Великолепный Екатерининский дворец в Пушкине (Санкт-Петербург)

В период Великой Отечественной интерьеры дворца были полностью утеряны. Немецкие захватчики разрушили и повредили многие здания ансамбля, украли ценные произведения искусства, включая отделку Янтарной комнаты Большого дворца.

Нижний этаж Екатерининского дворца прекратился в гараж, дворцовую церковь использовали как парковку для велосипедов и мотоциклов, а клуб расположился в Агатовых комнатах.

В Екатерининском дворце война уничтожила то, что составляло его убранство: паркеты, шелковую обивку стен, резьбу, иконы; все, что составляло суть дворца и что невозможно было вывезти.

Ужасно больно смотреть на эти фотографии. Но там, где смерть всегда рядом и жизнь. Силами гениальных реставраторов дворец был восстановлен. Настоящий подвиг.

Восстановительные работы начались уже летом 1944 года с разбора завалов и мусора. Сотрудники музея пытались определить, что относится к Екатерининскому дворцу, что к парковым павильонам, что, может быть, вообще привезено из Павловска.

Большой вклад в восстановление внесли ленинградцы, которые проделали колоссальную работу по расчистке завалов.

Деревянную золоченую резьбу восстанавливали по сохранившимся фрагментам скульптор Лилия Михайловна Швецкая и бригада резчиков под руководством Алексея Константиновича Кочуева. Паркет выполнен бригадой Евгения Федоровича Кудряшова по авторским чертежам Франческо Растрелли.

Над воссозданием плафонной живописи под руководством Якова Александровича Казакова работали художники-реставраторы Борис Николаевич Лебедев, Виталий Геннадьевич Журавлёв и Иван Арестович Алексеев. По сложности и масштабу воссоздание плафона Большого зала не имело аналогов в мировой реставрационной практике.

Гатчинский дворец

Большой Гатчинский дворец построен в 1766—1781 годах по проекту итальянского архитектора Антонио Ринальди в стиле классицизма для фаворита Екатерины II графа Григория Григорьевича Орлова.

Во время Великой Отечественной войны дворец сильно пострадал. Сотрудники музея вывозили ценности подальше от Центральной России, что-то закапывали в парке или укрывали в подвале, однако всё сохранить не удалось. До 1944 года замок оккупировали, а перед отступлением заминировали и подожгли.

Гатчина и дворец до января 1944 года находились в руках оккупантов. При отступлении немецкие войска сожгли и заминировали гатчинский дворец. Часть оставшихся ценностей они уничтожили, часть увезли в Германию.

В Гатчинском дворце было 54 030 предметов, имелось в наличии после войны 15878, из них 11 929 было эвакуировано, 3893 возвращено из Германии и западных районов СССР; утрачено в войну 38 152 музейных предмета.

В послевоенные годы началось восстановление Гатчинского дворца. В 1944 году уцелевшие мраморные, гипсовые барельефы и отдельные декоративные детали были закрыты временными щитами.

В 1950—1959 годах во дворце располагалось Военно-морское училище Министерства обороны СССР. Статус дворца как памятника архитектуры восстановлен в 1970-е годы.

В 1961—1963 годы архитектором Михаилом Плотниковым была начата разработка проекта возрождения Гатчинского дворца.

Реставрация возобновилась благодаря усилиям Аделаиды Ёлкиной, главного хранителя музея с 1968 по 1998 год (статус музея сохранял Дворцовый парк).

Михаилом Плотниковым был разработан новый проект восстановления парадных залов (2-й этаж Главного корпуса) — по состоянию на конец XVIII века — период наивысшего расцвета Гатчинского дворца.

Восстановление лепного декора велось скульптором-модельщиком Л. А. Стрижовой, а реставрационные работы велись под руководством В. Ф. Кирпичева. Живописные работы исполняла бригада художников-реставраторов под руководством Я. А. Казакова. Первые интерьеры дворца-музея были торжественно открыты для обозрения 8 мая 1985 года, к сорокалетнему юбилею Великой Победы.

К 200-летию города Гатчины группой реставраторов под руководством Юрия Платонова были воссозданы башенные часы XVIII века.

Уничтоженный Сталинград

Первый массированный налет состоялся в воскресенье 23 августа. В этот день на город было сброшено около 1000 тонн фугасных и зажигательных бомб. По мнению американского историка Энтони Бивора, этот воздушный удар по Сталинграду был наиболее мощным за всю войну на Восточном фронте.

В течение первой недели бомбардировок было уничтожено по меньшей мере 90% жилого фонда.

Ко 2 февраля 1943 года – к победоносному финалу грандиозной битвы, уцелело 11 тыс. домов, включая 9811 в Кировском районе (а были уничтожены в ходе бомбардировок и наземных боев свыше 40 тыс. зданий). Сталинградцев осталось 32 181 человек, преимущественно находившихся в южной части города, а в центральном районе уцелели всего 7 (!) мирных жителей.

Я прохожу по улицам твоим,
Где каждый камень - памятник героям.
Вот на фасаде надпись: "Отстоим".
А сверху "р" добавлена: "Отстроим".

Самуил Маршак, 1952

Восстановление Сталинграда - это одна из самых героических страниц нашей истории.

Например, в июне 1943 г. по инициативе работницы одного из сталинградских детсадов Александры Черкасовой начало разворачиваться черкасовское движение, участники которого в нерабочее время бескорыстно трудились на восстановлении родного города.

Спустя пять лет число черкасовских бригад перевалило за 1650 (более 30 тысяч человек). Сразу после освобождения в качестве рабочей силы было привлечено около 1500 немецких военнопленных.

К середине 1944 г. открылись две школы, детские сады на 300 мест, больница на 120 коек, баня на 40 посетителей. А к Новому году заработал первый кинотеатр. К 1956 г. в почти полумиллионном городе все еще отсутствовало троллейбусное сообщение, плохо развивались трамвайные и автобусные маршруты.

Важный этап жилищного строительства — это 1945–1947 годы, когда появилось постановление Совнаркома «О мерах по восстановлению города Сталинград». На жилищное строительство направили 587 млн рублей. Сдавать стали примерно одинаковое число промышленных и жилых площадей.

Годы строительства 1913-1915. Успел поучаствовать в двух мировых войнах и был подорван при отступлении в 1915 году.

У памятника территория была покошена, у самого форта, к сожалению, нет

И найти данный форт не так просто, кроме одного указателя ничего больше не было. Без GPS и карт точно искали бы долго и не факт, что результативно.

И это не первый такой объект по которому не установлено практически ничего, кроме одного указателя. Приходится искать, а хотелось бы, что бы были понятны маршруты и дороги.

Может как-нибудь сделают лучше и интереснее, чем есть.

Итак , комментарий от историка архитектуры)) Либерализация католической церкви, приближение ее к современным тенденциям появилось на пустом месте. В народной молве крепко засело убеждение что папа римский Пий XII был пособником итальянских фашистов, а после - немецких нацистов.

Папа Пий XII

Папа действительно достаточно долго игнорировал уничтожение евреев, и это не забылось, а довольно сильно подмочило католицизму репутацию. ( На деле там не все так однозначно, историки толкуют что папа пытался сразу усидеть на всех стульях, что на самом деле он сильно поспособствовал эвакуации евреев, и это похоже на правду, не берусь судить,как сказал выше -народная молва сформировала мнение о фашистском папе) И вот война закончилась. Европа в разрухе. И многие , кто поддержал фашизм (итальянский, сейчас речь не про нацизм) искали пути отмыться. (Среди них , к примеру выдающиеся итальянские архитекторы, в частности - Адольберто Либера, один из столпов модернизма.Это просто к слову, многие постройки на фото имеют на себе его влияние. )

Проект мемориала за авторством Либера

Ну так вот, разрушенная Европа, и конечно же желание выживших начать все заново, и не так как было, ( на этом моменте человечество напоминает человека, с похмелья обещающего себе в корне изменить свою жизнь, и даже продержавшегося недельку-две и таки начавшего делать зарядку) Тут то и врывается на мировую арену новый Большой Стиль в архитектуре- Модернизм. Его праотцами стали советские авангардисты, конструктивисты, рационалисты, немецкие участники Баухауса ( кстати много построившие потом в Израиле) и конечно экстраординарный сам-себе-имидж-мейкер и популист, но кроме того действительно выдающийся архитектор,( хотя и совершенно бесчеловечный) Шарль Женере, вошедший в анналы как Ле Корбюзье.

Старкитект со своими набросками

Первая рок-звезда архитектуры, породившая плеяду Starcitects. Пять принципов строительства он сформировал за пару десятилетий до войны, и применял их сплошь и рядом -

1-свободная планировка

2-навесной фасад

3- дом на ножках ( под домом -пешеходная зона, разиональное землеполььзование)

4- пандусы вместо лестниц ( на деле -показное новаторство, не оправдавшее себя)

5- эксплуатируемая кровля.

Всю войну он прожил в достатке, так как как раз к началу войны ему подоспел гонорар за постройку здания Центросоюза на Мясницкой улице в Москве. Деньги долго задерживали, он бурчал, хмурил свои маленькие бровки , но  в итоге выиграл джекпот и всю войну прожил в комфорте.

Здание Центросоюза в Москве

Мы вернемся к нему чуть позднее.

Так почему модернизм?

А вот почему - нужен был архитектурный метод, позволявший быстро и эффективно восстановить жилищный фонд Европы, сметенный ураганом войны. Метод должен был быть дешев, быстр, и он должен был манифестировать отказ от старого мира, переход человечества в новое качество, в новое русло. Он должен был отражать идеи человечности, глобализма, пришедшие на смену идеям националистическим,имперским.

Имперская архитектура нужна в большей степени чтоб выражать могущество владыки, возводящего ее. И это конечно ампир. Ампир и перевдится как Имперский. И ампир любят империи. Наполеон , Александр 1 и Николай 1, Гитлер ,и его архитектор Альберт Шпеер,  Сталин , и его любимец Борис Иофан. Архитектура очень и очень выразительная. Но насколько она ориентирована на людей? Ну, показательно будет то,что при строительстве дорогих и эффектных сталинских домов , проблема перенаселения Москвы не была решена совсем. Население Москвы за 30-е годы увеличилось чуть не в 3 раза, а жилищный фонд при реализации сталинского генплана Москвы увеличился процентов на 20. Остальные москвичи ютились в старых доходниках, в коммунлках, и в бараках, ну и в избах, разумеется.

Б. Иофан. Проект Дворца Советов

А. Шпеер Проект Германия-столица мира.

Так вот, новый стиль должен был быть для всех. мир устал от войны, от боли, от неравенства, наступила эпоха оптимизма.

И конечно он должен был быть лишен всех этих имперских атрибутов, колонн, архитектурного декора, ордерной системы, задававшей стиль всей комнате начиная с греков.

Модернизм вошел в свои права полностью к 60-м годам. Да, конечно мирный атом и космические полеты в 60-е годы тоже немало повлияли на эстетику строительства.

Институт ядерных исследований , мозаика Мирный Атом. Киев.

Жилищный фонд восстанавливался. Широко распространилось типовое строительство, которое Ле Корбюзье проповедовал еще до войны, и чья Марсельская Ячейка, многоквартирный дом, построенный с учетом таких факторов, как воздухообмен ,инсоляция, высотность , стала прообразом тех же хрущевок.

Марсельская Ячейка

Так что же церковь? А вот что -церковь не сплоховала. Новый папа понимал, что лицом любой власти, неважно, светской или поставленной Богом, является архитектура ( замечу, что мне весьма жаль, что ВВПутин холоден к этой теме, он бы вполне мог оставить нам своего ампира, даже Ельцин баловался либеральными архитектурными стилями). И , уж коль время провозгласило ценности человечности, и обратило свой взор в такое близкое и прекрасное будущее, уверовало в технологии, что конечно тоже отражено в архитектуре,  Римский Престол заказал нашей рок-звезде постройку женского монастыря, совершенно небывалого по меркам архитектурного зодчества прошлых лет - Сент-Мари-де-Ла-Туретт. Монастырь очень строг по формам, как и любил наш очкастый сухарь-архитектор без души,  по планировке он весьма типичен для романских монастырей, кельи его - это просто образец аскетизма. Этот оголтелый аскетизм Ле Корбюзье совал надо и не надо, уже в марсельской ячейке есть предпосылки, но тут старик прям таки разошелся в вычитании удобств. Хотя конечно все было сделано чтобы базовые потребности в воздухе,свете, пространстве насельниц монастыря были закрыты, или , по крайней мере не угрожали здоровью.

Это оказалось последней работой Маэстро.

Сент Мари де ла Туретт (обратите внимание на работу здания и ландшафта)

Интерьер церкви монастыря

Баттюшки мои!

И с тех самых пор церковь пошла по пути архитектурных экспериментов.

Как я упомянул, стиль требовал экономичности, как выражения равенства людей, ну , и конечно, с практической точки зрения -массовости.

Но я не могу не упомянуть своего любимца, мастера стиля, полностью пренебрегшего экономичностью в пользу эстетики- бразильского мачо Оскара Нимейра. Упомяну его здесь потому,что из под его пера так же вышли великолепные католические соборы и часовни, изукрашенные и отделанные дорогим деревом, кафелем и тд. Он прекрасен со всех сторон, и тут было бы честно рассказать много о ком, но я не буду, чтоб бриллиант Нимейр сиял одиноко на моей полочке почитания, в противовес великому но жестокому алмазу Ле Корбюзье.

Катедрал джу Бразил, Бразилиа, Бразилия)))

Церковь Богоматери Фатимы 1957. Стены покрыты традиционной португальской плиткой Азулежу.

Напоследок я скажу: Модернизм наверное самый недооцененный архитектурный стиль в наши дни,но он еще войдет в свои права. Не любят его в народном сознании по двум причинам -он ассоциируется с эпохой застоя, которая шваркнула по всем тем странам, которые вот вот были готовы войти в прекрасное будущее человечества с космическими полетами, роботами, летающими машинами, да что то не смогли. А второе - материал. Тогда водилось убеждение ,что эта архитектура лишь черновик, что она ляжет в основу настоящей архитектуры будущего, и те же хрущевки, надо сказать, очень неплохие с точки зрения поставленных задач и с точки зрения градостроительных решений , особенно на первых очередях строительства, в Черемушках, в Фили-Давыдково, были лишь времянками, на смену которым должно было прийти совсем другое жильё. И в связи с этим архитекторы не задумывались о том, как материал будет стареть. А материал стареет некрасиво, кафель сыпется, бетон чернеет, реставрировать это очень дорого, да и ценности этой архитектуры не понимали до последних лет. Сейчас наконец начали понимать.

Эта болезнь досталась ему от его "отца"- авангарда/конструктивизма/разионализма/баухауса/имногочегоеще

Стареющий бетон

Почему Модернизм это красиво- нет,конечно не весь. Ведь красив не стиль сам по себе,  его образцы, из под рейсфедера талантливых мастеров.

Это формирование художественного образа путем компоновки простых геометрических тел, базовых архитектурных объемов в некое целостное произведение, отвечающее золотому сечению. Это тоже досталось от "отца"

Это использование высоких технологий строительства того времени, передовых материалов. И при всей авангардности стиля это умелая интеграция традиционных художественных техник в оформлении - яркий пример -советские мозаики и барельефы, или бесподобное использование португальской сине-белой плитки азулежу в работах бесподобного Оскара Нимейра. А еще можернизм это отражение великолепного оптимизма своего времени, я вижу в нем огромную веру человечества в будущее, которое в итоге не наступило, огромное желание мира объединиться в единое человечество с гуманными ценностями и уважением к личности и человеку. Это вера в то, что завтра космос будет наш.

Спасибо за внимание.

Фейковый город на крыше, построенный после Перл-Харбор, для того, чтобы скрыть завод Boeing от возможных японских авиаударов.

Фото до и после.

https://t.me/history_centuries/1522