Ответ на пост «Полезный способ, как легко открыть пластиковую стяжку»1
Как сэкономить на туалетной бумаге. Отмотайте нужное количество бумаги. Отложите в сторонку и наденьте штаны.
Через 3-4 дня не забудьте вытряхнуть.
Как сэкономить на туалетной бумаге. Отмотайте нужное количество бумаги. Отложите в сторонку и наденьте штаны.
Через 3-4 дня не забудьте вытряхнуть.
Перед тем как отойти от дел (начал учёбу, некогда будет постить), решил порадовать простой угадайкой по стихотворениям русских классиков. Я тут страдаю фигнёй, типа такой:
Литература классическая — музыка тяжёлая , поэтому пришла идея, проверить, как хорошо вы знаете русскую классику. Ведь мы её в школе проходили.) Я, скажу сразу, за всю школу выучил только Монолог Фамусова «Петрушка, вечно ты с обновкой...» из «Горе от ума» Грибоедова.
Штож, тут всё просто. Я вам цитату, вы мне автора. Все стихи с первых страниц сайта културе.ру, так что они так или иначе на слуху. Не забывайте поддерживать авторов плюсиком / комментом / донатам, а мы начинаем!
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам Бог любимой быть другим.
Ответ: это Александр Пушкин, стихотворение «Я вас любил: любовь еще, быть может…»
https://www.culture.ru/poems/5695/ya-vas-lyubil-lyubov-eshe-...
— Да, были люди в наше время,
Не то, что нынешнее племя:
Богатыри — не вы!
Плохая им досталась доля:
Немногие вернулись с поля…
Не будь на то господня воля,
Не отдали б Москвы!
Ответ: это Михаил Лермонтов, стихотворение «Бородино»
https://www.culture.ru/poems/36608/borodino
Откуда дровишки?» — «Из лесу, вестимо;
Отец, слышишь, рубит, а я отвожу».
Ответ: это Николай Некрасов, стихотворение «Крестьянские дети»
https://www.culture.ru/poems/40019/odnazhdy-v-studenuyu-zimn...
Заметался пожар голубой,
Позабылись родимые дали.
В первый раз я запел про любовь,
В первый раз отрекаюсь скандалить.
Ответ: это Сергей Есенин, стихотворение «Заметался пожар голубой…»
https://www.culture.ru/poems/44253/zametalsya-pozhar-goluboi
Били копыта. Пели будто:
— Гриб.
Грабь.
Гроб.
Груб.
Ответ: это Владимир Маяковский, стихотворение «Хорошее отношение к лошадям»
https://www.culture.ru/poems/19987/khoroshee-otnoshenie-k-lo...
Автора ещё можно узнать по анекдоту:
- Владимир, правда ли, что вам платят построчно?
- Н
е
т
Я встретил вас — и все былое
В отжившем сердце ожило;
Ответ: это Федор Тютчев, стихотворение «К. Б. (Я встретил вас, и все былое…)»
https://www.culture.ru/poems/45542/k-b-ya-vstretil-vas-i-vse...
На острой морде кровь налипла,
Глаза зияли пустотой,
И мерзко крался шопот хриплый:
«Ты сам пришёл сюда, ты мой!»
Ответ: это Николай Гумилев, стихотворение «Ужас»
https://www.culture.ru/poems/38595/uzhas
Я пришёл к тебе с приветом,
Рассказать, что солнце встало,
Что оно горячим светом
По листам затрепетало
Ответ: это Афанасий Фет, стихотворение «Я пришел к тебе с приветом…»
https://www.culture.ru/poems/12683/ya-prishel-k-tebe-s-prive...
Мне нравится, что Вы больны не мной,
Мне нравится, что я больна не Вами
Ответ: это Марина Цветаева стихотворение «Мне нравится, что Вы больны не мной…»
https://www.culture.ru/poems/36102/mne-nravitsya-chto-vy-bol...
Когда теряет равновесие
твоё сознание усталое,
когда ступеньки этой лестницы
уходят из-под ног,
как палуба
Ответ: это Иосиф Бродский, стихотворение «Одиночество»
https://www.culture.ru/poems/30446/odinochestvo
Засим всё! Если хотите покачать песенки с классической литературой на тяжёлую музыку, то велком:
https://t.me/HeavyClassics
"Ужас" Гумилёва прям хорошо вышло.
Также веду познавательный канал с угадайками "Естественно знаем", но сейчас некогда им заниматься, угадаек там будет по минимуму. Хорошего вам наступающего лета!
... всмысли пол-лета прошло?!
В течение Золотого века взрывной рост фабрик, сталелитейных заводов и железных дорог, вызванный Второй промышленной революцией, сделал небольшой элитный класс бизнесменов невероятно богатыми. К 1890 году 1% самых богатых американских семей контролировали 51 процент недвижимого и движимого имущества страны.
Среди богатейших из богатых были так называемыебароны-разбойники, чья крайняя алчность заставляла их использовать неэтичные методы ведения бизнеса и эксплуатировать рабочих для создания прибыльных монополий, и в процессе наживать состояния, которые в сегодняшних деньгах составили бы миллиарды долларов. Поскольку подоходный налог не съедал их прибыль, многие из них понятия не имели, что делать с таким количеством денег.
В конце 1800-х годов сверхбогатые люди вели настолько роскошное существование, что, возможно, это было почти невообразимо для масс обычных американцев, которые трудились на фабриках, которыми они владели. Чтобы описать их образ жизни, экономист и социологТорстейн Веблен ввел термин “демонстративное потребление”.Точно так же, как они соревновались в бизнесе, они стремились превзойти друг друга своими щедрыми тратами и имуществом.
США были новой страной, и было ощущение, что они смотрят на Европу и подражают королевскому обществу. Они делали это, покупая нужные вещи, используя свое имущество и то, во что они были одеты.
До Золотого века социальной жизнью богатой элиты Нью-Йорка полностью управляла миссис Кэролайн Шермерхорн Астор, одна из богатейших людей в мире.
Когда недавно разбогатевшие бароны-разбойники обнаружили, что у них больше денег, чем у таких семей, как Асторы, таким людям, как миссис Кэролайн Астор, пришлось изыскивать творческие способы держать их подальше от высшего общества. Она составила печально известный “список 400”, в котором были перечислены только 400 человек, которые считались действительно высшим классом в иерархии Нью-Йорка.
Алва Вандербильт, которая вышла замуж за представителя недавно разбогатевшего клана Вандербильтов, отчаянно хотела попасть в список миссис Астор, поэтому она устроила тщательно продуманную костюмированную вечеринку, которая считалась светским событием года. Костюмированные балы Золотого века соперничали с европейскими, где аристократы и знать одевались как исторические личности и, скрываясь за масками, танцевали ночь напролет с непревзойденным великолепием. Бал, который устраивала миссис Вандербильт, не стал исключением. Загвоздка в том, что она не приглашала миссис Астор, пока та не внесла свое имя в список.
Другая светская львица, Корнелия Мартин, устроила бал 1897 года, на котором интерьер отеля Waldorf-Astoria был преобразован в точную копию Версальского дворца. Ее муж Брэдли Мартин нарядился Людовиком XV в парчовый костюм, в то время как хозяйка приняла облик Марии Стюарт в платье, расшитом золотом и отделанном жемчугом и драгоценными камнями. Еще один гость был одет в инкрустированные золотом доспехи стоимостью 10 000 долларов (336 000 долларов в сегодняшних деньгах).
Популярность костюмированных вечеринок побудила сверхбогатых женщин придумывать диковинные наряды. Одна светская львица,Кейт Феринг Стронг, надела таксидермированную белую кошку в качестве головного убора и юбку из кошачьих хвостов на бал по случаю новоселья Вандербильтов, за что получила прозвище “Киска”.
Некоторые вещи, которые люди делали, чтобы произвести впечатление на своих гостей и почувствовать удовлетворение от хорошей вечеринки, совершенно причудливы. Показательный пример: разворачивание мумий. В 1800-х годах в Европе, особенно в Викторианской Англии, взяла верх так называемая египтомания. Люди не могли насытиться артефактами из экзотической страны, которую колонизировала Британия. Спрос на мумии, в частности, был настолько высок, что некоторые египтяне брали менее известные мумии и помещали их в более престижные места, придавая мумифицированным личностям более престижный вид.
Они разворачивали их на званых обедах, обнаруживая труп внутри. Это были очень драматизированные события, когда человек, разворачивающий упаковку, придумывал историю о том, как этот человек был связан с библейской фигурой Моисея или какой-нибудь другой фантастической сказкой.
В дополнение к разворачиванию мумий многие также использовали новое изобретение рентгеновского аппарата для получения рентгеновских снимков гостей (с их согласия; в то время никто не знал о вредном воздействии радиации).Владение собственным персональным рентгеновским аппаратом было настоящим признаком образованного ценителя.
В конце 1800-х годов Джон Д. Рокфеллер, знаменитый нефтяной магнат, которого в основном помнят за его филантропию (хотя он платил своим рабочим гроши), скупил обширные участки земли в округе Вестчестер, к северу от Бронкса, чтобы построить свое поместье Кикуит. Он не жалел средств на очаровательный дом, который был украшен не менее чем 70 скульптурами и золотыми безделушками со всего мира. Все поместье занимало 3400 акров.
Однако недалеко от Кикуита были железнодорожные пути, по которым часто ходили поезда из Нью-Йорка туда и обратно. Сегодня людей может отпугнуть шум поезда, но Рокфеллеры были раздражены, потому что дым от него поднимался над полем для гольфа. Если бы у вас было больше денег, чем вы можете потратить, что бы вы сделали с этой проблемой? У семьи было гениальное решение: они решили, что им нужно переместить железнодорожные пути так, чтобы они были в пяти милях отсюда. В 1929 году они купили всю деревню Ист-Вью, чтобы можно было перенаправить поезд, чтобы проезжать через нее.
Конечно, никто не был рад, что у них отняли дома. Семья продолжала платить всем людям, чьи дома были построены, больше, чем они стоили на самом деле. В итоге они заплатили 700 000 долларов в качестве компенсации семьям плюс расходы на перенос железнодорожных путей.
На балу дебютанток Юной Мэри должны были быть представлены 10 000 бабочек, которые специально для этого случая были доставлены из Бразилии в Нью-Йорк. Идея заключалась в том, что все они будут выпущены в свет неожиданным образом, который наполнит чувства ее гостей красотой. К сожалению, сетка, за которой содержались все бабочки, находилась ненадежно близко к лампе, и жара была слишком сильной, чтобы бедные бабочки могли с ней справиться. Все они погибли. Когда они, наконец, были раскрыты и сеть была выпущена, на гостей дождем посыпались 10 000 мертвых бабочек.
Богатые землевладельцы нанимали мужчин, которые соглашались жить в изоляции в своих поместьях целых семь лет.
Достопочтенный Чарльз Гамильтон, британский аристократ 18 века и член парламента, был откровенен в своей рекламе. Декоративный отшельник, которого он нанимал для проживания в обширных садах своего поместья Пейнсхилл в Кобхэме, Англия, должен был молчать и никогда не разговаривать со слугами, которые приносили ему еду. Он должен был носить халат из козьей шерсти и никогда не стричь волосы, ногти или бороду. Об обуви не могло быть и речи.
Если и только если отшельник выполнит условия своего контракта, прожив в уединенном созерцании, не выходя за пределы поместья в течение семи лет, он будет вознагражден от 500 до 700 фунтов стерлингов (около 95 000-130 000 долларов СЕГОДНЯ). Мистер Ремингтон (имя неизвестно), человек, нанятый на эту роль, продержался лишь малую часть этого времени. Через три недели после прибытия его обнаружили выпивающим в местном пабе — по крайней мере, так гласит легенда.
Аристократы оснастили свои новые ландшафтные сады неожиданными, причудливыми элементами, такими как пещеры, горы, вольеры и зверинцы. Но эрмитаж, уединенное убежище для реального или воображаемого отшельника, которое могло выглядеть как угодно, от грота до домика на дереве, затмевало их все.
Стремление герцога избегать других людей послужило основой для другой его великой страсти - строительства. Став герцогом, Его светлость приступил к ‘благоустройству’ фамильного поместья в Уэлбекском аббатстве. Его самым замечательным дополнением к Уэлбеку стали самые большие частные апартаменты в Англии - подземный бальный зал длиной 174 фута, вмещающий 2000 человек. Чтобы позволить себе существовать под землей, Бентинк также добавил ряд библиотек и зимний сад со стеклянной крышей в центре застройки.
Чтобы герцог мог избегать общества даже своих слуг, он также построил подземную железную дорогу, по которой его блюда доставлялись в 150 ярдах от кухни в столовую. Над землей он построил самую большую школу верховой езды в Европе с зеркальными стенами и люстрами, но 94 прекрасных лошади, содержавшиеся там, растолстели от недостатка физических упражнений, потому что он никогда никого не приглашал навестить его в Уэлбеке. Подземный бальный зал, конечно, также никогда не принимал никого, кроме герцога и его прислуги, когда требовалась уборка.
@Vengr500, поправлю твой коммент #comment_304183051
В США расцвет среднего класса (так называемый "золотой век американского капитализма") - послевоенные годы, условно до девальвации доллара и распада бреттон-вудской системы и сворачивания американского участия во Вьетнаме. С конца 1940-х до начала 1970-х.
С середины 70-х и в 80-х всё стало ухудшаться: массовая безработица в десятках промышленных городов, инфляция в 10%. Женщины стали выходить на работу, и не потому, что хотели, а потому что прокормить большую семью с зарплаты одного рабочего стало трудно.
Хоть и не связанные с тяжкими лишениями, 80-е годы были разочарованием: пропала надежда на светлое будущее. Предыдущие полтора поколения с начала 1930-х американцы жили всё лучше и были уверены, что их дети будут жить еще лучше. Это была эпоха (не первая, но, возможно, последняя) американской мечты: веры в то, что честным и даже не очень тяжелым трудом можно обеспечить себе достаток и спокойную пасторальную старость, вырастив детей и дав им больше, чем было у тебя. В 1980-е всё поменялось. Богатство теперь - результат не только большого труда, но и редкой удачи, пасторальная пенсия будет в доме престарелых, а детей стало гораздо меньше. В 1980-е суммарный коэффициент рождаемости достиг резкого минимума в 1,77 детей на женщину, который повторно был достигнут уже к 2020-м (между 1995 и 2010 показатель был заметно выше).
Лучше в 1980-х, чем раньше, жили только негры. Раньше их много ущемляли, а теперь перестали. И то для негров, оставшихся в гетто, ситуация только ухудшилась: притеснять их перестали, но в окружении осталось много лентяев и преступников, что влияло на воспитание новых детей и определило характер американских гетто на десятилетия вперед. Из районов рабочей бедноты они стали рассадниками криминала. В общем, выиграли не все негры, а те, кто воспользовался новыми возможностями вырваться из гетто в 1970-80-х.
Больше, чем любой другой человек, он помог сформировать современную научную фантастику.
Энциклопедия научной фантастики
Джон Вуд Кэмпбелл (John Wood Campbell, Jr.) - американский писатель, более известный в качестве редактора. Обладавший своим видением и бескомпромиссный, Кэмпбелл направлял молодых авторов в непривычное для фантастики русло, все дальше уходя от глупых приключений и избитых сюжетов к научности, социальным и общественным проблемам.
Родился 8 июня 1910 года в г. Ньюарк, штат Нью-Джерси. Отец, Джон Кэмпбелл, инженер-электрик местного отделения телефонной компании «Белл», обладал сдержанным и холодным характером, мать же, Дороти Кэмпбелл, наоборот, очень нежна и открыта, но с импульсивной переменчивостью и вздорностью характера.
Некоторое влияние на мальчишку возымела сестра-близняшка его матери, которая недолюбливала маленького Джона, и потому он частенько пугался, когда видел как будто свою мать, но в самом скверном расположении духа. Он всегда испытывал определенные сомнения – кто перед ним, добрая мать или злая тетка. Так что детство у него оказалось не из легких, но как каждый ребенок он с детства интересовался литературой, наукой и теорией космических полетов. В подвале отцовского дома Джон организовал нехитрую химическую лабораторию, чинил одноклассникам велосипеды, а в доме все электрические приборы.
В 18 лет сдает вступительные экзамены в Массачусетский технологический институт (Massachusetts Institute of Technology), где был очень дружен с молодым профессором математики Норбертом Винером (Norbert Wiener) – будущим «крестным отцом» информатики. Но в 1930 г. был выброшен из MIT вследствие провала экзамена по немецкому языку. Тогда, при помощи финансовой поддержки отца, он в течение года продолжил учебу на физическом факультете Университета Дьюка (Duke University) в г. Дархэм (штат Северная Каролина), получив в итоге в 1932 году высшее образование и диплом бакалавра в области ядерной физики. Надо сказать, что Кэмпбелл всю последующую жизнь интересовался ядерной энергией, написав немало статей на эту тему и издав в 1947 году в Нью-Йорке научно-популярную книгу «Атомная история» (The Atomic Story). Совсем немного проработав коммивояжером, продавая газеты, подержанные автомобили, вентиляторы и газовые плиты, и лаборантом в химической компании, в том же году он полностью переключился на литературную деятельность.
Фантастикой Джон Кэмпбелл увлекся очень рано, а научно-фантастические журналы начал покупать с апреля 1926 года, когда вышел из печати самый первый номер самого первого из них – «Amazing Stories» Хьюго Гернсбека. Спустя два года начал пробовать писать собственные фантастические произведения, первым из которых был рассказ «Вторжение из бесконечности» (Invaders from the Infinite). Он отнес его в редакцию журнала «Amazing Stories», но тогдашний редактор Т. О'Коннор Слоун (T. O’Connor Sloane) утерял рукопись юного автора. И потому, первой публикацией стал научно-фантастический рассказ «Когда рушатся атомы» (When the Atoms Failed), опубликованный в журнале «Amazing Stories» в январе 1930 года, в котором говорится об электронном суперкалькуляторе, будто бы построенном в 1930 году в стенах его родного Массачусетского технологического института. Следует также уточнить, что роман Кэмпбелла 1932 года «Вторжение из бесконечности» никоим образом не относится к его утерянному раннему рассказу.
Обложка январского номера журнала Amazing Stories за 1930 год
Рассказ «Когда рушатся атомы» (1930 г.) — принес Кэмпбеллу быстрый успех. Последовавшие работы, такие как «Острова Вселенной» (Islands of Space, 1931), «Захватчики из бесконечности» (Invaders from the Infinite, 1932), «Всемогущая машина» (The Mightiest Machine, 1934), позволяли Кэмпбеллу успешно соперничать с тогдашним законодателем мод в американской НФ Эдвардом Элмером Смитом.
Эти романы первоначально печатались исключительно в журналах, а в книжном варианте были переизданы в 1950-1960-е годы. Так, например, книга «Проходит Черная звезда» (The Black Star Passes, 1953) являла собой связку из трех ранних повестей, опубликованных в 1930 году в журнале «Amazing Stories» – «Привилегированное пиратство» (Piracy Preferred), «Соляриты» (Solarite) и «Проходит Черная звезда» (The Black Star Passes). А интересный во всех отношениях роман «Всесильная машина» (1934) о приключениях Аарна Мунро (Aarn Munro) имел еще три продолжения, но все они были отклонены редактором журнала «Поразительная научная фантастика» Ф. Орлин Тримейн (F. Orlin Tremaine). Лишь гораздо позднее в авторском сборнике «Невероятная планета» (The Incredible Planet, 1949) они были напечатаны .
Затем Кэмпбелл перешел на более серьезные литературные темы, публикуя свои творения под псевдонимом Дон А. Стюарт (Don A. Stuart), созданном на основе имени и девичьей фамилии его жены Доны Стюарт (Dona Stuart), с которой прожил 18 лет – с 1931 по 1949 гг. Под этим именем он создал немало интересных повестей и рассказов, как, например, рассказ «Сумерки» (1934) или трилогия 1935 года о механизированной эволюции «Машина», «Пришельцы» и «Мятеж». Публикуя в этот период фантастику под псевдонимом, Кэмпбелл лишь изредка печатал ее под своим именем, к примеру, пять рассказов о Пентоне (Penton) и Блейке (Blake), публиковавшиеся в 1936-38-гг. в журнале «Thrilling Wonder Stories» и позднее собранные под единым заголовком «Планетчики» (The Planeteers, 1966). Еще один свой псевдоним «Карл Ван Кэмпен» писатель использовал только один раз, когда в декабрьском номере журнала «Поразительная научная фантастика» за 1934 год уже имелся рассказ Дона А. Стюарта и отрывок из романа Джона Кэмпбелла.
В 1936 году под собственным именем он опубликовал ежемесячную серию статей о Солнечной системе, а в 1937-38 гг. издал множество других статей, но уже под еще одним своим псевдонимом «Артур Маккен». Хотя Джон Кэмпбелл писал фантастику всего лишь в течение восьми лет – с 1930 по 1938 год, но еще долго после этого выходили его произведения, написанные в этот период. А его последнее произведение – хрестоматийный и самый известный его рассказ «Кто там?» (1938), опубликованный в собственном журнале «Поразительная научная фантастика», рассказывал о том, как в ограниченном пространстве антарктической станции в человека вселилось хитрое инопланетное чудище.
В сентябре 1937 года Ф. Орлин Тримейн (F. Orlin Tremaine) приглашает его на должность помощника редактора журнала научной фантастики «Поразительные истории особенной науки» (Astounding Stories of Supper Science), в котором с мая 1938 года Кэмпбел уже становится полновластным редактором и которому он даёт другое имя — «Поразительная научная фантастика» (Astounding Science Fiction). На этом посту он оставался до самой своей смерти.
Под руководством Кэмпбелла это издание превратилось в настоящий «инкубатор талантов», в котором родились такие популярные американские авторы, как Клиффорд Саймак, Л. Спрэг де Камп, Лестер дель Рей, Айзек Азимов, Роберт Хайнлайн, Теодор Старджон, Альфред Ван Вогт, Л. Рон Хаббард, Джек Уильямсон, а позднее – Фриц Лейбер, Генри Каттнер и Кэтрин Мур, Уильям Тенн, Пол Андерсон.
Самая мощная сила в научной фантастике, которая когда-либо существовала; в первые десять лет своей редакторской деятельности он преобладал в этой сфере полностью.
Айзек Азимов о Кэмпбелле
Он, к примеру, первый предложил идею знаменитых «Трех законов робототехники» Айзеку Азимову, подал идеи нескольких рассказов Роберту Хайнлайну. В 1932 году он первым в фантастике выдвинул идею о суперкомпьютере, в 1934 году в одном из своих романов впервые упомянул о «гиперпространстве», в другом – о синтетической пище, а в 1945-м в своей редакторской колонке впервые упомянул слово «ЕТ» (сокр. от extraterrestrial – внеземной).
Джон Кэмпбелл, жестко потребовав от авторов, вспоминает А. Азимов, непременного сочетания в их произведениях «настоящей» науки, высоких художественных достоинств и акцента на социальные и человеческие последствия научно-технического прогресса, решил для американской научной фантастики исключительной важности задачу, выявив целую плеяду удивительных талантов, получивших мировое признание. Он был энергичный, деятельный и имеющий свои идеи редактор. С молодыми авторами он не церемонился, но давал возможность печататься всем, в ком смог разглядеть хотя бы частичку таланта (как он его сам понимал). Правда, писать давал не обо всем.
В военное время Кэмпбелл проявлял большой интерес к различным околонаучным или альтернативным теориям (в основном к телепатии и экстрасенсорике), а в 1949 году заинтересовался новой наукой «дианетикой» (dianetics) Л. Рона Хаббарда, утверждая, что с огромным успехом использует ее методы на практике. Это в какой-то мере отрицательно повлияло на его журнал. Айзек Азимов писал: «Многие авторы начали использовать псевдонаучные сюжеты, чтобы гарантировать свои публикации, но лучшие авторы журнала ушли из него, и я в их числе».
И действительно, к 1950 году популярность «Поразительной научной фантастики», до этого более десяти лет безраздельно властвовавшей в периодической фантастике США, пошатнулась, отчасти из-за основанных Горацием Голдом журнала «Галактика» (Galaxy) и Энтони Бучером «Журнала фэнтези и научной фантастики» (The Magazine of Fantasy and Science Fiction). Но хотя многие авторы ушли от Кэмпбелла в другие издания, его журнал все время оставался среди лидеров лучших научно-фантастических изданий, будучи таким и по сей день. Так что нет ничего удивительного в том, что между 1952 и 1964 годами Кэмпбелл восемь раз выигрывал премию «Хьюго» в категории «лучшего редактора» и трижды являлся почетным гостем Всемирных конвентов, что является абсолютным рекордом.
Почти всю свою жизнь он прожил в городке Маунсайд (штат Нью-Джерси) вместе со своей второй женой Маргарет Уинтер (Margaret Winter), на которой женился в 1950 году и с которой у них было трое детей. В этом городке в своем доме в июле 1971 года, сидя перед телевизором, он уснул в кресле и скончался от сердечного приступа. Неожиданная и нелепая смерть самого известного редактора фантастики сразу же породила волну юбилейных мероприятий, посвященных Джону Кэмпбеллу. В 1973 году были основаны две премии его имени: «Мемориальная премия Джона В. Кэмпбелла» (John W. Campbell Memorial Award) и «Премия Джона В. Кэмпбелла» (John W. Campbell Award), годом позже появилось несколько антологий, посвященных его памяти. В Австралии прошел симпозиум о нем – «Джон В. Кэмпбелл: Дань Австралии» (John W. Campbell: An Australian Tribute).
До сих пор выходят документальные книги и фильмы о Джоне В. Кэмпбелле и переиздаются его произведения. Работу нынешних редакторов НФ, как правило, сравнивают именно с ним, а писатели-фантасты с удовольствием пишут в своих воспоминаниях о работе с этим замечательным и неоднозначным человеком.
Источник: Лаборатория Фантастики
Вечно старый, вечно пьяный — Чарльз Буковски, один из лучших американских писателей
Не только «Основной инстинкт» — 7 эротических триллеров 1980-х и 1990-х
«Основной инстинкт» — фильм, который мог стать хитом только в 1990-е
Наркобароны, убийцы и аферисты — 30 лучших криминальных фильмов, основанных на реальных событиях
Как Голливуд разочаровался в Мэрилин Монро — но пытался найти ее почти в каждой актрисе
Пэм Гриер — актриса, сыгравшая Джеки Браун в одноимённом фильме Тарантино
О переводной фантастике весны — конспирология, метапроза и Война Правок
Смертельная слава — 9 известных актеров, которые погибли во время съемок
«Молчание ягнят» — в чем фильм устарел, а в чем остался прогрессивным?
Предтечи фантастики — Роберт Льюис Стивенсон. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда
Мартин Скорсезе снимет второй в своей карьере фильм об Иисусе
«Бойцовский клуб» — как Дэвид Финчер продал бумерский сюжет иксерам
«Ваш роман вам принесет еще сюрпризы» — о специфике фантастического в «Мастере и Маргарите»
Классика кинофантастики — «Контакт» (1997), реж. Роберт Земекис
В производство запущен сериал «Рыцари Сорока Островов» — по роману Сергея Лукьяненко
210 лет Рихарду Вагнеру – композитору, считавшему, что гению можно все
Слышу голос из прекрасного далёка — 7 любимых всеми песен Евгения Крылатова
Какие фантастические сериалы смотреть в июне 2023 — Чёрное зеркало, Ведьмак, Звёздный путь и другие
Пишут, что украинский олигарх Ринат Ахметов купил себе новую яхту в Германии за полмиллиарда баксов, что обслуживание такой яхты обойдется владельцу в 50 млн. долларов ежегодно, 10% стоимости каждый год.
Не отстают от него и наши российские миллиардеры - список арестованных их яхт на Западе внушает уважение.
У многих появляются вопросы, что это за странное явление и откуда? Что вообще за дичь, с точки зрения либерализма и капитализма? Ведь по идеи, нормальные капиталисты так себя вести не должны. Страсть наших постсоветских миллиардеров к покупке супердорогих яхт – то есть к бессмысленным покупкам, вместо вкладывания в дело (бизнес) – выглядит какой-то нарочитой аномалией.. вроде бы совершенно непохожей на страны Западного капитализма.
На самом деле ничего здесь необычного нет, это нормальное поведение капиталистов при кризисе перенакопления капитала (перепроизводства капитализма). Запад это многократно проходил, да и вообще это свойственно почти всем эксплуататорским обществам.(Особенно перед ПМВ и началом ВМВ (Великая Депрессия))
Идет процесс перенакопления капитала. А о чем это говорит? То что капитализм в России и на Украине уже развился настолько, что местным капиталистам стало некуда вкладывать свой капитал, а так как за границу, на нормальные условия его не пускают, ну кроме высоко волатильных спекулятивных сделок, где легко вложится, но еще легче потерять, как биток.
Только в таких условиях капиталисты начинают покупать всякие бесполезные вещи в виде дворцов, яхт, танцовщиц, супер-любовниц-певичек и т.д. или.... воевать.
А как начинается процесс перенакопления капитала, ведь денег много никогда не бывает? Все очень просто, при перенасыщение капиталом узкой экономики, норма прибыли резко падает, то есть капиталист может вложится в дело, но получит так мало прибыли, что ради нее не стоит даже суетится. Поэтому капиталисты начинают сидеть ровно на жопе и тратить деньги на какую-ту фигню.
А почему они так делают? А дело в том что капиталисты тоже трудятся! Но если их труд “мало оплачивается” (дает мало прибыли), то они предпочитают сидеть “безработными” - сосать деньги из старых отлаженных производственных процессов.
Общество в такие времена характеризуется безумными тратами на какую ту ерунду и… дикой скукой! Появляется “потерянное поколение” которое начинает увлекаться спиритизмом, эзотеризмом, курит опий как в Старом Китае и Викторианской Англии и т.д..
А чем заканчивается этот процесс? Так как капитализм находится в состояние постоянной конкуренции, капиталисты постоянно ищут выход и в итоге его находят - в экстенсивном пути развития, в военной экспансии на внешние рынки. Война становится единственным выходом из постепенной стагнации и неминуемого разорения большинства капиталистов. Война выступает как "золотой ключ" спасения капиталистов от разорения, а общества от скуки, все становятся резко довольными и “патриотичными” в начале данного процесса.
Но общество находящиеся в такой ленивой стагнации, часто не способно выиграть войны, так как из-за этой же стагнации, управляющие классы костенеют (скамейка запасных становится очень короткой) и начинают принимать максимально дурацкие решения, что заканчивается коллапсом общества, уход в изоляцию, регрессом, распадом или наоборот в революцию..
Поэтому многие историки с удивлением наблюдают в истории как целые государства и империи, которые из “Золотого века” развития с в общем-то не глупыми императорами и слабыми соседями, прыгают в какую-то безумную войну за какую ту ерунду и проигрываются вдрызг каким-то безнадежным и унылым варварам и государствам.
Это все эффект перенакопления, когда эксплуататорское общество становится настолько эффективным, что разлагаясь в роскоши и помпезных строениях, создает одновременно внизу чудовищную бедность и деградацию низов, высасывая оттуда все ресурсы (так как государство становится сильным и без труда может без проблем выкачать все “лишние” деньги из работающих низов, что всегда с удовольствием делает). И когда пробивает тревожный час защиты своей “Великой Империи”, элиты получают “предательский удар в спину” от своего же народа, который уже устал кредитовать свою элиту в ее безумном расточительстве и неге, ждать от нее законных! подачек, и ему уже становится незачем умирать за такую элиту, которую он люто ненавидит.
То есть падение империй имеет чисто материальный аспект классовой борьбы.
Мало того, своя же элита массово начинает перебегает к варварам и слабым врагам, так как у нее нет перспектив в такой Империи, где все первые ряды намертво, давно и безнадежно, забиты “старыми” династиями.
Поэтому часто революция становится единственным нормальным приемлемым выходом из такой ситуации - другие варианты еще хуже.
Так что все правильно и закономерно в истории, что эпоха дворцов и яхт плавно перетекает в войну — в империалистическую войну украинских и российских олигархов, чтобы помочь родным капиталистам выйти из стагнации и идеологического тупика, когда уже нельзя объяснить народу, почему он должен жить в нищете, когда элита купается в роскоши.
Данная статья относится к Категории 🔮 Появление нового жанра
«Чемпионы в беге на сто и на десять тысяч метров - всегда разные люди. Нельзя быть самым сильным и самым изящным одновременно.
Гиганты Золотого века наворотили горы и проторили дороги: создали литературный ландшафт. А потомкам в нём жить. От вздохов слетают перламутровые пуговицы с батистовых сорочек. Следуя классику - ты эпигон. Уязвленные сравнением гении обратились к парковому искусству. Ты столбишь свой участок, планируешь террасу, над запрудой ручья разливается озеро, и берега усажены розовыми кустами. Настаёт Серебряный век.
Аристократические предки были здоровенными бандюганами, сморкались на пол, жрали руками, читать не умели, а умели мигом своротить набок любое не понравившееся рыло и отобрать кучу денег у всех, кто слабее. Гордящиеся рыцарской родословной потомки ценили изящество манер, владение этикетом и белую кожу маленьких рук и ног - отличие от мужланов.
Аристократы Серебряного века гордятся эстетикой отточенного стиля, небанальностью языковых фигур, отполированным срезом психологического анализа: ум едок, образование изощрённо, мастерство доведено до эквилибристики. Это напоминает первого и пресыщенного любовника света по сравнению с первым ухарем-жеребцом деревни: благоухает, распаляет тонкой игрой и владеет ста способами, но сам знает, что шесть раз подряд доставая и со звоном ему не под силу.
Золотой век больше ценит креативность - Серебряный блеск.
Забавная вещь: Серебряный признаёт превосходство Золотого, более того - декларирует его как уже недостижимое, олимпийское, утверждаясь в причастности и верности великим вершинам. Но мерить эти вершины норовит собственной линейкой, отыскивая и объявляя блеск формы там, где его и не требовалось, не подразумевалось. Тошнотворную корявость языка Достоевского норовят объявить стилем: раз великий писатель - значит, блестящий стилист. Первый русский роман «Евгений Онегин» хотят видеть вершиной поэтической формы - Великий Национальный Поэт не мог не писать исключительно гениальную поэзию.
Неважно, что стихи эти намеренно просты и заземлены, что Пушкин создал в русской поэзии нормальную человеческую интонацию - в отрицание и противопоставление интонации «высокой и поэтической»: пафосной, патетичной, «высокоромантичной», тяжеловесно-классицистской. «Гениальная простота»? Даём упор на «гениальная», а это значит - ищи сотню потайных днищ. Гениальность была в том, чтобы до этого додуматься, на это решиться, пойти поперек традиции, снискав на свою голову единодушное порицание современной ему критики: увы, мол, падение, образец низкого стиля, примитив, где-где оно, романтическое очарование ранних поэм. Форма-то проста - вот ввести её было непросто, утвердить её. Э нет, говорит Серебряный: раз гений - ищи, гениальность в самой форме. И поколения школьников злобно учатся лицемерию и конформизму, ломая головы: да что же гениального в онегинской строфе?
Да ничего. Обычный размер, обычные слова в обычных сочетаниях, обычная система рифмовки, и рифмы в основном примитивные. И нет в «Онегине», строго говоря, никакой поэзии, а есть проза, изложенная в «застихотворенной» форме. И считался Пушкин современниками не первым, а третьим поэтом эпохи - после КрыловаиЖуковского.
Вот только после Пушкина стало невозможным писать так, как раньше: неестественно, выспренне, тяжело, с романтичными красивостями. Был предъявлен эталон и вбит на дороге, как верстовой столб: отсюда отмеряй движение.
И никогда француз, испанец, немец, англичанин не поймут: ну что гениального в этой истории про любовь и незадачливость скучающего аристократа? И где глубина мысли, и где оригинальность чего бы то ни было? Ну, банальная история, изложенная заурядными стихами. И предъявят образцы из своих литератур - которые были раньше «Онегина», и оригинальнее бывали, и глубже, и с блеском. И будут, заметьте, почти совсем правы.
Любой нормальный поэт может сейчас написать второго «Евгения Онегина». И славы не стяжает. И гением его никто не назовет. Потому что второй даже - это уже не второй, а один из множества, а значение имеет только первый. Любой дурак учил в школе теорему Пифагора, а вот создал её гений.
То есть. Не ищите в гиганте гения формы и даже гения мысли. Гений гиганта в том, что многие, вроде бы, так могли - но сделал то, чего раньше не было, именно и только один он. И после него стало не так, как раньше. В литературе - так.
Золотой - плавит руду и отковывает клинок. Серебряный - шлифует и наносит узор. Не пытайтесь объявлять Золотого гением шлифовки! С него и своих достижений хватит.
В веках остаются Золотые - владеют они шлифовкой или нет. Креативность, создание новых миров, - вот базовая суть Искусства. Корявость простят и даже могут научиться не видеть, и даже объявлять «такой шлифовкой». А вот созидательную низкопотентность никакой шлифовкой не возместить.
Мысль, образ, нерв, мир - суть литературы».
Веллер М.И., Эстетика энергоэволюционизма, М., «Аст», 2010 г., с. 369-371.
Дополнительные материалы
см. термин Уровни изобретений по Г. С. Альтшуллеру в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU
+ Плейлист из 8-ми видео: ТРИЗ: РАЗРЕШЕНИЕ ПРОТИВОРЕЧИЙ
+ Ваши дополнительные возможности:Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Изображения в статье
Михаил Иосифович Веллер — современный отечественный писатель / Биограф.ру & Image by rawpixel.com on Freepik
Image by jcomp on Freepik
Image by pvproductions on Freepik