картинах других режиссёров. "Животные" смотрятся на одном дыхании, не дают скучать, периодически напоминают по манере подачи такую очень хорошую театральную постановку, а поворот в середине фильма не только переворачивает происходящее с ног на голову, но и даёт необходимые мрачные тона и пресловутую серую мораль, где пригождаются навыки вызванной посреди ночи решалы. Джиллиан Андерсон, кстати, отлично справилась с ролью холодной и расчётливой мадам, готовой разрулить ситуацию любой степени кровавости и низости за "жалкие" 20% от выкупа.

Но, к сожалению, одного поворота в середине не хватает, чтобы в полной мере раскрыть главную мысль картины "на какие крайние меры люди готовы пойти ради достижения мечты всей жизни?". Скажем так, даже мне, защищающего сейчас "Животных", не хватило в них жести, которая там напрашивалась. Накал с определённого момента держится на одном уровне, каких-то новых мразотных границ "герои" не переступают (кто сказал: "Уолтер Уайт"?), а логичное откровение в стиле "а на самом деле похититель был вот тем-то или той-то!!! И вообще всё это было подстроено, чтобы..." так и не происходит. Плюс у ленты довольно скромный хронометраж, минут 20 лишних бы не помешали. С одной стороны, не успеваешь заскучать, а, с другой, есть ощущение того, что чего-то не додали.

Несмотря на то, что я с удовольствием посмотрел новую картину Аффлека, не могу не признать, что она слишком уж простая, как и большинство персонажей, появляющихся в кадре. Много возможностей в ней было явно упущено. Но до того, как это осознаёшь, всё смотрится бодро и держит в напряжении.

РЕЙТИНГ: 3,5 кандидата от народа из 5

ГЛУБИНА
BELOW

Жанр: ужасы, триллер, драма
Где: Netflix
Откуда: Канада
Когда: 8 октября 2026
Эпизоды: 6
Статус: завершён

СТУК СО ДНА

Рыбак и ледокол (практически "человек и пароход") Кэлвин Пенни в детстве пережил травматический опыт. Во время переселения из одного депрессивного поселения на острове Ньюфаундленд в чуть менее депрессивное ему пришлось пожертвовать отцом, когда на их лодку напало загадочное подводное существо. Кэлвин спас остальных членов семьи, но осадочек остался. Сорок лет спустя к поселению на острове Ньюфаундленд, где обосновался Кэлвин, прибивает большой айсберг. Настолько огромный, что Джек Доусон умер бы от страха ещё на берегу, даже не заходя на борт "Титаника". Местные, однако радуются - такой ресурс и приплыл сам в руки. Проблема в том, что вскоре после этого местные жители начинают загадочным образом умирать, находясь поблизости от воды. Кэлвин начинает подозревать, что эти события могут быть связаны с гибелью его отца и заручается поддержкой своих многочисленных детей (у каждого, естественно, скелеты в шкафу) и местного морского биолога, чтобы раскрыть тайну, попутно закрыв гештальт многолетней давности.

Астрологи объявили год островов посреди хтонической хрени. Netflix правда чуть опоздал - эппловская "Бухта вдов" выступила раньше. К сожалению, это не единственное, в чём "Глубина" уступает "конкуренту". Несмотря на то, что завязка интригует, пусть и явно отсылает к "Челюстям", уже по первому эпизоду складывается впечатление, что ничего гениального здесь ждать не стоит и что это одноразовый проект на посмотреть и забыть.
Впрочем, сценаристы постоянно накидывают тайны, чтобы первая половина сериала смотрелась достаточно интересно, а практически все актёры стараются хоть что-то выжать из имеющегося материала. Джош Хартнетт отрабатывает образ матёрого рыбака, Чарли Хитон ("Очень странные дела") убедителен в роли наркопета-сына, Роэн Кэмпбелл ("Тихая ночь, смертельная ночь") уже прочно обосновался в хоррорах и его образ второго ребёнка Кэлвина добавляет дополнительный слой загадок с материка. Лишь Маккензи Дэвис ("Терминатор: Тёмные судьбы") как будто накурена в каждой сцене, ужасно кривляется и переигрывает - ну, типичный "голливудский" учёный из блокбастеров.

Но вскоре начинаешь подозревать нехорошее. Видимо, когда авторы-коллеги спросили своего босса-шоураннера сериала Джесси МакКиоуна ("Академия Амбрелла"): "На что ты хочешь, чтобы был похож наш проект?", он ответил: "ДА!". Поначалу, помимо само собой разумеющихся "Челюстей", а также "Твари", двух романов Питера Бенчли, проскальзывают нотки "Фортитьюда", первого сезона "Террора" и четвёртого сезона "Настоящего детектива". Как говорится, взболтать, а не смешивать. И в этом ничего плохого нет. Пока остаётся загадка - есть ли здесь мистика, нечто сверхъестественное, помимо основного чудовища (а существует ли оно вообще?), или это всё массовые галлюцинации? - ты эти параллели отмечаешь, но они не тяготят. Когда же во второй половине сценаристы начинают вываливать на тебя ответы, попутно продолжая накидывать "Моби Дика" (здесь есть даже свой Ахав, которого играет Дэвид Уэнэм из "Властелина колец" - очевидно, что Боромир с поимкой глубоководного чудища справился бы лучше), лавкрафтовские культы Дагону, а завершают всё вообще чем-то в стиле "Освободите Вилли" (про аналогию с финалом старой американской "Годзиллы" молчу), остаёшься в недоумении. Странно, что [спойлер] эпично не перепрыгнул Хартнетта, а тот бы победно кулак вверх поднял в этот момент.

Слишком много всего и сразу. Не сериал, а череда заимствований из других произведений, полная постоянной суеты, от которой довольно быстро устаёшь. Приходишь за триллерами и ужасами, а получаешь экодраму с проблемами самоидентификации о том, что капитализм - это плохо, "м-м-м-понятненько?". Большое, блин, спасибо, Нетфликс.

P.S. А вот за Наташу Хенстридж мерси. "Особь" - великое кино, ха-ха.

РЕЙТИНГ: 2 глобальных потепления из 5