Сергей Волков - доцент факультета филологии ВШЭ, был главным редактором журнала «Литература», член Орфографической комиссии при Академии наук РФ, преподаватель истории русской литературы в Школе-студии МХАТ. Долгое время работал в легендарной 57-й школе. 

Разослал будущим десятиклассникам список тем и спойлеры книг на следующий год (приписал в письме, что первый откликнувшийся получит конфетку; откликнулись через минуту 7 человек из 42; конфетка - двигатель прогресса). 

1. Как играть на флейте-позвоночнике/струнах человеческого сердца? 
У. Шекспир «Гамлет» + М. Лермонтов «Герой нашего времени» (СЕНТЯБРЬ) 

2. Как жить в мире абсурда? 
Н.Гоголь «Мертвые души» + литература абсурда (Кафка «Превращение», рассказы Кортасара, Булгаков «Дьяволиада», поэзия обэриутов) (ОКТЯБРЬ) 

3. Кто сильнее – мужчины или женщины? 
А.Островский «Гроза», «Бесприданница» + трагедия Софокла «Антигона» + повесть Н.Лескова «Леди Макбет Мценского уезда» (НОЯБРЬ) 

4. А если хочется быть дауншифтером? 
И. Гончаров «Обломов» + просмотр фильма Н.Михалкова «Несколько дней из жизни И.И. Обломова (летом можно почитать «Обыкновенную историю») (ДЕКАБРЬ) 

5. Как заработать миллион на стихах? 
Н. Некрасов vs А. Фет; Некрасов «Кому на Руси жить хорошо» (ЯНВАРЬ) 

6. А как насчет побунтовать против всего и всех? 
И.Тургенев «Отцы и дети» (ФЕВРАЛЬ) 

7. Ну имейте же совесть! 
Ф. Достоевский «Преступление и наказание» (летом можно для себя прочесть «Идиота» (МАРТ-АПРЕЛЬ) 

8. Адронный коллайдер русской литературы 
Л. Толстой «Война и мир» (АПРЕЛЬ-ИЮНЬ) 

А теперь спойлеры. 

«Герой нашего времени» - пять историй, закрученных вокруг одного героя, без пяти минут сверхчеловека, который всех вампирит и сам от этого страдает; почти везде любовь и смерть; женщины падают к его ногам, мужчины скрежещут зубами от зависти; он научился разбираться в самом себе и нажимать на разные кнопочки внутри других людей. Книга для тех, кто хочет научиться управлять людьми, кто хочет понять, чем при этом заплатит, – и для тех, кто платить не хочет; и не хочет, чтоб управляли им. 

«Мертвые души» - похождения финансового афериста, который умеет делать деньги из воздуха примерно 15-ю способами; жизнь бьет его по морде, но он встает, собирает себя в кучку/колобок и катится дальше по российским дорогам, выдумывая новые аферы; кончит плохо, но не в первом томе, который мы будем читать; герой – психолог покруче лермонтовского вампира, если бы они встретились, неизвестно, кто бы победил; в книге делается попытка понять, почему у нас в России все черти как и вместо лиц – рожи, хотя разнообразными талантами нас бог не обделил; влюбиться в книге не в кого, увы, смертей и страстей в лермонтовском смысле нет, все только едят, пьют, спят, храпят и копят деньги – но кто словит кайф от гоголевского языка, тот самый крутой читатель; кто не словит, пеняйте на себя. 

«Леди Макбет Мценского уезда» - жуть кошмарная, шекспировские страсти в русской глуши с целой серией диких убийств; вообще у Лескова крутые сюжеты; если понравится, можно читать и другие повести. 

«Обыкновенная история» - книга о том, как из хороших мальчиков типа вас получаются скушные дядьки (девочек тоже касается); о том, как теряются идеалы юности и как взросление оборачивается превращением в то, во что вы не хотели бы превращаться никогда; обычно юные читатели бунтуют и орут, что у нас так никогда не будет; но так произойдет со всеми, исключений почти нет (кроме меня); если хотите знать, как попасть в исключение, читайте «Обыкновенную историю»; не хотите читать – превратитесь в скучного, прозаического, рано постаревшего дядьку (фу!) 

«Обломов» - роман для тех, кто любит лежать на боку и хочет получить моральное подтверждение своей лежебочной натуре; для тех, кто чувствует в себе наклонности дауншифтера, кто не боится маргинальности и лузерства, кто имеет силу выпасть из жизни на диван – потому что чтобы всё бросить, нужна сила; потому что правда, а зачем вставать; для тех, кому вопрос «зачем жить» важнее вопроса «как жить»; для тех, кто хочет уметь оставаться собой и не гнаться за мнимой успешностью большинства; роман медленный и длинный, для релакса на английский манер – в кресле с рюмкой кофе и булкой с маслом (хотя я же не ем глютен, черт); после прочтения по статистике человек умнеет в 2,64 раза. 

«Отцы и дети» - короткий и динамичный роман о мужских межпоколенческих тёрках, о двух несложившихся и двух сложившихся любовях; о великой смерти человека, который доверял только пяти чувствам и презирал шестое, седьмое и восьмое, за что и был наказан матушкой-природой; прочитавшие роман научатся спорить с родителями так, чтобы класть их на обе лопатки (а через некоторое время обнаружить уложенными на лопатки себя). 

«Преступление и наказание» - сюжет известен всем: студент убивает топором старушку-процентщицу в первой части романа, а потом пять частей мучается; зачем же тогда его читать? а затем, чтобы помучиться самим; вас гарантированно будет бить озноб и прошибать пот; вам подсунут самые простые на вид и самые страшные вопросы, которые никак не может решить человечество; вот например: почему все хорошие люди не могут убить всех плохих – ведь тогда на земле уничтожится зло? Достоевский, как никто, умеет ставить такие вопросы; не планируйте никаких дел на время чтения романа – вы их не выполните, даже не вспомните о них. 

«Идиот» - еще одна мучительная история о том, как сталкиваются на земле (и в сердце человека) добро и зло; лихорадочный, горячий, сбивчивый и одновременно сложно устроенный текст затягивает в себя, как Мальстрём, закручивается в немыслимую спираль; одна сцена, когда демоническая героиня бросает в огонь толстенную пачку денег и заставляет человека, которого она презирает, доставать ее голыми руками (кстати, не скажу, достал он или нет) – одна эта сцена чего стоит, а там этих сцен множество. 

«Война и мир» - многолинейная эпопея о жизни людей на огромном историческом фоне; они сталкиваются, как частицы в адронном коллайдере; их так много и так разнообразны их траектории, что есть иллюзия, что тот, кто прочтет роман, поймет все пути и всю тайну жизни; по крайней мере, он будет лучше разбираться в том, как здесь и сейчас, прямо сегодня, складывается и движется история и что может в этом безостановочном движении сделать отдельный человек, то есть он сам. 

Островского, Фета и Некрасова летом не читайте, ничего не поймете

Луи де Фюнес с коллегами на съёмках "Жандарм и жандарметки"(1982).

Жан Маре на съёмочной площадке "Фантомас"(1964).

Люк Бессон, Жан Рено и Натали Портман на съёмках "Леон"(1994).

Катрин Денев на съёмках фильма "Ослиная шкура"(1970).

Ален Делон и его сын Энтони на съёмках "Зорро"(1975).

Пьер Ришар и Жерар Депардье на съёмках "Папаши"(1983).

На съёмочной площадке фильма "Разиня"(1965).

Жан-Поль Бельмондо и Сирьель Клер на съёмках "Профессионал"(1981).

На съёмочной площадке "Пятый элемент"(1997).

Пьер Ришар, Фабрис Греко  и режиссёр Франсис Вебер на съёмках "Игрушка"(1976).

Режиссёр Жерар Ури и Пьер Ришар на съёмочной площадке "Укол зонтиком"(1980).

Жан Маре и Милен Демонжо на съёмках "Фантомас разбушевался"(1965).

На съёмках фильма "Большая прогулка"(1966). Слева направо: Бурвиль, Де Фюнес, Терри -Томас и режиссёр Жерар Ури.

Де Фюнес на съёмках "Жандарма и жандарметок" с женой Жанной  и внучкой Жюли.

На съёмочной площадке "Высокий блондин в черном ботинке"(1972).

Жерар Депардье и Пьер Ришар на съёмках "Невезучих"(1981).

Жан-Поль Бельмондо, режиссёр Жерар Ури и немецкий актер Гюнтер Майснер на съёмках "Ас из асов"(1982).

Лино Вентура, Жан Габен и Ален Делон в перерыве между съёмками "Сицилийского клана"(1969).

Жан-Поль Бельмондо с панками на съёмках "Вне закона"(1983).

Ален Делон на съёмках "Чёрный тюльпан"(1964).

На съёмках "Возвращение высокого блондина"(1974).

Жан Маре, Милен Демонжо, Луи де Фюнес и его сын Оливье в перерыве между съёмками "Фантомас разбушевался"(1965).

На съёмках "Жандарм в Нью-Йорке"(1965).

Люк Бессон и Анн Перийо на съёмках фильма "Её звали Никита"(1990).

Наверняка многие задавались вопросом, откуда появилась метафора про колесо, которое Дейенерис хотела разрушить? Думаю, у меня есть ответ.
Есть великолепный английский роман японца Кадзуо Исигуро, называется он "Остаток дня" (Букеровская премия 1989 года). В нем повествование ведется от лица дворецкого при английском поместье, вспоминающего свою службу английскому лорду в период от 1920-х до 1940-х годов - т.е. в бурные годы: Мировые войны, обнищание некоторых лордов, возвышение США и т.п.
Роман крайне интересный, его можно по праву внести в разряд современной классики. Так что в англоязычном мире (отмечу: среди тех, кто читает книги) этот роман весьма известен, и я практически уверен, что метафора про колесо в ИП попала именно из этого романа. Хотя среди фанатских объяснений и на популярных форумах я такого объяснения и не видел - но я уверен, что и Мартин, и Дениофф с Вайсом этот роман читали. По этому роману даже фильм сняли с Энтони Хопкинсом (в русском варианте фильм называется "На исходе дня")

Итак, цитата из романа:

Мне, пожалуй, удастся наилучшим образом высветить разницу между поколениями, прибегнув к сравнению. Дворецкие из отцовского поколения, сказал бы я, взирали на мир, как на лестницу, где на верхних ступенях располагались особы королевской крови, герцоги и лорды из древнейших родов, пониже – дворяне из «новоденежных» и так далее, пока не доходило до уровня, на котором иерархия определяется всего лишь богатством или отсутствием такового. Любой честолюбивый дворецкий просто-напросто карабкался по этой лестнице вверх, насколько хватало сил, и, в общем и целом, чем выше он забирался, тем выше становился и его профессиональный престиж. Именно эти ценности и воплощались в представлениях Общества Хейса о «выдающемся доме», и тот факт, что оно даже в 1929 году выступало с подобными самонадеянными заявлениями, ясно показывает, почему конец Общества был неминуем, а то и должен был наступить много раньше. Ибо к тому времени этот образ мыслей шел вразрез с настроениями достойнейших мужей, выдвинувшихся в нашей профессии на передний план.

Ибо не будет натяжкой сказать, что наше поколение воспринимало мир не как лестницу, а скорее как колесо. Я, пожалуй, разверну эту метафору. Мне кажется, наше поколение впервые осознало то, что ускользнуло от внимания всех предшествующих, а именно: великие решения, затрагивающие судьбы мира, в действительности принимаются отнюдь не в залах народных собраний и не за те несколько дней, какие международная конференция работает на глазах у публики и прессы. Скорее, настоящие споры ведутся, а жизненно важные решения принимаются за закрытыми дверями в тишине великих домов этой страны. То, что устраивают публично с такой помпой и церемониями, зачастую венчает собой или всего лишь ратифицирует договоренности, к которым неделями, если не месяцами приближались за стенами этих домов. Для нас, таким образом, мир был подобен вращающемуся колесу, а великие дома – его ступице, и их непререкаемые решения, исходя из центра, распространялись на всех, равно на богатых и бедных, что вокруг них вращались. Те из нас, кто не был лишен профессионального честолюбия, стремились по мере сил пробиться к этой ступице. Ибо наше поколение, как я уже говорил, было поколением идеалистов, для которых вопрос заключался не только в том, с каким блеском, но и – ради чего использовать свое мастерство. Каждый из нас в глубине души мечтал внести и свою скромную лепту в созидание лучшего мира и понимал, что с профессиональной точки зрения самый надежный способ добиться этого – служить великим людям современности, тем, кому вверена судьба цивилизации.

Очевидное достоинство этого романа - он достаточно короткий. Поэтому я могу со спокойным сердцем рекомендовать его для прочтения - за эти выходные управитесь :)

Любопытно также, что эта книга входит в список книг, которые рекомендует прочитать Джефф Безос (основатель Amazon, самый богатый человек в мире в рейтинге Форбс).

PS В цитате есть и про лестницу, но отсылка к "Хаос - это лестница" в этом ключе мне кажется несколько натянутой.