Зависимость – не слабохарактерность и отсутствие воли, а страшная болезнь. Понять это можно, только взглянув на ситуацию глазами самого больного. «Морфий» – рассказ М. А. Булгакова, в основу сюжета которого легли реальные события из жизни писателя.

Основная часть рассказа написана в виде дневника молодого врача Сергея Полякова, который едет работать в глушь, переживая тяжелый разрыв с возлюбленной. Однажды он вынужден вколоть себе дозу морфия, чтобы справиться с острой болью. Вскоре ситуация повторяется. И вот уже препарат становится для героя средством лечения не столько боли физической, сколько душевных ран.

Мужчина осознает свою зависимость и то пытается с ней бороться, то пускает все на самотек. Вскоре он понимает, что сам себя загнал в настоящий ад. Но есть ли из этого ада выход? Узнать, как сложилась судьба Полякова, вы можете, скачав книгу по ссылке: https://t.me/classical_lit/10421

Привет! У меня хорошая новость для жителей проклятого города на Неве. Сегодня московит-ордынец расскажет вам про вред наркотиков – эх, Петербург! Но для начала небольшая предыстория. Одним томным вечером всеми любимый Сергей Бодров перелистывал старый томик Булгакова. «А круто написано! Почему бы мне это не экранизировать?» – подумал Бодров. Действительно, почему бы и нет? Так на свет появился сценарий к фильму «Морфій», объединяющий в себе цикл рассказов об уездном враче и трагичную историю наркомана. Бодрову, к сожалению, не довелось снять фильм по собственному сценарию. Но идея забыта не была, и Алексей Балабанов почтил память друга реализовав его замысел.

Оригинальные рассказы – «Морфий» и «Записки юного врача» – очень разняться по настроению. Связывает их лишь профессия протагониста. Первый повествует нам о докторе Полякове, парне, который кололся, кололся и скололся (хорошо хоть не скончался). И ничего кроме рефлексии на тему собственной болезни мы в книге не найдем. Очень депрессивное произведение, которое позволяет вам заглянуть в душу типичного ̶п̶е̶т̶е̶р̶б̶у̶р̶ж̶ц̶а̶ наркомана. От второго же остается очень приятое ощущение. Как-будто в гости приехал любимый родственник и травит байки за столом. К сожалению, этот родственник видел Вьетнам, и байки почти всегда о расчлененке. Но парень он душевный и вы все равно слушаете с удовольствием. Ну вот и спрашивается, как это соединить в одно произведение? Бодров нашел рецепт.

Белые пятна булгаковского Морфия были заполнены рассказами врачебной практики из Записок. Былой светлости в них не осталось и чем дальше идет фильм, тем депрессивнее становится повествование. Большинство сцен дословно цитируют Булгакова точь-в-точь повторяя и сцены операций, и диалоги книжных персонажей. И говоря «точь-в-точь» я имею в виду ТОЧЬ-В-ТОЧЬ. Если у Булгакова написано, что медсестра лишь обреченно махнула на просьбу Полякова, то актриса, не роняя ни слова повторит движение за книжным оригиналом. Если у Булгакова написано, что врачи выгоняют из операционной глупую бабку, то в фильме это покажут. Если у Булгакова написано, что ногу девушки раздавило в кровавую кашу, то на экране вы увидите кровавую кашу. И вот парадокс! Из-за такого подхода иногда теряется смысл исходных сцен. В самом начале Записок доктор осматривает свое новое рабочее место. Он пребывает в замешательстве, так как некоторых врачебных приблуд он вообще в жизни не видел. Чтобы скрыть свое смущение он произносит: «Хороший у вас инструментарий…». В книге мы можем наблюдать его внутренние переживания, его мысли и эмоции и сцена нам демонстрирует «зеленость» доктора. В фильме же у нас нет возможности заглянуть в голову Полякова, и его реплика приобретает совершенно другое значение. Это уже бывалый спец, который доволен своими новыми игрушками. «Ух и делов я наворочу со всем этим богатством!» Такое казусы иногда бывают, но в целом фильм не портят.

Натурализма ленте хватает. Медицинское колдунство показано очень круто и сильно мотивирует не затягивать со своими собственными болячками. Операции напряженные и страшные, но без перегибов. Мне кажется, что тут был соблюден правильный баланс, чтобы зритель смог почувствовать те же эмоции, что и герои фильма и при этом не упал в обморок от отвращения. Так же я вам гарантирую, что у вас напрочь отпадет желание попробовать наркоту. Любую. Навсегда. Я бы пригласил Леонида Бичевина, который играл наркодока, в министерство здравоохранения. Этот человек нам такую пропаганду на отрицательном примере устроит, мама не горюй! Просто потрясающе показаны переходы от состояния ломки к «возвышенному полету духа». Вот человек шкерится в туалете, никак не может проблеваться, а руки у него колбасит посильнее маршрутки по дороге на твою работу. А вот мгновение после укола, и он король вечеринки. С легкостью отвечает на каверзные вопросы, отвешивает комплименты дамам и кружит в танце лучшую девушку салуна. Не трудно догадаться, что чем дальше, тем больше в фильме будет сцен первого типа и меньше второго.

Отдельно хочется отметить музыкальное сопровождение фильма. Чаще всего мы слышим тоже самое, что слышат и герои фильма. У Полякова в кабинете стоит граммофон, на котором он гоняет пластинки. Это сразу +100 к атмосферности и погружению в фильм. Так же мое увОжение за выбор композиций. Когда Поляков делает первый укол морфия играет романс «Не забуду я ночи той темной», а именно слова «Предо мною открылась могила. И пойду я в могилу любя». Я очень люблю такие мелочи, когда музыка подчеркивает происходящее на экране и тут над этим поработали на славу.

Некоторые сцены из оригинала были объединены и многое было вырезано. Но что более важно Бодров внес в сценарий свои собственные изменения. Второстепенные персонажи начали играть в сюжете более важную роль и даже были добавленные абсолютно новые сцены. Сделано это было не просто так. Действие Морфия проходит во время революции 1917 года. В рассказе Булгакова есть мотив отождествления ломки наркомана с последствиями переворота. Но смысл этот ютится в темном углу комнаты и читатель сам решал, чего он хочет. Если есть желание – посвети фонариком и получишь политическое высказывание. Нет желания – не трогай выключатель и будет тебе нравоучительная история о вреде наркомании. Бодров такого выбора не оставляет и при каждой удобной возможности показывает, что морфий и есть революция. Сразу после первого укола Поляков узнает о том, что в Петрограде стрельба и не предает этому значения. «Это все где-то далеко, до нас не докатится». Точно так же он относится и к действию морфина «Сила воли есть – всегда успею бросить». Однажды Полякову привезут полумертвых помещиков, чье имение сожгли мужики – буквально людей, которых коснулась революция. Но погибнут они не от ожогов, а из-за зависимости главного героя. В тот момент, когда Полякова окончательно сломает наркотик и он опустится на самое дно в здание, где он находится будут врываться молодчики с красными повязками на руках. Каждый раз, когда революция проявляет себя на экране где-то рядом маячит и наркотик. Таких параллелей слишком много, чтобы закрывать на них глаза или делать вид, что это совпадение. Это фильм о перспективном и талантливом человеке, который своим руками сломал себе жизнь. Человеке, который вместо того, чтобы остановиться, и прийти в себя загонял себя во все более не просветный тупик. Человеке, который под конец наплевал на все, что было у него: на работу, на любовь, на веру – на все… Ну или не о человеке…

По итогу фильм представляет собой кристаллизованную драму. Причем рамки ее раздвигаются от судьбы одного человека до истории целой страны. На меня он произвел глубокое впечатление. Это одна из немногих лент, которой я готов поставить «9» без каких-либо раздумий. Но не сказать, что после просмотра у меня на душе было тяжело я не могу. Это не легкое кино на вечерок под пивко. Но тем не менее это чертовски хорошее кино. Кино, которое затрагивает самую болезненную рану на теле нашей истории.

Смотрите хорошие фильмы!

Автор: Алексей Петров

Источник

Подпишись, чтобы не пропустить новые интересные посты!

ПОДДЕРЖАТЬ АВТОРА