Терминатор I, или Теория загашенного эго
UPD:
Ты никогда не задумывался, откуда авторы берут свои идеи? Всё архетипически просто — из собственной жизни.
Сюжет: будущий человек (считай, ты настоящий) возвращается в своё прошлое, исправляет ошибку или делает выбор, на который не отважился тогда. По фильму, Кайл Риз телепортнулся, трахнул женщину, о которой всю жизнь, должно быть, мечтал, и зачал желанного, долгожданного и горячо любимого первенца. Перевернув таким образом сознание, он совершил революцию — и в обществе, и в собственной голове. Фильм многим зашёл, а Риз оказался самим режиссером, погибающим в альтернативной реальности, тем самым доказывая себе любимому невозможность и неестественность оной. Иными словами, Джеймс убедил себя фильмом (своим творчеством), что если бы он сошёлся с той девушкой из прошлого, он бы умер. Она ведь слишком хороша для него, эта кучерявая бестия из закусочной. В действительности он, наверное, так и не решился к ней подойти. Или просто что-то не склеилось.
А как же терминатор?! Это обычный животный ужас остаться до конца предельно честным с самим собой и сделать то, что по-настоящему хочешь. Ужас, от которого ты спрятался когда-то за ширму безвыходности, где лично ты ничего не решаешь. И где-то так оно и есть (где и кем родиться, например), но далеко не всегда. У этого страха не выиграть, его не перебороть и с ним не договориться — он неустанно будет преследовать твоё задавленное «Я» — ползти за тобой даже с оторванными ногами. От него нигде нет спасенья, лазейка всего лишь одна — повернуться и посмотреть ему прямиком в глаза. Ты удивишься, но они заулыбаются тебе, а его рожа покажется тебе ничуть не страшнее своей собственной.
Мне неспроста потом снился примерно такой же сюжет под разными соусами заезженным лейтмотивом в периоды личных невзгод. И всё время то были непременно тяжёлая, удушливая атмосфера, повисшие в воздухе тоска, рок, неизбежность. Впервые, помню, в ночь сразу после первого просмотра мне снились какие-то трассирующие пули. Бабушка хотела меня разбудить: «Мол, пора вставать и делать уроки», — а я саданул ей кулаком прямо в лоб. Ха, уроки-то пострашнее пуль будут! Бабуля — тут же в плач, но дядя понял: я не нарочно — хай не подняли и мне не попало. Однако в школу ходить для некоторых — реально каверкающая естество процедура.
Таким образом причины внутреннего конфликта могут быть разными, а конструкция биоробота у всех одна. Пытаться же бежать от себя можно на протяжении целой жизни.
Это чем-то напоминает «А был ли мальчик?» Горького. Когда герой в асфальт закатывает иллюзией свое сожаление. Джеймс Кемерон просто взял и переложил эту старую как мир, до тошноты избитую всеми поколениями историю (ставшую конечно и его собственной) на современные тогдашние рельсы, добавив роботов и войнушку с лазерами. Вероятно, один лишь этот компромис с собой и лежит в основе всех желаний путешествовать в пространстве (ты строишь крайне хитроумный план и уходишь искать новое место, если тебе плохо на старом — культовая «Гаттака» — ярчайший тому пример) и времени («Назад в будущее», Верн, Булгаков). Но прошлого не вернуть, а ты свой выбор делаешь здесь и сейчас. Ведь счастливые, как всем отлично известно, часов не наблюдают. Для них и самого времени просто не может существовать. У них как в дикой природе — бей или беги. Возможно, одна только эта концепция и делает человека-животного (ребенка) человеком общественным. А притеснение (социальное давление) и послужило стимулом для развития коры больших полушарий, которая как раз таки и отвечает за творчество, стратегию и сублимацию.
Всё это точно напоминает кванты, которые ведут себя иначе, если есть наблюдатель. Но это человеческое умозрение. Ведь Бог не играет в кости. Сам человек играет в бога. Частицы просто реагируют на поле или прибор. Квантовая физика — тёмный лес, который человек сам себе нагородил. Эйнштейн расширил его, но дальше прорыв случится не в самой науке. Они застряли в своём времени, которого нет (это все равно что иметь два глаза, но только с одной стороны как у камбалы). Однажды я обронил знакомой: открытие случится на стыке с гуманитарной дисциплиной - ведь в физику нужно вдохнуть силу и страсть. Идея оказалась, к сожалению, не новой, ведь Хокинг уже говорил про предел, Морен про стык, а Ровелли об иллюзорности времени. Но здесь она придётся как нельзя к месту. Перельман ведь тоже творчески уловил решение своей самой сложной задачи в смежной стезе. Всё так и работает. Как говорил Жак Фреско. Все великие стоят только на плечах гигантов.
Но я ещё подумаю и почитаю, и, возможно, перепишу этот текст. А если у кого-нибудь есть интересная инфа, делитесь!
Зигмунду Фрейду, кумиру моего детства.
Этого ублюдка было не прибаюкать ни одной сказочкой.
У_у-у~У, но это не любовь. Это припев песни Виктора Цоя о безответном влечении. Вот так творческие люди и переплавляют свои эмоции в свои творенья. Ну, а ты всё-таки отважься и подойди к ней. А то чего гляди ещё станешь знаменитым — известным на весь свет миллионером.
Хотя, может, Кэмерон подошёл, и она его отшила. Но это вряд ли! В фильме ярко живописуются образы будущего, где он, уже успешный и продвинутый, борется за золотые пальмы, Оскаров и львов — это чертова блядь война!
***
Вы никогда не задумывались, откуда авторы берут свои идеи? Всё архетипически просто — из собственной жизни.
Сюжет: будущий человек (считай, ты настоящий) возвращается в своё прошлое, исправляет ошибку или делает выбор, которого не сделал тогда. По фильму, Кайл Кемерон телепортнулся, трахнул тёлку, о которой всю жизнь, должно быть, мечтал, и зачал желанного, долгожданного и горячо любимого ребёнка. Перевернув таким образом сознание, он совершил революцию — и в обществе, и в собственной голове. Фильм многим зашёл, а Кайл оказался самим Коннором.
А как же терминатор?! Это обычный животный страх оставаться самим собой и делать то, что хочешь. Страх, от которого ты когда-то съебался за ширму правильности и того, «как надо». Это собственное задавленное «Я», которое будет ползти за тобой даже с оторванными ногами. Но догнав, оно не убьёт тебя — оно просто потыкает пальцем в плечо и скажет ласково: «Эй, приятель, ты идешь не туда. Обернись и исправься».
Мне неспроста снился потом этот киборг под разными личинами, повторным лейтмотивом, в периоды тех ли иных неудач. Но всё время то была тяжёлая, удушливая атмосфера, царившие тоска, рок и неизбежность. Впервые, помню, мне снились какие-то трассирующие пули. Бабушка хотела меня разбудить: «Мол, пора делать уроки», — а я саданул ей в лоб кулаком. Ха, уроки пострашнее пуль будут. Бабуля — в плач, но дядя понял: я не нарочно.
От себя не убежишь! Но пробовать можно всю жизнь.
