Антиутопия — жанр фильмов, в котором показано общество с негативно развивающимися тенденциями, альтернативное обществу автора. Некоторые признаки антиутопии: – тоталитарный режим; – технологии используют не во благо, нередко техника становится правительством; – хаос, беспорядок; – лишение выбора; – негативное отношение к природе; изоляция от внешнего мира из-за страха негативного влияния.
Зачастую, тоталитарный режим в антиутопиях предстает как неотвратимая необходимость – жёсткий, но спасительный контроль, призванный удержать мир от хаоса. И чуть ли не краеугольным камнем многих антиутопических миров становится опасность, таящаяся в эмоциях, – неуправляемой стихии, способной разрушить хрупкое равновесие тоталитарного порядка. Это страх властей – потеря контроля, которая может произойти из-за «болезни» эмоций.
Некоторые темы, которые часто встречаются в антиутопиях:
Государственный контроль и слежка. В описанных мирах люди лишены права на критическое осмысление происходящего, им прививают абсолютный конформизм.
Экологическая катастрофа. Многие антиутопические сюжеты иллюстрируют последствия пренебрежения окружающей средой, выступают в качестве предостережений об изменении климата и истощении ресурсов.
Технологическое перенапряжение. Технологии могут как расширять возможности, так и порабощать. Например, в антиутопиях может описываться общество, в котором всеми аспектами жизни управляет искусственный интеллект, а люди теряют свою идентичность.
Потеря индивидуальности. Как правило, главный герой антиутопии — бунтарь-одиночка, который противопоставлен безличной и послушной массе.
Тоталитаризм и диктат. В основе большинства антиутопий лежит философская проблема свободы и счастья. Сюжет часто выстраивается на противодействии личности или небольшой группы личностей правящему диктату.
Эмоции, как опасность и вирус. Почему?
Антиутопические фильмы часто эксплуатируют идею подавления эмоций как средства контроля над обществом, и это представление имеет под собой несколько оснований. Начнём с того, что эмоции считаются непредсказуемыми и иррациональными химическими реакциями (как называют это я), способными нарушить стабильность и порядок, которые антиутопические режимы стремятся поддерживать. В мире, где правят логика и эффективность, эмоции видятся как деструктивный элемент, угрожающий коллективной воле и подчинению.
Далее, эмоции – это мощный инструмент социальной связи и эмпатии. Они способствуют формированию чувства общности и солидарности, что представляет угрозу для тоталитарных режимов, стремящихся к разобщению и атомизации общества. Подавление эмоций препятствует формированию сопротивления и восстания против существующего порядка.
И наконец, эмоции рассматриваются как источник уязвимости и слабости. Антиутопии часто изображают мир, где выживание зависит от полного контроля над собой и своими реакциями. Чувства, такие как любовь, сострадание или страх, могут быть использованы врагами для манипулирования и эксплуатации.
Идея эмоций как "вируса" может быть метафорическим отражением страха перед распространением идей и чувств, способных подорвать основы антиутопического режима. Подавление эмоций – это не только способ контроля над отдельными личностями, но и способ предотвращения распространения "заразы" свободы и протеста.
Изолированность и психологическая давка. Почему одна из важнейших тем?
Изолированность и психологическая давка – тонкие темы, пронизывающие многие антиутопические фильмы. Это объясняется самой природой антиутопии, которая исследует дегуманизирующие последствия тотального контроля и подавления индивидуальности.
Изоляция – это мощный инструмент власти. Антиутопические режимы часто стремятся разорвать социальные связи, раздробить общество на атомизированных индивидов, лишённых поддержки и солидарности. Одинокий человек гораздо уязвимее перед манипуляциями и проще поддается контролю. В фильмах это проявляется в виде жёстких правил, запрещающих общение, разделения людей на касты или группы, живущие в изоляции друг от друга, а также в виде виртуальной реальности, отчуждающей от реального мира.
Психологическая давка – это неизбежное следствие жизни в репрессивной системе. Постоянный страх, отсутствие свободы слова, промывание мозгов, тотальная слежка – всё это ведёт к глубокому психологическому дискомфорту, неврозам, депрессиям и даже психическим расстройствам. Герои антиутопий часто оказываются в ситуации, когда вынуждены бороться за свою идентичность, за право быть собой в мире, который стремится их сломить.
Изолированность и психологическая давка – это не просто элементы сюжета, а мощные метафоры, отражающие страхи и опасения перед тоталитаризмом, технологическим прогрессом, потерей человечности. Антиутопии, исследуя эти темы, предостерегают нас от опасности превращения общества в бездушную машину, в которой нет места для индивидуальности и свободы.
Почему в 21 веке стали очень редко снимать фильмы в жанре антиутопия?
Начнём с того, что реальность обогнала фантазию. Современный мир сам стал антиутопией: слежка через смартфоны, как в "1984" Орвелла, климатические катастрофы, эхом отзывающиеся в "Безумном Максе", и социальное неравенство, напоминающее "Голодные игры". Зрители, уставшие от новостей о пандемиях и ИИ, предпочитают эскапизм — "Мстителей" или "Звёздных войн", где добро побеждает зло предсказуемо и зрелищно. Антиутопии требуют размышлений, а не катарсиса; они заставляют смотреть в бездну, и в эпоху тревоги это отпугивает.
Далее, индустрия изменилась. Стриминговые платформы вроде Netflix фокусируются на сериалах, где антиутопии оживают в многосерийных форматах — "Чёрное зеркало", "Рассказ служанки", "Йеллоустоун" с его апокалиптическими нотками. Полнометражные фильмы же монетизируются через блокбастеры: Marvel и DC генерируют миллиарды, а нишевые антиутопии, как "Дитя человеческое" (2006), редко окупаются. Продюсеры избегают рисков; проще перезапускать "Терминатора", чем изобретать новый кошмар.
Ну и самое правдивое, но жестокое. Антиутопия больше не шокирует — она подтверждает худшие страхи. Вместо неё расцветают гибриды: "Дюна" с экосоциальными мотивами или "Не смотрите наверх" с сатирой на апокалипсис. Но это маскировка; жанр не умер, а мутировал. В 21 веке антиутопия проникает везде, просто перестала быть ярлыком. Возможно, когда реальность станет невыносимой, кино вернётся к своим корням — предупреждению.
1. Неправильно говорить «просто эффект плацебо», потому что это реально существующий феномен, который работает даже в тех случаях, когда пациент знает, что принимает пустышку. Я бы даже назвал это самым лучшим вариантом лечения, так как человек получает облегчение без каких-либо побочных эффектов.
2. Меня больше всего раздражает уверенность людей в том, что обезболивающие при менструации работают лучше, если это брендированная «специальная» версия парацетамола, а не обычный дешевый аналог из аптеки. Эффект плацебо тут держится на маркетинге: якобы препарат создан специально для этого вида боли и стоит дороже, значит, он эффективнее. Хотя по составу и дозировке действующего вещества это абсолютно одно и то же.
3. Убеждения вроде «от виски я становлюсь агрессивным, а от водки — весёлым». Я постоянно слышу подобное от окружающих, но это полная ерунда. Всё зависит исключительно от количества выпитого и того, как быстро алкоголь попадает в кровь. Организм отравляется одним и тем же веществом. А психологическая реакция зависит уже от самого человека: его характера, текущего настроения и обстановки.
4. Сам процесс курения не приносит расслабления. Успокаивающий эффект наступает исключительно благодаря глубоким вдохам, которые делает курильщик.
1. Вместо прямого ответа я хочу обратить внимание на одну раздражающую ошибку, которую постоянно замечаю, в том числе и в этих комментариях. Многие полагают, что если средство помогает, то это автоматически не плацебо. Но суть как раз в обратном: плацебо действительно работает и дает реальный эффект.
Пытаться защитить какой-то метод фразой «но мне же помогло» бессмысленно, так как это не объясняет механизм его действия. Ключевой признак плацебо в том, что эффект наступает исключительно благодаря вере в то, что средство сработает. Почему-то люди часто занимают глухую оборону, когда то, во что они верят, называют плацебо, словно их лично оскорбили или выставили дураками. Хотя интеллект тут совершенно ни при чем.
Глупость проявляется не в том, что на тебя подействовало самовнушение, а в том, с какой агрессией ты это отрицаешь. Если плацебо тебе помогает, этому стоит быть только благодарным: по сути, ты нашел реально работающий лайфхак, который ничего не стоит и не имеет побочных эффектов.
2. Фенилэфрин — это абсолютная пустышка, от него реально никакой пользы. Это не просто лекарство со слабым эффектом, а самое настоящее плацебо. То ли дело псевдоэфедрин, вот он работает совершенно иначе.
Короче. Я не верю в существование людей, которые не любят читать. Я верю в людей, которым не зашло то, что им подсунули.
В школе дают список - не попал в тему, значит чтение не мое. Кто-то попробовал одну книгу, вторую, третью - мимо. И делает вывод на всю жизнь.
Это как сказать: "Я не люблю музыку", послушав три трека по радио. Или "я не люблю еду", попробовав манную кашу.
Чтение - не хобби, а инструмент. Пока не нашел нужную настройку - кажется бесполезным.
Кто-то входит в книги через фантастику. Кто-то через нон-фикшн. Кто-то через криминал, мемуары, философию, странные дневники и тексты, где вообще ничего не происходит, но почему-то цепляет.
Люди, которые не читают, чаще всего просто не нашли дверь, через которую им удобно войти.
И когда находят, начинается классическая история: "Я вообще-то не любил читать, а потом как-то зашло".
Так что проблема не в людях. И даже не в книгах. А в первом попадании. Иногда одна правильная книга решает вопрос навсегда.
Интересные факты , кадры, мнение о каждой части франшизы
Продолжаем ( тут у нас вторая половина франшизы)
5) "Гарри Поттер и Орден Феникса" (2007) / режиссер - Дэвид Йейтс / оценка IMDb: 7.50 / критики 6,9 из 10 / Кинопоиск 7,8 из 10. Продолжительность2 ч 18 мин.
Гарри проводит свой пятый год в школе Хогвартс и обнаруживает, что многие из членов волшебного сообщества отрицают факт недавнего состязания юного волшебника с воплощением вселенского зла Волдемортом. Все делают вид, что не имеют ни малейшего представления, что злодей вернулся. Однако впереди волшебников ждет необычная схватка.
Фильм снят по мотивам романа Дж.К. Роулинг «Гарри Поттер и Орден Феникса» (Harry Potter and the Order of the Phoenix, 2003).
Одновременно с выходом пятого фильма в обычном формате, он появился и в IMAX-кинотеатрах.
Сама Джоан Роулинг решительно настояла, чтоб эльфа-домовика Кикимера оставили, так как это важно для дальнейшего повествования.
Художник Стюарт Крэйг, обладатель трех «Оскаров», взял за основу дизайн станций лондонского метро начала XX века. Крейгу понравилось, как проектировщики старых станций имитировали классическую архитектуру, при этом используя керамическую плитку для облицовки стен. Этот прием был позаимствован при работе над декорациями фильма; на облицовку стен атриума ушло более 30 000 плиток. Постройка всей декорации заняла около 20 недель. Она занимала более 60 м в длину, 36 м в ширину и почти 10 м в высоту.
Также впервые в фильме про Гарри Поттера появилась декорация, целиком смоделированная на компьютере. Это Зал пророчеств, в котором на уходящих в бесконечность полках стоят тысячи стеклянных шаров, содержащих, собственно, сами пророчества. Поначалу создатели картины всерьез обсуждали возможность изготовления на заказ 15 000 стеклянных шаров, которые предполагалось водрузить на стеклянные полки.
Для борьбы с кинопиратами фильм распространялся по кинотеатрам под фальшивым названием «Ворон».
Когда Артур Уизли ведет Гарри в Министерство магии, они должны сначала набрать секретный код на телефонной панели. Он вводит цифры 62442. Буквы под этими цифрами на стандартной клавиатуре мобильного телефона вводят слово «magic» (волшебство).
Эванна Линч была выбрана на роль Полумны Лавгуд из 15 000 претенденток.
1/3
127-страничный сценарий «Ордена Феникса» был найден в весьма сомнительном месте у обочины дороги. Warner Bros. вычислили нерадивого сотрудника.
В середине октября 2006 съёмочная группа должна была работать в Италии, но Warner Bros. опровергли данную информацию, ссылаясь на то, что всем фанатам «Гарри Поттера» стала известна локация съёмок, и это бы мешало привычной работе актёров.
Дэниэл Рэдклифф при подготовке к съёмкам посетил психолога, чтобы понять, как чувствует себя кто-то, кто выжил сам, потеряв при этом близкого человека.
Некоторые сцены в «Ордене Феникса» были сняты в Скандинавии, так как в Шотландии было попросту мало снега.
На благотворительном балу Entrepreneurial Exchange режиссёр Дэвид Йэтс выставил на аукцион маленькую роль в пятом фильме, все сборы от события пойдут в фонд помощи бедствующим странам Африки.
Бюджет фильма вместе с маркетингом в районе 200-220 млн $. Сборы - 939 млн $.
Лично от меня 7 из 10. Хорошее фэнтези, но определенно самая худшая часть Поттера. Самая короткая и самая неизобретательная. Режиссер Йейтс совершенно не имеет своего стиля (хороший режиссер-ремесленник и не более). До Куарона и Коламбуса ему очень далеко.
6) "Гарри Поттер и Принц-полукровка" (2009) / режиссер - Дэвид Йейтс / оценка IMDb: 7.60 / критики 7,1 из 10 / Кинопоиск 7,8 из 10. Продолжительность2 ч 33 мин.
Теперь не только мир волшебников, но и мир маглов ощущает на себе всевозрастающую силу Волан-де-Морта, а Хогвартс уже никак не назовешь надежным убежищем. Гарри подозревает, что в самом замке затаилась некая опасность, но Дамблдор больше сосредоточен на том, чтобы подготовить его к финальной схватке, которая, как он знает, уже не за горами. Вместе они пытаются разгадать секрет бессмертия Волан-де-Морта, а для этого Дамблдор приглашает на должность преподавателя по зельеварению своего старинного друга и коллегу — профессора Горация Слизнорта.
Фильм снят по мотивам романа Дж. К. Роулинг «Гарри Поттер и Принц-полукровка» (Harry Potter and the Half-Blood Prince, 2005).
До того как Дэвид Йэтс был официально выбран режиссёром, многие другие (в том числе и режиссёры предыдущих частей фильма) предлагали свои кандидатуры.
Режиссёр четвёртого фильма (Майк Ньюэлл) отклонил предложение о своём участии в работе над фильмом. В качестве режиссёра также предлагались: Терри Гиллиам, Мэттью Вон и М. Найт Шьямалан, но по разным причинам они не согласились на участие в съёмках. В итоге, в мае 2007 года Дэвид Йэтс был выбран режиссёром. Это второй режиссёр, работающий над двумя главами фильма последовательно (первым был Коламбус).
Хелен МакКрори была выбрана на роль Беллатрисы Лестрейндж в фильм «Гарри Поттер и орден Феникса» (2007), но была вынуждена покинуть проект из-за беременности. В шестом фильме она сыграла сестру Беллатрисы — Нарциссу Малфой.
На роль Лаванды Браун, романтического интереса Рона Уизли, претендовало около 7000 девушек. Роль в итоге досталась 21-летней Джесси Кейв.
Хиро Файнс-Тиффин, сыгравший 11-летнего Тома Реддла, является племянником Рэйфа Файнса, который играет взрослую ипостась Тома, лорда Волан-де-Морта.
Знаменитая игра квиддич фактически не была показана со второй части (в третьей ей уделено минимум времени, в четвертой и пятой её вообще нет). В «Гарри Поттере и Принце-полукровке» состоялось возвращение квиддича на экраны.
Роберт Нокс, сыгравший Маркуса Белби, трагически погиб, получив ножевое ранение в драке 24 мая 2008 года, спустя всего несколько дней после завершения съемок.
Дж.К. Роулинг хотела, чтобы фильм снял Терри Гиллиам, но режиссер отказался — не забыл, что в свое время Warner не доверила ему самый первый фильм о Гарри Поттере.
Никки Рид могла сыграть Нарциссу Малфой, мать Драко Малфоя, но она была слишком молода для этой роли.
Долгое время ходили слухи, что Кристиан Коулсон, сыгравший молодого Том Реддла в фильме «Гарри Поттер и тайная комната» (2002), снова вернется к этой роли. Но на момент съемок Кристиану было уже 30 лет, и создатели посчитали его слишком старым для 16-летнего персонажа. Роль отошла Фрэнку Диллэйну.
Бюджет фильма с маркетингом на этот раз 300-320 млн $. Огромнейший бюджет для тех лет. Сборы - 934 млн $.
Лично от меня 7,5 из 10. Определенно лучше предыдущей части и Йейтс даже + - нашел стиль (точнее красивые мрачные фильтры). Как блокбастер выглядит хорошо, но опять же бюджет космический.
7) "Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть I" (2010) / режиссер - Дэвид Йейтс / оценка IMDb: 7.70 / критики 7,1 из 10 / Кинопоиск 7,9 из 10. Продолжительность2 ч 26 мин.
Фильм снят по мотивам романа Дж.К. Роулинг «Гарри Поттер и Дары Смерти» (Harry Potter and the Deathly Hallows, 2007).
Джон Уильямс, композитор первых трех частей о Гарри Поттере, выражал интерес вернуться к работе в этом фильме.
Художник-постановщик Стюарт Крэйг при создании декораций интерьеров вдохновлялся образчиками советской архитектуры и скульптуры. По его словам, внешний вид главного холла министерства магии навеян видами станций Московского метро, в частности станции «Площадь Революции».
Горельеф скульптуры в холле министерства магии — это переработанная работа Ивана Шадра «Борьба с землей». А на вершине монумента находится не что иное, как слегка подправленная копия «Рабочего и колхозницы». Стюарт Крэйг признался, что скульптура Веры Мухиной произвела на него неизгладимое впечатление.
В кабинете Долорес Амбридж лежат брошюры по борьбе с магловскими выродками. Обложка одной из них оформлена в стиле работ Д. Моора, а внешне персонаж очень напоминает Максима Горького. Это не удивительно, поскольку во время работы над проектом в мастерской Крэйга постоянно находились глиняная копия памятника Максиму Горькому, бюсты Ленина и Сталина. Стены украшали советские плакаты 30-40-х годов, на столах были разложены фотографии сталинских высоток и прочих образчиков монументального советского строительства.
Дэвид Холмс, каскадер и дублер Даниэла Рэдклиффа, получил серьёзную травму спины при падении во время производства взрыва и был парализован.
Для ознакомления ок док фильм - Дэвид Холмс: Мальчик, который выжил (2023).
Бюджет фильма всего 125 млн $ ( с маркетингом в районе 200), а сборы 972 млн $.
Лично от меня 7,5 из 10. Йейтс все же с каждым фильмом рос как режиссер Поттера. Тут он уже и в ок бюджет уложился (для серии это самый бюджетный фильм как и финальный).
8) "Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть II" (2011) / режиссер - Дэвид Йейтс / оценка IMDb: 8.10 / критики 8,4 из 10 / Кинопоиск 8,2 из 10 / Продолжительность2 ч 10 мин.
Битва между добрыми и злыми силами мира волшебников перерастает во всеобщую войну. Ставки ещё никогда не были так высоки, а поиск убежища — столь сложен. И, быть может, именно Гарри Поттеру придется пожертвовать всем в финальном сражении с Волан-де-Мортом.
Фильм снят по мотивам романа Дж.К. Роулинг «Гарри Поттер и Дары Смерти» (Harry Potter and the Deathly Hallows, 2007).
Имея в своем распоряжении ограниченное пространство, команда супервайзера спецэффектов Джона Ричардсона придумала необычные лифты, работающие по принципу ножниц, которые поднимались вверх, создавая иллюзию возвышающихся сокровищ. Подразделение, отвечающее за инвентарь, возглавляемое Барри Уилкинсоном и Пьером Боханна, отлило более 200 000 золотых монет и тысячи других предметов, чтобы заполнить ими сейф. А команда визуальных эффектов потом в точности и многократно размножила их.
Исполнителя роли Рона Уизли Руперта Гринта снимали отдельно в канадском Торонто — актёр не смог прибыть для съёмок в Лондон.
Значительную часть фильма снимали на съёмочных площадках фильмов о Гарри Поттере, которые теперь являются частью тематического аттракциона Harry Potter Studio Tour в Ливсдене в Великобритании, открывшегося в 2012 году.
В первой версии фильма вместо Эммы Уотсон в детстве по ошибке показали Эмму Робертс, а Оливер и Джеймс Фелпс перепутаны друг с другом. К 3 января эти ошибки были исправлены в новой версии.
Лего ))
Актёр Джейми Уэйлетт, игравший Крэбба, не смог принять участие в съёмках, так как был арестован за участие в уличных беспорядках и выращивание дома конопли.
Бюджет 125 млн ( с маркетингом тут точно 200), а сборы рекордные - 1,3 миллиарда $.
Лично от меня 8,5 из 10 с поправкой на то, что это финал и много драмы и тд. Накинул 0,5 балла как и многие. Тем не менее это реально одна из лучших частей цикла (для меня как серьезное фэнтези лучшая). Интересно как бы сняли Куарон, Гиллиам, Дель Торо и тд.
Можно еще посмотреть - Гарри Поттер 20 лет спустя: Возвращение в Хогвартс (2022) / Гарри Поттер: Волшебники выпечки (сериал 2024 - ...) уже из 2-х сезонов.
Многое о Кино в моем тг канале - https://t.me/MisterZverevPairat (забегайте / если что не только кино, но игрушки, постеры, книги и тд) реставрация, ремастер версии, классика, артхаус, ламповые фильмы 80-90-х и многое другое.
Также есть файловый канал - https://t.me/ZverevKino ( тут можно все легко скачать - проще, чем торрент и во многом удобнее, чем онлайн). Все части Поттера загрузил.
Абсолютно согласен с автором. Даже здесь куча долбаебов ноют что цены высокие, жилье дорогое, ключевая ставка огромная, Кадыров творит беспредел и т.д.
Долбаебы как Зеленский у властей постоянно что то требуют: нам это не нравится, сделайте так, дайте это и т.д.
Нужно знать меру, властям тоже не сладко приходится, Путин ведь столько хороших дел для страны сделал. Путину приходится править огромной страной со 145 млн людей, одновременно бороться с украиной и нато и решать внутренние проблемы. Это тяжелая и сложная работа, с которой он хорошо справляется. А долбаебы ноют и вечно требуют то мигранты плохие, то собаки людей кусают. Бесконечный поток требований, за которыми следуют угрозы и оскорбления. Представляете, какое тяжелое бремя лежит на плечах тех кому дали власть, те на кого возложили миссию трудиться на благо народа.
Джей Ди Вэнс правильно сказал - нужно уважать тех кто тебе помогает, нужно хотя бы раз сказать простое «спасибо», выразить благодарность и вместо критики и оскорблений стараться ладить с друг другом, вместе решать проблемы и двигаться вперед. Ведь все мы находимся в одной лодке и вместо того чтобы её раскачивать, устраивать конфликты с друг другом и драться на веслах, нужно просто жить мирно и любить друг друга, вместе грести и плыть вперед.
К полудню солнце настолько сильно нагревало пустой внутренний двор монастыря, что казалось, будто все мы находимся посреди огромной сковородки. Наши лица давно обгорели и напоминали цветом и фактурой пережаренное куриное филе в панировке, из наших тел давно выпарился весь жир и влага, из наших голов вышли все другие мысли кроме одной – копать! Вниз, к центру земли, в адище, где гораздо прохладнее и комфортнее, чем в этом полуразваленном монастыре посреди облупленного и утомлённого жарой провинциального городишки. Нет, были конечно и побочные мысли: «сметать», «таскать», «трясти» и где-то на задворках сознания «пить», но основной, конечно, оставалась мысль про копание.
У нас заканчивалась практика и оставались считанные дни до окончания археологической экспедиции.
Три недели назад, мы, специально отобранные за кривые и сильные руки, наблюдательность и невысокий уровень интеллекта двадцать шесть человек, были вывезены сюда двумя рабовладельцами, палачами, адовыми псами научными руководителями Петром и Леной. Все двадцать шесть человек прямо излучали искренний интерес, азарт и наивность, точь-в-точь как домашние лабрадоры. Каждому казалось, что раскоп – это крутецкая крутотень, что вот сейчас мы найдём как минимум Трою, и наши имена запишут золотыми буквами в подвалах ЮНЕСКО.
Нас завезли на автобусе в этот монастырь, поселили в бывших кельях, где не было ничего кроме старых советских алюминиевых раскладушек, по одной на рыло, после чего показали на половину двора и сказали, что здесь мы и сдохнем совершим свои первые подвиги во славу российской исторической науки и самой Клио. Поведал нам об этом декан факультета, после чего указал на наших научных руководителей и свалил вместе с автобусом так быстро, что, казалось, его и не было тут никогда.
Невысокий черноволосый к.и.н. Пётр, с гнусным недоразумением под носом, которое он называл «усами» и длинная, как швабра, белобрысая Лена внесли каждого из нас в уже замызганный журнал экспедиции, довели до нас распорядок дня а так же заставили каждого изучить, прочувствовать и запомнить название археологических инструментов, разложенных перед нами. Это было несложно, так как разновидностей этих инструментов было всего четыре.
Первым была лопата, или на языке, которым нам предстояло разговаривать - «Копало». Обычная совковая лопата (штыковые, которые могли попортить ценные предметы в земле, были изначально прокляты видимо ещё самим академиком Рыбаковым и отсутствовали вообще), отличались от строительных только тем, что их деревянные черенки имели цвет, сравнимый с цветом цевья винтовки Мосина (и то и то насквозь пропитано кровью, только винтовка Мосина кровью врагов, насаженных на её трёхгранный штык, а черенок копала кровью из рук личинок археологов).
-Это – указывая на Копало торжественно произнёс Пётр - главный инструмент археолога при перемещении большого количества грунта. Систематическое перелопачивание почвы группой раскопщиков является лучшим способом для снятия слоев перепаханной земли при раскрытии археологических слоев.
(«Простые, но в то же время великие слова…»)
Вторым, но не менее важным, шло «Ковыряло». Маленькая, типа мастерка в виде ромба лопатка. Им можно было снимать почву с хрупкой находки и краями расчищать объекты ( то есть всё, что ценнее закаменевшей собачьей какашки), можно было, привязав к рукояти флажок, обозначать археологические пласты (инструмент стратиграфического фиксирования, как выразилась Лена), можно было наточив края вспороть горло любому японскому самураю. Короче вещь.
На третье нам был продемонстрирован огромный военный ящик (судя по всему из под сумрачного ядерного фугаса) в которым находился широкий ассортимент малярных кистей, обувных щёток и веников. Это было «Сметало», предназначенное для очистки найденных ништячков. Предполагалось, что это вторая стадия очистки найденного, а третьей должна была быть тряпочка, смоченная чистейшим медицинским спиртом, коего в привезённых вещах у нас был большой алюминиевый бидон. Однако, по понятным причинам, спирт экономился для иных нужд. Поэтому Сметало в своих вариациях было последней инстанцией перед отправкой найденной монеты (например) на хранение. Ну, можно было плюнуть на неё ещё, но так бездумно расходовать влагу мы разучились уже в конце первой недели.
Ну, и наконец, четвёртым инструментом стало «Трясило» самодельный просеиватель, смастряченный каким то энтузиастом из подстолья какого-то стола, деревянного ящика и металлической сетки. Его надо было загружать породой и сильно трясти, после чего на сетке можно было найти всё, что так мило душе настоящего археолога: пивные крышки, ржавые тракторные запчасти, пуговицы и прочий хлам, к историческим источникам отношения не имеющий. (вернее имеющий, но для будущих поколений археологов).
После знакомства со средствами призводства, мы перенесли в кельи наши жалкие пожитки и имущество экспедиции, в том числе консервы и макароны, которыми нам предстояло питаться на протяжении месяца. А со следующего утра приступили к раскопкам.
Сейчас, почти месяц спустя, все территория монастыря, передающегося РПЦ под восстановление, была изрыта нами, как кротами, вдоль и поперёк. Позади осталась радость первых находок медных и серебряных монет разных датировок, черепков и осколков утвари. Чингисхана, разумеется, мы не откопали, самым ценным из находок был бережно унесённый ликующим Петром медный женский гребень века, приблизительно, пятнадцатого, но кучу всяких мелочей мы нашли. Позади были редкие походы в город за алкоголем с вкусняшками и досадное опиздюливание на местной дискотеке. Однажды, в особо жаркий день, мы с моим товарищем по келье Иваном обнаружили под стеной монастыря небольшой схрончик с двумя бутылками французского вина 1812 года. Поскольку бутылки с вином не входили в перечень важных находок, задиктованный нам Петром и Леной, их запечатанные сургучом горлышки были немилосердно сбиты лопатами и вино варварски пущено по кругу. Подумать, что бутылка имеет большую ценность, в наши головы не пришло. Мысль была простая - попробовать вино, которому около двухсот лет. Затея завершилась лютым фиаско: вино деградировало в жуткий, мерзкий на вкус уксус, и осколки бутылок были захоронены там же, в раскопе.
Намного позже я прочитал известное правило Даннинга-Крюгера, о том, что «люди, имеющие низкий уровень квалификации, делают ошибочные выводы и принимают неправильные решения. При этом они неспособны осознавать свои ошибки в силу в силу низкого уровня своей квалификации». По-русски это правило звучало гораздо короче: «Долбоёбы не могут понять что они долбоёбы. Потому, что они долбоёбы.» Мы с Ваней как раз и являлись классической иллюстрацией этого правила.
Вечерами, когда все заябывались, вместе с ужином и прохладой, накатывала и романтика. По вечерам на широкой стене монастыря с видом на город и реку накрывался стол и ужин с разговорами о профессиональном и личном затягивался до темноты. Такие закаты как тогда, сами по себе были шедевром. Иногда играли на гитаре, редко выпивали, но совсем немного. Ради этого стоило горбатиться целый день в выжженном пекле.
И вот сегодня всё это заканчивалось. Сегодня у нас был предпоследний день экспедиции и после обеда и небольшой сиесты нас ждало главное событие – посвящение в археологи.
Ближе к вечеру, часа в четыре, Пётр и Лена объявили построение на склоне монастырского холма спускающегося к речке. Нам сообщили, что начинается торжественная часть марлезонского балета. И, кто хочет, может в ней не участвовать. Только вот настоящим археологом хрен станет. Согласились все.
Посвящение состояло из трёх частей. Первая - полоса препятствий. Вторая –документальное закрепление (чтобы это не значило) И третья, самая тёмная – скрепление нутром. Здесь многие немножко очканули.
Полоса препятствий виднелась уже за спинами научных руководителей. Прошедший её, по их словам становился «чёртом» и должен был помогать в инициации остальных. На резонный вопрос одного из нас, если прошедшие – «черти», то кто же тогда Лена с Петром, учёные упыри загадочно промолчали.
Сама полоса препятствий представляла собой закопанные на склоне в виде большой буквы «А» лопаты , под которые была налита грязища и накиданы ветки. Все лопаты следовало обползти снизу вверх на собственном пузе и, таким образом, показать, что ты не боишься преград во имя мамы-анархии археологии. Сами же руководители, а потом и «черти» должны были всячески препятствовать проползанию буквы путём охуяривания ползущего крапивой. Вот такие развлекухи были у людей в эпоху до интернета, да.
Первой была выбрана самая слабая из девушек. Вообще первыми выбрали сначала баб, над которыми мы сначала прикалывались, некоторые потом оторвались на всю ебаша по всем нашим конечностям чуть ли не розгами из крапивы. Адски хотелось встать и выбить зубы насевшим на меня двум подругам, однако я сдержался.
После того, как все мы стали «чертями» (сорян, если кому-то воспитанному в православии или другой религии режет слух, но мы все были продуктом советского атеистического времени, нам было плевать) всем грязным, вымазанным в земле и траве стадом мы прошли на монастырский двор. Во дворе, прямо перед раскопом был накрыт прямо таки праздничный стол, на котором имелись все сэкономленные припасы и та самая, алюминиевая бидонина со спиртом.
Здесь нас ждала процедура «документального закрепления». Посвящаемый целовал самое ржавое Копало, после чего ему ставилась на лбешник печать с буквой «А» (печать была вырезана из картофелины и покрыта чёрным кремом для обуви) . Дальше человеку надевалось ведро на голову и по ведру хуярилось черпаком.
После этого в тот самый черпак наливалась «бодяга», спирт, разбавленный водой, и посвящаемый должен был его выпить без запивки. Это считалось «скреплением нутром» и прошедший всё всеми признавался полноценным археологом. После этого он мог садиться за стол и закусывать вожделенной тушёнкой.
Лично для меня, уже обветренного попойками в общаге, это был куда более лёгкий этап, чем полоса препятствий. Я получил свою печать, без сомнений въебал спирта (а там было грамм двести, черпак был не сильно маленький) и с удовлетворением от пройденного перформанса, прошёл к столу закусывать.
Многие, особенно девушки, второй этап перенесли гораздо хуже, а если учесть что потом застолье продолжилось и окончилось часа в два ночи купанием в реке, то голова наутро раскалывалась даже у самых стойких. Но запомнилось это всем и навсегда. На следующий год большинство из нас в археологическую экспедицию поехали с удовольствием и их ждали уже курганы двенадцатого века. (Меня не ждали, я поехал в другую экспедицию, о чём позже).
Самый главный вопрос (картинка из интернета)
Исторический фон:
Летом девяносто четвёртого года бывшие советские люди продолжали делать всё чтобы стать менее советскими и более бедными. В июне мы, ведомые подбухивающим лидером, полные глупых надежд и несбыточных идей присоединились к программе НАТО «Партнёрство ради мира». В саму НАТУ брать нас не хотели, потому что альянсу была нужна цель, а целью всегда были мы. Кто, если не нас?
В течение лета крякнуло сразу несколько пирамид, во главе с незабвенной «МММ», руководство которых решило что им хватит денежек и на острова и на побережья. Но свято место пусто не бывает, и обманутые долбоёбы, покричав возле госучреждений понесли свои денежки в друге наебизнесы и несут до сих пор такими суммами, что поражаешься, откуда, блядь, столько!
Этим же летом, в маленькой и гордой горной кавказской стране их лидер на съезде любителей отделиться с инициалами Ди-Ди объявил о «русской агрессии» ( ну конечно, какая агрессия может быть в мире коме русской?). Съезд в перерывах между просмотром овец и любованием кинжалами разрешил лидеру «применять любые силовые меры с привлечением любых сил в любом регионе» и дал ему право «в случае дальнейшего осложнения ситуации и призвать к газавату мусульман всего мира». И тут же заочно приговорил всех несогласных к смертной казни. Гражданская войнушка уже в России официально началась, хоть пока и стреляли немного. «Партнёры ради мира» сразу же назвали отделенцев «повстанцами» и «борцухами за свободу». Партнёрство оно такое, да. Ради мира же. Наш в свою очередь, после бутылочки отборной бормотухи, заявил, что «силовое вмешательство в Чечне недопустимо».
Также летом, совсем незаметно, произошло историческое событие: после 290 лет использования в России изъяты из обращения копейки. ( мы их выкапывали и хранили а они их просрали. Логично, хули). Да ёще произошло и второе, не менее важное , но куда более приятное: начали выпускать, на мой взгляд короля наших дорог – «Газель». Я лет пять катался за рулём «Соболя» и могу твёрдо сказать, что это охуенный автомобиль. Несмотря ни на что.
У наших братьев и, в настоящий момент, небратьев прошли выборы. В стране «света и бобра» выбрали (чтобы потом свергнуть) какую-то Кучму, а в жутком картофельном преддверии Мордора, к власти пришёл злобный, но работящий Грыгорыч. И, по моему глубокому убеждению, если бы там выбрали бы вместо Кучмы Грыгорыча, а сям вместо Грыгорыча Кучму, небратьями бы сейчас был совершенно другой народ. Хорошо, что история не знает сослагательного наклонения.
Тем временем более далёкий от нас мир тоже продолжал слетать с катушек.
В июне ООН объявила, что завершила выполнение программы по уничтожению запасов химического оружия в Ираке. Типа, всё, больше у Саддама, солей химии нет. Что не помешало через девять лет американцам сказать что «есть» и заставить Саддама ответить за американский же базар. Путём мыла и верёвки.
В Латвии свободные и цивилизованные люди, решили что русское большинство теперь меньшинство и заставили их сдавать экзамен по латышскому языку, а так же немножко (пока) поразили в гражданских правах. Писать на советские памятники у прибалтов было ещё не комильфо, поэтому доебались до языка. Латышский, конечно, не пиздец какой сложный язык, многие слова заимствованы из русского ( «Шарикас говритс гавс-гавс»), но всё же.
В начале лета кавайные японцы, организовав секту, ебанули теракт. В городе Мацумото, последователи «Аум Синрикё» запустили в метро зарин. Самое смешное, что за год до этого, сектанты приезжали в наш универ и читали там лекции по своему сектантству. Фотка японцев с ректором висела на стенде у ректората вплоть до теракта.
В Китае был одобрен «Закон о труде». Установлены минимальный размер заработной платы и восьмичасовой рабочий день, запрещено использование детского труда. В девяносто четвёртом, да. А вы говорите «чудо». Чудес не бывает.
В космосе тоже было неладно. На Юпитер упала комета – это было первое зафиксированное астрономами столкновение двух небесных тел. Комета принадлежала, судя по названию неким Шумейкерам и Леви, что указывает на её кошерное происхождение и объясняет то, что юпитерианам никто ничего до сих пор не возместил за ущерб.
В кино вышли охренительная «Маска» ( «вжарим рокн-ролл в этой дыре») и не менее охренительный «Леон» ( «Не говори плохо о свиньях. Они намного лучше многих людей»)