Замок, к которому нужно приглядеться
Зигмаринген не производит впечатления «сказочного замка» с открытки. Скорее — крепости, которая решила, что имеет смысл медленно, с достоинством, переодеться в резиденцию. Этот процесс занял почти девять веков, и результат виден не сразу. Его нужно рассматривать, стоя во дворе, поднимая голову, подмечая, где кончается один слой и начинается другой.
Замок стоит на известняковой скале над Дунаем — вытянутый хребет, около двухсот метров длиной, поднимается на тридцать пять метров над водой.
С севера и востока скала обрывается круто, и это объясняет, почему здесь вообще что-то построили: место было неприступным задолго до того, как появились первые стены.
Самое старое, что сохранилось — кладка квадратной башни, бергфрида, от четырёхэтажного средневекового ядра. Её датируют примерно 1200 годом, эпохой Штауфенов, и она сложена из «выпуклых камней» — buckel stones, квадратов с округлой внешней поверхностью. Если положить ладонь на такую кладку, чувствуешь не ровную плоскость, а ритм — камень за камнем, с нарочитой неровностью, которая когда-то была и практичной, и выразительной.
От той первой крепости почти ничего не осталось на поверхности. Всё, что было построено в XI–XIII веках, «полностью поглощено» более поздними конструкциями. Это важно для того, чтобы настроиться на правильный взгляд: Зигмаринген — не музей под открытым небом, где эпохи лежат рядом, как экспонаты. Здесь эпохи встроены одна в другую, и чтобы увидеть старейшую, нужно знать, куда смотреть.
Внутренний двор замка, на дальней стене которого видны «выпуклые камни» первого замка.
Верденберги: когда крепость начала притворяться домом
В 1399 году замок перешёл к графам Верденбергским, и именно с них начинается то, что исследователи называют «приданием замку дворцовых форм». Между 1460 и 1500 годами они расширили его до размеров, которые в основе своей сохранились до сих пор.
Появились два прямоугольных жилых корпуса, расположенных поперёк скалы, с острыми фронтонами.
Надпись на так называемой «Шведской лестничной башне» между восточным и длинным корпусом датирована 1498 годом.
Представьте себе эти два корпуса: узкие, высокие, с крутыми крышами, прижатые друг к другу на скале. Они ещё не «дворец» в ренессансном смысле, но уже не просто казарма или убежище. В них есть попытка сделать жизнь внутри стен удобной и представительной — насколько это возможно, когда фундаментом служит неровный камень.
Въездные ворота с двумя башнями, нижние части которых круглые, а верхние — восьмигранные, тоже относятся к этой эпохе.
Над порталом — рельеф 1526 года: граф Феликс фон Верденберг изображён кающимся перед Пьетой (так называется сцена оплакивания Христа Девой Марией).
Это не просто украшение. Это «Sühnetafel» — искупительная доска за убийство графа Зонненберга в 1511 году (история с убийством настолько интересна, что заслуживает отдельной заметки). Камень здесь говорит о вине и её искуплении, являясь также напоминанием о том, что замок был не только жилищем, но и местом, где решались судьбы людей, включая самые тёмные.
Гогенцоллерны: перестройка, которая сделала замок «живописным»
С 1535 года Зигмаринген принадлежит швабской ветви Гогенцоллернов. Первые десятилетия они больше приспосабливали, чем строили: при графе Карле II (1576–1606) проезд от круглых башен к старому бергфриду перекрыли сводом. А вот при князе Иоганне (1606–1638) в 1627 году был приглашён архитектор Ханс Альберталь, и именно ему приписывают то, что источники называют «живописной надстройкой западного портала».
Замок приобрел цельный, завершенный вид, которым мы любуемся сейчас.
Это слово — «malerisch», живописный — стоит запомнить. Альберталь не просто добавил этаж или крыло. Он создал композицию. Над западным порталом появилась надстройка, западный жилой корпус Верденбергов получил новый верх, южное здание с лакейским залом и южная стена с оружейным залом замкнули двор. Аркада на южной стороне дала западной части ансамбля единое завершение. А башню венчала «вельшская» крыша — валлийский купол, который простоял до 1877 года.
Вельшская крыша -- это такой вот фигурный купол. На иллюстрации показаны некоторые из его разновидностей.
Если стоять во внутреннем дворе и смотреть на запад, видно, как эта надстройка собирает пространство. Двор перестаёт быть просто промежутком между стенами. У него появляется «лицо» — сторона, которая смотрит на входящего и задаёт тон.
От автора: хороших видео о Зигмарингене я не нашла. Либо слишком длинные и скучные, либо не о том (например, только о коллекции оружия). Тот ролик, который ниже, пожалуй, самый обзорный. Начинается как раз во дворе.
Пожар 1658/59: Беер собирает осколки в целое
После пожара 1658/59 года восстановление возглавил Михаэль Беер . Его работа — один из самых интересных эпизодов в истории замка, потому что он имел дело с двумя отдельными жилыми корпусами Верденбергов, которые стояли рядом, но не были единым целым.
Беер объединил их под одной крышей. Это простое на первый взгляд решение изменило логику здания. Два корпуса, каждый со своей осью и своим фронтоном, стали восприниматься как части одного объёма. В остром внутреннем дворе он построил большое трёхстороннее лестничное пространство — «богемскую лестницу», которая связала уровни и дала циркуляцию, которой раньше не было. Интерьеры он снабдил ленточным штуком (Bandelwerkstuck), а оружейный зал — новым нервюрным сводом.
Bandelwerkstuck — это вид декоративной лепнины (stuck) в виде геометрически расположенных, плоских и симметричных ленточных орнаментов, переплетающихся между собой и завершающихся завитушками или листьями.
Ленточная лепнина в интерьерах -- она там повсюду.
Вот здесь стоит представить себе оружейный зал.
Свод с нервюрами, который держится на стенах, а не на колоннах — это готическая логика конструкции. Но применена она в пространстве, которое уже мыслится как «зал», а не как «помещение для хранения оружия».
Оружие в нём висит на стенах, и свод над ним работает как рама. Свет падает сверху, и металл отвечает бликами.
Внутренняя отделка: когда интерьер становится главным
При князьях Йозефе (1715–1769) и Карле Антоне (1848–1885) внутренняя отделка достигла того состояния, которое сегодня воспринимается как «подлинный Зигмаринген»: рыцарский зал, королевские комнаты, французский салон, зал предков. Это уже не «приспособление крепости», а сознательное создание анфилады, где каждая комната имеет свой характер и свой цвет.
1 Рококо 2 Королевский номер 3 Родовой зал 4 Французский зал 5 Красный салон 6 Черный салон 7 Зеленый салон
1 -- Рококо салон.
3 -- Родовой зал. В смысле -- зал предков.
5 -- Красный салон.
Здесь важно то, что Карл Антон был не просто владельцем, а коллекционером. При нём собрание оружия выросло до одной из крупнейших частных коллекций Европы — около трёх тысяч экспонатов. Оружие перестало быть «тем, что висит на стенах».
Оно стало коллекцией, которую нужно показывать, хранить и описывать.
Замок получил функцию, которая не зависела от того, живёт в нём князь или нет.
1893: пожар, который дал замку его нынешний облик
Пожар 1893 года уничтожил особенно восточную часть замка. С 1895 года началась реконструкция, которую источники называют «романтизирующей». Сначала ею руководил Baurat de Pay, а с 1900 по 1906 год — Эмануэль фон Зайдль из Мюнхена.
Зайдль поднял главную башню. Он замкнул двор с юга встроенной «Португальской галереей».
Скульптура Нептуна при входе в «Португальскую галерею».
Он оформил интерьеры в историцистском духе — то есть сознательно стилизовал их под «старину», которая на самом деле была абсолютным новоделом.
Очень неплохо, мне кажется.
Современный облик замка, с его каменной пирамидой на башне (датируется 1901 годом), — результат именно этой реконструкции, завершённой к 1908 году.
Вот здесь стоит остановиться и посмотреть на замок иначе. То, что кажется «средневековым», часто является продуктом конца XIX века -- мы с этим уже неоднократно встречались. Каменная пирамида на башне — не готика, а неоготика. Португальская галерея — не ренессанс, а его интерпретация. Но замок к концу XIX века был настолько «собран» из разных эпох, что единственным способом сделать его цельным было сознательно достроить то, чего для этой цельности не хватало.
1944: короткая глава, ставшая возможной благодаря свойствам здания
В сентябре 1944 года княжескую семью принудительно выселили из замка и интернировали в Вильфлингене. Здание конфисковали для размещения французского правительства Петена, которое оставалось там с сентября 1944 по апрель 1945 года.
Иллюстрация взята из публикации под названием «Запретная тема в Зигмарингене».
Почему именно Зигмаринген? Не потому, что он был символичным или красивым. Источники указывают на логистику: удалённость от фронта и от вероятных целей авианалётов, достаточная вместительность представительных помещений, контролируемость сельской местности. Замок подошёл по параметрам. Его роль была пассивной, он предоставил кров. Петен, Лаваль и остатки коллаборационистского режима были вывезены сюда немцами, чтобы сохранить видимость законной французской власти на случай контрнаступления. Луи-Фердинанд Селин, который тоже был там, написал об этом роман «Из замка в замок» — и это, пожалуй, самый едкий текст о том, как выглядит конец режима, который цепляется за декорации.
Узнаете замок на обложке?
Что там сегодня
Сегодня Зигмаринген — это Княжеский музей, Библиотека Гогенцоллернов (около 200 тысяч томов, включая рукописи XII века) и та самая коллекция оружия.
Памятник принцу Карлу Антону Гогенцоллерн-Зигмарингену у входа в библиотеку.
Внутри — рыцарский зал с оружием на стенах, королевские комнаты с мебелью и портретами, французский салон, где цвет стен и обивки задаёт настроение, зал предков, где портреты выстроены в ряд и создают ощущение непрерывности рода. Фотографии некоторых интерьеров приведены выше.
Но главное, что стоит увидеть — это двор. Если встать в нём и медленно поворачиваться, видно, как наслаиваются эпохи. Вот кладка бергфрида, выпуклая, тёмная. Вот надстройка Альберталя над западным порталом — более регулярная, с ясными линиями. Вот «богемская лестница» Беера, связывающая уровни. Вот Португальская галерея Зайдля, встроенная так, чтобы двор казался замкнутым.
Именно поэтому Зигмаринген называют одним из самых цельных «исторических» интерьеров Германии — несмотря на то, что цельным он стал только в конце XIX века, после двух пожаров, нескольких династий и одной короткой чужой главы, которая могла бы его испортить, но не испортила.
