В центре сюжета две дамы почтенного возраста. Они прожили свои жизни так, как хотели, а хотели жить без забот. У них есть определённый жизненный опыт, множество воспоминаний, но вот с настоящей, сегодняшней жизнью, дело обстоит скудно. И чтобы не скучать, они решают сыграть в одну увлекательную, но жестокую игру…

...

Николай Лакутин

Пьеса: Разменная карта

Комедия. Драма. Два действия.  Пьеса на четыре человека.

(Может быть поставлена как одноактная).

Действующие лица

Ванесса

Изольда

Максим

Кристина

Действие 1

Сцена 1

Квартира Ванессы. Хозяйка, женщина почтенного возраста, сидит в кресле, разгадывает сканворды.

Задом вперёд идёт Изольда, затягивая за собой второе кресло. Тянет поближе к Ванессе, садится рядом. Ванесса не отрывается от сканворда, вообще не реагирует на ситуацию.

Изольда. Ну что, кошёлка старая, помочь тебе, что ль?

Ванесса (тяжело вздыхая). Помоги.

Изольда. Что за вопрос?

Ванесса. Вопрос такой! Тысячу лет знакомы, все темы говорены – переговорены, но она всё равно прётся и прётся. Как на работу сюда ходит, хоть и на пенсии уже давно.

Изольда. А, это я догадалась. Это ты меня загадала.

Ванесса. Тебя-то понятно, что тебя. Вопрос в другом – зачем?

Изольда. Зачем прусь? Затем, что мы с тобой вроде как подруги.

Ванесса. Вроде как подруги.

Изольда. Причём, давние.

Ванесса. Ах, не напоминай.

Изольда. Увела моего Витьку? Вот, теперь страдай! Буду каждый день тебя навещать, пока жива. И ещё во снах буду являться, чтобы нервы потрепать недотрепленные наяву!

Ванесса. Ой, надо же! Витьку вспомнила. А Никиту моего кто умыкнул?

Изольда. А Сергея Михалыча?

Ванесса. А Илью Валентиновича?

Изольда. А Генку – грузчика?

Ванесса. А Сашку – проектировщика?

Изольда. Сашка твой сам ко мне от тебя сбежал, этот не в счёт!

Ванесса. Ну тогда и Фёдор от тебя сам ко мне сбежал.

Изольда. Точно! Ещё же был Фёдор!

Ванесса. И Васятка.

Изольда. Васятка?

Ванесса. В ЖЕКе работал.

Изольда. А, да. Точно. Высокий такой, да?

Ванесса. Ага.

Изольда. Ага… Да… Точно. Было дело.

Пауза.

Изольда. Только Васятка, это очко в мою пользу, он ведь с тобой встречаться начинал, а не со мной.

Ванесса. Разве?

Изольда. Да.

Ванесса. Да нет.

Изольда. Да да!

Ванесса. Да ну нет же.

Изольда. Да я тебе говорю! В кожно-венерическом потом…

Ванесса. Да-а-а-а!

Изольда. Вот! Говорю же.

Пауза.

Ванесса. А неплохо мы с тобой всё-таки жизнь прожили. Скажи? Яркую! Интересную! Ядрёную!

Изольда. Было дело… Погуляли, по… Гуляли…

Ванесса. Угу.

Изольда. А Мартына помнишь?

Ванесса. Как не помнить… Мартын, это… Мартын!

Изольда. Да, видный мужик был. А женился на серой мышке. В подмётки она тебе не годилась, а мне тем более.

Ванесса. И ведь живут вместе. Сколько уже, Изольда? Лет двадцать?

Изольда. Да поболее… Когда это было, дай Бог памяти… Примерно лет двадцать пять уже.

Ванесса. О!

Изольда. Примерным семьянином стал, кто бы мог подумать…

Ванесса. Да… Особенно, памятуя то, что мы творили.

Изольда. Ты знаешь, Ванесса, я всё в толк взять не могу. Ведь все, кто через нас с тобой прошёл – они все в итоге женились. Ну хоть бы и тот же Мартын. Дети есть у них, а у кого-то и внуки уже такие кони, что…

Ванесса. И что?

Изольда. Но почему никто из них не женился на нас с тобой?

Ванесса. Потому что нам с тобой это не нужно было. Мы другие, мы женщины – праздник! А семья, это удел сирых, мрачных и скучных.

Изольда. Да, но ведь даже никто не звал под венец. Вот что обидно!

Ванесса. Тебя не звали?

Изольда. Нет. А тебя, что? Звали?

Ванесса. Сколько раз.

Изольда. И сколько?

Ванесса. Да полно. Всех и не упомнишь.

Изольда. Да никто тебя не звал, я бы знала.

Ванесса. Ну почему никто? Многие говорили, что жениться готовы, только бы со мной быть, только бы…

Изольда. Говорить, так это и мне говорили. Я тебя конкретно спрашиваю. Звали? Вот так, чтобы с кольцом да преклонив колено. А и хоть бы и без колена, просто чтобы с кольцом. Такое было?

Ванесса. Ну…

Изольда. Ну-ну?

Ванесса. Ну нет, такого не было.

Изольда. Ну, а что ты мне тогда здесь голову морочишь? Не было, я же знаю. Не нужны мы с тобой были никому в качестве жён.

Ванесса. А ты что запричитала, я не поняла? Что? Сопливых детишек и пелёнок захотелось? Ночные крики, очереди у педиатра. Гельминты и педикулёз – это же как за здрасти, как только начинаются садики и школы.

Изольда. Да нет, я ни о чём не жалею, просто…

Ванесса. Что тогда?

Изольда достаёт телефон, показывает подруге.

Ванесса. Что там?

Изольда. Да убери ты уже свои сканворды. Вот, смотри.

Ванесса убирает сканворды, берёт в руки телефон Изольды, листает фото.

Изольда. К Мартыну на страницу зашла. Видишь, как он счастлив со своей семьёй?

Ванесса. Господи, как же постарел…

Изольда. Мы с тобой тоже моложе, знаешь ли, не стали. Не о возрасте речь. А о счастье. Вот, посмотри. Полистай там… Где с женой. Да вот-вот!

Ванесса. Ну вижу. Мышь серая.

Изольда. Где с детьми… Со внуками… Посмотри, видишь, как он счастлив? Ведь это не наигранно, не для фото улыбается. Оно видно, что по-настоящему ему хорошо. Всем им хорошо.

Ванесса. И что?

Изольда. И то!

Забирает телефон обратно.

Изольда. То, что Мартын и все те, кто был с нами, они сейчас сидят со своими внуками, с детьми по выходным встречаются, праздники за большими столами проводят… А я с тобой.

Пауза.

Ванесса. Жалеешь.

Изольда. Да не то, чтобы…

Ванесса. Жалеешь… Вижу, что жалеешь.

Изольда. А ты, разве нет?

Пауза.

Изольда. То-то.

Ванесса. Кстати, о семье! У меня тут новые соседи. Молодая семейная пара. Я их только краем глаза видела. Зелёненькие совсем. Вот думаю, надо бы с ними познакомиться.

Изольда. Так что же ты молчала, старая колоша! Такая новость, а она… Побежали, скорей.

Изольда первая семенит к выходу.

Изольда. Какая квартира?

Ванесса оставляет кресло, пытается догнать подругу.

Ванесса. Так я тебе и сказала. Сама в звонок нажму. Да, погоди, дура спесивая! Куда понеслась! К столу что-то взять надо. Не с пустыми же руками!

Ванесса возвращается, убегает на кухню, возвращается с покупным рулетом и шоколадкой, спешит догнать Изольду, которой уже и след простыл.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках:

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

В 1612 году в Лондоне вышел первый английский перевод первой части “Дон Кихота” Мигеля де Сервантеса, выполненный Томасом Шелтоном. Роман мгновенно стал сенсацией. Уловив спрос, лондонские драматурги бросились перекладывать полюбившиеся главы на сценический язык.

Самым востребованным автором своего времени оставался Уильям Шекспир, хотя его звезда уже начала меркнуть. Последние годы своей карьеры он писал в соавторстве с молодым драматургом Джоном Флетчером, которого сам выбрал своим преемником. Именно в соавторстве с Флетчером Шекспир создал историческую хронику “Генрих VIII” и трагикомедию “Два благородных родича”. В этом же ряду стоит и “Карденио”.

Весной и летом 1613 года пьеса “Карденио” была дважды исполнена труппой “Слуги короля” при дворе Якова I. Оба раза ее посмотрела знатная аудитория: первый спектакль состоялся во время свадебных торжеств принцессы Елизаветы, дочери короля, а второй был сыгран в Гринвиче перед послом герцога Савойского. Казалось, у “Карденио” было блестящее будущее, но разразилась катастрофа.

29 июня 1613 года во время представления “Генриха VIII” на сцене театра “Глобус” выстрелила сценическая пушка. Искра попала в соломенную крышу, и здание сгорело дотла. В огне погибли рукописи многих пьес, включая и оригинальный текст “Карденио”.

О чем была эта пьеса?

В центре сюжета – молодой дворянин Карденио, который страстно любит Лусинду. Но их счастью мешают два обстоятельства. Во-первых, отец девушки против их брака. Во-вторых, в дело вмешивается коварный герцог Фернандо, лучший друг Карденио. Фернандо клянется помочь влюбленным, но на самом деле обманывает друга и сам добивается согласия на брак с Лусиндой, пользуясь своим положением и богатством.

Когда Карденио узнает о предательстве, он сходит с ума от горя и ревности, превращаясь в одержимого отшельника. В таком состоянии, бродя по горам Сьерра-Морена, он и встречает Дон Кихота и его оруженосца Санчо Пансу.

Параллельно развивается линия Доротеи. Фернандо соблазнил ее, обещав жениться, но потом бросил. Доротея, переодевшись юношей, отправляется на поиски своего обидчика. В горах она встречает безумного Карденио, который рассказывает ей свою историю, как ранее он поведал ее и Дон Кихоту. Соединив усилия, герои решают отомстить Фернандо и вернуть своих возлюбленных.

В конце концов все пути героев сходятся на постоялом дворе. Фернандо, столкнувшись с преданной им Доротеей, раскаивается и соглашается на ней жениться, а Карденио и Лусинда счастливо воссоединяются.

Тайна Теобальда

Сорок лет про эту пьесу никто не вспоминал, но в 1653 году издатель Хамфри Мосли внес ее в реестр, указав, что авторами являются “господа Флетчер и Шекспир”. Впрочем, это всего лишь единичная запись. Текста при этом нигде не зафиксировано.

И вот в 1727 году на лондонской сцене появилась пьеса “Двойная ложь, или Страдающие любовники”. Ее автором значился Льюис Теобальд – первый серьезный шекспировед, издатель и редактор. Он публично заявил, что в основу его текста легли три подлинные рукописи утерянной шекспировской пьесы “Карденио”. Якобы они сохранились у Хамфри Мосли.

Сенсация была налицо: премьера “Двойной лжи” прошла с оглушительным успехом. Газеты писали: “Старый добрый Мастер английской драмы чудом вызван из своей могилы и подарен нам заново”.

Но праздник длился недолго. Вскоре разразился один из самых громких литературных скандалов XVIII века. Знаменитый поэт Александр Поуп, личный враг Теобальда, публично обвинил его в подделке. В своей сатирической поэме “Дунсиада” он высмеял Теобальда, назвав “Двойную ложь” фальшивкой. Под давлением Поупа и сомнений скептиков пьеса была исключена из всех собраний сочинений Шекспира, а ее автор навсегда заклеймен как авантюрист и мошенник.

Самое печальное, что рукописи, которыми, по словам Теобальда, он пользовался, приобрел коллекционер и меценат Эдвард Харли, а после его смерти они были объявлены не представляющими ценности и бесследно исчезли. Дошла до нас лишь скандальная версия Теобальда, которую признали фальшивкой.

Вердикт XXI века

Однако современная наука смогла развернула эту историю совсем другой стороной. В начале 2000-х годов профессор Ноттингемского университета Брин Хаммонд и его коллеги провели комплексное стилометрическое исследование “Двойной лжи”, используя передовые компьютерные методы для определения авторства текста.

После десяти лет изучения пьесы Хаммонд пришел к ошеломляющему выводу: в “Двойной лжи” явственно прослеживаются три почерка – Шекспира, Флетчера и самого Теобальда. Анализ других работ Флетчера и Теобальда показал, что в “Двойной лжи” присутствует множество совершенно нехарактерных для них слов и оборотов, которые при этом легко укладываются в лексический профиль Шекспира.

Наконец, были обнаружены новые архивные документы, подтверждающие сам факт существования шекспировского “Карденио”. Так, в бумагах коллекционера и мецената Эдварда Харли, который приобрел манускрипты Теобальда, были найдены упоминания о пьесе, а в реестре лондонских издателей зафиксированы права на ее публикацию.

Что мы имеем сегодня?

Оригинальный текст “Карденио” по-прежнему считается утраченным. Ни одной его подлинной рукописи не сохранилось. Но сегодня мы можем с большой долей уверенности утверждать, что “Двойная ложь” – это ближайший сохранившийся родственник великой утерянной пьесы.

В 2010 году, почти через триста лет после скандала, “Двойная ложь” была опубликована издательством Arden Shakespeare с указанием Уильяма шекспира в качестве соавтора.

Более того, современные театры, вдохновленные историей “Карденио”, ставят свои версии пьесы. В 2011 году Королевская шекспировская компания создала собственную реконструкцию “Карденио”, используя в качестве основы сюжет Сервантеса и шекспировские фрагменты из “Двойной лжи”.

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

Тут пока горят костры рябин - прошло столетие со дня рождения Евгения Павловича Леонова. По традиции вспомнили "Полосатый рейс", "Тридцать три", "Джентельменов удачи" - но ни разу не упомянули две очень значимые роли.

Ну, если быть честным, то одна из ролей - несыгранная. Но все равно очень важная для понимания личности и актерского репертуара Леонова. Всю жизнь он мечтал сыграть короля Лира, жаль так и не срослось. Я безумно люблю эту пьесу, считаю ее чуть ли не лучшей в творчестве Барда и также - да простят меня почитатели Юри Евгеньевича Ярвета, искренне считаю, что Лир в исполнении Леонова был бы лучшим в истории, это действительно его роль. Но увы...

Ну и конечно (даже не пытайтесь спорить!), величайшая роль - это Тевье в "Поминальной молитве". Гениальная пьеса по гениальным книгам, сделанная гениальными людьми. Я не устану пересматривать ее никогда - пусть и рыдаю каждый раз как маленькая девочка. Но тут уже я не буду разглагольствовать, просто оставлю несколько цитат...

- В деревне Анатовка с давних пор жили русские, украинцы и евреи. Жили вместе, работали вместе, только умирать ходили каждый на свое кладбище… Таков обычай!

- Боже милосердный, всех кормящий и насыщающий! Если Ты создал человека человеком, а лошадь лошадью, то разве справедливо, что человек тянет оглобли, а эта холера плетется сзади и ржет? Знаю, что ответишь: «Не ропщи, ибо путь каждого записан в Книге Судеб…» Это так! Но важно, на какой странице…

- Половина Анатовки справляла субботу, половина – воскресенье! Одни думали, что Бог отдыхал на шестой день, другие – на седьмой… А я думаю, Бог никогда не отдыхал… У Бога столько делов - не переделать!

- Голда, я тебе сто раз говорил: блюди уважение! Что значит: «очухаться»? Мужчина имеет право на похмелье… Разве не сказано в Писании: «И выпил Ной вина, и опьянел, и лежал в шатре своем…»

- (после погрома) Ребе, вы – мудрый человек, ответьте: а зачем Богу на это смотреть?

Ну и шедевральное из финала...

- Почему смех? Тевье, почему смех?

- А что нам еще остается в этой жизни, Берта? Что еще? Играй, Йоселе…

В общем, вспомните и пересмотрите. А коли не смотрели еще (завидую черной завистью) - посмотрите обязательно. Только платочков запасите. И сто грамм. Они вам понадобятся...

P.S. Прошу пардону за использование пикабуста. Не рейтинга ради - просто вдруг кому действительно пригодится, а так утонет в недрах Шуфутинского, политики и гендерных срачей...

Говорят, в мире нет лёгких профессий, везде свои нюансы и всякая работа по-своему сложна. Наша история про частный случай с очень узкой специализаций, которую не найти на бирже труда.

...

Николай Лакутин

Пьеса: Ужин с убийцей

Драма. Два действия. 2 человека

Ограничение 18+

Действующие лица

Фёдор

Ки

Небольшая кухня в обычной хрущёвке, типовая обстановка: стол, холодильник, полки, мойка, плита, кухонный комбайн, кофемашина. Пара табуреток.

Действие 1

В больших увеличительных очках на переносице с растрёпанными волосами на голове, в старой простецкой рубахе, брюках, видавших виды и потоптанных ботинках лениво входит Фёдор. Потягивается, зевает.

Фёдор. Ой, что-то спину тянет, неловко, видно спал.

Подходит к занавеске.

Фёдор. А что так темно за окном? Не понял…

Смотрит на наручные часы.

Фёдор. Ох ты… Вот это я прикимарил. Даже не заметил, как уснул. Присел на пять минут перед телевизором и вот, пожалуйста. Что ночью делать буду? Нда… Так… Что я хотел? Я хотел… Хотел-хотел-хотел… Хотел обед какой-нибудь соорудить. Но теперь уже ужин, получается. Ох уж мне эти смены. День ломается, ночь ломается, вообще не поймёшь, где что в сутках находится. Никак не могу привыкнуть. Сковорода ещё куда-то подевалась!

Шарит в полках, роняет несколько кастрюль, неуклюже попытавшись их поймать, но лишь разбрасывает больше. Находит сковороду в другом месте.

Фёдор. Так… Нет! Сковорода, это чуть позже, первым делом кофейку!

Насыпает кофе в кофемашину, включает её, ставит чашку.

Слышен какой-то шорох. Фёдор чешет ухо, оглядывается, удивлённо пожимает плечами, берёт дощечку, начинает резать на ней репчатый лук, бросает это дело, утирая слёзы, берёт пакетик с фасолью, высыпает в дуршлаг, моет. Напевает популярную песенку, пританцовывает и даже не замечает, как сзади подходит убийца в чёрной одежде в чёрной маске и перчатках,  приставляет к затылку пистолет.

Фёдор прекращает танцевать. На несколько секунд замолкает, потом допевает ещё пару строчек песни неуверенным дрожащим голосом.

Перестаёт мыть, оставляет в мойке фасоль. Не поворачиваясь, медленно поднимает руки до уровня головы, осторожно боязливо трогает свои уши, потом волосы, потом макушку, а после затылок. В затылок упирается пистолет, он трогает пистолет, дотрагивается до руки убийцы, которая вот-вот спустит курок. На этом моменте пение прекращается совсем.

Фёдор. О… А это чего это такое у меня тут…

Пытается осторожно повернуться, но командный голос Ки заставляет Фёдора замереть на месте.

Ки. Не оборачивайся!

Фёдор. Простите, кто вы и что делаете в моей кварти…

Ки. Заткнись.

Фёдор. Вы что… Вы женщина?

Нет ответа.

Фёдор. Хотите сказать, что моя песенка спета?

Ки. Именно так.

Фёдор. А как же кофе?

Ки. Что кофе?

Фёдор. Да чашка вон почти набралась.

Ки. И что?

Фёдор. Вот, уже и набралась. Я могу угостить. Это очень хороший кофе, мне его из Уганды троюродный брат по бабушкиной линии присылает. У нас такого не купить. Разве вы не чувствуете, какой запах? Это не какая-то подделка или выжимка, это настоящий качественный кофе.

Ки. Заткнись.

Фёдор. Хорошо, но кофе остынет, будет уже не тот. Так и не попробуете. Впрочем, если у вас есть родственники в Уганде…

Пауза.

Ки. Чёрт, а пахнет и вправду зачётно.

Фёдор. Так, а я о чём? Там в полке чашки стоят. Половинку себе можете отлить. Сахарница на столе. И мне две ложки. Нет, одну, там же в два раза объём меньше будет. Ну или я сам себе положу, если можно. Можно?

Ки. Стой, где стоишь.

Фёдор. Хорошо.

Ки. И башкой не верти.

Фёдор. Хорошо.

Ки. Сколько тебе? Одну?

Фёдор. Одну ага.

Ки. Я положу, но имей ввиду, дёрнешься – пришью.

Фёдор. Имею, не дёргаюсь.

Ки. Вот и чудно.

Ки подходит к полке, открывает, берёт себе чашку, приглядывает за Фёдором, отливает кофе, насыпает сахар себе и хозяину квартиры, подаёт ему чашку, тот берёт.

Фёдор. Я могу отпить?

Ки. Можешь.

Фёдор. Но я тогда дёрнусь.

Ки. Тогда я тебя пришью.

Фёдор. Да, но как тогда я попью?

Ки. А, ну да. Ладно, пей, но без резких движений.

Фёдор. Хорошо.

Фёдор отпивает, Ки следит за ним, держа на мушке, сама тоже пробует.

Ки. О, чёрт!

Фёдор. А я говорил!

Ки. Это реально зачёт! А ещё в зёрнах осталось? Тебе всё равно уже не пригодится, а мне прям зашло.

Фёдор. Конечно берите, для хорошего человека не жалко. Третий ящик справа внизу мешочек серый. В нём зёрна.

Ки ищет зёрна.

Ки. Вот этот с бумажкой прикреплённой?

Фёдор. Да, это. А на бумажке там дата сбора.

Ки. Всё поняла, отлично, спасибо. Ну что, дружок, счастливого пути в бесконечность. Моих предков там увидишь, привет передавай.

Ки подставляет пистолет к затылку Фёдора, тот поднимает руки выше.

Фёдор. Простите, а как я их узнаю?

Ки. Кого?

Фёдор. Ну ваших предков. Я же даже вас не знаю, а их тем более. Не буду же я как идиот ходить по всему раю и каждому передавать привет от… А кстати, от кого?

Ки. Хм… Ну да, тут нестыковочка выходит.  

Фёдор. Может быть, тогда представитесь хотя бы?

Ки. Может, тебе ещё паспорт показать?

Фёдор. О нет, это лишнее. Ну хотя бы как зовут узнать можно? Меня, к примеру, Фёдором.

Ки. Чувак, ты прям реально не тот момент для знакомства выбрал.

Фёдор. Я это прекрасно понимаю, но согласитесь, других у меня уже может не быть.

Ки. А вот это ты тонко подметил.

Фёдор. Можно я руки опущу?

Ки. Зачем?

Фёдор. Затекли вверху держать.

Ки. Ну опусти.

Фёдор опускает руки.

Фёдор. Спасибо. Возьмите мою чашку, пожалуйста, там на столе где-нибудь поставьте.

Ки, принимает чашку, ставит на стол, допивает свой кофе, ставит чашку рядом.

Ки. От Ки привет передавай.

Фёдор. А?

Ки. Б!

Фёдор. Я, простите, не совсем понял. От кого передать привет?

Ки. От Ки.

Фёдор. От Ки? Но это же не имя.

Ки. Это имя. Это моё имя.

Фёдор. Что за имя такое?

Ки. Нормальное имя.

Фёдор. Я знаю, что бывают такие фамилии. Ки, Си, Ци, Шу, Линь. Но чтобы имя такое короткое, это я в первый раз.

Ки. Ну с дебютом, чё?

Фёдор. А хотя нет. Имя Ян знаю. Тоже короткое.

Ки. Я рада, что ты разобрался в ситуации. Помрёшь с лёгким сердцем. Молиться будешь или так тебя прихлопнуть?  

Фёдор. Да нет, я не религиозный. Не знаю никаких молитв.

Ки. Тем лучше. Ну прощай.

Фёдор. Но мне есть что сказать напоследок.

Пауза.

Фёдор. Можно?

Ки. Давай, не видишь, что ли? Жду!

Фёдор. Конечно, я не вижу. Я же к вам спиной.

Ки. Сказала уже, жду. Говори, только побыстрей.

Фёдор. Хорошо, спасибо. Я хочу сказать вот что…

Ки. Да можешь не париться. Я и так знаю, что ты скажешь. Начнёшь меня проклинать до седьмого колена, учить жизни, взывать к разуму и так далее. Проходила несколько раз, каждый раз одно и то же.

Фёдор. Да?

Ки. Да.

Фёдор. Нет.

Ки. Что нет?

Фёдор. Я вовсе не намеревался чему-либо учить, проклинать и осуждать. Какое я имею право судить вас? Не судите, да не судимы будете.

Ки. Не религиозный, а заповеди знаешь.

Фёдор. Я только эту и знаю.

Ки. Так что сказать хотел?

Фёдор. Я хотел поблагодарить Бога за то, что он наконец-то позвал меня к себе. Да ещё и сделал это руками прекрасной женщины. Я вас, конечно, не вижу, но мне хочется верить в то, что вы прекрасны. Вот, что я хотел сказать.

Пауза.

Ки. Не сказала бы, что я прям прекрасная, но ничё такая.

Фёдор. Правда?

Ки. Ну, типа да.

Фёдор. Это здорово.

Пауза.

Ки опускает пистолет.

Ки. Всё так плохо?

Фёдор. Почему?

Ки. Ну ты так легко прощаешься с жизнью. Так, наверное, уходят люди, которым совсем нечего терять.

Фёдор. Мне есть что терять. Жутко обидно за недопитый кофе, зёрен ещё много в пакете осталось. Но там в раю надеюсь, мне насыпят горсточку такого же.  

Ки. Слушай. А почему ты уверен, что попадёшь непременно в рай? Да и потом, в Раю ты моих точно не встретишь, привет передать не сможешь.

Фёдор. А куда же мне ещё? Я человек порядочный, богобоязненный, законопослушный.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках:

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv