Знаменитый роман был написан в 1928 году и получил большую известность. Однако не все знают, что прежде чем роман был экранизирован в СССР, за границей в разных странах было сделано несколько экранизаций, в том числе одна из них в фашистской Германии. Вероятно, это самый популярный у зарубежных кинорежиссёров советский роман.

Краткая история создания романа

Валентин Катаев предложил Ильфу и Петрову (своим другу и брату соответственно) сюжет о бриллиантах, спрятанных во время революции в одном из двенадцати стульев. Они должны были разработать тему, написать черновик романа, а мастер просто пройдётся по их трудам своим «блестящим пером». Он оставил новоиспечённым литературным неграм подробный план будущего романа, а сам уехал под Батум сочинять водевиль для Художественного театра. Несколько раз Ильф и Петров присылали ему отчаянные телеграммы, прося советов по разным вопросам, возникающим во время написания романа. Валентин Катаев сперва отвечал им односложно: «Думайте сами», а вскоре и вовсе перестал отвечать, целиком поглощенный жизнью в субтропиках.

Едва он вновь появился в Москве, как перед ним предстали его соавторы. С достоинством и даже несколько суховато они сообщили, что уже написали более шести печатных листов. Один из них достал из папки аккуратную рукопись, а второй начал читать вслух. Уже через десять минут Катаев понял, что «рука мастера» этому роману вовсе не потребуется, а он сам не имеет никаких прав указывать своё имя на обложке: соавторы не только великолепно выполнили заданные им сюжетные ходы и отлично изобразили портрет Воробьянинова, но, кроме того, ввели совершенно нового, ими изобретённого великолепного персонажа — О. Бендера.

После этого Катаев переписывает договор с издательством на Ильфа и Петрова. Он не был совсем уж бескорыстен: соавторам было выдвинуты условия. Во-первых, они должны были посвятить роман ему и это посвящение должно было быть напечатано во всех изданиях. И до сих пор, даже если вы открываете современное издание «Двенадцати стульев», на первой страничке неизменно написана короткая фраза: «Посвящается Валентину Петровичу Катаеву». Во-вторых, с гонораров за книгу соавторы обещали подарить ему золотой портсигар.

После этого события соавторы по-прежнему пишут вдвоём — днём и ночью, азартно, как говорится, запойно, не щадя себя. Наконец в январе 1928 года роман завершён, и с января по июль он публикуется в иллюстрированном ежемесячнике «Тридцать дней».

Двенадцать стульев / Dvanáct kresel. Чехословакия, Польша, 1933.

Это первая экранизация, сделанная по мотивам романа "12 стульев". И первая про парикмахера. В дальнейшем их будет еще очень много. Некоторые (начиная с кубинской 1962 года) будут более или менее придерживаться первоисточника, другие — немецкие, бразильская и др., будут следовать по пути этой ленты, уходя от источника в далеко сторону и выводя парикмахера.

Так как поляки перенесли место действия романа в Польшу, то им пришлось придумать свою оригинальную завязку, не связанную с экспроприацией имущества. В дальнейшем этот сюжетный ход заимствовали многие другие постановщики, которые переносили действие "12 стульев" в свои страны.

Пражский парикмахер Фердинанд Шуплатко получает письмо, в котором сообщается, что умершая в Варшаве тетушка оставила ему наследство. Бросив все, он уезжает в Польшу. Зная о миллионном состоянии своей родственницы, незадачливый парикмахер истратился в дороге до последнего гроша. Но в пустом доме, который к тому же был заложен, он находит только 12 потрепанных стульев. Недолго думая, он отдает стулья в антикварный магазин, а ночью находит записку, в которой тетушка сообщает ему, что спрятала 100 000 долларов в один из стульев. Фердинанд бросается к антиквару, но тот уже распродал все стулья поштучно в разные руки. Договорившись о совместном поиске пропавшего сокровища, новоиспечённые компаньоны пустились в путь. Один из стульев по недоразумению попал в детский приют, и найденные в нём деньги пошли в пользу сирот как вклад анонимного доброжелателя.

Пожалуйста, сидите! / Keep your seats, please. Великобритания, 1936.

13 стульев / 13 Stühle. Германия, 1938 г.

Немцы полностью заимствовали завязку у поляков. Но отказались от буффонады и внесли хеппи-энд (старания героя были вознаграждены). Немцы добавили свое новшество, а именно сцены с грезами Остапа.

Феликс Рабе, парикмахер, узнает о том, что его тетя умерла и оставила его своим единственным наследником. Бросив парикмахерскую, Феликс кидается за наследством, но, приехав в тетушкин дом, выясняет, что тетя завещала большинство вещей на благотворительность, а ему остались только тринадцать старинных стульев. Феликс раздосадован, но замечает напротив своего дома магазин торговли старыми вещами. Не долго думая, он отдает стулья туда, а ночью находит записку от тети, где она сообщает, что зашила 100 000 марок в один из стульев. Но владелец магазина, Алоиз Хофмайер, разумеется, уже продал все стулья. Алоиз соглашается помочь Феликсу, взамен на определенный процент от сокровища. Охота за стульями начинается. Бурные поиски идут в домах людей, принадлежащих к различным слоям общества. Раз за разом герои находят стулья, но те оказываются пустыми. Последний стул, который действительно содержит деньги, находится в сиротском приюте. Но, как выясняется, деньги уже были найдены, и старшая сестра приюта приняла деньги за чьё-то благородное пожертвование. Рабе и Хофбауэр обнаруживают, что остались ни с чем, однако вскоре, благодаря открытому Рабе средству для роста волос, оба богатеют.

В бегах за наследством / L'Eredita in Corsa. Италия, 1939.

Еще одна версия про парикмахера, но фильм, увы, числится потерянным.

Все дело в мешках! / It's in the Bag! США, 1945.

По отдаленным мотивам романа "12 стульев", правда, в титрах это не указано. Американцы внесли еще и элементы криминального детектива. Эксцентричный миллионер Фредерик Трумбл составляет новое завещание, и прячет большую часть своего наследства в одном из пяти стульев. Через несколько секунд миллионер падает, застреленный выстрелом в сердце. Неизвестный, подойдя к телу, вкладывает оружие в руку убитого и удаляется. Новый наследник, Фред Флугл, — блошиный дрессировщик. Конечно же, ожидаемое наследство в 12 миллионов долларов вскружило голову ему и его семье, Флугл берет огромные кредиты, снимает комнаты в лучшем отеле. Но оказывается, что все наследство состоит из 5 старых стульев, и раздосадованный Флугл продает их, после чего узнает их тайну. В придачу ко всему, его обвиняют в убийстве, ибо кому еще была выгодна смерть миллионера, кроме наследника? Удасться ли Флуглу выпутаться из ситуации, выдать замуж дочь и избежать тюрьмы?

Очевидно, что изначальным источником фильма был роман "12 стульев". Основная идея романа — сокровище (в данном случае деньги) спрятано в стуле, а стулья распроданы разным лицам. Согласно статье в "Нью-Йорк Таймс" в октябре 1944, продюсер Джек Скирболл получил идею этого фильма от Альфреда Хичкока, с которым он снял фильм 1943 года "Тень Сомнения".

Tretton stolar / Тринадцать стульев. Швеция, 1945.

Еще одна, шведская версия, почти про парикмахера, но не совсем.

Семь черных бюстгальтеров / Sju svarta be-ha. Швеция, 1954.

Йенс Нильсен — молодой мошенник, настолько привлекательный для женщин, что они готовы буквально "съесть" его. Он этим пользуется, и по сути он воплотил в жизнь один из вариантов карьеры Великого Комбинатора Остапа Бендера, стал альфонсом, живущим за счет женщин. Однажды, "отдыхая" в очередной раз от своих проделок в тюрьме Лонгхольм, он узнает от сокамерника, Большого Забияки, что тот припрятал на воле большой бриллиант, зашив его в черный бюстгальтер. Выйдя на свободу, Йенс отправился к швее, где, разумеется, выяснилось, что искомых черных бюстгальтеров было целых семь, и она, разумеется, все их распродала. Йенс бросается на поиски бюстгальтеров. А Большой Забияка тем временем открывает "тайну" бриллианта следующему прощелыге.

Фильм является весьма вольной экранизацией романа «12 стульев» (вместо стула хранилищем бриллиантов стал женский бюстгальтер). Ильф и Петров не указаны в титрах, но указываются во всех описаниях, в официальной базе данных Шведской Киноиндустрии (SFI), а так же указывались при двух показах по ТВ в 90е годы. Фильм также является ремейком шведской версии «12 стульев» 1945 года.

13 стульев / Treze Cadeiras. Бразилия, 1957 г.

Рейтинг IMDB у этого фильма значительно выше, чем у предыдущих. Бразильцы сделали Остапа Бендера... девушкой — танцовщицей варьете. И внесение элемента флирта пошло фильму на пользу. Интересные шутки (бразильцы поставили один стул в приемную гинеколога, получилась забавная сцена "Какие же вы гинекологи любопытные, всё хотите посмотреть..."), в общем, очень неплохо.

И вновь парикмахер, на сей раз его зовут звучным именем Бонифацио Боавентура. Он едет в Рио-де-Жанейро, чтобы вступить в владение особняком, который покойная тетушка оставила ему в наследство. Но особняк отошел на благотворительные цели, а Бонифацио получает только тринадцать старых стульев. Раздосадованный, он тут же сдает их на комиссию в магазин напротив. Ночью Бонифацио находит записку от покойной тетушки, где та сообщает, что зашила в один из стульев миллион. Разумеется, магазин все стулья уже продал. Бонифацио бросается на поиски стульев, в этом ему помогает очаровательная предприимчивая девушка по имени Ивона, с которой он познакомился в дороге, когда ехал в Рио...

Фильм практически полностью повторяет немецкий фильм, снятый двумя десятилетиями раньше. Перетасованы действующие лица, добавлено весьма много бразильского колорита. И получилось довольно таки неплохо, мне бразильский фильм понравился больше немецкого.

Остап Бендер всю жизнь мечтал о Рио-де-Жанейро. «Нет, это не Рио», — говорил он, бродя по улицам провинциального Арбатова. Мог ли помыслить Остап Бендер, могли думать его «родители» Ильф и Петров, что менее чем через 30 лет герой, аналогичный Остапу Бендеру, будет так же бродить по улицам Рио-де Жанейро в поисках стульев?

Счастье лежит на улице / Das Glück liegt auf der Straße. ФРГ, 1957.

Парикмахер Феликс, чье имя означает "счастливчик", работает над изобретением средства для ращения волос. Но ему не везёт, несмотря на имя. И приходится довольствоваться скромным местом мастера-парикмахера. И вот удача сваливается ему на голову. Он оказывается единственным наследником преставившейся тетушки Каролины. Феликс бросает все дела и отправляется за наследством, но находит только 13 потрепанных стульев. Раздосадованный, он продает их в ближайший антикварный магазин, а вскоре находит записку от тетушки, где она сообщает, что спрятала деньги в один из стульев. Но антиквар уже успел продать все стулья, что, кстати сказать, явилось для него совершенно неожиданной удачей. И начинается погоня за стульями. Проданные стулья оказываются у самых разных людей: спортсмена-борца, в воинской части, в больнице... Разумеется, несколько стульев выставлены на аукцион. Удастся ли Феликсу и его новому другу-антиквару — найти спрятанные в стуле сокровища?

Одесса. Дерибасовская. Самая маленькая площадь в Европе - имени Остапа Бендера.

Это был человек-авантюра: ради денег притворялся гроссмейстером, потом пошел служить в уголовный розыск, сидел в лагерях за финансовые махинации, а после рисовал иконы для патриарха. Рассказав свои плутовские истории Ильфу и Петрову, Осип Шор стал прототипом «великого комбинатора» Остапа Бендера.

Осип Беньяминович Шор родился в юго-восточной части Украины, в городе Никополь. Свидетельство о рождении мальчика выдано Никопольским общественным раввином 30 мая 1899 года. В нем говорится, что у Брацлавского 2-й гильдии купеческого сына Беньямина Хаимовича Шора и жены его Куни Герцевны Бергер родился сын Осип. В семье Шоров это был уже второй ребенок. Первый, названный Натаном, родился в 1897 году.

В 1901 году Беньямин Шор внезапно скончался, и его жена вместе с сыновьями переехала в Одессу. В этом городе прошла молодость Осипа, которого друзья и знакомые звали на украинский манер Остапом. Учился Шор в той же мужской гимназии Илиади, которую у Ильфа и Петрова посещал «великий комбинатор». После ее окончания он поступил на физико-математический факультет Новороссийского университета, но вскоре бросил учебу. Куда больше его увлекали другие вещи: приключенческая литература, мечты о переезде в Бразилию – в связи с чем Осип любил одеваться во все белое, азартные игры и футбол. Кстати, о футболе. Сергей Уточкин, основавший в Одессе два любительских футбольных клуба, считал младшего Шора талантливым игроком и предрекал ему карьеру великого футболиста.

В 1916 году Осип перебрался в Петроград и поступил на механический факультет Технологического института. Вскоре вспыхнула февральская революция, затем все перевернула октябрьская. В городе начался голод, а Шор подхватил жуткий бронхит. Стало не до занятий. Горько пожалев, что оказался в сыром и промозглом городе на Неве, он поспешил на юг, в родную Одессу. Однако из-за царящего в стране хаоса путь домой растянулся почти на год.

За это время с Осипом случилось множество приключений. К примеру, в Козьмодемьянске Осип Шор решил подзаработать на местных любителях шахмат: представившись гроссмейстером в шахматном клубе, он собрал с игроков некоторую сумму и провел сеанс одновременной игры. Когда в «мастере» в середине сеанса раскусили плута, ему пришлось срочно ретироваться и спасаться от разъяренной толпы на лодке. Ильф и Петров в «Двенадцати стульях» превратили Козьмодемьянск в Васюки, но канву истории, рассказанную им впоследствии самим Шором, оставили практически без изменений.

К концу лета 1918 года Шор наконец добрался до Одессы. Город к тому времени пережил ужасную разруху. Власть менялась каждые три-четыре месяца. Балом правили налетчики, бандитские группировки, уголовники. «Грозой Одессы» слыл Мишка Япончик – прототип Бени Крика в произведениях Исаака Бабеля. С преступным элементом активно боролись. В одесском уголовном розыске работал старший брат Осипа – Натан. Правда, к тому времени он был больше известен под псевдонимом Анатолий Фиолетов – поэт-футурист, автор нашумевшего в 1914 году сборника стихов «Зеленые Агаты». Писатель Валентин Катаев в книге воспоминаний «Алмазный мой венец» указывает, что «брат футуриста» также начал работать в уголовном розыске и прослыл «блестящим оперативным работником».

Бандиты, которым Осип то и дело переходил дорогу, решили его убрать. Однако посланные на дело киллеры приняли за Шора его брата Натана – по крайней мере, так утверждает Катаев. 21-летний поэт был убит прямо перед собственной свадьбой – он собирался жениться на молодой поэтессе Зинаиде Шишовой. Осип, как красочно описывает Катаев, нашел убийц брата: «Всю ночь Остап провел в хавире в гостях у бандитов. Они пили чистый ректификат, читали стихи убитого поэта, плакали и со скрежетом зубов целовались взасос». Бандитов Шор наказывать не стал, но после случая с Натаном решил покончить с криминалистикой и ушел из уголовного розыска.

В 1922 году Осип, любивший представляться сыном турецкоподданного, переехал в Москву, где через своих старых друзей Юрия Олешу и Валентина Катаева познакомился с сотрудниками газеты «Гудок»: Ильей Ильфом и младшим братом Катаева Евгением Петровым. Он стал вхож в круг одесских литераторов, обживавших теперь столицу, и с удовольствием делился с ними историями своих похождений, полных курьезов и авантюр.Остап рассказывал, например, как во время своего затянувшегося путешествия из Петрограда в Одессу он ради заработков представлялся то пожарным инспектором, то художником.

Как пишет Катаев, «ироничный, громадный, широкоплечий», всегда готовый к острой шутке Шор передал великому комбинатору не только некоторые свои истории, но и черты. Даже внешность Осипа Ильф и Петров «сохранили в своем романе почти в полной неприкосновенности: атлетическое сложение и романтический, чисто черноморский характер».

Идея написать роман о погоне за бриллиантами, спрятанными в 12 стульях, принадлежит Катаеву. Свой замысел он подарил Ильфу и Петрову. Правда, если у Катаева главным героем был Воробьянинов, то у соавторов на первое место вышел Бендер. Книга была написана в 1927 году, а в следующем году – опубликована. Поразительно, но именно об этом времени жизни Осипа Шора известно меньше всего. Он будто уступил место своему прототипу.

В 1931 году, в год выхода в печать «Золотого теленка», Шор переехал из Москвы в Челябинск, где устроился снабженцем на строящийся в то время Челябинский тракторный завод. Там он проработал чуть больше года. Его личное дело не сохранилось, однако известно, что оно насчитывало 29 страниц – гораздо больше, чем дело любого другого сотрудника. Скорее всего, эти страницы содержат загадочные обстоятельства увольнения Осипа. Известно лишь, что за некие финансовые махинации против Шора возбудили уголовное дело. В наказание бывший инспектор уголовного розыска получил пять лет лагерей.

Точных сведений о том, что происходило с Шором после освобождения из лагеря, нет. Вновь его фигура возникает в воспоминаниях и документах во время Великой Отечественной войны. Внучатая племянница Шора Наталья Камышникова-Первухина пишет, что в 1941 году он получил направление в Среднюю Азию – должен был сопровождать эвакуированный московский зоопарк. По ее же словам, сразу после окончания войны Остап освоил искусство шелкографии и в течение нескольких лет изготовлял этим методом иконы для Троице-Сергиевой лавры. Дело это хоть и грозило опасностью нового тюремного срока, но приносило хороший доход. Однако, когда патриарху Алексию I донесли, что иконописец – еврей с репутацией авантюриста, этот «рынок» для Остапа оказался закрыт.

Некоторые сюжеты из жизни Остапа Бендера, придуманные Ильфом и Петровым, воплотились в судьбе Осипа Шора. К примеру, в конце 1950-х годов постаревший авантюрист женился на женщине, до боли похожей на мадам Грицацуеву. «Томная... украшенная ювелирными изделиями и густой косметикой, чрезвычайно пухлая особа лет тридцати пяти с темными восточными подглазьями», – так описывала жену Шора Камышникова-Первухина. Правда, в отличие от товарища Бендера, Шор не убежал от супруги, а прожил с ней 10 лет. Потом супруги разъехались. Осип, характер которого в старости, по воспоминаниям домочадцев, стал просто невыносим, остался доживать свой век в неуютной комнате коммуналки в одном из новых микрорайонов столицы.

Возможно, причиной разъезда с женой стало то, что Шор постоянно приводил в дом бывших зеков – кормил их, давал ночлег. По словам друга и ученика Осипа Шора, художника и шелкографа Виктора Иоэльса, бывший лагерник годами помогал семьям заключенных, спасал от беды часто малознакомых людей. «Не много было домов в Москве, куда можно было прийти переночевать, вернувшись из лагеря. Приходили почти чужие люди, оставались, иногда подолгу жили, пока он не устраивал их на работу, не находил им какую-нибудь возможность остаться в городе», – рассказывал Иоэльс о своем учителе.

Остап Шор умер в 1978 году, тогда же вышел роман-загадка Валентина Катаева «Алмазный мой венец». Благодаря этой книге история Остапа Шора как прототипа Бендера стала канонической. Катаев писал: «Остапа тянуло к поэтам, хотя он за всю свою жизнь не написал ни одной стихотворной строчки. Но в душе он, конечно, был поэт, самый своеобразный из всех нас. Вот таков был прототип Остапа Бендера».

Нынешняя история содержит элементы откровенного криминала, но, компетентным органам просьба не возбуждаться, ибо по статьям «подделка документов» и «мошенничество» сроки давности уже прошли, а сама героиня истории, уже очень давно является гражданкой США, так что я уже вполне могу рассказать правду, время пришло.

Была у меня приятельница, эдакий Остап Бендер в юбке, человек с настолько изощренной психикой, что иногда даже страшновато становилось. Например, училась она со мной в одном университете, правда на другом факультете, и все вопросы по учебе решала какими-то невероятными комбинациями. То справку принесет, что она член олимпийской сборной по керлингу и что ей нужно всю сессию автоматом зачесть, то документ, что чуть не в Зак.Собрание избирается от университета и ей тоже положены льготы.(Специально для пикабушниуов: с этими примерами я утрирую, но отмазки в справках и правда были какие-то дикие и фантастические). И ведь бумажки все честь по чести, не подкопаешься. Сама их делала, еще во времена, когда компьютеров в ходу толком и не было. Клей, скотч и набор разных ручек в ее ручках превращались в официальные бумаги с солидными печатями. Да и везло ей как утопленнице, если вдруг кому в голову приходило проверить ее справки, то человек либо не мог дозвониться, либо архив закрывался на ремонт, за пару дней до, а один раз вообще мистика: на том конце телефонного провода, человек подтвердил что все честь по чести и бумага правильная, хотя на самом деле, это была полнейшая липа. Как это произошло, не знает даже сама фигурантка. Просто странное везение.

Универ она закончила и пошла преподавать этику и философию (!) в одно небольшое высшее учебное заведение, аферы свои подзабросила, трудилась честно, пока жизнь не внесла свои коррективы. Закончился учебный год, наступило лето, у универсантов каникулы, а у нее, соответственно, отпуск. Выдали ей отпускные, заплатила за жилье и поняла, что до конца лета она просто не доживает. Надо было искать работу на это время. Обратилась ко мне.

Я в то время работал в конторе, там постоянно требовались менеджеры по продажам. Условия такие: ты приходишь, получаешь оклад, небольшой, но вполне жизнеспособный, 2 месяца сидишь на окладе и пытаешься привлечь новых клиентов. За каждого привлеченного – процент. А ежели за 2 месяца ни одного не привлек, то штож, значит не прошел ты испытания и тебя увольняют.

- Поэтому поступим так, - сказал я, - ты приходишь, тебя берут, у нас там всех берут, июль и август ходишь на работу, сидишь в интернетике, читаешь книжки, получаешь оклад. А когда, по окончанию испытательного срока, тебя увольняют, спокойно возвращаешься к преподавательской деятельности. Как тебе план?

Мы решили, что план отличный. Правда я только потом сообразил, что девонька хоть и была русской, с какой-то распространенной фамилией, на деле являлась гражданкой Кыргызстана, вроде бы, и по документам не могла к нам на работу попасть. Но, поскольку ее без разговоров взяли, я не обратил тогда на этот факт должного внимания. А оказалось, что эта красотка, из листа бумаги, клея ПВА и еще какой-то там матери, соорудила себе поддельный российский паспорт! Точнее его скан, а в отделе кадров залечила, что паспорт на обмене в паспортном столе. Мол, фамилию она после развода меняет, поэтому принесет попозже. Развод удался.

Первый день ходила все такая зашуганная, говорила, что не нравится ей тута, что контора говно и единственное, что можно здесь ловить, это охмурить владельца фирмы, серьезного еврейского дядечку. Мы поржали, и я убедил ее не мельтешить, просто приходить и получать деньги. Она согласилась. Но контора и правда была не предел мечтаний, так что я уволился оттуда меньше, чем через месяц, а мадама осталась.

Встретились мы через полгода, примерно, она была модно и дорого одета, выглядела как настоящее гламурное кисо. Рассказала, что бросила преподавательство, стала мутить жуткие схемы в той фирме, приводя фиктивных клиентов и получая за это конские проценты. А когда схема начала сыпаться и ее чуть не взяли за жопу, она пошла на аудиенцию к владельцу фирмы, тому самому серьезному еврейчику, и, понимаете ли, такая бурная страсть промежду ними вспыхнула, как в бразильских сериалах. Год или два она с ним встречалась, потом бросила, разумеется.

Сейчас живет в штатах, глубоко замужем, все старые контакты отсекла напрочь. Ну и хорошо, я считаю. Дама, определенно неординарная, но, чем дальше такие от меня живут, тем мне как-то спокойнее.