Роман Сергея Лукьяненко «Порог». Вселенная внутри нас. Отзыв
Спустя десяток лет Сергей Лукьяненко снова вернулся к космической тематике. Для меня, честно говоря, это стало очень волнительным событием, поэтому я не смогла пройти мимо его нового романа «Порог».
Действия романа разворачиваются в относительно не далеком будущем, 23 веке. Люди отправляются в глубины космоса и узнают, что они далеко не одиноки во вселенной. В космосе существует множество планет, обитаемых различными существами, которые, как ни странно, напоминают земных животных. Но почему-то большинство рас стоят на пороге саморазрушения. Среди всего этого хаоса, шесть наиболее развитых цивилизаций, включая земную, заключают Соглашение.
Случайно ли то, что множество рас погибает по своей же вине? Вдруг это чей-то коварный план? Чтобы ответить на эти вопросы в недра космоса отправляется корабль «Твен».
Новый роман Сергея Лукьяненко «Порог», однозначно достоин внимания. Не буду сравнивать это произведение с другими работами автора десятилетней давности, в этом нет смысла, потому что роман «Порог» - нечто совсем другое. После прочтения сразу понимаешь, как изменился автор, его мировоззрение и понимание жизни, но стиль остался неизменным. В романе множество сюжетных линий. Честно говоря не все из них одинаково интересны, да и сам сюжет не особенно оригинален. Но это не умоляет других достоинств произведения. Ведь роман «Порог» это не просто фантастика, это отражение нашего сегодняшнего мира и нас самих. И все это изложено простым и остроумным языком, благодаря чему погружаешься в мир автора и чувствуешь, что будущее совсем близко. Кстати, роман «Порог» это первая книга из трилогии «Соглашение», думаю, что это новый виток творческого развития Сергея Лукьяненко, поэтому буду ждать продолжения.
Автор: Luewynuanna
https://zen.yandex.ru/media/id/5d7c6b33028d6800ad1b62f1/novy...
Алексей Иванов "Пищеблок"
Этот год для меня - это открытие писателя Алексея Иванова. Во многом за это спасибо Дудю, который взял у него интервью и заинтересовал в прочтении книг этого автора. Первой книгой был "Тобол", второй "Общага-на-крови" и вот теперь "Пищеблок". И для меня поистине удивительна разноплановость этого автора, каждая книга интересна, но все они абсолютно разные и жанрово, и стилистически. В будущем планирую читать еще Иванова, очень любопытно, чем еще он может удивить.
"Пищеблок" - это русский Стивен Кинг. Причем в лучшей своей версии. Жанрово это именно то, что делает Стивен Кинг в своих лучших романах, только с русскими героями, на русском языке и советским антуражем 1980го года. Также как у Кинга есть элемент мистики, элемент социальной драмы. Как и у многих книг Кинга важную роль играют дети и их взаимоотношения со взрослыми. Также как у Кинга сюжет держит в напряжении. Но в тоже время это не калька с западного образца, это самостоятельное произведение, вполне самобытное, которое во многом литературно для меня даже ценнее, чем большинство романов Стивена. Всё таки Стивен пишет на поток, порой по две книги в год, Иванов пишет более проработано, цельно и вдумчиво. Только вот и произведений у него меньше чем у Стивена, а в таком жанре скорее всего и нет больше. Поэтому "Пищеблок" - видимо единственный в своем роде.
Пожалуй, это первая книга Иванова, из тех что я прочитал, которая читалась с упоением и не давала ни на секунду соскучиться, которую я прочитал очень быстро и было жалко, что она закончилась. Не знаю, планирует ли это автор, но было бы круто почитать продолжение про дальнейшую судьбу главных героев.
Константин Паустовский "Черное море"
Эта книга - набор очерков и зарисовок, написанных в разных жанрах, объединенных одной темой - Чёрное море и Крым. Написана книга была в 1936 году, события, которые там происходят рисуют картину современную написанию книги, а также имеются ретроспективы во времена революции 1905 года, революции 1917 года и гражданской войны.
Эта книга, во многом, определена духом своего времени. Она наполнена верой в социализм, который в те годы разочаровал еще не всех. Она наполнена надеждой на светлое будущее, новый мир, наполнено героями, которые будут этот мир делать. Где эти романтики-герои этой повести? Всех их, наверное, поглотила война, которую никто не ждал тогда.
Идеи книги -- это идеи искренности и правды революции. Это идеи юдофилии, которые были очень распространены в довоенном СССР, в отличие от возродившегося в некоторой степени антисемитизма после войны:
«Вот страна, — думал я, — будь она проклята до скончания века. И я плакал, как может плакать только еврей. Чтобы научиться так плакать, надо сотни лет мучиться и вытирать плевки и кровь с лица, как это делали мы, евреи. Сотни и тысячи лет!
Также в книге присутствует характерное для тех времен отношение к религии и христианству в частности:
При виде этой разбитой головы я вспомнил о разрушительной силе христианства, о скуке и изуверстве, пришедших на смену утренним культурам Греции и Рима.Ну и конечно яркое противопоставление старого " каторжного" капиталистического мира новому "свободному" миру социализма:
С гимназических времен я чувствовал неприязнь к христианству с его манной кашей добродетелей. Христос казался мне молодым толстовцем, изрекающим слащавые истины, а его бородатые святые походили на ломовых извозчиков.
Патефон хрипло пел незнакомую английскую песенку. Она поразила меня отчаянием, плохо скрытым под хвастовством и наигранным разгулом. Для меня эта песня звучала, как отходная неприветливой морской жизни Запада, как похоронное пение по последним традициям каторжного парусного флота. Баранов не выносил этой песни. По его словам, она воскрешала глупую лихость, которой гордился старый флот. Невежественные капитаны, злые, как цепные псы, угрюмые матросы, жившие от жратвы до жратвы, усталые и проклинающие море, жулики арматоры — все это разрушало наивные мысли о прелести старинной морской службы.
В те времена тренд был на однозначность, бескомпромиссность и веру в идеалы, но только всегда были те, кто понимал, что не всё так однозначно, что мир не делится только на черное и белое, что есть оттенки.
Конечно, помимо идеологического посыла, эта книга еще и о людях, она наполнена множеством интересных судеб, характеров, мотивов, так непохожих на нас настоящих. Эта книга написана очень хорошим языком, Паустовский это умел и точно заслуживает внимание, даже если вы идеологически не согласны с автором.
Стивен Кинг "Воспарение " оно же "На подъёме"
Решил еще немного почитать относительно нового свежего Стивена Кинга. Повесть "Elevation" он выпустил в 2018 году. Повесть очень короткая, прочиталась за один день. Можно прочитать и за один присест даже. Сюжет в начале немного напоминает старенькую книгу Кинга "Худеющий", но потом понимаешь, что настроение книги тут немного другое. "Худеющий" - это гнетущий психологический триллер, а "Elevation" - социальная драма с элементами сверхъестественного, которые выглядят скорее не мистично, а метафорично.
Как по мне, в отличие от большинства книг автора, где есть конкретный сюжет и приключения героев, эта повесть скорее иносказательна. "Elevation" в переводе с английского одновременно и "подъём" и "возвышение". Это книга про подъем и возвышение над предрассудками, в контексте этой книги над гомофобными предрассудками. Как знают поклонники Стивена Кинга его дочь - открытая лесбиянка. И, как мне кажется, эта книга - метафоричное выражение принятие самим Кингом дочери такой в контексте общества в котором был воспитан сам автор.
В целом повесть мне понравилась. Но подозреваю, что большинству поклонников Кинга она покажется не очень хорошей, потому что она совершенно в другом жанре написана, чем большинство его работ. Ну и также она категорически не понравится гомофобно настроенным людям по понятным причинам.
Алексей Иванов "Общага-на-Крови"
Дочитал эту книгу. Шок и удовольствие - вот два слова, которые описывают состояние во время и после прочтения этой книги. Шок от того, о чем она, от чрезмерной концентрации радикальности, от гиперболизированности происходящего. Удовольствие от того, как это написано, с какой подачей, какие языковые приёмы использует Иванов. Прошла ассоциация немного после прочтения этой книги с "Волхвом" Фаулза и "Тайной историей" Донны Тартт, послевкусие от книги примерно такое же. Хотя все три книги совсем про разное.
В студенческие годы я тоже жил в общежитии все 5 лет учебы. И зачастую это была обычная мирная жизнь без каких-то особых загибов так сказать. Но при этом и у нас был паренек, который сбросился с пожарной лестницы и разбился насмерть прямо перед общагой, а также паренек, который вскрыл вены в душе. ТО, что описывает Иванов бывало в каждой общаге, наверное, в той или иной мере, при этом общага - это по сути мини-модель района, города, страны, мира...Все мы живем в общежитии, разница только в его размерах. И "выселить" нас тоже могут в любой момент в том или ином смысле.
Весь мир делится на отличников и нелегалов...
Стивен Кинг "Чужак"
Четвертый роман Стивена Кинга из серии, которая была начата "Мистером Мерседесом". Ну скорее роман из этой вселенной и в этом же жанре ( смесь детектива и мистики), а общим героем этой книги и предыдущих является только Холли Гибни.
После прочтения впечатление не однозначные. Начинается книга очень мощно, первые две главы увлекают просто невероятно, но потом сюжет становится немного смазанным. Такое ощущение, что Кинг придумал классное начало, а насчет развязки хороших идей не было. По сравнению с основной трилогией про "Мистера Мерседеса" эта книга, конечно, послабее. Чего-то лично мне не хватило. Большей глубины проработки героев что-ли.
В целом читается легко и увлекательно. Хорошая беллетристика. Но Стивен Кинг умеет круче.
А какую книгу вы не смогли прочитать?
Друзья, возникла интересная идея.
Узнать у пользователей Пикабу = Какую книгу точно не стоит читать?
P.S. 2 вопрос который интересует, а можно ли в пикабу давать ссылку на [бота в телеграмме, без рекламы]?
К постам о книжных раритетах
Среди моей коллекции английских книг и комиксов есть одна, самая неприметная, но самая дорогая сердцу. Это книга великолепного биографа Ирвинга Стоуна "Жажда жизни" с автографом автора. Вот она, совсем затерялась на фоне ярких комиксов и прочей литературы.
Что в ней такого, в этой книге? Издана она по меркам раритетов не так давно.
Около пяти лет назад я немного устала от художественной литературы и мне захотелось почитать что-нибудь другое. Возможно, биографию. С жанром биографических книг раньше я знакома не была. Мне казалось, что биографии - это скучно, нудно, трудно. В голове мелькали абзацы из школьных учебников по истории вперемешку со справочным материалом из энциклопедий. Но почему бы и не попробовать? В то время я уже работала в геймдеве и решила начать с популярной биографии Стива Джобса. Потом ударилась в политику, прочла "Железного Путина". Оказалось, что хорошие биографии ни в какое сравнение не идут с учебниками по истории)
После политики решила переключить свое внимание на искусство, и так на глаза попалась "Жажда Жизни" Ирвинга Стоуна - книга, в которой рассказывается о художнике по имени Винсент Ван Гог. Что в то время я знала о нем? Отрезал себе ухо. Писал какие-то странные картины. Сошел с ума. Вроде все. Достаточно мало, поэтому решила рискнуть. И не прогадала!
Оказалось, что "Жажда жизни" - это больше, чем просто биография. Это роман-реконструкция, который воссоздает эпоху "после революции". Только революции не гражданской, а в живописи, когда на смену мастерам старой венецианской школы, стремящихся передать на картинах реальность, пришли импрессионисты-французы, передававшие фантазию. Они открыли миру, что существует множество полутонов, что воздух умеет дышать, что море может быть прозрачным. Столкновение старой и новой школы, рассказ о том, почему это столкновение произошло и как изменило умы - вот, что такое "Жажда жизни".
Но "Жажда жизни" - это немного больше, чем роман-реконструкция эпохи. Это рассказ о любви и разочаровании. Любви Ван Гога к простой девушке, дочке хозяйки, у которой он снимал комнату. Та не ответила ему взаимностью, и разочарованный Ван Гог бросил работу в галерее брата и отправился с миссионерской деятельностью в шахтерский городок. Любви брата Тео к самому Ван Гогу. Тео поддерживал брата и морально, и деньгами всю его дальнейшую жизнь. Любви художника к богу, в котором после обрушения шахты в том самом городке разочаровался.
"И внезапно Винсент понял нечто такое, что он, по существу, знал уже давным—давно... Бога нет. Ведь это проще простого. Бога нет, есть только хаос, нелепый и жестокий, мучительный, слепой, беспросветный, извечный хаос."
Но "Жажда жизни" больше, чем роман о любви, пусть и любви разной. Все-таки в первую очередь это роман о призвании. Голоде. Тоске. Жажде. Только не жизни, а жажде писать. Писать Ванг Гог начал около 20 лет. Умер в 37. За это время он успел создать больше двух тысяч картин, ни одну из которой не продал при жизни (продажа брату не считается). Как только он открыл для себя живопись, уже не мог остановиться. Получалось у него плохо, люди выходили не симметричными, цвета не смешивались, как нужно, краски не ложились. Но Ван Гог уже не мог остановиться. На своих полотнах он изображал все, что видел: поля, людей, цветы, деревья, цветы, кафе и так далее. Ни нищета, в которой он порой доходил чуть ли не до голодной смерти, ни ухудшающееся здоровье, ни одиночество его не останавливало. Зачем он это делал? О чем он думал? Почему не мог, не знаю, рисовать свои картинки на выходных, а на буднях ходить на "нормальную работу", как все?
Но "Жажда жизни" все еще больше, чем роман о творческом голоде. Это роман о безумии и том, как с ним бороться. И как жить после того, как поборол безумие. И нужна ли такая жизнь.
Самое главное, всему написанному можно, с оговорками, но верить. По признанию самого Стоуна, все диалоги в своей книге он выдумал. Некоторые факты опустил. Но сама суть, атмосфера, факты, которые остались, - все это было воссоздано по переписке Ван Гога с братом (а она большая и издается отдельной книгой!), по воспоминаниям современников художника, с некоторыми из которых Ирвинг Стоун встретился лично.
Прочитав роман в первый раз, на телефоне, мне захотелось купить его в бумажном виде и поставить на полку. Я точно буду его перечитывать! И не раз. Сначала я поискала в книжном магазине. Ничего похожего на "Жажду жизни" в нем не было. Потом я поискала в Интернете и нашла только букинистические издания в ужаснейшем состоянии. Черт, как же так? Такой роман, просто потрясающий, и не переиздается?
Увы, он не переиздавался с советских времен.
На какой-то из вечеринок я пожаловалась на это приятелю с работы. Долго и красочно описывала ему, что такое "Жажда жизни", кто такой Ирвинг Стоун и почему мне так важно иметь бумажную книгу. "Хоть бы фильм что ли какой сняли!" - возмущалась я. - "Тогда сразу бы 100500 изданий новых вышло". Но фильм не сняли.
Прошло еще несколько месяцев, наступил мой день рождения. Я прихожу на работу и вижу на столе эту книгу! Ту самую, что стоит сейчас у меня на полке. Мой коллега впечатлился моим рассказом, захотел сделать мне приятно, и нашел ее на ебэй) Ко дню рождения как раз доставили. Я была в шоке. Для меня тот разговор был мимолетен, я повозмущалась и забыла.
С тех пор прошло несколько лет. "Жажду жизни" все-таки переиздали на русском, даже в нескольких вариантах. И я купила один из них. Вот только... каждый раз, когда я рассказываю об этой книге, в моей голове стоит образ именно этой самой книги 1937 года, на языке оригинала с автографом автора. И того, как неожиданно она у меня оказалась.
Если честно. мне нравится представлять, как удивился бы Стоун, подписывая это издание, предположим, в Ирландии, откуда он родом, или в США, где ее выпустили 2 года спустя, если бы узнал, что спустя почти 80 лет именно эта книга окажется на другом конце света, где-то на Крайнем Севере, у русской девушки, работающей в отрасли, название которой ему бы ничего не сказало.
"Хроники хищных городов" Филип Рив
С «Хрониками хищных городов» я познакомился благодаря одноименному кинцу. В два захода посмотрев его я решил прочитать книгу, чисто проверить – сильно ли она лучше экранизации.
Осилил всю тетралогию.
Думал.
Думал.
Думал…
Короче, долго думал: делать ли рецензию, или все-таки не стоит.
Почему? Ну, потому что я стараюсь не рецензировать произведения, которые считаю дерьмовыми – жалко расходовать силы.
В результате продолжительных размышлений пришел к выводу, что, «Хроники хищных городов» все-таки будут немного выше уровнем, нежели всяческие ЛитРыПыГы про мега-гаремных попаданцев, а значит, можно потратить чуть-чуть времени, и разобрать прочитанное.
Так что, милости прошу к нашему шалашу, как говориться. Сегодня мы поговорим про города на колесиках.
Капелька сюжета
Тетралогию «Хроники хищных городов» (Mortal Enginies Quartet в оригинале) можно условно разделить на два двухтомника. Они связаны друг с другом не только местом действия, но и рядом общих персонажей, однако, лично на мой вкус, очень сильно отличаются по качеству (спойлер: первые два – куда лучше).
Итак, кратко пробежимся по сюжету.
В зловещем мраке далекого будущего есть лишь война… Так, стоп. Это из другой вселенной.
Дубль два.
Далекое-далекое будущее. Тысячу (а то и тысячи) лет назад человечество пережило кошмарную Шестидесятиминутную Войну, которая велась с применением самого страшного оружия массового поражения, имевшегося на тот момент у людей.
Но наш вид каким-то непостижимым образом сумел пережить эту неприятность, равно как и многие другие, последовавшие за войной. Правда, не без последствий.
Судя по всему, примерно половина человечества коллективно сошла с ума, потому что начала ВНЕЗАПНО ставить города на гусеницы и рассекать по планете, сметая все на своем пути.
Ладно, произошло это, конечно, не сразу после войны, а на излете так называемых Темных Веков, последовавших за катастрофой, но, тем не менее, множество поселений, городков и даже целых мегаполисов начали свой путь по поверхности планеты с целью жрать все, до чего получится дотянуться.
Том Нэтсуорти, житель одного из таких вот движущихся городов, а конкретно – Лондона – в один прекрасный день знакомится с весьма примечательной особой по имени Эстер Шоу, прибывшей в Лондон с крайне важной и благородной миссией. Ее цель - посадить на перо великого Таддеуса Валентайна: прославленного исследователя, путешественника и писателя, являющегося по совместительству главой гильдии историков и, естественно, кумиром Тома.
Погнавшись за несостоявшейся убийцей, парнишка узнает то, чего знать не следовало, и в результате отправляется на свидание с внешним миром.
Именно с этого и начинается путешествие Тома вместе со злобной девчонкой, которой предстоит стать его судьбой.
Во второй книге автор заметно расширяет мир, проясняя ряд моментов (ну, или пытаясь сделать это) и добавляя всему происходящему эпичности. Плюс за главными героями по льду замерзшего Северного Ледовитого Океана (!) будет гоняться Архангельск (!!), передвигающийся на гигантских полозьях (!!!).
Ну ладно, не за самими главными героями, а за мирным городом Анкориджем, в котором тем придется совершить вынужденную посадку. И здесь же появится еще одна интересная сила – так называемые Пропащие Мальчишки: воры, решившие разжиться дармовым барахлишком.
Про третий и четвертый том я умолчу по двум причинам: во-первых, они получились у автора весьма посредственными даже на фоне крайне неоднозначных первых двух частей; во-вторых – слишком уж много придется спойлерить.
Озвучу лишь пару основных моментов. Во-первых, пройдет шестнадцать лет с момента окончания второго тома. Во-вторых, фокус повествования сместится с главных героев на их дочку по имени Рэн Нэтсуорти и паренька по имени Тэо Нгуни, с которым та познакомится.
И хватит с сюжетом.
Мир
Перейдем к моей самому важному – с моей точки зрения – элементу любой книги – к миру.
Что тут можно сказать про «Хроники хищных городов»? Много всякого. Как хорошего, так и плохого.
Сама тетралогия – это постапокалиптический приключенческий паропанк. Да блин, за один такой жанр автору памятник ставить… можно было бы, если бы он все сделал по уму.
А в реальности же мы имеем череду охренительнейших идей.
Ну, типа, произошла не просто ядерная война, а нечто покруче. Люди использовали, на секундочку, оружие, воздействующее на тектонические плиты и создающее вулканы!!! Как планета после такого вообще сохранилась – вопрос нетривиальный. Ну да ладно, пусть новые вулканы, которых не было в древности - это какие-нибудь вышедшие из строя геотермальные электростанции или что-нибудь в этом духе. Пусть.
Но кто мне объяснит, вот с какого перепуга люди вообще додумались создавать колоссальных размеров движущиеся конструкции? Как автор это себе представляет? Типа, посидели, подумали: «у нас тут все фигово, извержения там всякие, ядерная зима, войны империй кочевников, и все в этом духе… а давайте-ка быстренько выкопаем из земли самые важные здания, соорудим город высотой в сотню метров, а площадью - в десяток квадратных километров, и отправимся в путешествие»? Так, что ли?
Движущиеся города – самое главное фантастическое допущение цикла, но оно же – и самое невнятное, тупое и нелогичное, что в нем есть.
Сколько я не пытался, но так и не смог поверить в реальность подобных сооружений. Да блин, в титанов класса «Император», сражающихся с демонами Хаоса и то верится больше, нежели в подобное!
И это – действительно обидно, потому что мир-то у автора, в целом, не так и плох; господин Рив честно пытается раскрыть его, наполнить жизнью и раскрасить…
Но как только в кадре появляется главная составляющая – пресловутые движущиеся города – картинка рассыпается, точно карточный домик на ураганном ветру.
Сюда добавляется и техническая безграмотность автора, впрочем, о ней мы поговорим отдельно – в пункте «за и против».
Вернемся к описанию мира.
Итак, за тысячу (тысячи) лет, прошедших со времен Шестидесятиминутной Войны, планета изменилась, причем кардинально. Северная Америка превратилась в мертвый континент, практически лишенный растительности и зараженный радиацией. Северный Ледовитый Океан замерз, как и часть Атлантического. Появились новые вулканы и целые горные хребты. Жизнь на большей части Евразии в нынешнем ее нашем понимании практически исчезла: вместо травы и лесов – голая земля, спрессованная траками монструозных движущихся конструкций, да огромные болота. Ни Европы, ни России, ни большей части стран Ближнего Востока не осталось. Эти земли – Охотничьи Угодья хищных городов.
Примерно такая же судьба постигла север Африки, и, если я правильно помню, всю Южную Америку, ну, может быть, за исключением Анд. Нет покоя и на морях – некоторые города превратились в этакие мега-линкоры и охотятся в теплых водах Атлантики. Про Тихий Океан и Австралию ничего не могу сказать.
Однако на части планеты оседлая жизнь все-таки сумела сохраниться. Речь идет в первую очередь про территории современных Китая и Индии, а также – стран центральной Африки. Тут окопались противники Движения, заклятые враги всех хищных городов, а также людей, живущих по законам так называемого муниципального дарвинизма.
Что такое муниципальный дарвинизм? Ну, все просто: сильный город поедает более слабый. Его ресурсы идут на нужды победителя, а жители становятся либо гражданами, либо (куда чаще) рабами, вынужденными трудиться на благо своих новых господ. И так – по цепочке вверх.
Короче говоря, закон сильного, применительно не к живой природе, а к колоссальным искусственным конструкциям.
Помимо движущихся городов и оседлых поселений в Новом Дивном Мире существуют люди, выбравшие не присоединяться ни к тем, ни к другим – вольные торговцы, путешественники, археологи, и другие. Те, кто на дирижаблях движется по «птичьим тропам». Эти люди большую часть жизни проводят в воздухе, торгуя, перевозя пассажиров, исследуя.
Что они исследуют?
В первую очередь – остатки древней цивилизации.
Зачем?
Ну, чтобы найти немного хабара, в смысле, предметов олд-тека – артефактов былых времен, которые, несмотря на срок в тысячу лет или даже больше, все еще можно использовать в деле или просто продать какому-нибудь богатому коллекционеру, интересующемуся стариной.
Персонажи
Поговорим теперь о героях «Хроник». Их не то, чтобы очень много, однако не так уж и мало. Пожалуй, не буду описывать каждого, остановлюсь лишь на самых важных персонажах цикла.
И список этот у нас открывает Эстер Шоу. Кто бы что ни говорил, но именно она – главная героиня цикла. Самая проработанная, самая интересная, самая логичная и живая личность всего произведения.
Кто она такая? Чудовищно изуродованная девушка пятнадцати лет, потерявшая родителей по вине господина Валентайна и очень, ну прямо-таки дико желающая поквитаться с ублюдком!
Она – злобная психопатка, ненавидящая все на белом свете, зато отлично умеющая убивать людей и, что самое важное – любящая это благородное дело. При этом, в глубине души, Эстер – маленькая несчастная девочка, тоскующая по матери и жаждущая найти настоящую любовь.
Очень хороший персонаж. Один из немногих в «Хрониках», не вызывающий желания выматериться в голосину.
Кто у нас следующий? Местный тряпка-кун по имени Том Нэтсуорти. Безмозглый чмошник с мировосприятием эльфа сто двадцатого уровня. Сука, живя в безблагодарном постъядерном мире, в котором все непрерывно жрут друг-друга, умудряется оставаться наивным идеалистом не то, что в пятнадцать, но и в тридцать с лишним лет!
Совершенно бесполезен и сдох бы еще в начале книги, не подыгрывай ему автор. Вот вообще не верится в то, что этот человек родился в одном из движущихся хищных городов. Больше похож на рафинированного прекраснодушного идиотика-попаданца, вырванного из сытого и благополучного спального района какой-нибудь спокойной европейской страны наших дней.
Не отстает от него и дочка Таддеуса Валентайна – Кэтрин Валентайн. Такой же запредельный эльфизм. Барышня (ровесница Тома, если что), прямо-таки подтверждает все шутеечки насчет стереотипных блондинок. Впрочем, в ее тупость и эльфизм я еще могу поверить. Все-таки Таддеус оберегал горячо любимую доченьку от ужасов окружающего мира и обеспечил ей по-настоящему комфортное существование.
Анна Фанг. Пилотесса, изрядно помогшая Тому и Эстер в трудный момент. По совместительству – разведчица Лиги Противников Движения. Что можно сказать про нее?
Сильная волевая женщина с тяжелой судьбой и железной волей. Отличный боец и шпион. Ну и просто красавица. Как-то так, да. Остальное – спойлер.
Шрайк. Рассказывая о персонажах «Хроник хищных городов» нельзя не упомянуть и сталкера Шрайка.
Кто такие сталкеры? Это киборги с механическими телами и мозгами умерших людей, оживленные для войны.
Их использовали в далекие времена, предшествовавшие Эре Движения. Использовали с одной единственной целью – убивать. И к моменту начала книги эти древние орудия уничтожения считались полностью исчезнувшими, а секрет их изготовления – утерянным. Шрайк – последний из своего рода. Могучий, несокрушимый, неостановимый. А еще – очень сильно жаждущий смерти Эстер Шоу.
Очень мощный персонаж что в книге, что в кинце.
Нимрод Пеннироял. Прославленный исследователь и автор множества бестселлеров, дамский угодник… А еще авантюрист, враль уровня Мюнхаузена и себялюбивое эгоистичное ссыкло.
Но при этом он – да – не лишен некоторого шарма и временами забавен.
С этим господином нелегкая столкнула Тома и Эстер во втором томе цикла, и с тех пор их дорожки часто пересекались.
Коул. Член банды Пропащих Мальчишек, которому было поручено обнести Анкоридж. Именно там он и познакомился с Томом и Эстер.
Персонаж – лично на мой взгляд – достаточно проходной, но при этом – важный.
Фрея Расмуссен. Маркграфиня и правительница Анкориджа. Изначально – запутавшаяся избалованная девочнка, не знающая, что делать и как поступать, а потому – цепляющаяся за Славное Наследие Прошлого (тм). В последствии – заметно эволюционирует и становится действительно достойной личностью.
Хочется ли мне отметить какого-нибудь злодея? Пожалуй, нет. Многовато спойлеров получится, а потому – на этом мы с персонажами заканчиваем.
Напоследок скажу пару слов про Рэн Нэтсуорти. Дочка Тома и Эстер по большей части пошла в папу – такая же непроходимая дура! Жаль только, что упрямство у нее, определенно, мамино. Равно как и тяга к суицидальным поступкам.
Вот только если в исполнении Эстер подобные трюки смотрятся органично, то Рэн хочется придушить уже после пары первых абзацев с ее участием. Считаю это выдающимся достижением, да.
За и против
И вот, настало время pro et contra моей рецензии.
Начнем, как водится, с хорошего...
За что можно похвалить книги господина Рива? В первую очередь, за наличие некоторых литературных талантов. Приключения описаны качественным приятным языком, имеющим индивидуальность и, в целом, радующим глаз. Уж не знаю, автор ли молодец, или переводчик постарался, но серьезных нареканий к тексту лично у меня нет.
Сами приключения, кстати говоря, также – достоинство книг. Они не затянуты, наполнены действием и разнообразными событиями. Следить за судьбой героев (пусть и не всех) – весьма интересно.
Ну и нельзя не сказать вот еще о каком достоинстве тетралогии: книги очень небольшие. По размеру тянут, скорее, на какое-нибудь японское ранобэ. И – да – это достоинство, причем ключевое. Будь романы объемнее хотя бы раза в полтора, мое знакомство с миром движущихся городов оборвалось бы еще на первом томе!
На этом с хорошим мы заканчиваем. Время, так сказать, окунуться в выгребную яму.
Главный недостаток книги – это клинический идиотизм самой концепции движущихся городов, проистекающий, как мне видится, от полного незнания автором даже школьного курса физики.
Нет, серьезно? Построить город, высотой в добрых полкилометра и, наверное, в несколько километров длиной/шириной (по крайней мере, по главным улицам там ездят немногочисленные автомобили), после чего поставить его на гигантские гусеницы и отправить кататься?
А чего такого? Выкуси, сопромат!
Затем уточнить, что город этот работает не на ядерном топливе. Нет, во вселенной Хищных городов ядерный синтез – страшное слово из прошлого; подобные технологии человечество безвозвратно утратило. Все эти монстры, весящие миллионы тонн, используют уголь и дрова. Уголь и дрова, Карл!
Подумаешь. Отсоси, термодинамика!
Мало того, эти города ездят даже не годами, а столетиями, аки космические корабли и все те же титаны из Вархаммера.
И? Пошла нахер, механика!
А, и вот еще что… Автор, интересно, в курсе, насколько трудной является поставленная им инженерная задача, которую якобы в массовом режиме решили даже не тысячи, а десятки и сотни тысяч всевозможных поселений? И это в условиях окончания так называемых Темных Веков, ну, времени, когда все воевали против всех, когда огромные территории все еще были поражены радиацией и когда вулканы, землетрясения, цунами и прочие отголоски Шестидесятиминутной войны все еще продолжали терзать изрядно сократившееся человечество.
Он вообще вменяем?
Основные персонажи не сильно отстают от движущихся городов по своей неправдоподобности и клиническому идиотизму.
Кажется, я уже писал, про эльфизм Тома? Так вот, он там не один такой, и других альтернативно одаренных хватает. Ну, в суровом постъядерном мире, населенном хищными поселениями, да.
Впрочем, незамутненность – не главная проблема персонажей. Хуже другое. Их характеры имеют неприятное обыкновение ВНЕЗАПНО меняться в угоду авторским задумкам.
Хотя, сюжетные повороты автора – это вообще песня. Чего стоит только механизм самоуничтожения, включившийся в компьютере, управляющем Медузой (древнем и очень могучим оружием, восстановленным инженерами Лондона), тупо потому, что СЛУЧАЙНО был введен неверный пароль.
Мне даже страшно представить, как тряслись американские генералы времен Шестидесятиминутной Войны, когда им приходилось активировать подобное оружие. Оно ж, блин, для своих опаснее, чем для врагов!
И это - не предел.
В одиночку уничтожить воздушный флот целой крепости? Окей.
Проникнуть на территорию сверхсекретной повстанческой базы и выбраться оттуда живыми? А что такого?
Превратиться из отмороженной банды матерых рецидивистов в толпу сопливых дебилов только потому, что, видите ли, кто-то там запустил слезливую рекламку с папами и мамами? Что может быть проще?
Обустроить самый настоящий цех на руинах уничтоженного города, оставшимися на нейтральной территории и организовать в нем невиданный доселе научный прорыв? Сейчас покажу, как надо, подержите пиво!
Логика повествования, характеры персонажей, банальный здравый смысл в такие моменты выворачивается наизнанку, потому что автору НАДО.
Собственно говоря, лично на мой взгляд, г-н Рив – отличный пример писателя, буквально фонтанирующего неплохими идеями, но отвратно умеющего воплощать их в жизнь. Вместо того, чтобы аккуратно вплетать их в текст повествования, стараясь добиться логической непротиворечивости, автор, широко размахнувшись, впечатывает их туда кувалдой, не обращая внимания ни на что вокруг.
А еще автор частенько противоречит сам себе. То у него мало добычи для хищных городов, то, ВНЕЗАПНО в третьем томе Зеленой Грозе противостоит какой-то мега альянс немецкоговорящих городов, которые взялись… А хрен его знает, откуда. Вот появились они, и все тут, и пятнадцать лет непрерывно рубятся с Противниками Движения, заключив соглашение не жрать друг-друга до конца войны.
Где же они тогда берут ресурсы? Как восполняют потери? И вообще, откуда их столько?
Кстати говоря, вопрос, почему во вселенной г-на Рива за много сотен лет движущиеся города не вымерли, остается открытым. Хоть убей, но я так и не понял, каким это образом они умудрялись поддерживать «популяцию» на определенном уровне. Как вообще функционирует экономика и экосистема этого, с позволения сказать, мира?
Отдельных ругательных слов заслуживает уровень развития технологий.
Ну, то есть, то мы строим гигантские города на колесиках, восстанавливаем технологии производства сталкеров (на секундочку, киборгов), осваиваем артефакты олд-тека (ага-ага, мега технологии, способные лежать в земле тысячу лет; ну, ну, скажем дружно «нет» коррозии), но при этом, суцко, не в состоянии изготовить нормальный самолет и ракету с системой наведения (в книге постоянно фигурируют некие «ракеты», но под ними явно понимаются неуправляемые снаряды).
Причина лично мне очевидна – наличие нормальных штурмовиков и фронтовых бомбардировщиков даже уровня Второй Мировой, а также худо-бедно, но умеющих попадать в цель ракет того же исторического периода, моментально обрушивают всю хлипенькую концепцию автора, потому как противопоставить паре звеньев даже дозвуковых истребителей, обычному хищному городу будет нечего. Ну, разве что свои авиаэскадрильи.
А потому – все летают на допотопных дирижаблях, и лишь в третьей книге (типа, после пятнадцати лет непрерывных боевых действий) у городов появились-таки истребители. Убогие бипланы времен Первой Мировой.
Пожалуй, я бы мог привести еще много недостатков цикла, но, думаю, и так все ясно.
Самое обидное здесь то, что автор, определенно, мог лучше. Но увы…
Кино
Что же можно сказать о кинце? Хм-м. Массу всего. Преимущественно - матерного.
Вот уж к чему отлично подходит крылатая фраза Ежи Леца: «Когда я думал, что достиг самого дна, снизу постучали».
Если книги – просто слабые, глупые и недоработанные, но временами все-таки интересные, то кинцо… Это чистый и незамутненный бред.
Такой галиматьи, честно говоря, я не видел очень, очень давно. Даже пресловутые Марвеловские блокбастеры на фоне ЭТОГО выглядят вершиной интеллектуальной мысли.
Пожалуй, «Хроники хищных городов» - один из двух самых убогих фильмов категории А, что я видел за последние десять лет. Хуже была, разве что, «Война богов: Бессмертные» - ее я даже досмотреть не смог, но, справедливости ради, замечу, что и тут был близок к тому, чтобы бросить на середине.
Однако потом любопытство взыграло верх, и с мыслью: «ну не может же дальше быть еще хуже», я стал досматривать…
Наивный сетевой хомяк!
Как выяснилось, может, очень даже может.
Но ладно, это все лирика. Поговорим предметно о недостатках кинца.
Хочу отметить, что оно вобрало в себя все проблемы книжного первоисточника, органично дополнив их собственным идиотизмом.
Однако, если все-таки попытаться ранжировать проблемы, то главной будет скука.
Фильм попросту ни рыба, ни мясо: он не вызывает вау-эффекта, не заставляет следить за сюжетными поворотами, его героям не сопереживаешь. Более того, постоянно хочется вызвать постмодерниста, чтобы он что-нибудь иронически тут обыграл, потому как человеку становится банально уже спустя где-то пятнадцать минут экранного времени.
Тут какая штука. Фильм может быть тупым, это – не проблема. В фильме может не быть хороших спецэффектов. В фильме даже может не быть запоминающихся, ярких персонажей. Новаторский сюжет – также необязателен.
НО ни в коем случае все эти замечательные компоненты не должны собираться в одном флаконе. А тут – именно так и произошло.
Я бы мог закрыть глаза на общую дурость происходящего, если бы меня приковали к экрану могучие спецэффекты, но… где они? Ау-у, графончик, куда ты убежал, родимый?
Почти все зрелищные сцены с легкостью поместились в трейлер.
Нет графона, ну ладно, дайте мне нормальный сюжет. Нормальный, я сказал, а не набитую роялями через каждые десять минут экранного времени кучу известной субстанции!
Главным лозунгом сюжета этого кинца я бы, пожалуй, сделал слово «ВНЕЗАПНО».
ВНЕЗАПНО Шрайк сидит в какой-то тУрме. ВНЕЗАПНО агент Элронд Смит освобождает его, расхреначив вообще всю тУрму в мясо (гениальный ход, я считаю)! ВНЕЗАПНО появляется азиатка, спасающая задницы главных героев. ВНЕЗАПНО в следующей сцене Шрайк уже находит их. ВНЕЗАПНО у него хранится оставшаяся от главной героини мега-флэшка с ВНЕЗАПНЫМ ключом к спасению. И так далее и тому подобное.
Да, автор книги тоже грешил подобными ВНЕЗАПНОСТЯМИ, но блин, даже у него они не были намазаны столь густым слоем.
Что дальше? Персонажи?
Хм-м. Интересно, а кто-нибудь им рассказывал о том, что есть такая штука… Как она там? А, точно: актерская, мать ее, игра!
Ладно, я немного несправедливо. Агент Элронд Смит играет неплохо, чего нельзя сказать об остальных. Особенно доставила барышня, отыгрывающая Анну Фанг.
Веселая, дружелюбная и любимая всеми пилотесса из книги в фильме выглядит так, будто ей, pardonne moi, в задницу запихнули кол, да там и оставили. Рожа кирпичом, страшный буравящий взгляд на все случаи жизни, а, ну и, конечно, очень незаметный прикид, отлично подходящий человеку, разыскиваемому во множестве городов согласно информации, полученной в самом начале кинца (в книге, как бы, для большинства она была всего лишь вольным пилотом).
Я, конечно, понимаю, сейчас модно косплеить Мэй из «Агентов Щ.И.Т.», но то, что там, смотрится органично, тут в лучшем случае вызывает недоумение.
Кстати… раз уж у нас зашла речь о типажах. Все, надеюсь, в курсе, что книжные Том и Эстер – подростки пятнадцати лет (ну, как бы, ЦА книг)? Нет? А кто знает, какие именно увечья получила Эстер в детстве?
В кинце-то у нее всего лишь несколько шрамиков в нижней части лица, которые можно няшненько так прикрыть красивой такой повязочной, после чего мило хлопать подведенными ресничками. В книге меч Валентайна оставил восьмилетнюю девочку без половины носа и глаза, разорвав губу и щеку, и превратив ее лицо в кошмарную маску! Но мы ведь против объективизации женщин, не правда ли? Мы же за толерантность и равноправие? Именно поэтому главная героиня, даже со шрамом, все равно должна оставаться симпотяффкой.
А, и еще в кинце постарались сделать хорошее такое ку в сторону буддистов.
Те, кто сумели-таки досмотреть сей шЫдевр до конца, помнят, как выживших жителей Лондона, под всепрощающим и все понимающим оком местного Далай-Ламы принимают противники движения.
Ну, тех самых жителей того самого Лондона, которые вот прямо только что поубивали кучу их друзей и близких.
В книге противники движения таким миролюбием (за редким исключением) не отличались. Там все лондонцы, которых не получилось приспособить к чему-нибудь полезному, тут же отправились в лагеря рабов, что, кстати говоря, выглядело логично.
Пожалуй, с кинцом мне стоит остановиться, а то совсем скоро начну плеваться ядом. Думаю, и так все ясно.
Заключение
Итак, есть ли смысл тратить время на книги господина Рива и кинцо, снятое по их мотивам?
На кинцо – категорически нет! Обходите этот смердящий кусок дерьма по широкой дуге, чтобы не заляпаться.
А что насчет книг?
Если честно, на мой взгляд получились они слабенькими. Да, автор попытался придумать нечто интересное и оригинальное, одновременно с этим напоминающее романы Жюля Верна…. Но получилось у него посредственно. Уж лучше в самом деле отыскать что-нибудь из наследия великого французского писателя.
К прочтению не рекомендую.
Алексей Иванов "Тобол"
В этом году мне прям везет на масштабные многогранные романы и вот очередной из них. Дилогия Алексея Иванова "Тобол" - особая книга в современной литературе. В ней есть то, что отличает ее от большинства того, что сейчас издаётся. Во-первых, это настоящая классическая проза, хотя и написанная нашим современником, здесь совершенно нет попсовых заигрываний с читателем, это книга однозначно не для тех, кто хочет "развлекательного легкого чтива". Во-вторых, эта книга про Петровские времена ( про которые написано немало книг), но при этом описывает не московские и не петербургские события, а то, что тогда происходило в центре Сибири, а об этом мало не только художественной литературы, но про это и в школе то на уроках истории особо не изучают, поэтому эта книга ценна и с точки зрения самообразования, так как описывает очень много интересных исторических личностей. В-третьих, эта книга очень атмосферная, она описывает во многом дух эпохи. Очень впечатляюще описаны образы раскольников старообрядцев на фоне относительно недавнего самого раскола.
В этих романах Иванова достаточно много тем, на которых можно заострить внимание и о которых можно поразмышлять. Я выделю несколько тем, которые были особенно интересны именно мне.
1. Образ Петра. В русской литературе образ Петра часто несколько идеализирован. Часто преподносится как образ великого царя-победителя и реформатора. У Иванова показана другая сторона Петра. Петра тирана, авантюриста, жесткого человека, пьяницы, дебошира, хама. Я думаю, что очень правильно при оценке исторической личности понимать все её стороны. Можно восхищаться тем, что Петр построил прекрасный памятник самому себе - город Санкт-Петербург, но впечатление немного смазывается, когда понимаешь, какой ценой это было сделано.
2. Коренные народы Сибири. В книге очень ярко показаны коренные народы около Тобола, а также их отношения с русскими. Вообще Тобольск был удивительный город. В нем жили одновременно русские, пленные шведы, мусульмане-бухарцы, местные коренные народы-язычники. Все это плавилось в одном котле и наполнялось особыми метаморфозами, которые очень красочно описаны в книге.
3. Зыбкость элиты в условиях абсолютной монархии. Власть на местах может воровать и переступать через закон сколько угодно, пока эта власть мила монарху. Вам это ничего не напоминает?
Я считаю, что книга потрясающая и очень надеюсь , что она станет классикой.
Эпичный разбор: Конгрегация
Всем привет. Прошу прощение за столь долгое отсутствие. На работе был просто ****** и времени даже на сон оставалось маловато... Но я вернулся и сегодня у нас на разборе детектив, альтернативная история и фэнтези в одном флаконе от Надежды Поповой - Конгрегация. Ну, погнали.
ГГ - инквизитор, который только только закончил обучение на момент первой книги. И уже в первом своем деле столкнулся с заговором, могущественным мелефиком (колдуном), чуть не помер и заработал себе себе проф-деформацию. И это было только началом пути лучшего следователя и живой легенды Конгрегации по делам веры Священной Римской Империи Курта "Молота ведьм" Гессе.
Серия все еще продолжает выходить. 7 книг есть в свободном доступе начало 8 можно почитать на самиздате. Однако, все романы цикла обладают достаточно самостоятельными историями. Сквозного сюжета тут как такового нет, как это и принято в детективных сериях.
Мир: 1 балл. Европа XIV века. История пошла другим путём. Одиозный «Молот ведьм» был создан на полтора века раньше, чем в реальной истории; Инквизиция появилась на сотню лет раньше, чем соответствующая организация в нашем мире. Раньше появились и её противники, возмущенные методами и действиями насквозь коррумпированной и безжалостной системы. Однако существование людей, обладающих сверхъестественными способностями, является не вымыслом, а злободневным фактом, и наличие организации, препятствующей им использовать свои умения во зло, все-таки необходимо. Пока католический мир пытается решить эту проблему или же попросту игнорирует её, в Германии зарождается новая Инквизиция. Конгрегация по делам веры Священной Римской Империи создает особую академию, чьи ученики наряду с богословскими премудростями постигают азы следовательской науки, психологии и искусства ведения боя. Инквизиторы «старой гвардии» повсеместно заменяются выпускниками академии, работающими уже на основе иных знаний, убеждений и целей — Конгрегация борется с настоящими ведьмами и колдунами, потому что нечисть в мире действительно существует.
Очень интересная идея и отличная реализация. В бережно сохраненные особенности Германии времен разрозненных княжеств аккуратно вплетены современные идеи и методы расследования. На коих, собственно, и стоит Конгрегация. Мир серии вышел на удивление атмосферным и он постепенно раскрывается с каждой новой книгой.
Сюжет: 2 балла. Как и в любом качественном детективе именно сюжет - то ради чего стоит читать цикл. Если в первой книге автор еще раскачивалась, вводила персонажей в сюжет, а читателей в мир - то 2, 3 и 4 части это просто вышка в плане сюжета.Вот-это-повороты, Чеховские ружья и неожиданные ходы - все сбалансировано внедрено в историю и оставляют после себя потрясающее впечатление. 5 книга это скорее триллер-хорор в замкнутом пространстве, чем детектив ( хотя не безынтересные сюжетные повороты есть и тут). А еще в ней появляются оборотни. Юху! (автор поста просто обожает оборотней).
Персонажи: 2 балла. Парочка главных героев - инквизитор Курт и его помощник Бруно - потрясающе прописаны. У них есть свои истории, особенности, недостатки. Они живые люди на далеко не самой простой службе. И автор не забывает показать как такая служба оставляет на них свой след. Каждый из них довольно быстро заработал себе личную проф-деформацию, фобию или бздык. И нам при этом прекрасно понятно как и почему это случилось. За их развитием наблюдать одно удовольствие, а арка Крута во 2 книге меня вообще оставила в восторге.
Второстепенные персонажи тоже получились очень яркими и харизматичными. Про большинство из них хочется прочитать отдельную книгу, ей-богу.
Диалоги: 1 балл. Диалоги тут хороши. Они остроумные, живые, раскрывают мир, персонажей, идеи. Порой, тебе просто хочется следить за тем, как Бруно и Курт болтают за кружкой после тяжелого дня. Тебе не все равно о чем они там болтают, ведь тебе не все равно на персонажей.
Загадка: 0 баллов. Загадки тут явно не на первом плане. При прочтении тебе чертовски интересно как Курт ее решит, но почти не интересен сам ответ на нее.
Язык: 2 балла. Книги написаны легко, интересно и динамично. Но главное не это, а то, что Попова отлично умеет в повествование и интертекстуальность. Она внедряет в текст обильное количество вставок на латыни (не пугайтесь, перевод прилагается) создавая правдоподобную атмосферу средневековой инквизиции и при этом внедряет отсылки на современную поп-культуру (Кошмар на улице вязов, Сверхьестественное) и известные элементы фольклора. Коктейль получается на редкость вкусный.
Юмор/Драма: 1/1 балл. На юмор не делается акцент, но качественные ирония, сарказм и шутки равномерно размазаны по всему произведению. Драма тут более концентрированная. На нее также не делается акцент, она не разжевывается и не рассматривается пристально. И тем не менее отчетливо чувствуется в действиях главного героя.
ПЛЮСЫ:
Достоинства книг я расписал в критериях и добавить к этому мне, в общем-то, больше нечего.
МИНУСЫ:
- 6 книга, к сожалению, выдалась растянутой и нудной. Автор так хотела подробней раскрыть историю Конгрегации и Альма Матэр инквизиторов, что первые страниц 100 происходит ровным счетом нихрена. На фоне предыдущих динамичных книг это было настолько разочаровывающе, что я так и не дочитал ее и о том, что там в серии вышла еще одна книга - я узнал совсем недавно... Так что ее я еще не успел прочитать, но судя по отзывам - она удалась на славу. Планирую все-таки добить серию и всем советую поступить также)
Итого: 9 баллов. И серия Конгрегация от Надежды Поповой получает оценку "отлично". Проработанные персонажи, интереснейшая идея и отличная ее реализация в виде качественного сюжета, в купе с хорошим стилем автора дает отличное времяпрепровождение. К тому же тут есть над чем поразмыслить. Искренне советую всем незнакомым еще с этой серией.
Робот-убийца, которому нравились сериалы
Марта Уэллс. Отказ всех систем. М.: Эксмо. Fanzon, 2019. Перевод с английского Наталии Рокачевской
Обычно издатели фантастики, и зарубежные, и особенно российские, равнодушны к повестям среднего объема: по понятным причинам индустрия предпочитает романы, которые можно выпустить отдельной книгой. Но тут случай особый: первая часть цикла Марты Уэллс, повесть «Отказ всех систем», собрала премии «Хьюго», «Небьюла» и «Локус»; вторая, «Искусственное состояние», принесла автору еще один «Локус» и только что, в августе 2019-го, удостоилась «Хьюго». Настолько успешные тексты в англо-американской фантастике XXI века можно пересчитать по пальцам. Ну вместе две повести как раз складываются в книгу объемом 320 страниц крупным шрифтом — ту самую, что вышла в России под названием «Дневники Киллербота».
Киллербот — имя собственное. Точнее, прозвище, которое взял себе автостраж, биомеханический конструкт, главный герой серии Марты Уэллс. На первых же страницах он признается, что взломал блок управления, — но вместо того, чтобы убить всех людей, как советовал робот Бендер из «Футурамы», накачал из развлекательной Сети чертову уйму книг и сериалов и с головой погрузился в этот вымышленный мир. Киллербот буквально обращается к любителям фантастики: ребята, я, робот-убийца, на самом деле такой же, как вы, мне так же тяжело общаться с живыми людьми, проще уйти в телемыло, и чем фантастичнее, чем дальше от реальной жизни, тем лучше. Впрочем, этого автору показалось мало: в «Искусственном состоянии» появляется второстепенный герой по имени ГИК — чтобы снять последние вопросы, которые могут возникнуть у читателей.
Но хотя Киллербот постоянно твердит как заклинание, что на людей ему наплевать, что двуногие прямоходящие без перьев его только отвлекают и раздражают, на деле все не так просто. Первая повесть сборника построена как незамысловатый детектив: на планете у черта на куличиках кто-то пытается убить геологоразведочную группу, которую должен охранять главный герой. Автостраж вынужден оторваться от сериалов, раскрыть себя и признаться, что модуль управления взломан, чтобы спасти людей, которые проявили к нему сочувствие и симпатию, хотя мог поступить строго по инструкции, дать волю природной мизантропии и спокойно смотреть, как геологов крошат в капусту. В прошлом Киллербота, разумеется, есть жуткая тайна, она же психологическая травма, которая многое объясняет: когда-то он уже потерял контроль, превратился в настоящую машину-убийцу и перебил доверившихся ему людей. Теперь он боится повторения — хотя помнит события отрывочно, нечетко: после сбоя в программе ему частично стерли память. Во второй повести, «Искусственном состоянии», главный герой находит способ отправиться на место тех жутких событий, чтобы разобраться в произошедшем, — и нетрудно догадаться, что реальная картина сильно отличается от официальной версии.
Этот образ страдающего депрессией и повышенной тревожностью робота, не доверяющего самому себе, — главное достижение Марты Уэллс; склонность к мрачной иронии и статус «раба корпорации» только добавляют ему обаяния. К сожалению, это достижение не только главное, но и единственное. Больше автору похвастаться нечем: усредненный научно-фантастический мир будущего, линейный сюжет, скудный язык, небогатый арсенал изобразительных средств — в общем, совсем не «премиальная проза», даже близко не лежало. Но, видимо, американские любители фантастики (а заодно и писатели, вручающие «Небьюлу») соскучились по приключенческой фантастике в традиции «золотого века НФ» сильнее, чем можно было ожидать, — другое объяснение для такого успеха трудно подобрать.
Ким Стэнли Робинсон. Нью-Йорк 2140. М.: Эксмо. Fanzon, 2019. Перевод с английского Артема Агеева
Где новые утопии? Где позитивный образ мира будущего, принципиально отличающегося от нашего? Это любимая тема для брюзжания писателей-фантастов и публичных дискуссий на литературных фестивалях. Где «мир, в котором хочется жить»? Да вот же он! Ким Стэнли Робинсон последние пятнадцать лет, кроме утопий, кажется, вообще ничего не пишет. Но в «Нью-Йорке 2140» его эксцентричные идеи «как нам реорганизовать Рабкрин», то есть перестроить американское общество, нашли, пожалуй, наиболее четкое воплощение.
В этой книге К. С. Робинсон подходит к классическим образцам жанра настолько близко, насколько вообще возможно в современной художественной литературе — если не брать в расчет совсем уж радикальные (клинические) случаи. Действие романа, как понятно из названия, разворачивается в полузатопленном Нью-Йорке, на Земле, пережившей антропогенное глобальное потепление, таяние полярных шапок и стремительное повышение уровня мирового океана. Впрочем, с самыми катастрофическими изменениями пришлось столкнуться предыдущему поколению горожан: ньюйоркцы 2140 года уже привыкли жить в гидроизолированных небоскребах, на много этажей уходящих под воду, добираться на работу не по улицам, а по каналам, а свободное время проводить в тихих заводях. Цивилизация не только не рухнула, но даже получила новый стимул к развитию — особенно в области материаловедения, альтернативных источников энергии, транспорта и экологии. Для полного счастья осталось только добиться справедливого распределения ресурсов, повсеместно внедрить ответственное отношение к природе и взять к ногтю мироедов-олигархов, обложив рантье прогрессивным налогом до 99 %. То есть, по сути, установить кейнсианскую утопию — собственно, именно эти последние штрихи автор и наносит на страницах «Нью-Йорка 2140».
В новом романе Робинсона есть детективная интрига, есть политическая и авантюрная сюжетные линии, есть даже любовный треугольник. И все же чуть менее чем полностью эта книга состоит из монотонного изложения фактов о географии и истории Нью-Йорка, о гидрологии, экологии и основах игры на фондовых биржах — один из центральных персонажей именно там зарабатывает себе на жизнь. То есть преимущественно из информации, которая не имеет отношения к сюжету и пригодится разве что тому, кто планирует эмигрировать в Большое Яблоко и переквалифицироваться в водолаза или трейдера. Познавательные главы перемежаются многочисленными эпиграфами, от Дос Пассоса (естественно) до Владимира Маяковского (внезапно). Видимо, кто-то попенял писателю на тяжеловесность этой конструкции, и Робинсон добавил несколько бойких, динамичных главок, составленных из диалогов двух IT-шников, мечтающих изменить мир — вокруг похищения этой парочки строится фабула романа. Да, Робинсон доказал, что умеет писать легче, живее, прозрачнее. Но эти эпизоды выглядят настолько же чужеродными, как легкая парусная яхта, затертая среди арктических айсбергов. С другой стороны, вполне в традициях жанра: позитивный образ мира будущего — это вам не легкомысленный триллер, тут все серьезно до скрежета зубовного и сведенных скул. Не время улыбаться, товарищи! Ну а чего вы ожидали от романа, недвусмысленно отсылающего к платоновской «Атлантиде»?
Лучшая зарубежная научная фантастика: Император Марса / Составитель Гарднер Дозуа. СПб.: Фантастика Книжный Клуб, 2019. Перевод с английского Н. Алексеевой, А. Бородоцкой, Ю. Зонис, А. Колосова, Е. Королевой, М. Мусиной, А. Мясникова, А. Новиковой, М. Савиной-Балоян, Ю. Соколова, Г. Соловьевой, К. Сташевски, А. Хромовой, Т. Чернышевой
Антология под редакцией Гарднера Дозуа — не только ежегодная витрина достижений научно-фантастического хозяйства и путеводитель по актуальным трендам, но и, наверное, лучшее пособие для тех, кто хочет разобраться, как устроена НФ, как она работает — и почему срабатывает не всегда. Однако при всей авторитетности и престижности ни один выпуск «The Year's Best Science Fiction» так и не стал настоящим, большим бестселлером уровня «Марсианина» или «Голодных игр». И это вполне естественно: хардкорная НФ всегда была (и по сей день остается) литературой для круга не то чтобы узкого, но довольно специфического.
Нет, проблема не художественной несостоятельности научной фантастики. Начиная с 1960-х «жанр» неплохо усвоил уроки Хемингуэя и Фитцджеральда, Сэлинджера и Керуака, Апдайка и Пинчона, да и литературный истеблишмент немало позаимствовал у SF. Среди фантастов, конечно, хватает графоманов, но почти не осталось чудаков, с гордостью заявляющих как некогда Айзек Азимов: «Я не читаю мейнстрим!». Можно сказать, причина прямо противоположная: НФ особенно требовательна и к автору, и к читателю, в гораздо большей степени, чем реалистическая проза. И речь не о знании основ квантовой физики, биохимии или программирования — без этого вполне можно обойтись, как обходится большинство участников антологии Дозуа. Однако удачный НФ-рассказ или НФ-повесть — это не только текст, выстроенный по канонам драматургии, универсальным для всей художественной литературы. Прежде всего это тугая паутина жанровых конвенций, негласных договоренностей между читателями и писателями. Звездолеты летают быстрее скорости света; терраформирование превращает бесплодные планеты в процветающие миры; технологическая сингулярность ведет к появлению постчеловечества; любое изменение в прошлом уничтожит настоящее или породит еще одну альтернативную ветвь Мультиверсума. Все это не надо объяснять любителю НФ, он и так в курсе, бессознательно впитал из сотен предыдущих книг. Авторы science fiction всегда стоят на плечах предшественников — не обязательно великанов, но при таком количестве это уже не играет роли.
Практически у каждого текста, вошедшего в сборник «Император Марса», есть этот второй слой, дополнительное измерение. Но чтобы понять лучшие из них, надо обладать еще и дополнительным запасом нетривиальных знаний. Например, внимательно прочитать повесть «Кто там?» Джона Вуда Кэмпбелла и посмотреть все ее экранизации («Существа» Питера Уоттса). Выяснить, что такое Общество Творческого Анахронизма («Книги» Кейдж Бейкер), из какого произведения родом телохранительница Молли в зеркальных очках («Ночной поезд» Леви Тидхара) и чем, в конце концов, славен этот Виктор Пелевин («Либератрианская Россия» Майкла Суэнвика) — для англо-американских читателей информация далеко не очевидная. И так далее и тому подобное. То есть на одном эстетическом чувстве в случае с science fiction далеко не уедешь (хотя и без него никуда не денешься). Нужно владеть еще одним тайным языком, понимать специфическую систему образов, считывать отсылки и видеть символы. Замкнутый круг, внутри которого бродят любители НФ — а читатели, не принадлежащие к этому подмножеству, пробираются вслепую, на ощупь. Не самое комфортное ощущение — не удивительно, что возвращаются на эту территорию немногие. А тот, кто ее покидает, не успев стать жертвой научной фантастики, делает это поспешно и с видимым облегчением.
Мы ищем frontend-разработчика
Привет!)
"Шо? опять?"
Задач так много, что мы не успеваем! И вот нам снова нужны frontend-разработчики!
Как уже стало традицией, мы предлагаем небольшую игру, где вам необходимо при помощи знаний JS, CSS и HTML пройти ряд испытаний!
Зачем всё это?
Каждый день на Пикабу заходит 2,5 млн человек, появляется около 2500 постов и 95 000 комментариев. Наша цель – делать самое уютное и удобное сообщество. Мы хотим регулярно радовать пользователей новыми функциями, не задерживать обещанные обновления и вовремя отлавливать баги.
Что надо делать?
Например, реализовывать новые фичи (как эти) и улучшать инструменты для работы внутри Пикабу. Не бояться рутины и удаленной командной работы (по чатам!).
Вам необходимо знать современные JS, CSS и HTML, уметь писать быстрый и безопасный код ;) Хотя бы немножко знать о Less, Sass, webpack, gulp, npm, Web APIs, jsDoc, git и др.
Какие у вас условия?
Рыночное вознаграждение по результатам тестового и собеседования, официальное оформление, полный рабочий день, но гибкий график. Если вас не пугает удаленная работа и ваш часовой пояс отличается от московского не больше, чем на 3 часа, тогда вы тоже можете присоединиться к нам!
Ну как, интересно? Тогда пробуйте ваши силы по ссылке :)
Если вы успешно пройдете испытание и оставите достаточно информации о себе (ссылку на резюме, примеры кода, описание ваших знаний), и если наша вакансия ещё не будет закрыта, то мы с вами обязательно свяжемся по email.
Удачи вам! ;)
