Ровно 60 лет назад, 16 января 1966 года, на советских экранах зрители смогли увидеть передачу, которая стала одним из самых важных культурных маркеров эпохи. Все дело в том, что «Кабачок "13 стульев"» был своеобразным окном в ближайшее зарубежье Союза, возможностью посмотреть, как живут другие социалистические страны.

Советский зритель попадал в стилизованное польское кафе, куда приходили «паны» и «пани», которые были весьма необычно одеты, говорили с лёгким акцентом, пели песни на иностранных языках, но при этом обсуждали весьма знакомые жителю СССР вещи: работу, начальство, бытовые нелепости, моду, семейные конфликты.

В этом и заключался главный эффект «Кабачка». Действие сериала происходило где-то «там», но смысл этого действия был максимально универсален и отлично считывался внутри советской повседневности.

Передача специально снималась на стыке культур. Авторы сценариев активно работали с польским, чешским, венгерским, немецким юмором, адаптируя его для советской аудитории и дополняя собственными материалами. В результате получился мягкий юмор, наполненный вечными образами чиновников, бюрократов, обывателей-простаков и неприкаянных интеллигентов.

Важно и то, какую роль проект сыграл в формировании образа социалистического «иностранца». «Паны» и «пани» из «Кабачка» были для советского зрителя почти своими, понятными и близкими – и к соседним государствам подобный проект позволял относиться не как к абстрактному «соцсодружеству», а как к реальным людям со своими бедами, радостями, заботами и успехами.

Долголетие передачи, её огромная популярность и личное покровительство со стороны Леонида Брежнева, фанатевшего от «Кабачка» позволили программе стать настоящим культурным посредником внутри социалистического мира.

Неслучайно и закрылась передача в 1980-м году, на фоне обострения отношений с Польшей и развития афганских событий, что лишь подчеркнуло, насколько тесно культурная сфера была связана с политическим контекстом.

Источник данных для материала:

https://aif.ru/culture/movie/mironov-ne-podoshel-kak-sozdava...

"Он ушёл, как истинный артист, будучи до самого конца на сцене..."

16 августа 1987 года оборвалась жизнь выдающегося актёра театра и кино, народного артиста РСФСР Андрея Александровича Миронова.

Андрей Миронов родился в семье артистов, тем самым был обречен связать свою жизнь со сценой.

Его артистизм, обаяние и жизнелюбие покоряли зрителей с первых ролей в Театре Сатиры, куда он пришел после окончания Щукинского училища.

Миронов ворвался в кино стремительно: «Берегись автомобиля», «Бриллиантовая рука», «12 стульев», «Невероятные приключения итальянцев в России» и «Достояние республики» сделали его всенародным любимцем.

Он виртуозно сочетал комедию и драму, пел, танцевал, выполнял трюки.

Его жизнь не была безоблачной: личные драмы, творческие конфликты, борьба за актуальность в Театре Сатиры и подорванное здоровье.

Он ушел на пике славы, прямо на сцене в Риге 14 августа 1987 года, играя Фигаро.

Через два дня его не стало.

Имя Андрея Миронова навсегда в золотом фонде отечественной культуры.

Он остается в сердцах миллионов зрителей как символ артистизма, жизнелюбия
и неповторимого обаяния.

Вечная слава великому артисту!
Его имя - бессмертно.

Миллионы людей по всему миру вечером припадали к своим приемникам, и замирали, услышав интро любимой передачи о музыке - бессмертные аккорды "Take the 'A' train" Эллингтона и бархатистый голос Коновера. Конечно, особо никто из слушателей не знал английский, но именно голос Коновера стал для миллионов людей по всему миру голосом джаза, свободы и всего американского.

Уиллис Коновер не был известен в широком смысле у себя на родине. Его хорошо знали музыканты, как джазового продюсера. Он же организовал концерт в честь 70- летия Дюка Элленгтона в Белом Доме, где Никсон вручил маэстро Эллингтону "медаль Свободы"...

Шёл май 1967 года. В Таллине проводился джазовый фестиваль. Вместе с американскими музыкантами приехал и Коновер, как продюсер. После Таллина делегация с концертами поехала в Ленинград, в легендарное джазовое кафе "Квадрат" при ДК им. Кирова. Организаторы попросили Уиллиса представить ленинградской публике ансамбль Ллойда и сказать вступительное слово.

Как только Коновер начал говорить публика натурально сошла с ума! Они узнали его голос! Перед ними стоял тот самый человек, который 6 дней в неделю на протяжении многих лет рассказывал им о джазе...

Коновера пришлось буквально эвакуировать из зала.

В сентябре 1971 года состоялось невиданное событие. В СССР с гастролями приехал маэстро Дюк Эллингтон со своим оркестром.

Он дал концерты в Ленинграде, Москве, Минске, Киеве и Ростове. Залы везде были забиты до отказа. В Ленинграде концерты проходили в "Октябрьском" и вместо положенных 2 часов музыканты играли по 4 часа и даже устроили джем с ленинградскими музыкантами.

Везде, где он выступал при первых аккордах  композиции "Take the 'A' train" многотысячные залы захлебывались от многоминутных оваций.

Интервью Билли Холидей Коноверу на радио Voice of America, 1956