Бельгия 94-го без «Красной воды». Баррикелло стал самым молодым обладателем поула, а победу Шумахера подарили Хиллу
Михаэль Шумахер получил уведомление, что пропусти следующие два Гран-при за неспортивное поведение в Великобритании, но немец считал, что это никак уже изменит исход борьбы за титул.
Как же он был разочарован, когда после победного подиума его лишили победы. Суммарно Шумахер был дисквалифицирован сразу в 4 из 16 этапов в сезоне.
Легендарная «красная вода» была изуродована
Почти четыре месяца прошло после событий в Имоле, когда участники «Формулы-1» прибыли на автодром Спа-Франкоршам для участия в 11-м этапе сезона 1994 года. Но последствия всё ещё ощущались, и одним из самых ярких примеров этого стало ослабление одного из самых знаменитых поворотов «Формулы-1».
«О-Руж» долгое время был одним из самых быстрых, крутых и сложных поворотов в календаре. Однако события в Имоле пролили новый свет на опасность недостаточного пространства для манёвра на поворотах с высокой скоростью.
На некоторых самых быстрых поворотах трассы Спа — «Пуон» и «Бланшимон» — были установлены большие гравийные ловушки. Однако не хватило времени, чтобы завершить работу над «О-Ружем», поэтому была организована альтернативная, но крайне неудовлетворительная замена.
Чтобы заставить гонщиков проходить этот участок на гораздо более низких скоростях, была построена медленная шикана. Вся сложность поворота исчезла и, возможно, лишь частично пропала опасность — некоторые гонщики отмечали, что новая траектория прохождения поворота означала, что они на скорости направлялись в сторону барьера. Во время гонки поддержки с участием туристических автомобилей один из гонщиков серьёзно разбился именно в этом месте.
Опасность старого поворота «О-Руж» наглядно проявилась в прошлом году, когда Алессандро Дзанарди на полной скорости врезался в стену. Но теперь не только исчез поворот, но и Дзанарди больше не мог его атаковать.
На Гран-при Венгрии пилоту «Лотуса» сообщили, что его не будет в болиде на следующей гонке. Суд дал команде 60 дней на то, чтобы выплатить как минимум 400 000 фунтов стерлингов из 2,1 миллиона фунтов стерлингов, которые команда задолжала «Косворт» за поставку двигателей в предыдущие два сезона. Руководство команды решило, что у них нет другого выбора, кроме как продать место Алессандро.
Рента-драйвер дебютировал в «Формуле-1»
Была заключена сделка с бельгийским гонщиком туринговых автомобилей Филиппом Адамсом. После неудачной карьеры в «Формуле-3» он выиграл британский чемпионат «Формулы-2» годом ранее, который фактически проводился на технике «Формулы-3000» и иногда собирал на стартовой решётке менее десяти машин.
То, как именно Адамс оплачивал своё место, стало предметом споров, особенно когда представители нескольких компаний, которые, по его словам, спонсировали его, потребовали, чтобы он прекратил использовать их логотипы. Позже он рассказал, что купил страховой полис на случай своего результата в чемпионате Бельгии по туринговым автомобилям, чтобы оплатить своё место в «Формуле-1».
«Верните Дзанарди»
По крайней мере, в этом он преуспел, выиграв субботнюю гонку поддержки в своей категории. Однако он оказался одним из наименее квалифицированных гонщиков, севших за руль болида «Формулы-1». Адамс разбил свой «Лотус» через несколько минут после начала практики на повороте у стены боксов и ещё несколько раз разворачивался и повреждал машину во время подготовки к гонке. Разочарованные фанаты вывесили рядом с боксами баннер с надписью «Верните Дзанарди».
Ещё один гонщик, пропускавший гонку, — Оливье Беретта, которого, как и Дзанарди, заменили в «Ляррусс», потому что команде нужно было зарабатывать деньги. Поэтому в команду, за которую он выступал в прошлом году, вернулся Филипп Альо, заменяющий Мику Хаккинена в «Макларене» в Венгрии.
Он вызвал переполох, когда сказал журналистам, что хотел бы, чтобы коробка передач его машины от «Бенеттона» имела ту же функцию автоматического повышения передачи, что и у «Макларнеа». Это вызвало тревогу, поскольку такое устройство представляло собой незаконное средство помощи гонщику, и вскоре «ФИА» начала расследование.
Рубенс Баррикелло стал самым молодым обладателем поул-позиции
Во время практики дождь почти не прекращался. В пятницу дождь продолжился и во время первой из двух квалификационных сессий, но к концу часа трасса начала подсыхать.
Перед гонщиками и командами стоял вопрос: рискнуть и перейти со специальных дождевых шин на слики (промежуточного варианта не было). Михаэль Шумахер остался на дождевых шинах, но после разворота ему пришлось довольствоваться вторым местом. Дэймон Хилл поступил так же, как его соперник по чемпионату, и занял третью позицию, задержанный напарником Шумахера Йосом Ферстаппеном.
Один болид «Феррари» выбыл из-за взорвавшегося двигателя, а за рулём другого был Жан Алези, который обычно не боялся переходить на слики на мокрой трассе. Он оправдал ожидания, но потерял время из-за Мартина Брандла, который тоже показывал отличное время круга. После этого Алези выразил своё недовольство Брандлом, заявив, что тот получил место в «Макларене» только потому, что Рон Деннис «не смог найти никого другого».
Команде «Джордан» пришлось уговаривать Рубенса Баррикелло сделать ставку на слики, но это оказался вдохновенный ход: он вывел бразильца на временный поул с преимуществом над Михаэлем в три десятых.
Но за полчаса до начала второй квалификационной сессии в субботу трасса высохла. «Джордан» и Баррикелло начали смиряться с неизбежностью потери своего первого поул-позишн, когда небо потемнело и вновь полило трассу дождём. Это стало для команды часом нервного ожидания: они смотрели, улучшатся ли условия настолько, чтобы кто-то смог побить время Баррикелло.
Новость, которая была хорошей для одного бразильского гонщика, грозила обернуться очень плохими вестями для другого. Кристиан Фиттипальди не смог показать время в пятницу из-за отказа двигателя и теперь рисковал не пройти квалификацию на своем «Эрроуз». Но условия улучшились достаточно, чтобы он занял 15-е место на стартовой решётке.
Это было плохой новостью для «Пацифик», поскольку означало, что они снова не смогли вывести на старт ни одного из своих гонщиков. Бертран Гашо отстал от «Лотуса» Адамса всего на 0,7 секунды, а тот, в свою очередь, более чем на шесть секунд отставал от своего напарника Джонни Херберта. В «Лотусе» с тревогой ждали дебюта в гонках значительно более лёгкого и мощного двигателя Mugen-Honda ZA5D, который произвёл фурор на тестах, но к старту готов ещё не был.
Напряжение наконец спало в боксах «Джордана», когда взвился клетчатый флаг, а побить время Баррикелло так никто и не смог. В свои 22 года он стал самым молодым обладателем поул-позиции в истории «Формулы-1».
Проблемы с дорожным просветом
В воскресенье утром дождь продолжался, и на мокрой разминке Шумахер опередил всех на три секунды. Но по мере приближения старта гонки трасса подсыхала, и перед командами встали непростые вопросы.
За две гонки до этого в Германии изменение правил потребовало от них прикрепить к днищу болидов специальные планки, чтобы машины не ехали слишком близко к земле. Соблюдение правил проверялось после гонки измерением толщины планок, и если она оказывалась слишком маленькой, машину дисквалифицировали.
В условиях влажной погоды требуется более высокий клиренс, но для конкурентоспособности на сухой трассе командам нужно было занизить свои автомобили. Проблема заключалась в том, что из-за отсутствия заездов по сухой трассе команды не могли точно определить, насколько сильно нужно занижать. Такие команды, как «Уильямс» и «Бенеттон», которые в прошлом году использовали активную подвеску, не имели соответствующих данных за предыдущий сезон, на которые можно было бы опереться.
Во время формировочного круга Хилл решил, что его машина слишком сильно задевает землю, и попросил поднять клиренс. Шумахер также увеличил дорожный просвет своего болида на полмиллиметра. Но никто не мог быть уверен, что они всё сделали правильно.
«Или ты перестанешь говорить о первом повороте, или я тебя ударю», — сказал Хилл своему удивлённому напарнику Дэвиду Култхарду во время предстартового брифинга в «Уильямс».
Шумахер вырывается вперед
Напряжение чемпионской гонки сказывалось на Хилле. Он плохо отреагировал на предупреждения Култхарда о том, как стартует обладатель поул-позиции Баррикелло, которые тот узнал, соревнуясь с гонщиком «Джордана» в младших категориях.
Со своей стороны, Баррикелло ясно дал понять, что не будет вмешиваться в борьбу претендентов на чемпионство. Хотя он и лидировал на старте, Шумахер легко обогнал его на прямой «Кеммель», а к концу круга Алези также потеснил «Джордан».
Баррикелло быстро вернул себе второе место, когда неудачливый Алези снова столкнулся с отказом двигателя в начале второго круга, но на этот раз его опередил и Хилл. Однако к тому моменту Шумахер уже опережал соперников на десять секунд.
В Венгрии Оливье Панис стартовал раньше времени, и снова несколько гонщиков в середине пелотона, включая Альо, явно начали движение до того, как зажглись огни светофора. Но стюарды снова никак не отреагировали, и на первом круге инцидентов не произошло.
Теперь, когда Хилл шёл вторым, Шумахер отрывался со скоростью 0,7 секунды на круг, а Баррикелло продолжал терять позиции. Култхард вышел на третье место перед Хаккиненом, в то время как на 11-м круге Хайнц-Харальд Френтцен развернулся в шикане «О-Руж», пытаясь обогнать «Джордан» и выйти на пятое место.
На следующем круге Хилл заехал на первый из двух пит-стопов, а на следующем — Култхард. Пару разделяли шесть секунд, но благодаря тому, что на борту было гораздо меньше топлива, Култхарду после пит-стопа удалось вырваться вперёд Хилла. Шумахер также заезжал дважды и отправился на пит-стоп вслед за Култхардом.
Пилот «Бенеттона» не сбавил темп после возвращения на трассу, но на 19-м круге потерял сцепление на выходе из поворота и развернулся, проиграв шесть секунд преследующей паре «Уильямса». «Простите», — сказал он своей команде по радио и добавил: «Думаю, с шинами всё в порядке».
Хилл также связался с «Уильямса» по радио, требуя, чтобы они сказали Култхарду пропустить его. «Я считаю, что команде следовало раньше попросить Дэвида уступить мне дорогу», — сказал он позже. И добавил: «Я сообщил им о своих чувствах по радио».
Култхард в конце концов уступил ему, когда они подъезжали к «Пуону» на 36-м круге, а затем заехал в боксы, чтобы проверить заднее антикрыло. Команда обнаружила поломку опоры крепления, но решила, что с оставшимися восемью кругами она справится. Это решение не могло быть лёгким, учитывая события в Имоле и вопросы о состоянии машины Сенны во время аварии.
Но у Култхарда появилась новая проблема: из-за высоких температур во время долгого пит-стопа возникла электрическая неисправность, которая заблокировала его машину на четвёртой передаче. Марк Бланделл догнал «Уильямс» на своём «Тиррелл», обогнал его, но Култхард вынудил соперника развернуться в повороте «Ла-Сурс» и вернул себе позицию.
После второго пит-стопа у Шумахера не было больше проблем. Из-за двух штрафных гонок за нарушение в Сильверстоуне, которые должны были начаться со следующего этапа, он ушёл на вынужденный перерыв с двумя победами и 35-очковым преимуществом над Хиллом.
Хилл стал разочарованным вторым, а Хаккинен благодаря проблемам Култхарда занял третье место для «Макларена» после возвращения. Ферстаппен впечатляюще стал четвёртым, учитывая, что первый круг гонки был его первым сухим кругом в Спа.
Несмотря на поул-позицию, «Джордан» третий уикенд подряд остался без очков. Баррикелло вылетел в повороте «Пуон» после своего пит-стопа — через несколько кругов после того, как в этой же гравийной ловушке закончилась гонка Адамса.
Судьи подарили победу Хиллу
Через пять часов после того, как взвился клетчатый флаг, произошли драматические изменения в турнирной таблице. Болид Шумахера был дисквалифицирован после технического осмотра, и Хилла повысили до первого места — он узнал об этом вскоре после прибытия в аэропорт Брюсселя.
Планка Jabroc, прикреплённая к днищу «Бенеттон» Шумахера, при установке имела размеры 2240x300x10 мм. Последнее измерение было решающим — болид признали нелегальным, поскольку было потеряно более 10 % от первоначальной толщины планки.
Поэтому планка должна была быть не менее 9 мм в самом узком месте. Но стюарды обнаружили, что в точке в 100 мм от передней кромки планка стёрлась до толщины всего 7,4 мм, а изношенный участок составлял около 800 мм — больше трети всей планки.
Йос Ферстаппен в последний раз оказался на подиуме
«Бенеттон» подали апелляцию, которая была рассмотрена через десять дней после гонки, 7 сентября — для удобства её объединили с двумя существующими апелляциями из Германии и Великобритании. Команда утверждала, что планка Шумахера была повреждена, когда он развернулся на бордюре, но «ФИА» заявила, что царапины от этого разворота были видны дальше по планке и не связаны с обширным износом в передней части.
Апелляция «Бенеттона» была отклонена, а дисквалификацию Шумахера оставили в силе. Это сократило его преимущество по очкам до 21. А поскольку запрет Шумахера на участие в следующих двух гонках в Италии и Португалии остался в силе, у Хилла появились две бесценные возможности попытаться почти полностью сократить преимущество Шумахера.
92-я победа в карьере
Ставим лайки, подписываемся!
История зарождения кино в Российской империи. Часть 1
Обсудим с вами, такое молодое искусство как кино и его становление в Российской Империи , узнаем истоки его проявления и влияние на отечественную культуру, узнаем первую "клюкву" в отечественном кино, поговорим о первых российские кино изобретателях и новаторах, а так же посмотри на первые кинотеатры в России. Тема гигантская, поэтому многие факты и обстоятельства будут упомянуты вскользь или вообще упущены и упрощены, имейте это ввиду. Думаю частей будет несколько, но пока начнем с его зарождения и немного коснемся немого кинематографа. Во второй части будем говорить только о кино.
Википедия упорно говорит нам, что день рождения кинематографа начинает свой отчёт 28 декабря 1895 года, в Париже на бульваре Капуцинок. Братья Люмьер впервые показали коммерческое кино и собрали аж 33 зрителя. Были показаны знаменитые “Выход рабочих с фабрики” и ещё десяток картин продолжительностью около 1 минуты такие например как «Вольтижировка», «Ловля золотых рыбок», «Высадка участников фотографического конгресса в Лионе», «Кузнецы», «Политый поливальщик», «Кормление ребенка», «Прыжки через одеяло», «Площадь Корделье в Лионе», «Море» .
В этом же году братья и получили патент на изобретенный им аппарат который был назван “Синематограф”. Но все это лишь отчасти правда. Братья Луи и Огюст, создали свой Cinématographe только когда увидели фильм который им привез отец (то ли из Франции, до ли из Америки), значит получается до братьев кино уже существовало и были устройства способные его проигрывать ? Да и вообще ситуация странная, раннее кино, тяжело назвать искусством и творчеством, более менее оно было сформировано спустя десятилетия к 1920 ым годам и странно , что дата выбрана именно эта. Ранее кино можно скорее назвать хроникальным или документальным с оговорками. По сути это просто фиксация реального события, событие закончилось - закончилась и съемка (фильм), у него нет другого смысла, кроме того, что был зафиксирован в процессе съемки.
Само слово Синематограф изначально принадлежало изобретателю Леону Були.
12 февраля 1892 года он подал патент на обратимое устройство фотографии и оптики для анализа и синтеза движений, назвав его "Синематограф Леона Були", однако 27 декабря 1893 он сократил его просто до знакомого уже нам слова "Синематограф". В 1894 году, Були не смог заплатить пошлины за патент и слово "cinématographe" и в 1894 году братья Люмьер приобрели права на устройство аппарата и его название.
Само появление кинематографа, стало возможным благодаря изобретениям, открытия которых совпали в одно время. Это стало возможным благодаря сухому броможелатиновому фотопроцессу с высокой светочувствительностью в 1878, изобретению киноплёнке на гибкой и прочной основе в 1889, скоростной аппаратной хронофотографической съемке в 1892 и проектора с таким же быстродействием в 1895.
Тем не менее, небывалый до этого визуальный аттракцион Люмьеров, пришелся по душе публике и был широко и положительно оценен французской и мировой прессой. А уже в следующем 1896 году, он активно получает распространение и во многих европейских державах, например Англии, Германии, Италии и России. О России мы с вами и поговорим подробнее.
Первая хроникальная съёмка произошла в Москве в мае 1896 года, на коронации Николая второго. Съёмку тогда производители операторы из Люмьеровского отелье. Высший свет отнесся к съемкам восторженно и однозначно положительно. Сейчас в это тяжело поверить, но на рубеже 18 века, большинство населения стран, понятия не имели как выглядят их правительство. Только ближе к 19 веку, благодаря ранним фотографиям и кинематографу, появилась возможность рассмотреть королевскую семью. Это изобретение и дало отсчет новому формату публичности в политике, а одним из первых правителей, попавших под прицелы кинокамер и в полной мере испытавших все плюсы и минусы съемки, стал именно Российский император.
Коронация императора Николая 2 в цвете.
Только к 1908 году, когда распространение кинотеатров стало более массовым, царское правительство сочло возможным использование некоторых сюжетов этой хроники, для монархической пропаганды.
Коронация императора Николая 2.
Кинематограф позволил Николаю второму устанавливать прямой визуальный контакт с массовой аудиторией, не ставя под угрозу ни приватность, ни безопасность. Благодаря кинематографу церемонии и празднества становились достоянием значительного числа подданных, многие из которых были неграмотны или не имели возможности присутствовать на торжествах»
Ричард Уортман
Первый 10 минутный кинопоказ Люмьеровских фильмов произошел в Петербурге, в летнем саду «Аквариум», между вторым и третьим актами оперетки «Альфред-паша в Париже».
Сеанс продолжался около десяти минут и включал уже снискавшие европейскую славу фильмы братьев Луи и Огюста Люмьер – «Выход рабочих с завода Люмьер», «Завтрак младенца», «Разрушение стены» и, конечно же, «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота». Реакция зрителей судя по сохранившимся документам была бурной. Газета «Петербургский листок» писала:
"Восторг зрителей был громадный, так что по требованию публики пришлось ещё раз показать картину, изображающую прибытие поезда
Ну а ныне на месте "стеклянного театра" в саду «Аквариум» стоят корпуса "Ленфильма", как с 1934 года стали называть "Первое ателье по выделке синематографических лент", открытое там в 1907 году.
В афишах к фильмам всегда подчеркивалась, что все представления идут при музыкальном сопровождении. Тапер «Художественного» так замечательно играл и импровизировал, сопровождая немые фильмы, что часть публики не скрывала, что ходила послушать пианиста, а не на кино сеанс. Тапером же называли музыканта, чаще всего именно пианиста ,он сопровождал своим исполнением танцы на вечерах, балах и как а нашем случае - немых фильмах. Название же такое произошло из манеры исполнения. Как правило использовались низко качественные инструменты и пианисту приходилось буквально стучать по клавишам.
Следующей уже была Москва 26 мая, в увеселительном саду «Эрмитаж», по окончании спектакля оперетты «Славный тестюшка». Потом кино медленно но верно стало распространяться и по другим имперским городам. Например в Киеве, Харькове, Ростове на Дону и Нижнем Новгороде.
Молодой Максим Горький присутствовал на одном из ранних показов и прокомментировал это событие так:
Вчера я был в царстве теней. Как странно там быть, если бы вы знали. Там звуков нет и нет красок. Там все — земля, деревья, люди, вода, воздух — окрашены в серый однотонный цвет, на сером небе — серые лучи солнца, на серых лицах — серые глаза, и листья деревьев серы как пепел. Это не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвучная тень движения. Объясняюсь, дабы меня не заподозрили в символизме или безумии. Я был у Омона и видел синематограф Люмьера — движущиеся фотографии. Впечатление, производимое ими, настолько необычайно, так оригинально и сложно, что едва ли мне удастся передать его со всеми нюансами…
На первых сеансах, зрителей занимало скорее не кино как искусство ( потому, что как минимум оно им ещё не было), а скорее как необычный аттракцион из “Движимых фотографии” и просто как мелкое развлечение между антрактами в театре или выступлениях.
…На экране появляется поезд железной дороги. Он мчится стрелой прямо на вас — берегитесь! Кажется, что вот-вот он ринется во тьму, в которой вы сидите, и превратит вас в рваный мешок кожи, полный измятого мяса и раздробленных костей, и разрушит, превратит в обломки и в пыль этот..
Помимо вышеупомянутых Люмьеров с их синематографом, были еще и другие изобретатели, создавшие аппараты, способные вывести изображение. Например: Демини из Франции, Поуль из Англии и Эдисон и США. Но помимо зарубежных авторов были и местные русские изобретатели, например: И. Акимов , запатентовавший «Стробограф», но сумевший сделать образец, имел только чертежи и А. Самарский , сумевший сделать прототип.
Алексей Доминикович Самарский (1855г - год смерти неизвестен). (Фото я не нашел) Русский изобретатель. Разработал конструкцию кинематографа - "хрономотографа", на которую подал заявку 5 авг. 1896 (охранительное свидетельство № 154). Конструкция киноаппарата С. имела оригинальный скачковый механизм для прерывистого передвижения пленки, фиксирующее устройство, входящее в перфорацию (прототип контргрейфера), и устройство, регулирующее скорости съемки и проекции.
На фото 1888 г : ул. Красная 19 города Краснодар. В этом доме на перекрёстке ул. Красной и Штабного переулка (ныне ул. Комсомольская) показывал свой оптический аттракцион А. Д. Самарский. Дом кстати сохранился.
Здание, в котором расположен кинотеатр "Модерн", построили в 1908 году в городе Тамбов. Именно на этом месте, по некоторым сведениям, находился трактир "Берлин", который упоминался в поэме М. Ю. Лермонтовым "Тамбовская казначейша".
Оба аппарата были во многом уникальны, но из-за отсутствия финансирования так и не получили должного распространения.
Кстати, младший из братьев Люмьер Луи, обладавший серьёзными знаниями в области химии, когда ему было 20 лет, открыл рецепт высокочувствительной бромо-серебристой эмульсии для покрытия плёнки. Чем щедрее насыщали её серебром, тем богаче оттенки приобретало изображение. Даже сегодня, почти век спустя, сохранившиеся ранние русские фильмы, поражают и радуют глаз бархатистой глубиной чёрного цвета и мерцающей серебристостью белого. Позднее именно высокое содержание благородного металла стало одной из причин уничтожения этих фильмов. Из них особым способом извлекали серебро для нужд страны. Такой вот грустный парадокс.
С целью экономии света во время съёмок и повышения отражаемости при проекции, в России изобрели «серебряный экран», каждая нить которого пропитывалась серебром. Правда, широкого внедрения это красивое, но дорогое изобретение не получило.
Между тем шаг за шагом, но значимость кинематографа в жизни и культуре неизбежно росла. В начале 20 века, развития отечественного кинематографа было неразрывно связано с именем Пате.
В 1895 году, братья Пате, приобрели у Эдисона лицензию на патентные права и в 1896 году открыли фабрику в Шато, начавшую выпускать фоновалики, а затем и сами фонографы. Так появилась фирма «Братья Пате» (“Sosiete Pathe Freres”) - это самое большое во Франции предприятие по выпуску «говорящих машин», фоноваликов и кинематографов, при этом Эмиль занимался звукозаписью, а Шарль кинофильмами. Дела идут настолько успешно, что предприятие разрастается до впечатляющих размеров и приобретает мировую популярность.
В это же самое время, ушлые дельцы из Российской империи, едут в Париж, покупают там комплекты проекционного оборудования с джентльменским наборов фильмов и приезжают на родину, путешествуют по многочисленным городам и поселениям гигантской империи демонстрируя в качестве своеобразного аттракциона фильмы.
Большинство импровизированных кинотеатров в начале своего существования использовали эфирно-кислородным освещение (В первую очередь из-за отсутствия электризации), причем часто происходили взрывы которые калечили механиков. С развитием же электричества на смену взрыва уже пришли пожары. Крайне неосторожное обращение с огнем в будке, а также сильное накаливание фильма от неумелого демонстрирования и износа пленки, вызывало громадное количество пожаров, нередко с человеческими жертвами. В журналах и газетах того времени постоянно встречаются заметки о жертвах новомодного развлечения и его опасности. Обязательные постановления выходили пачками. Изобретали разнообразные предохранительные меры, вплоть до приказа обивать будку железными листами и устраивать над аппаратурой душ чтобы быстро справится с огнем.
Самым крупным пожаром принято считать пожар в "Большом французском электротеатре" в городе Тула. Инцидент унес жизни 19 человек. Журналист "Тульской мовы" писал об этой катастрофе:
Механик Громогласов не снял с проектора уже показанные ленты картин, зарядил новую катушку, включил проектор и забыл закрыть предохранительное стекло. От сильного электрического света вспыхнула лента картины, и пламя широким языком устремилось в зрительный зал через смотровое окно. С криками «пожар» публика бросилась к выходу, началась давка. На лестнице и в зале театра столпилось около 300 человек. Обезумевшие люди бежали, не обращая внимания на упавших под ноги женщин и детей... 19 человек безжалостно раздавили. Но самое ужасное, что горящая катушка потухла через пару минут, ущерб заведения – всего 440 рублей, включая сломанные стулья, лестницу и выбитые окна.
Из всех работ по борьбе с пожарами, наиболее интересны работы дрезденского техника Альфреда Гейнце. В 1907 году он изобретает кино-аппарат без фильма, заменяя фильм, разбитый на отдельные кадры, тонкими стеклянными пластинками размером приблизительно 20 на 30 миллиметров. Этот диапозитив покрыт другой стеклянной пластинкой, при чем обе заключены в металлическую рамочку, которая благодаря особой конструкции сжимает обе пластинки в надлежащем положении. Передвижение диапозитивов происходит при помощи двух задерживающих приспособлений, которые освобождают находящуюся над диафрагмой картинку на один момент раньше той, на которую отбрасывается свет. Последняя отодвигается следующей за ней, падающей с большой скоростью, которая становится на место первой. Но оно не сыскало популярности из-за дороговизны и громоздкости.
Тем не менее этот способ заработка довольно быстро окупался и нажил тем самым целую уйму “Бизнесменов”. Фильмы демонстрировались в театрах-варьете, цирках, ярмарочных балаганах, их также организовывают в качестве самостоятельного показа, арендуя на время зрительные залы народных домов, аудитории учебных заведений, торговые помещения и просто заброшенные или пустующие помещения. Проведя несколько сеансов в городе или селе, бродячий кинематограф передвигался дальше, зарабатывать деньги и тем самым делая кино все более и более популярным в народных массах.
Спрос на ленты и кинооборудование так стремительно рос, что в 1904 году, Пате открывает в Москве свое генеральное представительство. Также немного забегая наперед, были ещё открыты в будущем представительства в Санкт Петербурге, Ростове на Дону, Одессе и Варшаве. Все это несомненно способствовало популяризации и распространения кинематографа в России и все это только закрепило монополию Пате на рынке России.
Также Пате организовывают локальный цеха с 12 прессами. Популярный журнал того периода "Грамофонный мир" писал:
Акционерное общество Братьев Пате стало в последнее время делать в России большие обороты благодаря тому, что диски, играющие без иголок, все более прививаются и находят много поклонников. Нельзя отрицать, что в дисках Пате есть своеобразная прелесть, но вопрос о преимуществах их над граммофонными пластинками все же остается пока открытым
Решил сконцентрироваться на длинных статьях, а не коротких заметках. Буду стараться совмещать историю и кино, потому, что мне это интересно в первую очередь. На поп корн 2200700462291153 (Тиньков)
В любом случае, спасибо всем за любую активность под постом, буду рад советам и критике. Скоро увидимся, всех обнял. Кому интересно вот ссылка где меня еще найти. Обнял.
Хоп хоп и в дамках!
Игра Super Mario Bros. Deluxe для Game Boy color
Мое Кунг-фу лучше!
Игра вызывает ностальгические эмоции😁
Игра которая подпортила кучу невров в детстве!
А вы в такую играли? Прошли?)