После смерти Густава Климта в 1918 году нотариусы взялись за оформление наследства. Стандартная процедура - найти родственников, оценить имущество, разделить.
В нотариальную контору одна за другой стали приходить женщины с детьми, с документами. Все требовали признать отцовство.
Когда всё закончилось, официально признанными наследниками стали четырнадцать детей от разных матерей. Большинство были рождены тайно.
Реальная цифра, по оценкам исследователей - больше сотни любовниц. Сто за одну жизнь! И это у человека, которого все знали как тихого замкнутого художника, не дававшего интервью и почти не выходившего из мастерской.
Что же на самом деле происходило за дверями этой мастерской и что Климт зашифровал в своих самых известных картинах?
Противоречивая Вена
Переместимся в Вену конца XIX - начала XX века. Это был город, в котором происходили совершенно несовместимые вещи одновременно.
С одной стороны - устойчивая мораль. Семейные ценности, обязательная религиозность, строгие правила приличия, непробиваемая фасадная порядочность. Дамы в корсетах, господа в сюртуках, разговоры о погоде.
С другой - Зигмунд Фрейд, который именно здесь, в Вене, впервые начал говорить вслух о том, о чём не говорили никогда. О подсознании, о подавленных желаниях, о том, что под фасадом приличной венской жизни кипит то, чего эта жизнь стыдится.
Климт оказался ровно в точке этого разлома. Он рисовал то, о чём только-только начинали думать - тело. Желание. Уязвимость. Влечение, которое люди до этого предпочитали прятать.
Он оказался самым скандальным художником своего времени.
Мастерская среди кошек и моделей
Мастерская Климта в Вене была чем-то особенным. Современники описывают её как место, где смешалось всё - искусство, работа, личная жизнь и быт.
В ней одновременно находились модели, заказчицы, подруги и любовницы и ещё кошки.
По разным свидетельствам, в мастерской жило до десятка кошек одновременно. Они ходили по незаконченным картинам, спали на эскизах, оставляли следы на ещё мокрых рисунках. Климт это терпел и даже любил. Говорил, что кошачьи отметки на бумаге - это часть процесса.
Работал он медленно. Прежде чем начать большую картину, делал десятки, иногда сотни предварительных рисунков. Они не похожи на академические этюды. На многих были изображены женщины - спящие, лежащие, поворачивающиеся, погружённые в свои мысли. Их позы выглядят так, словно их не позировали, а застали в момент, когда они не знали, что на них смотрят.
Граница между наблюдением и интимностью у Климта была почти стёрта. Поэтому исследователи и говорят:
у него часто невозможно отделить модель от любовницы. Это были одни и те же женщины.
Эмилия Флёге — главная женщина, которая никогда не была женой
Среди всех женщин Климта одна стояла особняком.
Эмилия Флёге - модельер, владелица модного дома в Вене, на двенадцать лет младше Климта. Они познакомились через семью - его брат был женат на её сестре. И с тех пор они не расставались почти тридцать лет.
Их отношения - самая большая загадка биографии Климта. Были ли они любовниками - никто точно не знает. Письма Климта к Эмилии полны нежности, но в них нет ничего откровенно интимного. Иногда он писал ей по несколько раз в день. Они вместе путешествовали, вместе отдыхали на озере Аттерзее, фотографировались.
Климт никогда не был женат. Но именно Эмилию он называл рядом с собой, когда умирал. Последние слова, которые ему приписывают, обращены к ней: «Позовите Миди» - её домашнее прозвище.
При этом параллельно с этой многолетней близостью Климт жил совершенно другой жизнью с моделями, любовницами, мимолётными связями. И Эмилия об этом знала. Принимала. Оставалась рядом.
Четырнадцать признанных детей
Когда Климт умер от испанки в 1918 году, а испанский грипп тогда косил людей миллионами, встал вопрос наследства.
И вот тут открылся масштаб его личной жизни.
В нотариальные конторы потянулись женщины. Каждая утверждала, что её ребёнок от Климта. У большинства были основания. Письма, фотографии, свидетели, иногда - финансовые документы, доказывающие, что художник годами выплачивал содержание.
Официально были признаны как минимум четырнадцать детей. От разных женщин. Большинство появились на свет в строжайшей тайне, чтобы не разрушать репутацию матерей в строгом венском обществе.
Реальное число потомков, по мнению исследователей, могло быть значительно больше. Часть связей не была документирована. Часть детей родилась от женщин, которые предпочли скрыть отцовство, чтобы избежать скандала. Сам Климт никогда не вёл записей и не оставил никаких официальных свидетельств о своих романах.
Цифра в сто любовниц, которая часто называется в его биографиях, - это оценка. Скорее всего, заниженная.
Женщины, которые смотрят со стен
Вся эта личная жизнь напрямую вошла в живопись.
В «золотом периоде» женщины Климта почти всегда находятся в каком-то пограничном состоянии. Между сном и пробуждением. Между желанием и страхом. Между жизнью и смертью.
В «Юдифи» - библейская героиня, отрубившая голову вражескому полководцу, - это не просто торжествующая воительница, но женщина в момент страсти.
В «Данае» - мифологическая красавица, к которой явился Зевс в виде золотого дождя, - это уже почти физиологическое изображение момента наслаждения. То, чего академическая живопись никогда себе не позволяла.
Государство против Климта
Долгое время Климт был респектабельным художником. Получал государственные заказы. Преподавал. Был признан официально.
Перелом случился, когда ему заказали серию монументальных панно для Венского университета: «Философия», «Медицина», «Юриспруденция».
То, что Климт нарисовал, шокировало заказчиков. Вместо торжественных аллегорий - обнажённые тела, переплетённые в сложные композиции. Темы боли, рождения, смерти, плотского. Никакой академической чистоты, никакого пафоса.
Скандал был грандиозный. Критики обвиняли художника в аморальности. Восемьдесят семь профессоров университета подписали коллективный протест против размещения панно.
Климт не стал спорить. Он просто вернул деньги, забрал картины и больше никогда не работал на государство.
Молчание, которое стало частью легенды
Климт почти ничего не писал о себе. Не вёл дневников. Не давал откровенных интервью. Избегал публичных высказываний. Он говорил:
«Я не интересен. Если хотите узнать обо мне что-то, посмотрите внимательно на мои картины».
Климт умер в 1918 году в 65 лет от испанского гриппа, который тогда выкашивал Европу.
После него осталось немного картин, он работал слишком медленно, чтобы быть плодовитым. Зато остались тысячи рисунков. Четырнадцать признанных детей. Сотни любовниц, которых уже никогда не сосчитать. И самая загадочная многолетняя дружба-любовь с Эмилией Флёге, которая так и не стала ни женой, ни просто любовницей.
Он рисовал золото, а вокруг него всю жизнь кипела совершенно не золотая реальность. Тела, желания, скрытые романы, незаконные дети, скандалы и тайны.
Возможно, именно поэтому его картины до сих пор производят такое странное впечатление. Они кажутся идеальными, но в них чувствуется что-то живое, тревожное, запретное.
А как вы относитесь к картинам Климта?
Подписывайтесь на мой канал в Дзене, там много интересных статей про искусство.
