Первое, это, конечно график. Все смещено:
Выходные в будни. Свободное время утром. Летний отпуск, какой летний отпуск, фестивали, едем через пол страны выступать.
В принципе что такое отпуск я как худрук частного театра давно забыл. На даче у меня мастерская, я туда не отдыхать еду, я туда резать новые марионетки еду. В этом году разве что на свой день рождения позволил несколько дней отдохнуть с друзьями на даче.
Отдельно, конечно, вечная нехватка ресурсов. Когда делаешь новое направление, а музыкальный театр марионеткам это новое для нашей страны направление, успешно коммерчески продавать его поначалу (первые лет десять хех) трудно. Менеджеры и агенты должны привыкнуть к тому что публике это нравится.
Мы не получаем гранты, мы с моим соавтором и соучредителем зарабатываем и театром и еще другими работами, чтобы все вложить в новые спектакли. Инструменты, мастерская, автомобиль (уже на дальняк на нынешнем не особо то и поедешь, а новый сейчас не купить), материалы, логистика, все что-то стоит.
Хочется иногда как некогда один немецкий композитор проорать на весь мир "О найдись наш Людвиг Баварский!", но нет, будем дальше пробовать сами.
Поставить оперу "Паяцы" марионетками. Поставить "Весну священную" марионетками.
"Весна" потребует 5-6 кукловодов и около 45 - и марионеток, чтобы были представлены все образы и костюмы так как это было у Рериха. А еще это вызов в плане пластики и движений марионеток. "Весна" это же первая современная хореография. Не пуанты и полупальцы, а прямая стопа и так далее. Все это надо воспроизвести марионетками. Конечно, у меня уже есть опыт создания балета на музыку Игоря Стравинского, но, всё-таки "Петрушка" более классический по хореографии.
Еще синтетический спектакль о жизни Вацлава Нижинского, о том как он молчал тридцать лет, как начал снова разговаривать в Вене весной 1945-го года.
И ещё мечта объехать всю Россию, привезти жемчужины русского балета, пусть и в кукольном исполнении, в места куда никогда не приедет настоящий балет. На крайний север, в удаленные уголки Сибири.
