Итак, дамы и господа, начавшие читать эти почеркушки, я сходил на фильм Сергея Мокрицкого по мотивам романа Сергея Лукьяненко "Черновик" и хотел бы поделиться впечатлениями. Осторожно, спойлеры.

Казалось бы, отличная литературная основа, замечательный сюжет, описанные и раскрытые герои. Сценаристы, все сделано за вас, бери - пользуйся! Но только не в том случае, если в сценаристы вы берете человека, в портфолио которого наличествует единственный кассово успешный и сколь-нибудь рейтинговый фильм (Метро, 2012 года), а остальное занимают документалки для телевидения и низкопробные комедии. Иии... он все запорол. Но об этом ниже.

Хотелось бы для начала отметить хорошие моменты. Графика. Судя по всему, графикой для фильма занимались ребята, набившие руку на чем-то вроде бондарчуковского "Притяжения", им низкий поклон, за то что картинку было безболезненно для глаз и очень даже приятно смотреть.

Также, что удивительно, в этом фильме в кои то веки не играет Данила Козловский, что, наверное, тоже можно отнести к плюсам, ведь это показывает что у нас в стране есть и другие актеры на роль главных героев кроме Козловского.

На этом плюсы заканчиваются, потому что за оболочкой хорошей картинки и даже неплохой актерской игры (хотя главный герой Кирилл все равно минимум наполовину олицетворяет собой классического Козловский-style героя) скрывается то, что обломало фильму крылья — сценарий.

Вернемся к истокам — литературной основе, дилогии Сергея Лукьяненко «Черновик-Чистовик». Литературная основа готова, нужно всего лишь не испортить ее. Но нет, мы будем лезть своими ручками, добавлять сюжетные линии которых не было, вырезать уже имевшиеся сюжетные линии и сделаем из стройного сюжета романа некое нелогичное месиво, из которого торчат во все стороны белые нитки. Мы заберем любовную линию у не совсем главного героя и поменяем ее у совсем главного героя, ведь герою Козловский-style нужен повод для истерик и неадеквата. Мы перекроим правила мира, выкинем все что делало его особенным и неповторимым, и оставим от него только базовые слова, которые сидят в разуме поклонников дилогии: функция, функционал, куратор, таможня.

Мы угробим все вступление, мы пропустим скитания Кирилла по ночной Москве, по такси и магазинам, не покажем моральные переживания потерявшего все и готового даже на воровство героя, вырежем это ржавыми ножницами. Вместо этого героя к башне приведет продакт-плейсмент в виде самовольно сработавшего Я***кс навигатора.

Мы сделаем героя еще более всемогущим, сделаем его способным открыть бесконечное количество дверей и миров (хотя по канону Кирилл был ограничен всего пятью дверями). Кстати, в итоге он открывает всего четыре двери, даже меньше чем в книге. И башню ему отстроим всего за одну ночь вместо трех, но на фоне остального это мелочи.

Мы обезличим всех персонажей кроме Кирилла. А потом исказим и образ главного героя. Не будет Натальи-акушерки со своей историей, будет «вон та стервозная блондинка». Не будет колоритной старушки Белой Розы Давидовны, хозяйки ресторана под названием Белая Роза, ставшей функционалом в начале двадцатого века, ее место займет молодая «вон та баба, которая выгнала девушку главного героя», обезличенная и лишенная малейшей предыстории. Не будет межмировых террористок и беженок Насти и Иллан за которыми гонятся Арканские каратели, их вообще удалят из сюжета (вместе с соответствующими линиями отношений Кирилл-Настя и Котя-Иллан, ага), а их место в ресторане Белая Роза займет роботизированная боевая матрешка, одна штука. Не будет кузнеца Василисы, помогавшей Кириллу и укрывавшей главного героя во время бегства от полицейских-функционалов, будет «та алкоголичка с молотом» в абсолютно с потолка взятом, неуместном и топорном куске антисоветской агитации (его они откуда взяли, а? ну ведь не было предпосылок, такое чувство будто это была разнарядка «сверху» на повестку дня о каких-нибудь митингах). Вместо помощи жителям мира-тюрьмы Нирваны в оригинале Василиса в фильме теперь буквально издевается над несчастными, причем явно получает от этого удовольствие и приглашает Кирилла присоединиться.

Порежем и испохабим мы и образ Коти, лучшего друга Кирилла, единственного, кто по записке смог вспомнить о его существовании, но на самом деле — скрытого куратора, инициировавшего Кирилла от скуки своего бессмертного существования. Теперь Котя весь из себя современный, Котя блогер, Котя ходит в цветных очках и снимает все на камеру. Добавим актуальности, так сказать. Историю «вспоминания» Коти о Кирилле мы тоже вырежем, пусть знакомятся заново с нуля, но при этом ведут себя как будто ничего не случилось. Конфликт героев тоже обнулим или хотя бы низведем до минимума — вместо озлобленности, недоверия и готовности убить своего друга на дуэли (потерять такую жемчужину концовки — дуэль героев, это же додуматься надо!) теперь Кирилл один раз неудачно попытается ткнуть куратора ножом в лицо, Котя уменьшит поводок таможенника до полусотни метров и… все. Башня рушится, а на развалинах Котя с Кириллом мирятся и снова дружат. Что позволило выкинуть из сюжета всю ветку бегства Кирилла из города и преследования его все теми же функционалами карателями. И дуэль. Сценарист сам себе злобный буратино, такой материал упустить.

Раскрытие миров — вырезаем! Кимгим, Заповедник — урежем, Нирвану из спокойного и гармоничного мира-тюрьмы превратим в шумный филиал психушки с непонятными антисоветскими пародиями, Янус герой в итоге даже не откроет, а линию Аркана урежем до двух минут красивой картинки, драки и расстрела боевыми матрешками. Знакомства с функционалами и их истории — урежем до некоего приема в Белой Розе, но раскрывать никого конечно не будем.

Мотивация героев… Что о ней сказать, если их мотивация и трагедия Кирилла базировалась на вырезанных персонажах и вырезанных моментах? Если предпосылки, заложенные в самих правилах мира просто не показали, не объяснив правил мира? Если зрителю в лицо сразу кидают ворох терминов, а главный герой знает сразу все и обо всем? Ту часть книги, где главный герой вместе с читателем находится в недоумении и узнает законы мира через разных второстепенных персонажей просто удалили. Вместе с этими самыми персонажами.

Как итог мы имеем крайне сумбурный, нелогичный и шитый белыми нитками фильм, в котором общего с произведением Лукьяненко — только название, терминология, имена нескольких главных героев. Антураж миров упущен, характеры героев не раскрыты, мотивация героев писалась, видимо, на тех листах сценария, на которые впоследствии был пролит кофе.

Быть может, они и в самом деле отправили в работу черновик сценария?

Странным образом Кинопоиск игнорирует мою рецензию, которую они, вроде бы, одобрили. Но публиковать не спешат. Наверное, что-то пошло не так, как рассчитывали. Поэтому, решил предупредить всех заинтересованных.

Друзья. На носу выходные, которые многие захотят провести в кино. Так вот. Не вздумайте потратить свое время и деньги на эту поделку. Я о «Черновике» по Лукьяненко. Сама книга, кстати, вери гут, рекомендую к прочтению. В отличие от фильма, где умудрились запороть практически все.

1. Герои, включая главного, невнятные. Их истории и характеры не раскрыты, все подается какими-то бредовыми урывками. Местами не доигрывают, местами переигрывают. Ну, Кирилл, еще ничего, по поводу остальных — промолчу. Словно через силу играют желая, чтобы их поскорее отпустило. Зря отошли от сюжетных линий героев книги, получилось плохо.

2. Спецэффекты. Ну, они как бы есть, но лучше бы их не было, чем так. Застряли в 90-х. Я серьезно.

3. Кремль и матрешки. Этот кремлецентризм бесил во время всего просмотра, а когда я увидел матрешку… нет, Матрешку. Лопни мои глаза. На какую аудиторию это рассчитано? На американцев, прости хоспади? У меня такое чувство, что создатели вначале гордо решили поместить Кремль в каждый гребаный мир (заказ?), а потом испугались ненужных плебсу ассоциаций с террористами (есть в книге). В итоге глав.террористку (между прочим, ключевую фигуру) из фильма вырезали, поместили на ее место бывшую Кирилла и получилось редкое мыльносериальное г**но. Вообще, половину сцен и персонажей из фильма можно выбрасывать и он от этого только выиграет.

4. Фильм страдает жуткой нелогичностью от начала и до конца. Например, некий Антон ходит с Аней по ресторанам, возит в коляске на паровой тяге по городу, при этом он к ней относится "никак". Ага. Много вы знаете таких мужиков, которые водят баб в кафешки, а потом "никак"? И почему кураторам никак нельзя было позволить Кириллу замутить с бывшей (с этой Аней)? В чем проблема вообще? Ну изучали бы голубки в его башне кама-сутру, кому от этого плохо? Но нет, злыдеи должны зачем-то выкрасть и увезти в тридевятое царство. В общем, вопрос "зачем" не покидал меня постоянно.

5. Чудовищный видеоряд. Эта прозрачная кожа, эти глазки навыкате, когда функционал выходит за свои границы, навевают воспоминания то ли о "Марс атакует", то ли о "Вспомнить все" (кстати, отличные фильмы). Бред. К чему эти выдумки? В книге функционал за пределами своих границ просто становился обычным челом без сверхспособностей. А как вам главный герой убегающий от врагов и отмахивающийся от пуль из крупнокалиберного пулемета канализационным люком? И лупящий этим же люком по головам реактивных матрешек??? Дайте мне этой же травы!!!

Вроде бы, могло быть весело. Ну сделали бы как в "Стражах галактики"! Но нет. Все совершается со звериной серьезностью. Трагизъм.

Единственный смешной момент в фильме — сцена в метро, когда деваха посмотрела на ломку героя и сказала, что с наркотой завязывает.

А, нет. Еще смешно было, когда сосед Кирюхе в табло зарядил.

В общем, не ходите, не советую.

Солнце коснулось горизонта и медленно скрывалось за холмом. Две длинные бегущие по высокой траве тени поравнялись между собой, а затем соединились в одну.

- Ну! Мухтар! Брось!

Пёс, смешно фыркнув, оставил свою добычу.

***

… Иваныч возвращался домой: на полпути начало шалить сердце, и опытный охотник решил не рисковать почём зря. Ещё не хватало лечь в землю из-за собственной упёртости! Это только в сказках, да байках верные питомцы приводят помощь. А уж от зелёного Мухтара такого точно ждать не стоит.

***

«Эх, совсем расклеился. Уж не из-за Игоря ли?»

Пару дней назад к Иванычу из города приехали сын и внук.

***

Две длинные тени тёмными пятнами пронеслись в свете Луны.

***

Дом на отшибе деревушки встречал хозяина тёмными окнами.

«Спят уже» - подумал Иваныч.

«Или ушли куда.»

***

- Мухтар! Оу! Вот засранец…

Пёс куда-то запропастился на подходах к дому.

Открывая дверь в дом, Иваныч услышал фырканье. Молодой медведь, кажется, рылся в продуктах, оставленных на столе. В лунном свете было отчётливо видно меховую тушу, однако что-то было не так, причём чувство тревоги было настолько сильно, что Иваныч вместо того, чтобы освистать и прогнать медвежонка, снял ружьё с плеча и взвёл его. А когда медведь что-то почувствовал, бросил своё занятие и странным движение повернулся к Иванычу, тот выстрелил в мишку дуплетом.

Опустив ружьё и отступив, Иваныч пытался рассмотреть, что происходит.

Зверь силился встать, но не мог. Вытянутые задние лапы, поджатые передние, странная пасть – ох не медведь! Чувство чего-то очень неправильного захватило человека, и он присел, вглядываясь в морду незваного гостя, одновременно переломив двустволку. Дымящиеся гильзы глухо ударили о пол.

«Медведь» повернул морду на звук.

На старика в упор смотрели ярко-голубые глаза, каких не бывает у зверя.

Иваныч прирос к месту: череп сдавило так, что в него больше не помещалось ни одной мысли, с каждым ударом сердце цеплялось за что-то острое внутри…

Существо на полу из последних сил подняло морду и жалобно завыло.

Что-то вдали ответило своему собрату…

Этот утробный звук вывел Иваныча из ступора, судорожно, выронив несколько патронов, он перезарядил ружьё и закрыл дверь на засов.

Окно! Спотыкаясь в темноте, старик пятился к верстаку, как можно дальше от окна и света.

Дверь содрогнулась под страшным ударом, но не поддалась. Жалобно скрипнула перилина на веранде и снаружи всё затихло.

Раненное чудище несвязно скулило и подвывало, подыхая в соседней комнате.

«Боже, спаси!»

- Сука! Да где же ты!!?

Что-то пронеслось под половицами и Иваныч окончательно потерял чувство реальности. Запредельная жуть происходящего пробила дыру в его разуме: обычно крепкие руки ходили ходуном, губы беззвучно шептали слова проклятий и молитв. Скулёж, в котором отчётливо проступали человеческие рыдания, сводил с ума.

«Так не бывает! Боже, да что же это!?»

В дальнем углу дома звонко ударило и рассыпалось стекло, а мгновение спустя Иваныч услышал тяжёлое дыхание зверя.

Зверя?

Что-то внутри старого охотника переключилось, безумные видения отступили. Загнанный в угол человек выдохнул и оттолкнулся от стенки. Не ему здесь нужно бояться.

Шаг. Ещё шаг.

«Дыхание, я больше не слышу его.»

Звук слева. Нет, это агония первого.

«Обрез бы…»

Когти по дереву справа! Иваныч рванул в сторону, одновременно разворачиваясь на звук, и разрядил оба ствола. Тень, возникшая в проёме, заревела и метнулась в обратную сторону, однако, судя по грохоту и шкрябанью, далеко не ушла. Старик отступил к входной двери, во второй раз перезаряжая ружьё. Быстрый взгляд на первого – мёртв, но как будто стал меньше.

«Плевать! Потом разберусь.»

Больше всего он боялся, что нечто в дальней комнате затихнет, но нет, его было слышно. Медленно подбираясь к проёму, Иваныч вскользь подумал, что, слава Богу, Игорь и Антоха всё же не в доме.

Существо, несмотря на развороченное плечо и здоровенную дыру в груди, пыталось выползти в окно. Иваныч прицелился и выстрелил, а затем ещё раз, в морду, не желая снова увидеть страшные глаза.

Для спокойствия Иваныч поднялся наверх, но домочадцев, как он и предполагал, там не было.

«К Паше! И Василия позвать! Не приведи Господи ещё такие твари шарятся по округе…»

Уже на выходе Иваныч последний раз кинул взор на «медведя» и замер. На полу лежало голое тело. Человек. Пацан. В луже крови, с месивом вместо груди.

Антон.

***

Иваныч лежал на земле, лицом вниз.

Мухтар лежал рядом с ним и лизал своего хозяина в щёку, пытаясь разбудить.

- Пойдём, Мух.

Паша гладил Мухтара и пытался увести пса, тот скалился, однако не кусал. Больше никто из соседей подойти к нему не решался. Кто-то даже предлагал подпалить дом, но буйную голову быстро остудили. Не дело это – пускай разбираются, что же здесь всё-таки произошло. В то, что Иваныч мог застрелить своих, да ещё так жестоко и хладнокровно, мало кто верил. Однако, чужая душа – потёмки…

Если верить Кинопоиску то ждать не долго, а именно до 15 марта 2018 года.

Что говорит сам автор об экранизации:

#Лукьяненко_фб

Еще несколько слов о "Черновике".

1. Мне понравился весь актерский состав за единственным исключением (дело не в плохой игре, просто не совпало с моими представлениями), но я не стану, конечно же, уточнять.

Кирилл и Котя понравились однозначно, если что. :)

2. Мне понравилась трактовка всех сцен, за исключением одной (я понимаю, почему было сделано так, как сделано, но лично мне это не понравилось), уточнять конечно же не стану.

Кимгим и Аркан классные, если что. :)

3. Это первый фильм после "Ночного Дозора", где я вижу все потраченные деньги и безумно жалею, что не было больше - их не распилили бы, а сделали бы ещё лучше.

4. Фильм ОЧЕНЬ БЛИЗОК К КНИГЕ. Это не вольная экранизация как "Дозоры", это экранизация книги "Черновик".

5. Сериал (4 серии) ОТЛИЧАЕТСЯ от кинофильма. То есть это не расширенный фильм. Там просто другие сцены! Другие дубли, изначально снятые под другой формат, темп, аудиторию. И это реально круто - и то, и другое интересно по-разному.

6. Сериал ЕЩЁ БЛИЖЕ к книге. :) Ну это понятно, запихнуть роман в один фильм крайне сложно.

7. Действия героев обоснованы и практически никогда не вызывают досадливого ощущения "А нафига вот так вот поступает герой?"

Я буду очень ждать премьеру.

Будет ли "Чистовик"? Концовка фильма даёт на это большую надежду. Но всё будет зависеть от того, как примет фильм зритель.

Я буду очень надеяться на зрителя. На вас.