В фильме «Бегущий по лезвию 2049» Дени Вильнёва мне запомнился один момент.

Когда главный герой, репликант Кей, возвращается в полицейский участок с успешного задания, вместо фанфар и поздравлений его встречает атмосфера всеобщего презрения. При первом просмотре мне вообще показалось, что проходящий мимо по коридору коллега плюнул в него (на самом деле нет, он просто закричал "вонючка!" ему на ухо). Когда в дальнейшем, после прохождения теста на стабильность, Кей возвращается домой, на него с ненавистью кричат соседи, а на двери квартиры написано «Fuck off Skinner».

Причина не в работе охотника на сбежавших андроидов — на самом деле профессия "бегущего по лезвию" достаточно престижна, что заметно по первому фильму, ведь к Рику Декарду никто не относится подобным образом; он хоть и одинок, но вовсе не изгой общества. Дело в том, что Кей репликант, то есть он в буквальном смысле слова — вещь, похожая на человека биомашина с имитацией чувств, эмоций и развитым интеллектом. При этом он ещё и охотится на другие вещи — хотя никакому "бегущему"-человеку никто бы просто не решился написать прямо на двери "пошёл нахуй, скорняк".

Дени Вильнёв вообще один из тех редких режиссёров, фильмографию которых я просмотрел полностью – ну, разве что кроме дебютного «Политеха». И вот самое крутое в «Бегущем», на мой взгляд, заключается в том, что Вильнёв сумел передать атмосферу книги-первоисточника. Пустынный и малонаселённый мир – есть (фильму 1982-ого года этого явно недостаёт). Присущая Филипу Дику параноидальная атмосфера – есть. Глубокий философский концепт – есть. Думаю, Дику понравилась бы взаимосвязь нового эмпатического теста и романа Набокова «Бледное пламя». Впрочем, не зря кто-то из критиков писал, что экранизации по Филипу Дику часто напрямую противоречат замыслу самого автора. Тут же получилось наоборот, даже несколько странно: первое кино, снятое по оригинальному роману, куда менее похоже по замыслу на первоисточник, чем второй фильм 2017-ого года с собственным уже сценарием. Хоть он и продолжает сюжет первого фильма.

Когда читаешь «Мечтают ли андроиды об электроовцах», Филип Дик формирует у тебя в голове именно тот вайб, который сумел каким-то образом реализовать Дени Вильнёв в своём сиквеле. Например, на моменте, когда главного героя Рика Декарда (ну вы же видите отсылочку на Рене Декарта, правда ведь, правда?) доставляют в фейковый полицейский участок, сплошь заполненный имитирующими человеческую деятельность андроидами, даже я засомневался, не шизофрения ли у него. Но больше всего мне нравится фрагмент с котом.

Один из персонажей книги, Джон Изидор, работает в сервисе, который чинит сломанных электрических псевдоживотных у владельцев, не способных позволить себе настоящую кошку или попугая – в мире будущего обладание настоящим животным приравнивается к… ну, к свежему айфону, если позволите такое сравнение. А если нет возможности купить настоящую овцу, то покупать приходится электроовцу, чтоб не подвергнуться травле от соседей.Поступает заказ на починку животного-андроида, Изидор едет забирать "барахлящего" кота. В фургоне кот начинает чихать, и Изидор решает починить его на месте. Вскрывает спину и видит внутри кишки с прочей требухой. Это оказался настоящий кот. Хозяева просто перепутали номер ветеринарной и сервисного центра.

Самое смешное – когда Изидор просто купил искусственного кота, похожего на настоящего, и привёз его обратно владельцам, они не заметили подмены и поблагодарили за такое быстрое "лечение".

Вот и в фильме 2017-ого года всё не то, чем кажется. Кей настолько привык пользоваться всем ненастоящим (сам при этом являясь эрзацем), что и отношения с искусственным интеллектом в исполнении Аны де Армас для него в порядке вещей. В то время как Ридли Скотт сделал акцент на визуальном нуаре и детективном сюжете, Вильнёв переносит на экран внутренний мир книги – репликант Кей, как и человек Декард у Дика, окружён хламом и руинами, как физическими, так и эмоциональными. В фильме есть всё то же, что и в романе – пустые города, заброшенные фермы, радиоактивная пустыня и общая атмосфера безнадёги; и даже большинство обитающих в этом мире существ не являются настоящими, а в жёны они себе выбирают чат-бота с искусственными эмоциями. Помните знаменитый мемный кадр, где Райан Гослинг стоит на мосту с разбитой мордой, а с ним разговаривает огромная голограмма с лицом его любимой? Сама его погибшая любовь, ИскИн Джой, была очередным симулякром, но здесь Вильнёв доводит абсурд до абсолюта – проходившему мимо Кею впаривают рекламу, алгоритм просто подобрал лицо де Армас, исходя из его предпочтений. Так же, как и сегодня алгоритм поисковой системы подсовывает то, что должно нам понравиться, по его мнению.Круг замкнулся. Искусственно сконструированные люди, живущие в мире сплошных симулякров, отчаянно хотят обрести душу; Кей, будто Пинокио, мечтает стать настоящим мальчиком. Всё зациклено на поиске себя в мире, где всё – иллюзия. И даже сам этот поиск смысла не более чем эрзац, придуманный тем, кто мастерски имитирует человека.

Люблю это кино, даже удивительно, что в наше время продолжают снимать подобные вещи. «Бегущий по лезвию 2049» – не сиквел, а реинкарнация духа книги великого фантаста Филипа Киндреда Дика.

И дай Бог, чтоб мир будущего не оказался в действительности настолько мрачным. Как прочитал я в комментариях к фильму – это не жизнь, а мрак беспросветный.

Соглашусь с комментатором.

___________________

Больше подобных текстов можно найти в моём паблике ВК: https://vk.com/ai_taasou