Плакат не врёт, он очень совпадает с выражением моего лица к концу просмотра.
В целом это статья почему сериал смотреть не стоит, но решать конечно вам. Кстати фраза
E Pluribus unum - "Во множестве единство" фигурирует на американских банкнотах. И кстати правильный перевод названия "Множество" - а не "Одна из многих" это русские переводчики постарались прводя паралели с "Одни из нас".
К творчеству Винса Гиллигана я всегда относился с большим интересом. Во все тяжкие, Лучше звоните Солу, El Camino — он состоявшийся, чрезвычайно успешный автор. Поэтому, когда я узнал, что его команда работает над фантастическим сериалом с серьёзным бюджетом, я ждал его с искренним интересом. Первый эпизод, в целом, действительно произвёл хорошее впечатление.
****Спойлеры****
Ради вашего же блага не поленитесь прочитать перед просмотром, чтобы не явить лицо главной героини с обложке к концу просмотра.
Завязка выглядит многообещающе: инопланетный вирус передаётся в виде сигнала, который люди сумели воспроизвести в лаборатории, клонировав его из цифровых данных. Тут я, как биологический учёный, по-настоящему порадовался — ДНК или РНК-секвенс действительно можно восстановить и клонировать из цифровой информации, я сам регулярно делаю это в своей лаборатории. Правда сам сериал не может определиться это вирус, бактерия или ни то ни другое.
Инопланетный вирус превращает большую часть человечества в счастливых, но полностью лишённых индивидуальности людей — помните «мы сделаем вас счастливыми» из «Отроков во Вселенной»? Хороший в принципе был фильм, хотя и слегка наивный. Впрочем, я отвлёкся.
На всей планете остаётся всего 11 человек, оказавшихся иммунными и сохранивших собственную личность. Да, да, никакого подкрепления с МКС или подводных лодок ожидать не стоит, авторы сериала однозачно говорят вирус победил.
Миром при этом управляет распределённый искусственный интеллект, называющий себя «Мы», который контролирует заражённое человечество. Причём довольно быстро становится понятно, что «Мы» крайне обеспокоен благополучием иммунных и готов исполнять практически любые их желания и прихоти и в целом на первый взгляд просто хочет сделать всех счастиливыми. Так же каждый заражённый человек является по сути нодой в этой распределённой сети и имеет доступ ко всем знаниям и воспоминаниям всех остальных заражённых.
В целом, завязка выглядит интересной. Хотя мне было бы гораздо любопытнее наблюдать за активным противостоянием человечества такому вирусу, примем как данность, что вирус победил, и эти 11 человек - всё свободное человечество, которое осталось.
Теперь о главной героине - знакомьтесь, Кэрол Стурка. Ей 53 года, она раздражительная, слегка асоциальная лесбиянка, популярная автор авторка любовных романов для женщин про пиратов с преданной фанбазой. Как писательница она достаточно успешна, чтобы позволить себе приличный дом в Альбукерке, где и живёт вместе со своей партнёршей Хелен. Чем собственно занимается Хелен я как-то так и не понял.
Кэрол бухает, глотает колёса, и выдаёт саркастические реплики. Один раз даже вмазывается тиопенталом натрия и записывает свой наркотический угар на камеру - но это всё однозначно ради спасения человечества.
На мой взгляд, выбор такого главного героя спорный - и дело здесь вовсе не в ЛГБТ-повестке. Проблема в том, что Кэрол сама по себе крайне неприятный и неконструктивный персонаж. Она страдает алкоголизмом, обладает непреодолимым желанием жёстко иронизировать и регулярно говорит окружающим вещи, которые трудно назвать просто резкими - они откровенно бестакны и грубы.
Верная подруга главной героини, Хелен - ей в этом сериале сравнительно повезло.
Даже удивительно, насколько сильно Хелен должна была её любить, чтобы годами терпеть настолько нефункционального партнёра. Впрочем, Хелен погибает уже в первом эпизоде - не пережив слияния с вирусом или по какой-то другой, до конца пока не прояснённой причине.
Сипатичная Зося под управлением инопланетного AI.
Чтобы найти общий язык с крайне испуганной и не совсем адекватной Кэрол, распределённый интеллект «Мы» подбирает среди заражённых полячку Зосю, максимально соответствующую вкусам и предпочтениям Кэрол - фактически живое воплощение того образа, который Кэрол годами описывала в своих пиратских романах (только в романах это был мужчина, так как так они лучше продавались, но Кэрол всегда подразумвеала что этот персонаж - женищна). Да, дальше будет ещё страннее.
Гендер Фендер - от авторки бестселлеров.
В целом сериал смотреть интересно - бюджет у эпизодов явно немаленький, так что всё выглядит богато, масштабно и достаточно реалистично. Локации не ограничиваются одним Нью-Мексико. Отдельно стоит отметить хорошую актёрскую игру и очень качественную работу с камерой. В этом смысле уровень производства хорошо знаком по "Во все тяжкие".
При этом у сериала крайне неторопливое повествование. Большую часть времени зрителя погружают в разные стадии горя Кэрол по умершей Хелен. Это горе сопровождается её взаимодействием с «Мы» в роли по большей части Зоси и серией странных, а порой и комических ситуаций, возникающих из-за того, что суперинтеллект стремится буквально исполнить любое желание Кэрол - даже саркастическое или откровенно абсурдное.
Периодически Кэрол как будто вспоминает, что вообще-то она должна спасать мир, и время от времени предпринимает какие-то шаги в этом направлении.
Ну и да - заражённые, как и полагается пришельцам, питаются людьми в виде HDP (human-derived protein), потому что, как выясняется, они не способны убивать по определению - ни животных, ни растения, а кушать хочется всегда. При этом у них остаётся огромное количество мёртвых тел людей, не переживших Великое объединение, которые пускают на питательный коктейль.
Кстати самый цельный и интересный персонаж в сериале, к сожалению большая часть экранного времени с ним посвящено его путишествию своим ходом из Южной америки в США чтобы встретиться с Карлой и вместе с ней спасти мир. В основном мы будем смотреть как он медленно едет по дорогам, пробирается сквозь джунгли и учит английский.
В результате новое объединённое человечество сталкивается с вполне приземлённой проблемой - угрозой массового голода и серьёзного сокращения численности. И при этом всезнающее «Мы», похоже, не имеет внятного решения этой проблемы. Остаётся неясным, является ли это демонстрацией чуждой этики тех, кто запустил вирус, или же намеренной депопуляцией заражённой Земли. В целом несмотря на очень неторопливое повествование и спецефические акценты, сериал смотрится первое время с интересом.
Теперь о том, почему я выбросил сериал, не досмотрев, и после этого буквально хотел промыть глаза хлорамином, вмазаться тиопенталом натрия чтобы всю эту херню забыть, но побоялся что тогда я могу снова, это начать смотреть, придётся жить с этой памятью. И дело здесь вовсе не в ЛГБТ-компоненте сюжета. Он изначально не выдвигается на передний план, и не самый внимательный зритель вообще может решить, что Кэрол и Хелен - просто близкие подруги, живущие вместе.
Во второй серии нам представляют второстепенных персонажей - остальных десять иммунных людей с независимым сознанием. Девять из них не особенно интересны, хотя конфликт между Кэрол и женщиной из Индии местами даже вызывает улыбку.
Мадмазель разрешите вам впендюрить.
Улыбки, однако, не вызывает персонаж Кумба - африканец, который очень быстро открывает для себя все «прелести» новой реальности, где можно получить любые материальные блага и удовольствия. Напомню, распределённый интеллект готов выполнить любую просьбу любого имунного. Кумба беззастенчиво устраивает себе гарем и пребывает в восторге от того, что может получить интимную близость с любой женщиной на планете, просто попросив.
Кумба не хочет спасать мир, его не сильно смущают каннибалистические практики изменённых, и он без колебаний предаётся развлечениям: ест изысканную еду, разыгрывает различные сцены, используя изменённых в роли актёров. Устраивает оргии. Показано всё это довольно откровенно, без оправданий или смягчения - и выглядит объективно жалко и отталкивающе. Керол не остаётся в стороне и откровенно язвит насчёт Кумбы и его нового образа жизни. Даже спасает Зосю от включения в гарем, так как Кумба положил на неё... скажем взгляд. Кстати потом этот поступок Керол будет выглядеть очень неоднозначно. Но мы забегаем вперёд. В целом, по началу, выглядит, что хотя сериал затрагивает очень спорные темы, по крайней мере главная героиня сохраняет моральный компас.
В сериале хватает откровенных сцен, но не хочу чтобы статью удалили за пропаганду ЛГБТ. Хотя сериал сам по себе пропаганда ЛГБТ - парадокс.
Так мы достаточно медленным ходом добираемся до восьмого эпизода - напомню, сериал в целом очень неторопливый. Значительную часть экранного времени (как миниум час за все эпизоды) занимают пространные беседы Кэрол и Зоси «о жизни, Вселенной и вообще»: они играют в гольф, ходят в походы, смотрят на звёзды включая звезду с которой пришёл сигнал. Если вырезать эти сцены и показать их отдельно, получилась бы почти камерная мелодрама о пожилой лесбиянке, потерявшей партнёршу и пытающейся забыться в компании более молодой и привлекательной женщины.
Всё это подано в довольно странном ключе: Зося демонстрирует Кэрол искреннюю симпатию и даже буквально закрывает её своим телом от взрыва гранаты, спасая ей жизнь. Но мы-то понимаем, что это не «полька Зося», которая испытывает к Кэрол романтические чувства, а распределённый интеллект «Мы», который пытается втереться к Кэрол в доверие и вроде Кэрол это тоже понимает.
И вот в восьмом эпизоде внезапно Карл! Кэрол и Зося оказываются в одной постели. И нам показывают жаркую сцену лезбийской любви. В этот момент я подумал: «Ого, сериал действительно лезет в серьёзные дебри». Ведь Кэрол прекрасно понимает, что настоящая Зося не говорит по-английски, вряд ли является лесбиянкой и, по логике вещей, ей всё происходящее не должно быть интересно. Фактически Кэрол делает то же самое, за что ранее осуждался Кумба. Я ожидал, что всё это затевается ради тяжёлой и необходимой сцены, где Зося хотя бы на время возвращает себе индивидуальность и прямо даёт Кэрол понять, что именно с ней произошло и как она себя при этом чувствует в отношении Кэрол и того что она сделала. Но ничего подобного не происходит.
Сюжет продолжает развиваться в том же мягком мелодраматическом ключе. Кэрол не испытывает ни малейшего чувства вины за свой поступок - напротив, она начинает писать новый роман, в котором наконец меняет пол главного героя на женский. Это всё подаётся как офигительный рост главной героине где она наконец перестала от себя прятаться. Вместе с восторженной Зосей, проснувшейся после бурной ночи, они обсуждают, как это изменение сюжетно «укладывается» в предыдущие главы. Всё происходящее подаётся исключительно в романтической интонации. А начинаю осознавать на что я собственно потратил целый "рабочий день" своей жизни.
Судя по названию и описанию следующей серии - «Девушка или мир» - Кэрол и Зося отправляются в романтическое путишествие и ей предстоит сделать «трудный выбор» между своей новой подругой, фактически управляемой ИИ, и спасением человечества. На этом месте я сериал выключил и восьмую серию смотреть не стал, но ещё долго смотрел в экран.
Дело здесь даже не в отвратительном поступке главной героини, а то, как сериал настойчиво предлагает зрителю принять его как норму: через мелодраматическую интонацию, эмоциональную музыку и полное отсутствие рефлексии или последствий. Зрителя как будто пытаются обмануть - заставить поверить, что если событие подано красиво и «чувственно», то оно автоматически перестаёт быть проблемным. Это этот африканский мужик отвратителен в своей тупости узости взглядов и простоте. Вот тут настощяее сексуальное насилие чистая незамутнённая лезбийская любовь. И судя по комментариям на Реддите значительная часть зрителей это именно так и воспринимает.
Вместо честного разговора о границах, ответственности и цене одиночества сериал выбирает эстетизацию и подмену понятий. Научная фантастика, обещавшая сложный этический конфликт, сводится к манипулятивной мелодраме, которая требует от зрителя не мышления, а эмоционального согласия.
Собственно какая-то внутрення логика в этом есть, явно проводятся паралели между женской литературой которую писала Кэрол и вирусом поработившим человечество оба погружают своих жертв в сладкие и фальшивые грёзы. Самое неприятное, что истинные намеренья сериала вылезают к 8 эпизоду когда зритель уже провёл с персонажами довольно долгое время.
Подводя итог, сериал получился очень и очень на любителя. По сути, это очередной «роман» Кэрол о лесбийской любви с завуалированным и крайне проблематичным подтекстом сексуального насилия, помещённый в странный сеттинг якобы серьёзной научной фантастики.
Зачем в этот проект пошёл состоявшийся сценарист Винс Гиллиган, да ещё и с таким масштабным бюджетом, мне понять трудно. Ещё сложнее — почему на протяжении значительной части сезона сериал упорно притворяется фантастикой, прежде чем окончательно раскрыться как мелодраматическая история ЛГБТ отношений с научно-фантастическим антуражем.
