В общем так бы я и прозябал (кстати идеальное слово в литературном посте (и это тоже хорошее слово)) если бы не пост далёкой приятельницы в инсте. Пишет мол, вышел Стеллар, как хорошо, что новая серия. Ну Оке, дай-ка почитаю. Ооо! И тут я открыл для себя ЛитРПГ! Это было прям как оазис посреди пустыни! Я в последний раз так читал Марсианина. Каждая свободная минута была посвящена чтению. Стеллар зашёл прям на ура. Я прям подумал какой же охуенный жанр и начал искать что есть ещё. А было много чего! Но вот главная проблема это МНОГОТОМНОСТЬ! В общем то это не было бы проблемой если бы начал лет через 10 читать, но сейчас следить одновременно за разными сериями это ну.. Неудобно. Плюс пока перерыв в серии надо что-то ещё читать. В общем когда возвращаешься к новой части, многое уже в тумане. Ладно, давайте об авторах, заодно и про смежников расскажу. Только сразу важный момент - очень много механик, да и второстепенных персонаже это именно из игр RPG, то есть хорошо бы иметь опыть или понимание в Варкрафт, Ультима, Элдер скорлз, Фоллаут и.т.п. Это совсем не обязательно, но добавит понимания. Итак к книгам:

Роман Прокофьев. Собсвтенно автор Стеллара. Это вот на мой взгляд идеально заверенная литрпг серия. Начало-конец. Масштабно. Игра Кота тоже отлично (её даже лучше читать ДО Стеллара, там есть небольшие переплетения). Звёздная кровь -  хорошо. Цикл ещё не завершён, но масштаб и развитие неплохие. В общем если погружаться в ЛитРПГ, то именно отсюда.

Данияр Сугралинов - прекрасно. Отличные закончнные произведения, возможно есть излишне затянутые *дойные коровы* но оно и понятно. Появились коллабы, который прям не в стилистике автора (Жатва ДУш), но тоже сойдёт.

Занятно, что оказалось Кирпичи я читал ещё в начале 2000 и ещё тогда оценил. Level Up отличная серия, Сидиус супер, Дисгардиум... Ну затянул уже, сильно прям, но, вроде, конец близок.

У всех концовка подвешена т.к. грядет что-то глобальное в будущем. С одной стороны это хорошо, а с другой стороны жди ещё 5-7 лет, пока он новый цикл допишет.

И это! 99 мир пора бы уже закончить!!!

Атаманов - сразу спойлер. Он... Плохой автор!!! Причём в плохом смысле. Начинает прекрасно развитие сюжета, вводные, новый мир, все круто. Дальше больше на ГГ начинаю нападать плохие и он их прекрасно гасит. Сам развивается, становится все круче и круче и тут бац. Все победили, всем спасибо.

Искажающие реальность - сколько там 12 томов? ГГ набирается сил, тактики, готов к главному бою. Это все 12 книг и что? Одна ОДНА, сука, глава, 12 книги. В общем они победили. Блять.

Забаненный и Темный травник (Это 2 разных цикла) Все красиво. Развитие 2 книги, план 3 книги, финальный бой? 1 глава. ГГ всех побил и молодец. Всё. Бляяяя.

Отряд неудачников - даже не спрашивайте... Развитие, тревога и что? А давайте они станут Богами. А нахуя они всю книгу планы строили???

Ух, простите за мат, но так нельзя. Сразу вспоминается анекдот про финал ЧМ мира по Боксу и 5 секунд.

Защита периметра - вот тут удивительно, но даже закончил как то более менее внятно.

Тармашев - это не литрпг, но чёт очень в духе + всё равно боевая фантастика, люблю такое. Сразу спойлер - ОДНА ВНЯТНАЯ КОНЦОВКА. Всё остальное просто дичь.

Древний. Ну это прям классика. Его действительно стоит прочитать. Хороший сюжет, прекрасное развитие. Разделён на 2 части, но не бессмысленно. Очень рекомендую.

Древний предыстория. Ну вот где про войну нормально, но ТАКАЯ КОНЦОВКА? Это вообще что и зачем? А потом уже рассусоливание.

Холод. Вот тут всё хорошо в целом. Но что за нахрен в концовке? Вот человек не знает вообще предысторию, да и не вышла она ещё к тому времени. И что? Великан стреляющий из посоха в вертолёт???

Ареал!! Ооо какая же великолепная серия.Сталкер во всей красе и такой конец? Реально? Ну за что???

Оюнсу - Для разнообразия почитать можно) Такой а-ля Кинг или Лавкрафт

Тьма - ну отличная же серия. Зачем там её завершать? ЧТОЖ ТЫ ТАК героев то не любишь?

Вот у Кинга Темная башня.. Хорошая серия? Да шикарная! А концовка? Ну.. В целом тоже хорошая. Даже вторая. Она законченная, она логичная, она, блять, закрывает прошлые тропы в конце концов. Оставляет приятное послевкусие.

И вот что мне сказать есть:

1. Как же раздражает эта мода на серии. Не думаю, что с Песни льда и пламени это началось, но явно это повлияло.

2. Бесит импотенция концовок. Услышьте меня авторы - книга может быть сколько угодно крутой, но если концовка говно, то вас запомнят как автора, который пишет говно. Вы за собой подчищайте хоть. Ну начали эту ветку - закройте. И не надо финалов они победили, потому что победили. Если вам герой наскучил (а это видно по книгам), то то убейте его и придумайте достойный финал. Или просто придумайте достойный финал. И чтоб финальная битва была не менее 30-40 страниц.

Всё, всем спасибо. И посоветуйте что почитать, а?

Ах да, это был визгливый вокализ фальцетом из песни "Cherry Blossom Clinic Revisited" прогрессив-рок-группы The Move, куда однажды затащили Джеффа Линна, и на обломках которой вырос всемирно известный ELO (Electric Light Orchestra).

https://musify.club/track/the-move-cherry-blossom-clinic-rev... 6 минута 33 секунда

В фильме мотив звучал очень сдержанно и прилично, но зачем? Почему, мистер Андерсон, почему? Во имя чего ты вставил в фильм эту мелодию? Я понял иронию, когда звучали "Картинки с выставки" Мусоргского в эпизоде, где капиталист демонстрировал инвесторам анимированную модель мегапроекта. Но при чём тут рокеры, если в их песне речь идёт о психе, привязанном к больничной койке?

Стоп! Ах ты ж фантастический мистер "Хитрая Рожа" Андерсон! Ты уже проделывал со мной этот фокус. В мультфильме "Остров собак"

49 минута 53 секунда

я тоже услышал знакомое соло из "Something’s Coming" другой прог-рок-группы Yes,

https://musify.club/track/yes-somethings-coming-696680 4 минута 25 секунда

оказавшееся потом "Тройкой" из сюиты Прокофьева "Поручик Киже"

https://musify.club/track/sergei-prokofev-troika-3949681

Ты не проведёшь меня снова! Что лучше всего умеет делать музыкальный археолог? Копать! Загуглив ОСТ фильма, я принялся искать использованную классическую музыку. Боже, сколько же там Стравинского, которого я совсем не знаю! О, Бах! «Сердце, уста, деяния и жизнь, кантата BWV 147 / Часть 2: Иисус, радость человеческих желаний (хорал)». Стиль вроде его. Целых полчаса церковных песнопений. Я, конечно, перематывал. На 25-й минуте, не услышав нужный мотив, бросил: надоело. И стал гуглить историю записи "Cherry Blossom Clinic Revisited". Да вот же список заимствованной классики:

За песней следует попурри из "Иисуса, радости человеческих желаний" И. С. Баха, "Ученика чародея" Пола Дюкаса и "Тхе" (китайского танца) Чайковского из его балета "Щелкунчик".

https://en.wikipedia.org/wiki/Cherry_Blossom_Clinic

Мелодия нашлась в кантате у Баха в самом конце, чуть-чуть не домотал! Это всё-таки оказался хорал "Иисус, радость человеческих желаний", очень подходящий к теме фильма: диалог Бога и капиталиста на пороге смерти.

"Иисус, радость человеческих желаний" - популярное английское название хорала из адвентистской кантаты 1723 года "Herz und Mund und Tat und Leben" ("Сердце и уста, дело и жизнь"), BWV 147, Иоганна Себастьяна Баха, написанной на мотив псалма Иоганна Шопена.

Тут только хорал в переложении на фортепиано:

Вывод. Классическую музыку куда только не пихают. Если не закончил хотя бы музучилище, открытия гарантированы.

Приглашаю уважаемого @krupatin ознакомиться с детективной историей :)

P.S. Иисуса в фильме играет Уиллем Дефо, спасибо, поржал.

Вокруг содержания оперы Сергея Прокофьева о лётчике Алексее Мересьеве сложилось много мифов. Мы проверили, соответствуют ли они действительности.

Спойлер для ЛЛ: нет, не соответствуют

Рассказы о советской опере, в которой хор поёт: «Гангрена, гангрена, ему отрежут ноги» или «Давайте отрежем Мересьеву ноги», а в арии главного героя есть строки «Я ползу, ползу, ползу, шишку съел, ползу, ползу, белку съел, ползу, ползу», известны в устной форме как минимум с начала 1990-х годов. С распространением интернета они переместились и туда: их можно встретить в блогах, соцсетях, на развлекательных и справочных сайтах.

«Повесть о настоящем человеке» — название книги советского писателя Бориса Полевого. В 1943 году Полевой, на тот момент военный корреспондент газеты «Правда», познакомился с Алексеем Маресьевым, лётчиком, который смог вернуться за штурвал самолёта после ампутации обеих ног. После войны Полевой вернулся к старым записям и написал о подвиге Маресьева повесть (в книге фамилия героя звучит как Мересьев), которая принесла ему всесоюзную славу и Сталинскую премию.

В 1947 году композитор Сергей Прокофьев заканчивал работу над оперой «Война и мир» и одновременно искал тему для новой оперы. 29 сентября 1947 года его жена Мира Мендельсон записала в дневнике:

«Гаямов (Александр Гаямов, музыкальный критик и либреттист. — Прим. ред.) старался убедить меня в том, что Серёжа должен написать оперу на сюжет "Петра Первого" Алексея Толстого. Но Серёжа стремится найти сюжет современный. <…> Серёжа не пропускает ни одной новой книги наших писателей. Он поделился своими мыслями с Кухарским (музыкальный критик Василий Кухарский, на тот момент заместитель начальника Главного управления театров Всесоюзного комитета по делам искусств СНК СССР. — Прим. ред.), обещавшим оказать помощь в поисках, пока же горячо рекомендовавшим "Повесть о настоящем человеке". Это было единственное произведение, которое нам не довелось достать в библиотеке. Кухарский был так любезен, что вскоре прислал нам повесть, которую я прочитала Серёже вслух. Оптимизм, яркие характеристики персонажей, патриотизм, человечность, мужество и поэтичность повествования увлекли Серёжу, и, несмотря на ряд трудностей, он решил писать оперу».

В декабре Мендельсон в своем дневнике отметила, что идеей заинтересовался художественный руководитель Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова (ныне Мариинский театр) Борис Хайкин и в итоге подписал с композитором договор на создание партитуры. Либретто должна была написать сама Мендельсон в соавторстве с мужем.

Уже через год, 3 декабря 1948 года, в Кировском театре состоялся закрытый просмотр «для ознакомления музыкальной общественности и коллектива театра с предполагаемой к постановке оперой». Однако ранее, в феврале того же года, вышло постановление ЦК ВКП(б) «Об опере "Великая дружба" В. Мурадели», в котором ряд советских композиторов подвергли резкой критике за формализм. В их числе был и Прокофьев. Неудивительно, что первое после проработки крупное произведение композитора разгромили. В своих воспоминаниях Мира Мендельсон цитирует отзывы, прозвучавшие во время обсуждения после просмотра: «Сегодня нашей музыке надо вынести соболезнование в связи с только что услышанным», «В опере нет ничего русского, нет чувств», «Самоуверенность, зазнайство, воплощённое в звук». Один из присутствовавших и вовсе заявил: «Нет больше Прокофьева, кончился Прокофьев!» Негативные отзывы попали даже в прессу, хотя публика оперу на тот момент не слышала и не могла услышать: театр планировавшуюся постановку отменил.

Премьера состоялась только спустя много лет, уже после смерти Прокофьева, — в 1960 году в Большом театре в Москве. В 1961 году спектакль записали в студии. Эта запись издавалась на CD в России и за рубежом, а также доступна онлайн. Благодаря этому можно убедиться, что популярных в интернете цитат в её либретто не содержится. Так, на самом деле вместо «Давайте отрежем Мересьеву ноги» или «Гангрена, гангрена, ему отрежут ноги» в сцене «Бред Алексея» написано: «Резать, резать, и никаких разговоров, слышишь? Иначе погибнешь!» Это почти дословное воспроизведение цитаты из книги: «На обходе Василий Васильевич долго ощупывал почерневшие, уже не чувствовавшие прикосновений ступни, потом резко выпрямился и произнёс, глядя прямо в глаза Мересьеву: "Резать!" Побледневший лётчик ничего не успел ответить, как профессор запальчиво добавил: "Резать — и никаких разговоров, слышишь? Иначе подохнешь! Понял?"».

Самое раннее упоминание в интернете шуточных цитат об опере «Повесть о настоящем человеке», которое удалось найти «Проверено», датируется 25 апреля 1998 года. В этот день на сайте «Анекдоты из России» появилась запись:

«Рок-опера "Повесть о настоящем человеке".

Маресьев:

— Я ползу, ползу, ползу…

Хор (оптимистично):

— Гангрена, гангрена, ему отрежут ноги!!!»

В этой публикации есть важная деталь, отличающая её от других, — слово «рок-опера» (а не просто «опера»). Антрополог Дарья Радченко выяснила, что в 1970-е, после того как в СССР начали распространяться записи рок-оперы Эндрю Ллойда Уэббера «Иисус Христос — суперзвезда», появилось множество пародий на неё с самыми разными сюжетами, в том числе и о подвиге Маресьева.

«На протяжении нескольких лет тексты рок-оперы "Мересьев" постоянно фигурировали в сценариях студенческих капустников и вечеров КСП, — пишет Радченко. — Параллельно устной передаче рок-оперы также транслировались с помощью магнитиздата (сложившаяся в СССР нелегальная система копирования и распространения аудиозаписей, аналогичная самиздату для книг. — Прим. ред.). Благодаря магнитиздату "Мересьев" быстро распространяется, попадает в устную коммуникацию и в результате приобретает собственно фольклорный статус. Уже лишённая визуального сопровождения, в процессе передачи она теряет и музыкальную составляющую. На этой стадии развития она трансформируется в байку о советской опере. Ядро байки составляет фрагмент текста рок-оперы, исполняемый речитативом, "условно оперным" распевом или просто прочитываемый».

Заметную роль в распространении байки о советской опере про Маресьева сыграл сатирик Михаил Задорнов. В его репертуаре была популярная миниатюра «В опере», которая неоднократно транслировалась по телевидению.

Задорнов исполнял эту миниатюру с некоторыми вариациями. Так, в одной из версий фрагмент, посвящённый «Повести о настоящем человеке», начинался со слов:

«Но одна опера мне очень нравилась в советское время. Я её смотрел семь раз и всех знакомых и друзей, которые приезжали в Москву, водил на эту оперу. Называлась эта опера "Повесть о настоящем человеке". <…> Это опера гениального композитора Прокофьева. Прокофьев, говорят, прикололся просто, потому что просто надо было написать».

В другой версии миниатюры Задорнов говорил:

«Видел я оперу "Повесть о настоящем человеке". Говорят, Мересьев тоже видел. Ушёл после неё, сказал: "Ползти было легче". Ну что вам сказать, я водил на эту оперу друзей, я её наизусть выучил». Далее юморист воспроизводил известные цитаты из пародийной рок-оперы: «О! Шишечка! Съем шишечку», «Отрежем, отрежем Мересьеву ноги» и т. д.

Таким образом, цитаты, которые приписываются опере «Повесть о настоящем человеке», восходят к популярному в молодёжной среде в 1970–1980-е годы пародийному произведению, исполнявшемуся на музыку из рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда». К реально существующей опере Сергея Прокофьева они отношения не имеют.

Наш вердикт: неверная атрибуция цитаты

«Проверено» в Телеграм

В сообществе отсутствуют спам, реклама и пропаганда чего-либо (за исключением здравого смысла)

Обрезанная версия исполнения.

Полная версия клипа и исполнения тут - Проект МузыкаВместе

Пост для сообщества "Русский Мир"