FantasyJedi

Нулевые были прекрасным временем для фантастики. Компьютерная графика уже позволяла показывать космические корабли, далёкие планеты и целые цифровые миры, однако фильмы всё ещё держались на крепких сюжетах и необычных идеях.

Режиссёры спокойно смешивали фантастику с детективом, хоррором, философской драмой и даже древнеегипетской мифологией.

Некоторые эксперименты выглядели странно уже в момент выхода, зато сейчас именно эта странность выделяет их среди аккуратных и предсказуемых новинок.

Я собрал четырнадцать фантастических фильмов нулевых, о которых сегодня вспоминают гораздо реже, чем они заслуживают. Возможно, несколько из них вы давно собирались пересмотреть, а про остальные вообще впервые услышите.

«Видок» (2001)

Париж 1830 года задыхается от жары, на улицах вспыхивают беспорядки, а знаменитый сыщик Эжен Видок преследует преступника, скрывающего лицо под зеркальной маской. Их встреча заканчивается гибелью детектива: Видок срывается в огненную шахту на глазах у своего противника.

Разобраться в случившемся пытается молодой журналист Этьен Буассе, который собирался написать биографию сыщика. Он опрашивает помощников Видока, изучает последние дела и узнаёт об Алхимике, способном вытягивать жизненную силу из своих жертв. Чем ближе Этьен подбирается к разгадке, тем больше людей вокруг него погибает.

«Видок» выглядит как оживший готический комикс. Камера носится по тесным улицам, лица искажает широкоугольная оптика, а Париж превращается в душный лабиринт из лабораторий, борделей, мастерских и канализации. Даже спустя четверть века фильм сложно перепутать с чем-то другим.

«Бессмертные: Война миров» (2004)

В 2095 году над Нью-Йорком зависает гигантская пирамида, внутри которой живут древнеегипетские боги. Внизу корпорации проводят эксперименты над людьми, улицы заполняют мутанты и киборги, а районы города существуют по собственным законам.

Бога Гора приговаривают к смерти и дают ему семь дней, чтобы завершить свои дела на Земле. Для этого он захватывает тело политического заключённого Никопола и отправляется искать загадочную девушку Джилл. Она обладает синими волосами, производит электричество и сама толком не понимает, кем является.

Энки Билал снял один из самых необычных фантастических фильмов десятилетия. Живые актёры здесь соседствуют с компьютерными людьми и богами, а киберпанк внезапно смешивается с египетской мифологией. Графика заметно постарела, зато сам мир до сих пор поражает фантазией.

«Клетка» (2000)

Психотерапевт Кэтрин Дин участвует в испытаниях технологии, которая позволяет проникать в сознание другого человека. Обычно она помогает пациентам в коме, но очередное задание приводит её в разум серийного убийцы Карла Старгера.

Преступника успели поймать, однако из-за болезни он впал в кому. Его последняя жертва заперта в стеклянной камере, которая постепенно наполняется водой, поэтому Кэтрин должна найти подсказку в его воспоминаниях.

Сознание Старгера оказывается огромным кошмарным дворцом, где он считает себя всемогущим королём. Кэтрин пытается добраться до сохранившейся внутри детской личности убийцы, но мир Старгера быстро начинает подчинять её себе. «Клетка» одновременно напоминает фантастический триллер, музей современного искусства и очень дорогой ночной кошмар.

«Пекло» (2007)

В середине XXI века Солнце начинает угасать, и Землю постепенно сковывает холод. Последней надеждой человечества становится экипаж корабля «Икар-II», который должен доставить к звезде огромный заряд и запустить новую реакцию в её недрах.

Первая экспедиция с такой же задачей пропала семь лет назад. Уже возле Солнца команда неожиданно ловит сигнал с исчезнувшего «Икара-I» и решает изменить курс. На его борту остался ещё один заряд, поэтому у человечества появляется шанс на вторую попытку.

Одна небольшая ошибка повреждает защитный щит, и миссия начинает разваливаться буквально по кусочкам. Люди спорят, принимают жестокие решения и постепенно теряют рассудок перед ослепляющей мощью звезды. Особенно хорошо здесь показано Солнце: оно ощущается живым существом, способным одновременно дарить жизнь и превращать человека в пепел.

«Луна 2112» (2009)

Сэм Белл уже почти три года работает на лунной станции, добывающей гелий-3. Его единственным собеседником остаётся робот ГЕРТИ, а сообщения с Земли приходят с огромными задержками. До возвращения домой остаются считаные недели, но здоровье Сэма внезапно начинает ухудшаться.

После аварии на луноходе герой приходит в себя в медицинском отсеке. Руководство запрещает ему покидать базу, ссылаясь на повреждение оборудования, однако Сэм обманывает систему и добирается до места катастрофы. В разбитой машине он обнаруживает раненого человека, который выглядит точно так же, как он сам.

Два Сэма начинают выяснять, кто из них настоящий и почему станция скрывает следы предыдущих работников. Камерная история постепенно превращается в довольно жуткий рассказ о том, насколько дешёвой становится человеческая жизнь, когда корпорации получают возможность заменить её технологией.

«Помутнение» (2006)

Агент под прикрытием Боб Арктор следит за распространением наркотика под названием «Препарат Д». Начальство не знает его настоящего лица, поскольку на работе он носит особый костюм, который каждую секунду меняет внешность владельца.

Проблема возникает, когда Арктору поручают установить наблюдение за собственным домом. Теперь он должен изучать записи со своим участием и докладывать о действиях человека, которым является сам. Из-за постоянного употребления препарата полушария его мозга постепенно перестают работать вместе, и Боб уже не всегда понимает, где заканчивается агент и начинается подозреваемый.

Фильм снят с помощью ротоскопирования: сначала актёров записали на камеру, а затем поверх изображения создали анимацию. Плавающие линии и меняющиеся лица отлично передают состояние человека, чья реальность распадается прямо у него в голове.

«Суррогаты» (2009)

В будущем люди почти перестали выходить из дома. Они подключаются к красивым и сильным роботам-суррогатам, которые работают, развлекаются и встречаются с другими людьми вместо своих владельцев. Настоящие тела тем временем лежат в специальных креслах.

Система считается полностью безопасной, пока неизвестное оружие не уничтожает сразу суррогата и подключённого к нему человека. Расследование поручают агенту ФБР Тому Гриру, который тоже привык смотреть на мир глазами идеального механического двойника.

Во время погони суррогата Грира разбивают, и герою приходится впервые за много лет выйти на улицу в собственном теле. Он чувствует боль, боится получить травму и замечает, насколько пустым стало общество, где каждый может выбрать новую внешность, но почти никто не решается показать настоящего себя.

«Пандорум» (2009)

Капрал Бауэр просыпается после гиперсна на огромном корабле «Элизиум». Он почти ничего не помнит, связь с мостиком отсутствует, а реактор работает с перебоями. Рядом приходит в себя лейтенант Пейтон, который тоже с трудом восстанавливает события прошлого.

Бауэру приходится ползти через технические тоннели к реактору. Вскоре он обнаруживает, что по кораблю бродят быстрые человекоподобные существа, а немногочисленные выжившие превратились в охотников и дикарей. Никто толком не знает, сколько времени «Элизиум» находится в полёте и куда он направляется.

Название фильма обозначает психическое расстройство, возникающее во время длительных космических путешествий. Человек теряет связь с реальностью, становится опасным для экипажа и способен погубить целый корабль. Поэтому доверять здесь нельзя даже собственным воспоминаниям.

«Эквилибриум» (2002)

После очередной мировой войны власти решают избавить человечество от эмоций. Каждый житель города Либрия обязан ежедневно принимать препарат «Прозиум», а книги, картины и музыка подлежат уничтожению. За соблюдением порядка следят клирики, обученные особому боевому искусству с использованием огнестрельного оружия.

Джон Престон считается одним из лучших клириков. Он без колебаний уничтожает подпольщиков и однажды лично арестовывает напарника, которого заподозрили в эмоциональном преступлении. После случайно пропущенной дозы Престон впервые замечает солнечный свет, слышит музыку и осознаёт, чем занимался все эти годы.

Кристиан Бейл играет человека, который вынужден изображать бесчувственную машину среди таких же машин. Любой лишний взгляд или изменение голоса могут выдать его, а новый напарник внимательно следит за каждым движением. Заодно «Эквилибриум» подарил фантастике ган-кату, благодаря которой перестрелки напоминают смертельно опасный танец.

«Дитя человеческое» (2006)

В 2027 году человечество уже восемнадцать лет страдает от бесплодия. Самый молодой человек на планете становится мировой знаменитостью, государства распадаются, а Великобритания превращается в полицейскую крепость, окружённую лагерями для беженцев.

Бывший активист Тео давно разочаровался в людях и просто пытается спокойно дожить остаток жизни. Его бывшая жена просит помочь молодой беженке Ки пересечь страну, и вскоре герой узнаёт причину такой секретности: девушка беременна.

Теперь Тео должен доставить её к учёным, которые, возможно, смогут разобраться в случившемся с человечеством. Дорога проходит через зоны боевых действий, блокпосты и переполненные лагеря. Фильм снят так, будто оператор случайно оказался внутри настоящей войны, поэтому происходящее пугает сильнее многих историй о конце света.

«Миссия на Марс» (2000)

Первая пилотируемая экспедиция обнаруживает возле марсианского региона Сидония странное образование. После попытки изучить его возникает гигантский вихрь, который уничтожает лагерь и почти весь экипаж. На Землю успевает уйти лишь обрывочный сигнал.

К Марсу отправляют спасательную группу. Путешествие быстро превращается в борьбу за выживание, а после посадки астронавты находят единственного уцелевшего участника первой миссии. Он уверен, что катастрофа была реакцией на действия людей.

Герои расшифровывают сигнал и обнаруживают под марсианской горой сооружение, напоминающее человеческое лицо. Внутри может скрываться ответ на вопрос о происхождении жизни на Земле. «Миссия на Марс» неспешно возвращает то самое ощущение космического путешествия, когда люди летят в неизвестность ради открытия, способного изменить историю всего вида.

«Власть огня» (2002)

Во время строительства лондонского метро рабочие пробуждают дракона, который тысячи лет спал под землёй. Существа быстро размножаются, сжигают города и уничтожают большую часть человечества. Спустя двадцать лет остатки людей прячутся в старых крепостях и стараются лишний раз не разводить огонь.

Одной из общин руководит Куин, который видел пробуждение первого дракона ещё ребёнком. Однажды в его крепость прибывает отряд американцев во главе с лысым, татуированным и совершенно безумным Ван Заном. Он утверждает, что среди драконов существует единственный самец и его гибель остановит размножение вида.

Постапокалиптические солдаты на танках отправляются охотиться на драконов среди руин Лондона. Уже одной этой идеи хватило бы для отличного фильма, а здесь к ней добавили Кристиана Бейла, Мэттью Макконахи и удивительно убедительный выжженный мир.

«Час расплаты» (2003)

Инженер Майкл Дженнингс занимается обратной разработкой секретных технологий. После каждого проекта ему стирают память, чтобы заказчики могли не беспокоиться об утечке информации. За опасную работу Майкл получает огромные деньги и вполне доволен такой жизнью.

Очередной контракт занимает три года. Придя в себя после удаления памяти, Дженнингс узнаёт, что добровольно отказался от гонорара, а вместо денег отправил себе конверт с набором обычных предметов. Внутри лежат ключ, билет, зажигалка и несколько других мелочей, смысл которых герой понять не может.

Вскоре за ним начинают охотиться сотрудники корпорации и правительственные агенты. Предметы из конверта раз за разом оказываются полезными в нужный момент, словно прошлый Дженнингс заранее видел всё, что произойдёт. Теперь ему предстоит восстановить три года собственной жизни и выяснить, какую машину он успел создать.

«Особое мнение» (2002)

К 2054 году в Вашингтоне появилась система предсказания убийств. Трое провидцев видят преступление до того, как оно произойдёт, а полицейские задерживают будущего убийцу. Человека отправляют в заключение за поступок, который он пока даже не совершил.

Капитан Джон Эндертон искренне верит в эту систему. Она кажется безупречной, пока провидцы не называют его следующим преступником. Через тридцать шесть часов Джон должен убить незнакомого мужчину, хотя сам не понимает, зачем ему это делать.

Эндертон скрывается от бывших коллег и ищет так называемое особое мнение, в котором один провидец видит другой вариант будущего. Попутно фильм показывает персонализированную рекламу, беспилотный транспорт, биометрическое наблюдение и полицейских роботов.

Многие технологии из этого мира сейчас выглядят гораздо ближе, чем зрителям хотелось бы.

Девяностые — золотое время для фантастики. Именно тогда вышли "Терминатор 2", "Парк Юрского периода", "Люди в черном", "День независимости" и "Матрица" — фильмы, которые знают все и которые до сих пор пересматривают.

Но у той эпохи есть и обратная сторона.

Студии в 90-е много экспериментировали, компьютерная графика только набирала обороты, и на экраны выходило огромное количество смелой, странной и самобытной фантастики. Часть этих фильмов провалилась в прокате, часть — собрала кассу, но быстро забылась. А зря!

У многих из них есть та самая неповторимая атмосфера 90-х, которую сегодня уже не воспроизвести: практические эффекты, гримм, декорации, мрачные футуристические города и сюжеты, которые сейчас ни одна студия снимать бы не рискнула.

Я собрал в этой статье фильмы, которые, на мой взгляд, незаслуженно выпали из общего разговора о фантастике. Некоторые из них со временем обзавелись культовым статусом в узких кругах, но для многих зрителей они по-прежнему неизвестны. Исправляем эту несправедливость — поехали!

Тринадцатый этаж (1999)

Этому фильму фатально не повезло: он вышел через пару месяцев после "Матрицы". И зрители, впечатлившиеся историей Нео, просто не заметили еще одну картину про симуляцию. А ведь "Тринадцатый этаж" во многих аспектах глубже и изящнее.

Группа ученых создала на тринадцатом этаже офисного здания портал в цифровую реальность — детально воссозданный Лос-Анджелес 1937 года, населенный искусственным интеллектом. Ученые с удовольствием "путешествуют" в свое творение, пока один из них не погибает при загадочных обстоятельствах.

Главным подозреваемым становится исследователь Дуглас, и в поисках ответов он сам погружается в симуляцию.

А дальше сюжет делает такие повороты, что спойлерить их было бы преступлением.

Куб (1997)

Малобюджетный канадский фильм, который доказал: для отличной фантастики не нужны ни звезды, ни спецэффекты. Нужна одна гениальная идея.

Несколько незнакомцев приходят в себя в кубической металлической комнате. Из нее ведут люки в точно такие же комнаты. Никто не помнит, как сюда попал, никто не знает, как выбраться. А вскоре выясняется, что часть комнат — смертельные ловушки.

По сути, это гигантская смертельная "квест-комната" задолго до того, как квесты стали популярным развлечением. Герои — обычные люди, и у каждого обнаруживается навык, необходимый для выживания группы. Вот только чем дольше они блуждают по лабиринту, тем очевиднее, что главная опасность — не ловушки, а они сами.

Фильм породил целую трилогию (и даже японский ремейк), но оригинал так и остался лучшей частью.

Джонни Мнемоник (1995)

Все знают Киану Ривза как Нео. Но мало кто помнит, что за четыре года до "Матрицы" он уже сыграл в киберпанке — причем по рассказу самого Уильяма Гибсона, отца-основателя жанра.

Ривз играет Джонни — курьера, который перевозит секретные данные в имплантате, вживленном прямо в мозг. У хранилища есть лимит объема, но ради крупного куша Джонни соглашается загрузить в голову вдвое больше положенного. Теперь у него считанные дни, чтобы доставить груз, иначе мозг просто не выдержит. А по его следу уже идут мегакорпорация и якудза.

Да, фильм местами наивный, а спецэффекты устарели. Но это концентрированный дух киберпанка 90-х: неоновые трущобы, кибернетические имплантаты, хакеры, дельфин-взломщик (да-да) и Дольф Лундгрен в роли безумного уличного проповедника с мечом. Такое кино сегодня просто не снимают.

Солдат (1998)

Курт Рассел за весь фильм произносит меньше сотни слов — и при этом выдает одну из сильнейших ролей в карьере.

Его герой, сержант Тодд 3465, с рождения воспитывался военными как идеальная машина для убийства. Он не знает эмоций, привязанностей и сомнений — только приказы. Но когда армия создает новое поколение генетически улучшенных бойцов, Тодд оказывается "устаревшей моделью". Его списывают в утиль и выбрасывают на планету-свалку.

Там ветеран обнаруживает мирное поселение выживших и впервые в жизни сталкивается с человеческим теплом. Наблюдать, как безэмоциональный солдат учится быть человеком — по-настоящему трогательно. А когда на планету прибывают его "заменители", фильм превращается в яростный боевик о защите нового дома.

Интересный факт: сценарист Дэвид Уэбб Пиплз (автор "Бегущего по лезвию") считал "Солдата" неофициальной частью той же вселенной.

Крикуны (1995)

Экранизация рассказа Филипа К. Дика, которая понравится любителям мрачной военной фантастики и параноидальных триллеров.

Далекая шахтерская планета, разоренная многолетней войной между Альянсом и корпорацией НЭБ. Чтобы переломить ход конфликта, ученые Альянса создали "крикунов" — автономных роботов-убийц, которые прячутся под песком и разрезают врагов на куски.

Проблема в том, что крикуны умеют самовоспроизводиться и совершенствоваться. И однажды выясняется, что они эволюционировали до форм, которые никто не закладывал в проект...

Дальше начинается лучшая часть фильма: герои (во главе с Питером Уэллером — тем самым Робокопом) больше не могут доверять никому, ведь любой встречный может оказаться машиной.

Патруль времени (1994)

Пожалуй, лучший фильм в карьере Жан-Клода Ван Дамма — и один из самых крепких фантастических боевиков 90-х.

В недалеком будущем изобрели путешествия во времени. Технологию строго регулируют: отправляться в прошлое ради собственной выгоды запрещено. За соблюдением правил следит специальная Комиссия, где и работает агент Макс Уокер. Его новая цель — сенатор Маккомб, который грабит прошлое, чтобы профинансировать свой путь к президентскому креслу.

Для боевика с Ван Даммом здесь на удивление продуманный сюжет с временными парадоксами, личной драмой героя и отличным злодеем в исполнении Рона Сильвера. Ну и фирменный шпагат, конечно, тоже на месте — куда без него.

Солдатики (1998)

Знаю, что многие смотрели этот фильм в детстве — но именно поэтому он и попал в список. "Солдатиков" все помнят как детское кино про ожившие игрушки, и мало кто пересматривал его взрослым. А зря — с высоты возраста это на удивление злая сатира от Джо Данте, режиссера "Гремлинов".

Завязка такая: компания-производитель игрушек в погоне за прибылью устанавливает в новую линейку фигурок военные чипы. В результате солдаты "Элитного коммандо" оживают и начинают исполнять свою программу — вести войну на уничтожение против игрушечных пришельцев-горгонитов, мирных и добродушных созданий.

В эпицентре этой миниатюрной войны оказываются подросток Алан и его соседка Кристи (юная Кирстен Данст).

Пересматривая фильм сейчас, замечаешь то, что в детстве проходило мимо: издевку над военной пропагандой, корпоративной жадностью и культурой потребления. Плюс здесь шикарная практическая анимация игрушек от студии Стэна Уинстона — того самого, что делал Терминатора и ксеноморфов.

А местами фильм настолько жестокий, что удивляешься, как его вообще допустили до детей.

Железо (1990)

А это, пожалуй, самый странный и спорный фильм подборки — для тех, кто любит фантастику пожестче и попричудливее.

Постапокалиптическая Земля, выжженная радиацией. Люди выживают, копаясь в свалках и торгуя металлоломом. Бродяга Мозес находит в пустошах роботизированный череп и дарит его своей девушке Джилл — художнице, собирающей скульптуры из железа.

Вот только череп принадлежал боевому дроиду М.А.Р.К-13, и он вовсе не мертв, а лишь дремлет. И умеет самовосстанавливаться из подручного хлама...

"Железо" — это грязный психоделический киберпанк с клиповым монтажом и безумной цветовой палитрой. Фильм в свое время разделил зрителей на два лагеря: одни плевались, другие возвели его в культ. Но равнодушным он не оставляет никого — а это уже немало.

Виртуозность (1995)

Закончу фильмом, который радует уже одним кастом: Дензел Вашингтон против Рассела Кроу. Два будущих оскароносца в одном фантастическом боевике — и при этом фильм сегодня почти никто не вспоминает.

Вашингтон играет Паркера Барнса — бывшего полицейского, который сидит в тюрьме за убийство подозреваемого. Его возвращают на службу ради охоты на необычного противника — СИД 6.7. Это виртуальная личность, собранная из психологических профилей десятков серийных убийц.

Изначально СИД создавался как тренажер для полицейских, но в итоге вырвался из виртуальной реальности в мир настоящий.

И вот тут начинается главное удовольствие фильма — Рассел Кроу. Его СИД 6.7 наслаждается хаосом, обожает внимание и устраивает из каждого преступления шоу. Кроу очевидно веселился на съемках, и его харизматичный злодей крадет буквально каждую сцену. На контрасте с суровым героем Вашингтона получается отличная игра в кошки-мышки.

Вот такой список получился.

Когда речь заходит о "Пятом элементе", все вспоминают рыжие волосы Лилу, оранжевую майку Корбена Даллеса, безумного Руби Рода и не менее безумного Гэри Олдмана в роли Зорга. А вот про забавных с виду золотых увальней, которые появляются в самом начале и исчезают через пятнадцать минут, обычно обычно сразу забывают. А зря.

Между тем без них никакого фильма бы просто не было. Мондошаваны — это те, на ком держится вся конструкция сюжета. И, что интереснее, они единственные персонажи фильма, которые всё сделали правильно.

Давайте разберёмся, кем они были на самом деле. Пристёгиваемся и поехали!

Кто такие мондошаваны и почему мы ни разу не видели их лиц

Формально мондошаваны — древняя инопланетная раса, дружественная людям. Ростом они чуть выше человека, но за счёт массивной брони кажутся вдвое шире. Двигаются медленно, говорят с трудом, коротко, будто каждое слово даётся им усилием.

И вот главная деталь, на которую редко обращают внимание: за весь фильм мы ни разу не видим мондошавана без доспеха.

Их золотисто-металлическая броня непробиваема — и полностью закрыта. Что под ней? Гуманоид? Червь? Существо, которое вообще не имеет постоянной формы? Фильм на этот вопрос не отвечает. Мы не знаем, как они выглядят, откуда прилетели, сколько их и есть ли у них вообще родная планета в привычном смысле.

Известно лишь, что живут они где-то очень далеко и от остальных рас галактики держатся в стороне. В мире "Пятого элемента", где инопланетяне толпятся в аэропортах и работают в отелях, мондошаваны остаются абсолютной загадкой.

Кстати, само их имя — не самоназвание в привычном смысле. На божественном языке (том самом, на котором говорит Лилу) слово "мондошаван" переводится как "хранители". То есть их называют не по родине и не по виду, а по функции. Они — те, кто хранит.

И это, пожалуй, ключ ко всему их образу...

Пять тысяч лет службы

История мондошаванов на Земле начинается в невообразимой древности — по словам жрецов, они пришли к людям ещё "до того, как время стало временем".

Причина визита была вполне конкретной. Раз в пять тысяч лет во вселенной материализуется Великое Зло — сущность из другого измерения, чья единственная цель — уничтожение всей жизни. Оружия против него нет. Есть только четыре священных камня стихий (Вода, Земля, Огонь, Воздух) и Пятый элемент — совершенное существо, способное соединить их силу в оружие Света.

Мондошаваны и есть хранители этого арсенала. Все пять тысяч лет между атаками Зла они несут вахту.

Чтобы система работала и в их отсутствие, они выстроили на Земле целую инфраструктуру: тайную камеру в египетском храме и династию жрецов, передающих знание от учителя к ученику. Тот самый орден, к которому в 2263 году принадлежит отец Вито Корнелиус.

Обратите внимание, насколько это дальновидно. Мондошаваны не стали объявлять себя богами, не построили себе культ, не потребовали поклонения. Они просто оставили инструкцию и человека, который её передаст дальше. Пять тысяч лет — и цепочка не порвалась.

Есть, кстати, любопытная фанатская догадка (в самом фильме её нет), что прошлая атака Зла была настолько разрушительной, что именно после неё вокруг Земли образовалась Луна.

1914 год: почему мондошаваны забрали у Земли единственную защиту

Египет, 1914 год. Археолог с помощником вскрывают древнюю камеру, срисовывают со стен изображения — и в этот момент прибывает корабль мондошаванов. Их встречает жрец, который клянётся, что камни и Пятый элемент в полной безопасности.

Мондошаваны вежливо усыпляют археолога — и забирают всё. Камни, саркофаг, реликвии.

Жрец в панике: как же так, вы уносите единственное оружие человечества против Зла! И лидер мондошаванов отвечает: скоро придёт война, камням на Земле больше не место.

1914 год. Через несколько недель начнётся Первая мировая.

Мондошаваны видели то, чего не видел ни один человек в той комнате. Они забрали святыни не потому, что не доверяли жрецам, а потому что понимали: человечество входит в век мировых войн, и хранить в такой цивилизации оружие судного дня — безумие. Они вернут его точно к сроку, за считанные дни до пробуждения Зла. Ни минутой раньше.

Это, если вдуматься, довольно жёсткое суждение о нас. И трудно сказать, что оно было несправедливым.

2263 год: возвращение Мондошован, которое закончилось катастрофой

Мондошаваны сдержали слово. Спустя триста лет, ровно когда Великое Зло проснулось и двинулось к Земле, их корабль вошёл в Солнечную систему с камнями и Пятым элементом на борту.

И был расстрелян в упор возле Юпитера.

Мангалоры, нанятые Зоргом (который, в свою очередь, работал на само Зло), уничтожили корабль. Выжил ровно один пассажир — Пятый элемент. Останки подобрали земные разведчики, и в нью-йоркской лаборатории из уцелевших клеток восстановили Лилу.

Здесь возникает закономерный вопрос, который задают почти все: как раса, охраняющая судьбу вселенной пять тысяч лет, позволила сбить себя каким-то наёмникам-мангалорам?

Ответ, скорее всего, в самой их природе. Мондошаваны — не военные. Их корабль не имеет ни щитов, ни орудий, ни эскорта. Они никогда не воевали. За пять тысячелетий у них, вероятно, просто не возникало ситуации, когда враг знает точное время и место их прибытия.

А в 2263 году враг знал. Потому что у Зла впервые появился человеческий агент на Земле — Зорг.

Настоящая роль мондошаванов в сюжете: план "Б"

Мондошаваны предусмотрели и это.

Обратите внимание на факт, мимо которого фильм проскакивает почти незаметно: на сбитом корабле камней не было. Ни одного. Мондошаваны не повезли священные камни вместе с Пятым элементом — они заранее разделили груз и отдали камни на хранение оперной диве Плавалагуне.

Зачем? Затем, что при любом раскладе Зло не могло получить всё сразу.

Именно поэтому фильм не заканчивается на тридцатой минуте. Корабль уничтожен, экипаж мёртв, миссия провалена — но Зло не победило, потому что мондошаваны предполагали возможность провала и заложили страховку.

Всё дальнейшее действие — погоня Корбена и Корнелиуса за камнями, опера, Флостон Парадайз, финал в храме — существует только потому, что мондошаваны не сложили все яйца в одну корзину.

Мондошаваны потерпели поражение как исполнители — и одержали абсолютную победу как стратеги. Все герои фильма, включая Лилу, действуют внутри плана, который эти молчаливые существа в золоте составили задолго до их рождения.

Что скрывалось под бронёй на самом деле

А теперь чуть-чуть закулисья.

Финальный дизайн мондошавана придумал художник Жак Рей, а воплощала команда мастера спецэффектов Ника Дадмена — того самого, который позже делал существ для "Гарри Поттера". По его собственному признанию, мондошаваны стали самой сложной задачей всего фильма: огромные, тяжёлые, с непривычной эллиптической формой корпуса.

Внутри костюма находился человек. Актёрам приходилось несладко: конструкция была массивной, обзор минимальным, а двигаться нужно было той самой характерной тяжёлой походкой.

А еще были концепты, которые не пошли в дело. Мондошаванов перерисовывали десятки раз. В одних версиях под доспехом обнаруживались лысые люди. В других — существа с кожистой шкурой и огромными выпученными глазами. В третьих — крошечные червеобразные создания, буквально сидящие внутри брони, как пилот в кабине.

В итоге Люк Бессон выбрал вариант, где мы не видим вообще ничего. И это было единственно верное решение. Потому что мондошаван, у которого есть лицо, — просто ещё один инопланетянин. А мондошаван, у которого лица нет, — это функция, воля, само понятие "хранитель", отлитое в золоте.

Так кем же они были?

Мне кажется, суть мондошаванов лучше всего выражена в фразе их лидера, брошенной жрецу в 1914 году: время не имеет значения, значение имеет только жизнь.

Они пять тысяч лет подряд просто делают свою работу — берегут, передают, страхуют, возвращаются точно в срок. Их убивают за секунду до финиша, но эстафета всё равно доходит до цели, потому что они предусмотрели и собственную смерть.

То есть фактически они и были спасителями всего мира.

В научно-фантастическом триллере 2014 года «Люси», снятом режиссёром Люком Бессоном, главные роли исполнили Скарлетт Йоханссон и Морган Фримен. Однако за годы, прошедшие с момента премьеры, наибольшее внимание зрителей и критиков вызвали не звёздный состав, а именно концовка фильма и его общий сюжет.

Всё начинается с того, что Люси похищают и заставляют перевозить экспериментальный наркотик CPH-4, спрятанный хирургическим путём в её теле. Когда капсула с веществом лопается, CPH-4 попадает прямо в кровоток, активируя ранее «неиспользуемые» участки мозга.

Сначала это проявляется в виде резкого роста интеллекта и способности к обучению, но по мере того как процент задействованного мозга увеличивается, её восприятие реальности всё больше отдаляется от человеческого. Она начинает ощущать пространство и время иначе, управлять материей и, в конечном итоге, полностью преодолевает границы физического существования.

В финале картины Люси, достигнув 100 % использования потенциала своего мозга, превращается в нечто большее, чем человек.

Перед тем как полностью дематериализоваться, она оставляет профессору Норману (Морган Фримен) загадочную флешку, содержащую знания, которые, по её замыслу, должны помочь человечеству совершить следующий эволюционный скачок.

Почему CPH-4 повлиял только на Люси?

Хотя CPH-4 разрабатывался в рамках тайного эксперимента, Люси оказалась единственной, кто испытал его полный эффект. В фильме показан лишь один другой случай контакта с веществом: подопытный в кабинете криминального босса Джана вдыхает небольшое количество CPH-4.

Однако прежде чем можно было бы наблюдать какие-либо значимые последствия, его убивают выстрелом в голову. Судя по всему, доза, полученная этим человеком, была слишком мала, чтобы вызвать трансформацию, подобную той, что пережила Люси.

Кроме того, если бы кто-то из предыдущих участников эксперимента продемонстрировал заметное улучшение когнитивных способностей, Чан наверняка использовал бы это в своих целях — особенно после того, как увидел, на что способна Люси.

Однако, учитывая жестокое обращение с подопытными (как показывает эпизод с расстрелом), маловероятно, что кто-то из них получил достаточную дозу или выжил достаточно долго, чтобы проявить эффект. Таким образом, именно уникальные обстоятельства — крупная доза CPH-4, попавшая напрямую в кровь, и отсутствие немедленного вмешательства — позволили Люси пройти путь, недоступный другим.

Кем или чем стала Люси?

По мере того как Люси приближается к полной активации мозга, её тело и сознание претерпевают радикальные изменения. В финальной сцене она неподвижно сидит в кресле, пока её покрывает блестящая чёрная субстанция, которая одновременно распространяется по всему сетевому оборудованию в комнате, словно поглощая его.

На экране показаны молекулярные и клеточные трансформации, слияние материи и энергии, а затем — полная дематериализация. Люси больше не существует в привычной форме.

В этот момент перестаёт иметь смысл вопрос «что делает Люси?» — гораздо уместнее спросить: «где и когда она находится?». Её сущность, похоже, выходит за пределы пространства и времени. Она отправляется в прошлое, к доисторической Люси — первому человеку, чей скелет был обнаружен в 1974 году, — и касается её пальцем, как в знаменитой фреске Микеланджело «Сотворение Адама».

Этот жест может символизировать передачу искры разума, заложившую основу человеческой эволюции.

В чём истинный смысл послания Люси?

Фильм открывается вопросом за кадром, произнесённым голосом Скарлетт Йоханссон: «Жизнь была дана нам миллиард лет назад. Что мы с ней сделали?»

Этот же вопрос звучит и в финале, но уже в изменённой форме: «Жизнь была дана нам миллиард лет назад. Теперь ты знаешь, что с ней делать». Таким образом, Люси не просто завершает свой путь — она возвращает человечеству ответ на извечный вопрос, передавая профессору Норману флешку с накопленными знаниями.

Как она объясняет Норману, наше восприятие времени линейно только потому, что наш мозг ограничен. Для существа, использующего 100 % своего потенциала, прошлое, настоящее и будущее существуют одновременно.

Поэтому то, что кажется парадоксом с точки зрения обычного человека (например, влияние будущего на прошлое), для Люси — естественная реальность. Её финальное сообщение — «Я повсюду» — и слова «Теперь ты знаешь, что с этим делать» — обращены не только к Норману, но и ко всем зрителям: это призыв расширять границы сознания и использовать дар жизни с умом.