Осень продолжается - вместе с подготовкой к заполнению интернет-магазина сотнями покрашенных моделей и услуг по покрасу. Есть большая вероятность, что оно начнётся в следующую среду, 4 ноября - заходите, новинок будет много

А пока, вот ещё несколько фото заказов, выполненных ранее design19studio - для наглядности миниатюры стоят прямо на игровых полях. Прямо как во время игровой партии

Война Кольца

Дополнение к Войне Кольца - Воины Средиземья

Эра Конана

Уложенные в трей миниатюры из Kingdoms Forlorns

И просто один из товаров, который скоро появится в продаже - Братство Кольца от Games Workshop

Кстати, как-то незаметно на нашу группу ВК подписалось уже 105 человек - а ведь завтра будет всего месяц с её появления. Вы молодцы

Почти одновременно с началом заполнения магазина - не только комплектами покрашенных моделей из настолок, но и много чем другим - начнутся многочисленные конкурсы и бесплатные раздачи всякого интересного покрашенного

Следите за объявлениями в группе ВК и канале студии в МАХ:-)

На неделе моды в Милане прошел 4-ый показ GUCCI от Демны Гвасалия. И у меня сложилось четкое ощущение, что он взял самый прайм тайм модного дома, когда креативным директором был Том Форд, и просто решил реанимировать эту эпоху.

Видно, что Демна пытается вернуть Gucci сексуальность Тома Форда! Когда-то она очень хорошо работала, но перевести её на язык 2026 года та еще задача. Когда мы только привыкли к тихой роскоши, минимум макияжа на лице. И тут на тебе яркие смоки айс на показе Гуччи.

Показ состоялся 25 сентября в Милане и назывался The Store. Демна буквально построил внутри выставочного пространства огромный бутик Gucci: где есть мрамор, витрины с ювелирными изделиями. Vogue пишет, что это фактически был прототип того, как могут выглядеть будущие магазины марки.

Сам дизайнер сказал, что ему понадобился год, чтобы понять, что Gucci значит лично для него. И результат получился неоднозначным. Вот что пишут модные издания: «До Тома Форда дом был связан с респектабельной буржуазной элегантностью - шелковые платки, пальто, классический итальянский шик. А потом в 1990-е Том Форд пришел и сказал: «А теперь давайте сделаем это сексуальным». Появились бархатные костюмы, облегающие силуэты, бельё как одежда, знаменитая провокационная эротика и тот самый Gucci, который сегодня мы мгновенно узнаём по визуальным архивам 1990-х.

Причём Vogue ещё в феврале прямо писала: погружаясь в «gucciness of Gucci», Демна особенно сильно обратился к периоду Tom Ford - с 1996 по 2004 год.

Но все таки есть одно отличие Демны от Тома Форда. Показ Демны это буквально парад разных персонажей. Как было и в Balenciaga.

То есть коллекция построена вокруг разных типов людей, а не одной сексуальной женщины как было у Тома Форда.

И вот почему показ называется The Store. Gucci сегодня - это бутик, в котором каждый найдёт свою вещь.

И для современного luxury-бренда это очень логично. Потому что сейчас невозможно продать Gucci только одной женщине. Сегодня покупательница может утром надеть спортивные штаны, днём - строгий костюм, вечером - прозрачное платье, а завтра купить винтажную сумку Gucci 1990-х.

И Демна пытается дать ей весь набор.

Честно говоря? я была удивлена когда его назначили креативным директором Gucci. Ну потому что мы привыкли к его огромным кроссовкам, ультраоверсайзу, ироничным вещам и как-то ожидать прагматичной одежды было маловероятным.

А на самом подиуме появились Rosie Huntington-Whiteley и Candice Swanepoel, И здесь кто-то спросит а что делает шуба на показе весна-лето…ну что сказать…богачи могут позволить себе это в любое время года, еще и такую огромную шубу, чтобы все видели сколько у тебя денег. В этом весь Gucci. А у Кэндис просто потрясающее платье, если бы у меня была такая фигура, я бы с удовольствием носила такие вещи.

А дальше расскажу про...

Добро пожаловать на курс покраса игровых миниатюр от design19studio

Самое полное и современное руководство по лучшему хобби в мире - от азов до мастерства на понятном языке

Эпизод 11

Рабочее Место, Часть 1

Покрас Не Терпит Суеты

Покрас действительно не терпит. Это нужно понять. Любое вдумчивое занятие требует времени

Человек, выбравший в качестве хобби покрас миниатюр, проведёт на своём рабочем месте многие часы. Очень важно, чтобы это рабочее место соответствовало двум основным критериям - удобству и безопасности

Удобство - не только мягкое кресло с хорошими подлокотниками. Организованность рабочего пространства прямо влияет на качество и скорость работы. Мы не должны тратить по несколько минут на каждый час на поиск нужной баночки краски

Безопасность измеряется в ущербе вашему здоровью на единицу времени. Неправильная осанка, напряжение зрения, длительная неподвижность рано или поздно возьмут свою плату. Наша задача - максимально отодвинуть срок взимания

Здесь Будут Водиться Тигры

Где лучше всего пристроиться?

Главные ограничения - какая у вас жилплощадь и что именно вам будет разрешено оттяпать под уголок художника

Идеальный вариант - отдельный рабочий кабинет. Крайне рекомендую. Полная уединённость - необходимое условие спокойной работы. В отдельной комнате ни вы никому не мешаете, ни вам. Но, понятно, такая роскошь доступна не всем

На втором месте - утеплённый балкон, бюджетный вариант рабочего кабинета. В загородном домике - чердак

На третьем - выделенный угол в одной из комнат. Чем он отдалённее от основных путей перемещения по квартире, тем лучше. Всё остальное вторично

Самое неудобное - когда постоянного рабочего места попросту нет и приходится скитаться от угла к углу, каждый раз организовывая его заново. Это та самая суета, которую, ну, вы помните. Не рекомендую

Постарайтесь объяснить домашним важность вашего хобби и выбить собственный угол. Если домашние в принципе не могут понять, почему вам иногда необходимо уединяться - это станет серьёзной проблемой

Стол

Поверхность моего рабочего стола - 180 сантиметров в ширину и 70 в глубину. На такой столешнице спокойно размещаются и палитра в несколько сотен красок, и подносы с моделями, и стаканы с кистями - и остаётся оперативное пространство приличной площади

Это идеальный размер

Приемлемый размер столешницы для начинающего художника - от 100 на 60 сантиметров. В конце концов, всё снова упирается в жилплощадь, иногда метровую длину просто некуда воткнуть, приходится укорачивать. Но крайне не советую глубину в 50 сантиметров и меньше

Слева от моего стола стоит тумба, которая добавляет ещё немного места для хранения всякого полезного. Например, куда-то ведь нужно ставить поднос с уже покрашенными, но ещё залакированными моделями

Эргономичный вариант расширения рабочей площади - прикрутить на стену над столом пару полок

Не берите дорогие столы, незачем. Главное, чтобы материал столешницы был достаточно устойчив к истиранию, а ножки стояли крепко

Хотите - возьмите готовый в ЛеманаПро или Максидоме, хотите - закажите на мебельном производстве. Подойдёт и обычный старенький кухонный стол из личных запасов

Не забудьте о оптимальной высоте рабочего пространства - для среднего человеческого роста она составляет примерно 75-76 сантиметров

Задумайтесь о защите окружающих стен. Попадание на них брызг краски - неизбежно. Если на стенах моющиеся обои - хорошо, если обычные бумажные - придётся сообразить какую-нибудь защиту. Хотя бы плёнку на кнопках. Не так эстетично, зато потом порадуетесь

Нужно ли стелить на столешницу защитный коврик?

Я около года работал на бюджетном столе из Икеи без всякого дополнительного покрытия, периодически оттирая засохшую краску скребком с помощью сильнодействующего моющего средства. Не смог оставить ни царапины

Но затем придумал расстелить на столе игровое поле для Вархаммера, сделанное из поливинилхлорида - и так и оставил. Теперь, вместо ежеквартального отмывания столешницы, я просто выбрасываю поле и стелю новое. Правда, это не самое бюджетное решение

На Озоне продаются специальные «коврики для резки» размером от А4 до А0. Они и недорогие, и очищаются легко

Хороший удобный стол - наш главный лучший друг

Философские вопросы физиологии высшей нервной деятельности
и психологии. – М.: Изд-во АН СССР, 1963. — С. 299-322.
...Внешние органы чувств всех модальностей оснащены мускулатурой, как гладкой, так и поперечнополосатой, участвующей в настроечно-приспособительных изменениях в этих органах. Сам процесс восприятия протекает не как пассивное запечатление (вдобавок с подчеркиванием необходимости повторов для усиления проторительного эффекта, как если бы здесь был применим закон Тальбота), а как активный от начала до конца процесс, о чем речь будет ниже.

...Уже упоминалось выше о вирховианской клеточной мозаике и трактовке сложных смысловых двигательных актов как цепной постройки из элементарных кирпичиков-рефлексов. Но этот же принцип мозаичизма использовался в рассматриваемом периоде еще гораздо более широко. Вслед за обнаружением в коре головного мозга первичных проекций сенсорных и сенсомоторных полей стала очевидной необходимость допустить рядом с этими проекциями, передающими мозгу всю текущую сенсорную информацию, области, в которые передаются и складываются впечатления для длительного хранения в памяти.

Эта необходимость привела к созданию очень детально разработанной принципиальной схемы работы мозга, названной клеточным центризмом (Корсаков, Павлов, Бехтерев и др.). В основе этой предположительной схемы лежали пред ставления: а) о первоначально порожних клетках, каждая из которых в какие-то очередные моменты жизни заполнялась микроэлементами информации, прибывающей от органов чувств, и б) о проекции в эти клеточные поля сложных восприятий из внешнего мира по простейшим принципам поэлементного соотнесения множества элементов картины мира — к множеству клеток, воспринимающих и хранящих эти элементы. Эта концепция создавала возможность трактовать совокупность накопленного в течение жизни сенсорного опыта как коллекцию или совокупность запечатленных в клетках памяти эле ментов этого сенсорного опыта в их сигнальной роли (напомним, что это была единственная роль рецепторов, известная адептам рефлекторной дуги). Речевую систему, сложнейшую по своей структуре и глубокому своеобразию отношений между мыслью и словом, тот же мозаичизм вполне последовательно представлял как еще одну поэлементную коллекцию — словник, разнесенный по корковым клеткам того же типа, что и выше.

С этой интерпретацией речи (в частности, устной речи) как сигнальной системы связан, помимо основной методологической ошибки мозаичизма, еще один своеобразный недосмотр со стороны авторов этой системы. Генетически в развитии речевой функции имели место, по-видимому, два этапа: этап смысловых сигналов, звуковых или жестовых, и этап формирования знаковой системы как орудия отображения и осмысления мира.

Разновременность того и другого этапов в филогенезе лучше всего подтверждается, во-первых, многочисленными, быстро скапливающимися к настоящему времени фактами наличия смысловых сигналов обоих видов (звуки и жесты) у целого ряда животных, как позвоночных (млекопитающих и птиц), так и насекомых (пчел, кузнечиков и др.), и, во-вторых, особенно ярко — легкой дрессируемостью многих и отнюдь не «высших» животных на фонематические кодовые сигналы, действующие в этом случае совершенно так же, как и иные условные стимулы (свет, звонок, чесалка и т.п.). То, что отличает речевую систему человека от указанной очень древней способности животных, состоит как раз в том, что поднимает ее над сигнальным уровнем на высшую качественную ступень, не снимая, конечно, и ее сигнальной функции, но отводя последней лишь частный и наименее значимый участок всей системы.

Высокоразвитая речевая система человека аналогична математической алгебре (может быть, это и создало возможность ее дальнейшей формализации до «логической алгебры» Буля и др.). Эта аналогия не бросается сразу в глаза, по-видимому, только вследствие нашей привычки пользоваться речью. Для математической алгебры характерно наличие условных знаков-символов двух родов: номинативных символов (такими обычно служат буквы) и операторных символов, обозначающих функциональные отношения между первыми и те действия, которые надлежит над ними произвести.

Это же наблюдается и в структурной речи, свойственной человеку. Ее номинативные символы (имена, знаки качеств, причастные формы и т.д.) представляют собой условные фонемы или графемы, обозначающие различные содержания в составе мыслительного процесса. Наряду с ними имеет место богатая лексика операторов-слов или этимологических характеристик, создающих между первыми смысловые функциональные отношения и превращающих речь-словник в речь-орудие познания мира и действования в нем.

Сами эти слова-операторы (не, под, ведь, или, для, разве и т.д.) и этимологические операторы (связки, суффиксы, падежные формы и пр.) ничего не отображают и не несут никакой предметной нагрузки совершенно аналогично тому, как работают в алгебре знаки плюса, минуса, радикала и т.п. Но, может быть, величайшим открытием на заре человеческого разума явились как раз именно эти операторы-слова и мысли, во всяком случае безмерно, более значительным, нежели создание слов-номинаторов, почему-то и до сих пор являющихся единственными представителями речи в словниках, с которыми оперируют адепты второй сигнальной системы.

Обрисованный выше недосмотр оказался жестоко отомщенным. В разработке принципов и устройств машинного перевода их авторам пришлось разрешать возникавшие задачи и трудно сти с первых же шагов почти на пустом месте, и теория второй сигнальной системы, имеющая за собой уже более 30 лет существования и разработки, так и не смогла прийти им на помощь. Не может быть сомнения в том, что верная действительности, подлинно физиологическая теория речи должна была бы, напротив, явиться основным фундаментом для создания и программирования машин-переводчиков.

...В области теоретической физиологии сейчас могут быть на званы и заслуживают рассмотрения две возникшие в самое последнее время ветви. Одна из них — физиология регуляций — была ровесницей и в известной мере родоначальницей кибернетики; вторая — физиология активности — возникает и оформляется на наших глазах. Обзор этих ветвей целесообразно начать с проблематики активности.

Чем более уяснялся принцип кольцевой регуляции жизненных процессов, тем в большей мере обнаруживалась и неотрывно связанная с ним активность. Не говоря уже о проявлениях и формах активности в самом прямом смысле — о двигательных функциях, — активная форма и структура всех без изъятия процессов рецепции и центральной переработки информации находятся сейчас вне сомнений. Наше время подтвердило полностью тезис Сеченова, что «мы слушаем, а не слышим, смотрим, а не только видим». Все главные виды наших периферических рецепторов оснащены эфферентной иннервацией и мускулатурой, на долю которых приходятся как функции оптимальной настройки (в очень широком смысле), так и бесчисленные проявления поиска, наведения, прослеживания, гаптики и т.д. Сюда же относятся все виды и проявления «проверки через практику» как конкретных рецепций, так и всей наладки органов чувств, перекрестная проверка и синтезирование показаний разных рецепторов в порядке организации сенсорных синтезов. Наконец, активны сами процессы отбора необходимых минимумов информации с отсевом излишних или избыточных «шумов».

Может быть, наиболее ярко выявилось глубокое значение активных форм функционирования в области центральных мозговых процессов, связанных с построением в мозгу упорядоченной и динамичной модели внешнего мира. В то время как воззрения клеточного центризма были неотделимы от представлений о пассивном характере приема и запечатления
поступающей в мозг сенсорной информации предназначенными для этого изначально-порожними клетками, современная психофизиологическая мысль склоняется к пониманию познавательного процесса как активного моделирования, принципиально отличного от механистического соотнесения «элемент к элементу». Активными являются и выбор принципа упорядочения воспринимаемых множеств, и внутренняя классификация выделяемых подмножеств, и управление гаптикой в самом широком смысле этого понятия, т.е. теми процессами активной рецепции, о которых было сказано выше.

Но корни принципа активности живых организмов уходят гораздо глубже, придавая ему черты важнейшего общебиологического фактора. Уместно будет начать с двигательных функций.

Двигательные отправления — это основная группа процессов, где организм не только и не просто взаимодействует с окружающим миром, но и активно воздействует на него, изменяя его в нужном ему отношении. Из этого положения вытекает следующее.

Прежде всего двигательные действия обусловливаются ситуацией, но не определяются ею. В частности, если мысленно расположить все действия в ряд по признаку значимости для них пускового раздражителя, то в таком ряду можно будет усмотреть всю непрерывную градацию от действий, в данный момент полностью детерминированных раздражителем (рефлексы, врожденные и условные), через акты, запускаемые в ход раздражителем, но программированные ранее и независимо от него (действия по пусковым командам, по предварительной инструкции, нападения из засады и т.д.), и до действий, вообще не нуждающихся в пусковом раздражителе. Легко убедиться, что описанная градация не имеет ничего общего с градацией по жизненной значимости совершаемых действий, и как раз немалое количество наиболее значимых действий найдется на фланге «спонтанных» актов без прямых пусковых стимулов.

Если проанализировать, на чем базируется формирование двигательных действий, то окажется, что каждый значимый акт представляет собой решение (или попытку решения) определенной задачи действия. Но задача действия, иными словами — результат, которого организм стремится достигнуть, есть нечто такое, что должно стать, но чего еще нет. Таким образом, задача действия есть закодированное так или иначе в мозгу отображение или модель потребного будущего. Очевидно, что жизненно полезное или значимое действие не может быть ни запрограммировано, ни осуществлено, если мозг не создал для этого направляющей предпосылки в виде названной сейчас модели потребного будущего.

Судя по всему, мы имеем перед собой два связанных процесса. Один из них есть вероятностное прогнозирование по воспринимаемой текущей ситуации, своего рода экстраполяция на некоторый отрезок времени вперед.

Попутная инфа
Суть закона Тальбота: если источник света мелькает (прерывается) с очень высокой частотой — настолько быстро, что человеческий глаз перестает замечать отдельные вспышки (это называется критической частотой слияния мельканий) — то воспринимаемая человеком яркость этого мерцающего света становится равной средней величине его светового потока за период.