Обзор фильмов

«Мне кажется, что моя творческая жизнь сложилась очень удачно и интересно — говорил актёр. — Я как бы прожил две жизни. Одна — моя личная жизнь, жизнь человека, вторая — жизнь артиста, художника, жизнь в образах, жизнь в чужой жизни, если можно так выразиться».

Андреев родился в 1915 году в Саратове, семья была простой, рабочей, и он не мечтал о лучшей доле, сразу после окончания семилетки устроился слесарем-электромонтёром на комбайновый завод, пройдя полугодовые курсы. Потом без отрыва от производства учился в школе рабочей молодёжи и в те годы впервые посетил занятия заводского драмкружка, куда его привёл товарищ.

Увиденное неожиданно увлекло Бориса, он записался в группу и стал с радостью учиться актёрскому мастерству и технике речи. Очень скоро руководитель кружка, известный саратовский актёр Иван Слонов, отметил выдающиеся способности рослого парня и посоветовал ему поступить в театральный техникум. Андреев смог сдать экзамены, но учиться с самого начала было трудно – на заводе он работал в три смены, приходилось отпрашиваться, меняться, и зачастую сидеть на уроках после ночной.

Уже через пару месяцев такой учёбы единственным желанием Бориса было выспаться, он хотел спать постоянно и подумывал бросить эту затею. Слонов всё уладил, попросил заводское руководство предоставить Андрееву удобный график, и в оправдание пообещал, что тот станет великим артистом. Коллектив пошёл навстречу, и когда будущий актёр учился на выпускном курсе, его совсем освободили от работы и даже выплачивали стипендию из фондов предприятия.

В 1937 году Борис получил диплом и был принят в труппу Саратовского драматического театра, но там его сразу постигло разочарование, и он пожалел, что вообще убил 4 года на обучение. Дело в том, что каких-либо значимых ролей ему доверять не спешили, а первой работой Андреева стал закулисный лай собаки в постановке чеховского «Вишнёвого сада».

«Я исполнял эту роль в течение сезона, — вспоминал сам Андреев. — Делал я её со всей искренностью души человека, влюблённого в искусство. Я имел признание труппы. Все говорили: «Ах, как замечательно лает и воет эта собака». Сам по природе я был парень довольно озорной, отлично понимал их незамысловатую шутку, но здесь почему-то помалкивал и не приглашал родителей на очередной спектакль по контрамарке».

Вскоре театр отправился на гастроли, и в Москве молодого актёра приметил знаменитый режиссёр Иван Пырьев. Он пригласил Бориса на пробы в свою музыкальную комедию «Трактористы» на роль Клима Ярко, но глядя на могучего парня понял, что ошибался — «Какой это герой-любовник?! Это же шалопутная человеческая особь! Он рожден для роли Назара Думы».

В итоге Андреев был утверждён на роль Думы, а Ярко сыграл Николай Крючков – он, и Пётр Алейников, которому досталась роль балагура и хулигана Савки, стали с тех пор самыми лучшими, закадычными друзьями Бориса. Они и в жизни были балагурами и хулиганами в молодые годы, коллеги очень любили их троицу, и называли её «святой».

«Это была первая его роль в кино, а сыграл он её очень уверенно, профессионально, с чувством меры, нигде не «пережимая», хорошо взаимодействуя с партнёрами. В нём сразу же обнаружился недюжинный актёрский талант» — вспоминал Николай Крючков.

Съёмки фильма проводились по большей части на Украине при участии киностудии им. Довженко, и после завершения работ над фильмом актёру предложили остаться в Киеве и приняли его в штат киностудии. Там он снялся в те годы в таких фильмах, как «Истребители», «Щорс», «Большая жизнь», «Богдан Хмельницкий», а с 1941 года киевская киностудия была эвакуирована, на время войны актёры были причислены к студиям Узбекистана, Туркменистана, Таджикистана и Грузии.

Незадолго до начала войны Андреев был арестован за пьяную драку в гостинице «Москва», кроме того, он резко и нелицеприятно высказывался о руководстве страны – его посадили в СИЗО к «политическим» и готовились предъявить обвинение по «расстрельной» статье. Но через несколько месяцев Бориса выпустили, как говорили – по распоряжению самого Сталина, которых благоволил этому талантливому актёру после выхода на экраны «Трактористов».

Про загулы Андреева и Алейникова слагали легенды – говорили, что в «подпитии» Борис Фёдорович становился агрессивен и неуправляем, то витрину магазина разобьёт, то самого Пырьева чуть не покалечил, за то, что тот заставлял его переснять плохо сыгранный дубль. Многие считали, что актёру нельзя пить, это всегда приводило к печальным последствиям, и в итоге именно неконтролируемыми возлияниями Андреев подорвал своё богатырское здоровье – уже в 43 года у него случился первый тяжёлый инфаркт.

За военные годы актёр сыграл много хороших ролей, особенно понравились зрителям созданные им образы в картинах «Два бойца» и «Малахов курган». В 1944 году он приехал в Москву, устроился на киностудию «Мосфильм» и в Театр-студию Киноактёра, продолжил съёмки в фильмах. В конце 40-х он снялся в таких замечательных фильмах как «Сказание о земле Сибирской», «Встреча на Эльбе», «Кубанские казаки», «Падение Берлина», получил две Сталинские премии первой степени и был удостоен звания Народного артиста РСФСР.

В конце 50-х зрители стали замечать, что в творчестве Бориса Фёдоровича намечается новый этап, что это уже совсем не тот шальной и могучий русский богатырь, каким он был в ранее сыгранных фильмах. В 1954 году, в 39 лет он сыграл отца и деда большого семейства кораблестроителя Илью Журбина, воплотил психологически сложный и глубокий образ, но даже тогда это был ещё прежний Андреев. Перемены в его характере начались с картины Георгия Данелии «Путь к причалу», где Борис сыграл боцмана Россомаху.

Как говорил сам Андреев, что он как бы прожил две разные жизни, так и поклонники его таланта увидели двух различных артистов – в 60-х годах это был уже пожилой (хоть ему было чуть больше 45 лет), умудрённый опытом и годами человек. В последующих фильмах он всё больше раскрывался с другой стороны, достигал вершин своего мастерства, стал играть ещё гениальнее и мощнее, особенно оценили зрители его работы в таких фильмах тех лет, как «Дети Ванюшина», «Назначаешься внучкой», «Первый рейс», «Сергей Иванович уходит на пенсию».

С возрастом он стал сниматься меньше, часто отказывался от предлагаемых ролей, отговаривался театральными гастролями и занятостью в Союзе кинематографистов – членом которого и председателем актёрского совета он был с 60-го года. Возможно, сказывались последствия перенесённых инфарктов, возможно, накопленная усталость – именно тогда Борис Фёдорович начал жаловаться жене, что очень устал.

С Галиной Васильевной актёр прожил в счастливом браке больше тридцати лет, родил и воспитал прекрасного сына, ставшего доктором философских наук, профессором Московского университета культуры и искусств. Мало кто тогда знал, что женился Борис на первой встречной, поспорив со своим дружком Алейниковым. А дело было так — Пётр постоянно подшучивал над своим неженатым другом, который был очень стеснительным в отношениях с девушками, и как-то раз, когда они ехали в троллейбусе с киностудии, сказал ему: «Какая дура за тебя пойдёт, за такую глыбу, за лаптя деревенского? Посмотри на себя в зеркало!».

Андреев вспылил, и сказал, что сейчас познакомится с первой же девушкой, которая войдёт в этот троллейбус и женится на ней – на том они и поспорили. Через пару остановок в транспорт вошла Галина, студентка музыкальной академии Гнесиных, и Борис, скрепя сердце, пошёл знакомиться.

Он проводил девушку до дома, попросил телефон, начал ненавязчиво ухаживать. Но вскоре казавшееся таким лёгким дело стало весьма затруднительным – отцом Гали оказался милицейский комиссар, который категорически отказался выдавать замуж за алкаша-актёра любимую дочь.

Борис едва не проиграл спор, спасло его то, что за время совместных прогулок и походов в кино, они с Галей искренне полюбили друг друга и она смогла уговорить строгого папашу.

Они поженились, и спустя некоторое время актёр понял, что и мечтать не мог о лучшей спутнице жизни – Галина отказалась от собственной музыкальной карьеры ради семьи, посвятила себя любимому мужу и единственному сыну. Дома всегда было чисто и тепло, вкусно пахло, и Бориса уже не тянуло проводить время в весёлых компаниях, он стремился больше времени проводить с семьёй.

В начале 80-х жена тяжело заболела, и он старался не отходить от неё, забыв обо всех своих болячках. У Галины обнаружили онкологическое заболевание, но она старалась держаться ради внука, которого очень любила. В апреле 1982 Борис Фёдорович вернулся с гастролей и почувствовал сильнейшее недомогание, но как всегда попытался отшутиться, однако сына насторожили его слова: «Ты знаешь, что-то я устал очень. Наверное, это конец». Отец был ещё достаточно молодой и крепкий, всего 67 лет, поэтому случайное высказывание показалось Борису Борисовичу полнейшей нелепицей.

сын Бориса Андреева

Но буквально через несколько дней ему позвонила мама, сказала, что отец постоянно спит, а когда просыпается, говорит какую-то ерунду, и она решила положить его в больницу. Друзей у актёра всегда было много, и они помогли организовать саму «Кремлёвку», а там родственников успокоили, сказали, что это обычное переутомление, нужен полноценный отдых и хороший уход.

Борис Фёдорович был очень начитанным и эрудированным человеком, он и сам обладал литературным даром и всю жизнь вёл своеобразный дневник – толстую кожаную тетрадь, куда записывал придуманные и услышанные шутки и афоризмы, которые сам называл «охренизмами» или «афористичным романом». Эти записи он взял с собой и в больницу, и там успел пополнить их несколькими уморительными шутками.

Дело вроде бы шло к выписке, в последний раз сын и жена навестили его уже в обычной палате, предвкушали, что скоро заберут домой. Актёр даже проводил их до выхода, несмотря на все возражения, стоял в дверях и смотрел как они уходят. Позже Борис Борисович понял, что это отец в тот момент уходил от них – поздно вечером того же дня им позвонили… В это не хотелось, не возможно было поверить…

Великий русский актёр был похоронен на Ваганьковском кладбище, хоть ему, как народному артисту полагалось Новодевичье. Но своё место на престижном погосте он давно отдал другу Алейникову – ведь у того не было звания, и такие почести не полагались, а Андреев очень любил Петра и устроил ему похороны по высшему разряду…

Борис Андреев и Пётр Алейников в фильме «Трактористы»

Привет.

Как насчет того, чтобы сегодня застрять во временной петле ? Не знаю, как тебе, но мне бы пришлось каждый день ходить на работу, готовить самому себе ужин в пустой квартире, попутно размышляя о смысле жизни и повышении цен на пельмени. Правда для этого, мне временная петля не нужна особо, да и тебе тоже. В нашем случае все звучит не очень интересно, но зато у Джо Карнахана была более креативная идея на этот счет.

Оригинал обзора лежит тут

Идея скрестить фильмы «День Сурка» с Мюреем и «Адреналин» со Стейтемом оказалось не такой уж тривиальной задачей. В теории секрет блюда был прост. Берешь противень, выкладываешь на него идею с временной петлей, заворачиваешь в нее брутального мужика, приправляешь это дело сжиганием карликов, семейными проблемами, теориями заговора и вкорячиваешь всю эту байду в духовку с таймером на 1 час 40 минут. Но часто во время готовки могут возникнуть проблемы.

Бил Мюрей и Джейсен Стейтем как возможные ингредиенты не годятся. В первом содержание песка уже давно перевалило все допустимые гигиенические нормы, а второй за свою роль явно попросил бы половину бюджета фильма. Да и зачем он нужен, ведь не очередную часть «Механика» снимаем.

Поэтому Джо Карнахан и пригласил на главную роль Фрэнка Грилло, который до этого отмечался только ролями второго плана. Сам режиссер может быть известен тебе по фильмам «Козырные тузы» и «Команда-А». Фишка Карнахана в его таланте снимать фильмы по старым лекалам 80-х, но так, чтобы их поняла широкая публика. Проблема только в том, что последний фильм он снимал в 2014 году, что не могло не сказаться на результате.

На первых же минутах главному герою Рою Павлеру наемник пытается отчекрыжить голову при помощи мачете, но тот не особо этому удивляется. Рой ленивенько уворачивается, одевается, снова уворачивается, пьет свой кофе, после чего его пытаются расстрелять из боевого вертолета, а в завершении выкидывают взрывом с 4го этажа. Позже остальные наемники могут его опционально сжечь заживо, раскатать колесами грузовика или даже банально застрелить. А ты говоришь, что это у тебя понедельник тяжелый.

Проблема только в том, что Рой застрял в условном вечном понедельнике, где каждое утро начинается с покушения на его голову. И выхода из временной петли у него нет. Каждая новая попытка оканчивается смертью Роя в полдень или раньше, и ему от этого не смешно. Остается только спиваться, благо вечный «День Сурка» заиметь алкоголизм не особо позволяет. Рой лишь знает, что все как-то связано с его женой (Наоми Уоитс), ее особо секретном проектом, который та разрабатывала для особого сурового и страшного военного (Мел Гибсон).

Начало фильма задает очень хорошую динамику. Тебя сразу закидывают на 100ю попытку Роя выжить, за счет чего мгновенно цепляют внимание. При этом закадровый голос попутно вещает что к чему, что позволяет пропустить огромный кусок вводной части, где обычно герой впервые сталкивается с временной петлей и пытается понять, что произошло. В более размеренном фильме вводная может и нужна, но не в экшене.

Закадровый голос не особо котируется критиками, но с его помощью можно хорошо поддерживать динамику. Другое дело, что этот прием в фильме недостаточно образный и выдает фразы в лоб, в ущерб художественной ценности. Сравни 2 фразы:

1) «Мне было грустно, поэтому я периодически побухивал»

2) «Иногда мое внутреннее опустошение достигало пика. Поэтому чтобы не убить себя шуруповертом из FixPrice, я заливал эту пустоту второсортным бухлом»

В некоторых же случаях закадр не нужен был вообще, ибо передать настроение сцены можно было эмоциями персонажей, освещением, цветом и звуками.

Если бы весь фильм подавался в подобном ключе, то проблем бы не было. Но у фильма есть большая проблема с динамикой. Перерывы на разговор необходимы в любом боевике. Они дают тебе возможность передохнуть, не дают выработать привыкание к экшену. Но когда действие прерывается на десятки минут историями из прошлого (флешбеками), то о динамике приходится забыть. И это вызывает целых 2 вопроса.

1) Карнахан, зачем тебе флешбеки, если ты уже описываешь прошлое закадровым голосом?

2) Карнахан, зачем тебе флешбеки, если ты первыми десятью минутами подсадил зрителя на иглу экшена и драйва?

Флешбеки всегда буду выдергивать зрителя из состояния потока, и Джо явно об этом знает. Более того, он подает предысторию недостаточно детально, как будто пересказывает ее со слов другого человека. Например, тебе говорят, что Рой бухал и бегал по бабам, но для этого всегда есть предпосылки, от воспитания, до отношений, в которые никто не вкладывался. Частично из-за этого фильм в середине ощутимо проседает, а последние 20 минут слишком сумбурны и не выглядят как кульминация, так как Рой слишком часто попадает в последнюю локацию с условным боссом из-за чего она превращается в проходной двор. Про концовку вообще молчу, но о ней я тебе расскажу в бонусной части обзора.

Фрэнк Грилло в роли Роя хорош, и он держит себя в прекрасной форме. «Мальчику» на кадрах из фильма всего-то 55 годиков, если что. Для Фрэнка игра в таком фильме – это достижение. Я не так много посмотрел видео и фильмов с ним, но он выглядит как чувак с твоего двора, который нашел смысл жизни в спорте и актерстве. Это его движущая сила и это видно на экране.

Видно, что человек вкладывается в роль и это подкупает, но остается ощущение, что чего-то не хватает. Сначала я думал, что проблема в мимике Фрэнка, да и харизмы ему пока не достает, но думаю, что основная проблема в сценарии. Дело в том, что фильм не использует весь потенциал концепции с временной петлей. Карнахан не показал, как Рой экспериментирует с поиском укрытий и способами устранения наемников. Нету процесса адаптации к новым уровням опасности. Персонаж следует указке режиссера, но он не живет в фильме. Он больше похож на NPC в видеоигре, так как он не проявляет особой инициативы между актами.

Проблема отцов, детей и отношений раскрыта плохо, несмотря на то, что она занимает существенный огрызок фильма. Единственный, кто переживает за сына и совершает какие-то действия ради этого – это Рой, но только его эмоций не хватает для раскрытия всей драмы. Карнахан добавил эту сюжетную линию как эмоциональный центр фильма, но ты больше переживаешь за Роя, а на его семейку пофиг.

Остальные персонажи чем-то выдающимся хвастать не желают. Мел Гибсон в фильме редок, но где он есть – он хорош. Сказывается опыт. Наоми Уоттс же не особо понимает, как ей играть жену Роя, хотя пытается и это видно, а о наемниках говорить не приходится. Они не фактурные, их личности фактически отсутствует, хотя на их презентацию хватило бы от силы пары минут, как это было сделано в «Отряде Самоубийц». Они сведены к простым персонажам-функциями. Вот тут у нас рэднек с крюком, тут карлик со взрывчаткой, а вот там баба катаной махает.

В теории фильм должен быть комедийным боевиком, но получился комедийный боевик смешанный с драмой в пропорциях 1 к 1. При этом каждая часть отжирает слишком много друг у друга, за счет чего в полной мере насладиться ни драмой, ни комедией нельзя.

Но фильм есть за что хвалить. Когда начинается действие, от фильма сложно оторваться. Рой весело гасит все что движется из гатлинга, а то что не движется будет с особым цинизмом сдвинуто и умерщвлено. Не получилось с первого раза ворваться на военную базу? Плевать, попытаемся перелететь всю парковку перед ней на машине. Я не могу победить бабу с катаной? Окей, я научусь махать этой твоей катаной.

В другом фильме эти действия будут казаться откровенным идиотизмом, но в этом фильме они будут абсолютно адекватными и логичными. В фильме хватает гэгов и шуток разной степени толщины, за счет которых ты не относишься к фильму слишком серьезно. Более того, для бюджета в каких-то 45 000 000 $, львиную часто которого сожрал актерский состав, фильм выглядит и звучит круто.

Фильм c точки зрения сценария не современен и при беглом осмотре выглядит как поделка, которые пачками штампует NetFlix, тупо чтобы библиотеку забить. Хотя это не так. Причем если бы не одна из двух концовок, фильм воспринимался бы значительно лучше. Ощущения как от поедания ириски «Золотой ключик». Вроде бы вкусно, но оно и лежало в комоде 5 лет, да и целлюлоза на зубах поскрипывает. Смотреть фильм можешь, но занизь ожидания и тогда сможешь словить кайф от просмотра. Оценку на Кинопоиске и IMDB в 6.9 баллов я считаю полностью оправданной. У меня все. Всем всего.

TELEGRAM

Бонус к обзору:

1) В кое то веки, наши переводчики постарались. В оригинале название фильма звучит как «Boss level», т.е. «Уровень Босса» или «Последний уровень». Но в фильме толком нет боев с Боссом, да Мел Гибсон на роль последний преграды совсем не катит. Поэтому перевод «День Курка», жирно отсылающий ко «Дню Сурка» - хорош. Особенно с учетом концовки.

2) Видеоигр в фильм не завезли, совсем. О них напоминает лишь зал игровых автоматов, да стилизованные титры. Нас снова обманули, расходимся.

3) Ах да. Концовка. Их у нас целых две и вторая выходила на сервисе Hulu. Первая концовка заканчивается ничем. Остается слишком много пространства для спекуляций, так как ты не знаешь, что конкретно произошло с героем.

Вторая же завершается тем, что Рой Павлер вырывается из петли, но снова просыпается в своей квартире за секунду до того, как ему пытаются укоротить шею мачете. Рой открывает глаза, говорит «Piece of Cake», что в переводе с басурманского звучит примерно, как «Раз плюнуть», и на этом начинаются титры.

С точки зрения логики такая концовка гораздо лучше. Ты гораздо лучше понимаешь, что стало с Роем, ты знаешь, что с его опытом он скорее всего справится и ты знаешь, что он решил все свои проблемы за предыдущие итерации во временной петле. Такая концовка дает гораздо более четкую картинку зрителю и уж точно лучше коррелирует с названием фильма – «Последний уровень». Для Роя эта попытка действительно последняя, это его последний уровень, последний рывок перед финишем к своему счастью. Зачем было выбирать первую концовку как основную – не понятно.

И знаешь, что самое забавное? В интервью Time Out Москва Карнахан признался, что вторая концовка, более конкретная, лично ему нравится больше. У меня остался только один вопрос. Да какого хрена?!

Я не являюсь фанатом вообще чего-либо. Да, увлечься чем либо могу, но явно не буду думать о этой же вещи день и ночь на пролет. В тоже время франшизу StarGate я люблю, и не в последнюю очередь за специфическое ощущение, которое она дарит при просмотре. Это не полное ощущение всеобщего отчаяния, безысходности и психоза как в BattleStar Galactica. Это не ощущение глобального и бесконечного космоса, полного новых приключений и идей, которые не зазорно обсудить после просмотра, как в случае со Star Track. Star Gate – это в свою очередь концентрированное приключение, подкрепленное псевдонаукой, юмором и драматическими элементами, создающее в комплекте ощущение цельной и проработанной вселенной, до сих пор до конца не исчерпавшей свой потенциал, хотя в последнем, многие не согласятся. Но Старгейт загнулся, в то время как тот же Стар Трек цветет и пахнет без проблем. Пусть и от Дискавери запашек был так себе.

Оригинал текста лежит в моем блоге тут (Сайт) , а чтобы не пропускать новые посты, клацай тут (Телеграм)

После провала в прокате StarGate Universe, хотя на тот момент падение рейтингов явно не было фатальным, франшиза померла на добрых лет 7. Фанатам только одной игрой на Ведроид довольствоваться пришлось и 6м сезоном Атлантиды в виде комиксов. И тут внезапно, спустя эти годы, оказывается Metro Goldwyn Mayer готовят новый сериал, который плюс ко всему же будет 10ти серийным приквелом к оригинальному Stargate SG-1, и будет рассказывать историю об экспедиции в Гизе, где и нашли пресловутые врата. Ожидания прям таки были зашкваливающие. Некоторые даже поминали добрым словом Мумию с Бренаном Фрейзером, как наследника по духу. Так же, MGM запустили собственную стриминговую платформу, StarGate Command, чтобы не заморачиваться с договорами и дружбой с другими каналами. Мерседес Брюс Морган пусть и вообще нуйнейм, но на нее были возложены большие надежды как на режиссера. Я даже приведу вам очень интересную цитатку.

«Мы очень хотели вернуться к Звездным вратам и создать совершенно новую историю, которая будет чтить мифологию и даст поклонникам еще больше загадок и приключений. В нашем видении, Stargate Origins - благодарность поклонникам, которые сохраняют дух франшизы уже почти 25 лет. С ростом популярности цифрового контента, МГМ стремится выпускать высококачественный контент и с гордостью запускает Stargate Origins.»— сказал директор МГМ по работе с цифровыми и новыми платформами Кевин Конрой (@kcconroy)

Мистер Конрой, у меня к вам такой вопрос, у вас там вообще QA отдел был? Вы там хоть как-то проверяли то, что ваши ручные обезьянки наснимали? Я понимаю, что вопрос риторический, ибо ответ НЕТ, но такого я давно не видел, что бы оценка в 4 балла совпадала с КиноПоиском и IMDB. Просто давайте пробежимся по пунктам.

Веб-сериал (тут 10 серий по 10 минут из которых сюжетных только 9) подразумевает под собой низкий бюджет, любительский уровень работы вообще во всем. Единственное, что могут сделать в таком случае создатели, как с той же «Гильдией», например - это выехать за счет игры актеров, сценария, юмора или же за счет каноничного объяснения тех или иных событий оригинала. Ничего плохо в веб-сериалах нет. Особенно, когда их поддерживают сами MGM.

И тут сдается мне, что MGM вообще тут участия не принимали или же не были в курсе на счет того, что за срань снимают. Я где-то видел в одном из обзоров, что MGM даже расщедрились на реквизит из своих запасов. Не верьте. Нет его. Или же они распродали его в то время, когда были на грани банкротства, или поддержки нет и не было. Тоже самое касается спец эффектов. У них на столько все плохо, что они даже выстрелы из пистолетов и выдыхаемый дым из-за рта подрисовывать не стали. А это делается не сказать что бы сложно в Adobe After Effects. Зато камера хорошая и цвет кор не настолько плох да и освещение не подкачало. Сразу видно, весь бюджет на него слили. Но это если сравнивать картинку с картинкой русских ютуберов, не более. Оператор в целом так же выполнил свою работу и не думаю, что качество видеоряда это его вина.

Кто походу накосячил, так это монтажер и режиссёр. Я не особо понимаю в методах съемки и общей теории кино, но я прекрасно понимаю, если у тебя в кадре снята не освященная часть помещения, которая для сцены вообще никакой роли не несет – то, чувак, у тебя проблемы. Доходит до того, что в кадрах где нужна графика и которую поленились рисовать тупо не показывают или показывают так, что самого действия не видно. Выстрел не нарисовали, но зато у нас его звук есть, а значит все нормально же, правда? Монтаж же тут из палаты мер и весов, уровня современных российских блокбастеров, где на одну только сцену падения могут до 7 смен сцен вставить. И это на фоне того, что режиссёру дать бы определение слова «хореография» почитать в толковом словарике, ибо местные драки даже у индусов реалистичнее.

Но ладно. Ладно. Мы любители, косорукие, в съемку не умеем и только учимся и вообще этих ваших учебников не читали и даже факт того, что у нас съемка хуже чем в мувиках по Квейку – мелочь. Бывает. Но что там с игрой актеров, а? Может с ней все нормально? Знаете, я тут на днях видел, как мужик в 12 дня 9го мая сделав шаг из автобуса вывалился и около 3х минут пытался вскарабкаться как обезьяна по руке своей бабы ибо был в состоянии «земли пля не вижу, домой хочу». Эта была настолько экспрессивная и эмоциональная сцена, что я даже был готов был аплодировать этой бабе, на столько она хорошо сдерживала свои эмоции и улыбалась на публику.

Так вот, я бы предпочел видеть эту бабу на главной роли чем тот зоопарк, что был показан. В свои типажи эти, если вообще их можно так обозвать, актеры более менее попадают, «но на этом наши полномочия все. Закончились». Играет тут народ через левую ногу, не попадая в сцену совсем вообще и никак, ибо кривлять лицом купил, а хоть немного напрягаться не купил, не говоря о том, что я более чем уверен в том, что снималось все первым дублем. У меня только один вопрос остался, Коннор Триннир, (исполнитель роли рейфа Майкла в SGA, играет в SGO отца Кэтрин, профессора Лэнгфорда), сколько недель тебя пытали, что бы контракт подписал с ними?

Опять же – ладно. Можно и это простить, у нас же тут веб-сериал, как никак, чего я как мудак претензии предъявляю, ну. Хотя все это в комплекте смотрится уже так себе. Может со сценарием и каноном у нас тут все хорошо, а? Ведь сами MGM заверили, что это канон…

Нарисуйте у себя в голове милую и хрупкую тайскую девочку и представьте себе, что сделают с ней 10 чернокожих в очередном видосе с порнохаба ? Да, то самое, весь 25ти летний канон был оприходаван и в хвост и в гриву без стыда и совести.

Например, у нас вот есть (3 метра в диаметре примерно) дисочек со звездными вратами. Ну такая, маленькая и незначительная декорация такого маленького сериала как Stargate (переводится как Звездные Врата, кстати, не поверите). Что бы работать с ними в оригинальном сериале, нужен был как минимум накхвадаховый (особо ядерный) реактор или же база под горой Шайен с собственной подстанцией. Тут же достаточно одинокого кюбельвагена 1920х годов и аккумулятора в нем, что бы запитать ГРЕБАННЫЙ МЕЖПРОСТРАНСТВЕННЫЙ АРТЕФАКТ ДРЕВНИХ. Это было начало второй серии и дальше было только только хуже. Просто гляньте на гуаулдов из трейлера или на скриншотах ниже. Это кто вообще? Концовка же перечеркнула весь смысл съемки этого сериала, ибо согласно ей во вселенной SG ничего и не изменилось. Не то, что бы смысл был, если бы этот сериал вообще не вышел, но все же. А еще тут есть геи.

Сериалу можно было бы простить вообще все, как веб-сериалу. Можно было бы спустить на тормозах, что это просто фанфик, с бюджетом в пару ящиков пива и вообщем то все можно было бы простить, но вы налепили логотип StarGate в название, вас каноном обозвал MGM и они вас транслировали даже у себя на сайте. На вас лежит ответственность за данную вселенную, и сколько бы Культас не возбухал на счет того, что «детство не возможно изнасиловать ибо никто машину времени не изобрел и вообще все делается ради денег», но снимать паршивые куски кина лишь затем, чтобы набрать бабла все еще не позволительно (StarWars VIII и т.д привееет), ибо это дискредитирует саму франшизу в целом. Но, видать, в MGM посчитали, что фаны сожрут все и в таком виде.

Режиссёр: Кэри Дзёдзи Фукунага

Сценарий: Кэри Дзёдзи Фукунага, Узодинма Ивала

В ролях: Абрам Атта, Идрис Эльба, Эммануэль Аффадзи, Рики Аделайтор, Эндрю Эдот, Вера Ниаркоа Антви, Ама К. Абебрезе, Кобина Амисса-Сэм, Френсис Уэдди и другие.

Поклонникам Идриса Эльбы посвящается! Фильм о бесконечных и бесчисленных гражданских войнах в Африке и о гражданских войнах во всей нашей истории вообще. О хаосе, в котором нет правых и виноватых, потому что лютые и непримиримые враги друг друга стоят. И, кажется, нет правды на земле.

А ещё «Безродные звери» - это фильм о бесправии, в котором власть легко и без сомнений кинет тех, за кем была хотя бы относительная правота. И, наконец, «Безродные звери» - это фильм о детях на войне, о тех мальчишках, что превращаются, но не в сынов полка, а в боевые единицы, в солдат.

Игра в войну для них становится реальностью, а палка настоящим автоматом. Желание убить кого-то понарошку внезапно превращается в приказ зарезать, застрелить и зарубить врага, то есть живого человека. А вместо разговора с братом про девчонок война заставит смотреть на реки крови и корчи изнасилованных женщин.

Единственный способ не сражаться — это умереть? (с)

И всё это во имя... Лучшей жизни? Свободы от диктатора и иностранцев? Или война на чёрном континенте существует исключительно, чтоб местные амбициозные персоны могли бы бесконечно наживаться на бесконечных сделках с заграницей? Пусть даже после бесконечных войн там остаётся бесчисленное множество сожженных, разоренных деревень и сотни миллионов оставшихся без ничего.

И вот пошёл мальчишка за идеей или примкнул к одной из группировок, чтобы выжить, но сверху заключили сделку и мальчик становится попросту никем, безродным зверем, который никому не нужен, ребёнком и стариком одновременно. Живой и мертвый. Спасённый силами ООН, но уничтоженный, убитый изнутри!

Я видел ужасные вещи. Я делал ужасные вещи. И если я начну тебе рассказывать, то тебе станет грустно. И мне станет грустно. В этой жизни я просто хочу быть счастливым. Если я расскажу тебе... ты подумаешь... ты подумаешь, что я какой-то зверь. Или дьявол. И будешь права. (с)

Кошмар. Такого не должно быть! Не в век компьютеров, мобильных телефонов и прочих прогрессивных благ цивилизации! Да-да, всё так, но... Так было и так будет, пока амбициозные и беспринципные на чёрном континенте и по миру не перестанут таскать каштаны из огня руками сотен миллионов и миллиардов людей всех рас и возрастов.

И вот на высоте 70 километров, еще до выхода за границу космоса, командир корабля обнаруживает, что двигатель не на полную мощность работает и дает команду «Опустить визоры». Вот только что говорил, что это совершенно не по ПТБ! А если разгерметизация? Но командир готовится отменить полет и открывает забрало скафандра, что все так же является большой тупостью. Но ЦУП разрешения не дает и говорит, что топлива достаточно для компенсации орбиты. Вообще-то, ступень работает в таком случае чуть дольше, чем планировалось, а не глохнет, как нам показали здесь. Этот момент отлично продемонстрирован в «Аполлоне-13» когда у них один движок отказал – ступени просто дали дольше поработать.

И вот наши марсонавты готовятся стыковаться к орбитальной станции. Нам еще ничего не объясняют. А я прошу обратить внимание на стыковку. Ступень подходит к межорбитальному модулю не под прямым углом, да еще и выписывает пируэты, выравниваясь по отношению к стыковочному блоку! Никто в здравом уме таких маневров выполнять не будет! Модуль должен подходить к стыковочному узлу ТОЛЬКО под прямым углом, чтобы не было лишних маневров! Ну и потому, что кто потом вращение станции гасить будет? Веса нет, это правда, но ведь масса-то осталась! И инерция у нее тоже сохранилась! Плюс еще у нас тут две стыковки сразу, чего категорически нельзя делать, чтобы не запутать персонал! Еще и гравитацию вращением включают, что на подобной станции было бы глупостью – это вам не колесо Циолковского, а простая станция на манер Мира или МКС. Но я отлично понимаю, что это все сделано во имя удешевления процесса съемок – не придется снимать как тот же «Аполлон-13» или выделываться еще как с имитацией невесомости.

А одна из баб на корабле тем временем устраивает от восторга истерику, кидаясь к едва отчитавшемуся о стыковке командиру с воплями «Так просто и буднично?! Это же чудо!».

Бляаааааааааа… Куда ты лезешь, дура космическая?! Там херова туча кнопочек, а ты в скафандре с чужого и явно более крупного плеча! На месте командира, я бы не улыбался так, а унасекомил и отправил бы дюзы драить от обеда и до обморока! И, простите меня, но почему перворазник попал в такую важную миссию? Не должны ли туда профессионалы слетать сначала? Хотя, состав команды: две бабы и китаец, уже намекают нам на полную толерантность и политкорректность. И, что, мать вашу, тут происходит?! Уже 10я минута фильма, а до сих пор нет черных!!! Только блюющий китаец Дэвид.

Любопытная, кстати, конструкция. По центру хиленькие солнечные батареи (даже на МКС их кратно больше) и станция с противовесом на тросах. Надежненько… Как станция эта штука, может быть, и была бы интересна, но как межпланетный корабль… А как ее разгонять? А как ее тормозить?

А пока я расшибаю лоб фейспалмами, команда обживается на станции и распаковывает вещи. Вроде бы, самое время осмотреть весь корабль, не находите? Ну, там, готовность к полету, сохранность вещей, состояние оборудования. Молоденькая дура во время подготовки предлагает китайцу пива и я в очередной раз бьюсь в экстазе – ну точно в баре набрали народ! Бухло на важнейшей миссии человечества! Зашибись! Какую логику преследовали организаторы? Давайте отправим самую дорогую пилотируемую миссию в истории цивилизации, самую ответственную и важную, загрузим на нее, помимо всего прочего, бухла, чтобы команда перепилась и чего-нибудь там сломала! И хорошо если только себе!

А тем временем китаец возмущается, что молодая дура протащила на борт кружки с логотипом Йельского университета. Ему интересно, почему она потратила 800 граммов из выделенных на личные вещи килограмма на две кружки. И сразу появляется вопрос – почему на личные вещи выделили всего килограмм? Миссия на два года, да еще и так далеко от Земли. То есть, экипаж будет постоянно находиться в условиях стресса, который экипажу Джеймса Ловелла и в самых страшных кошмарах не снился, ведь им могли помочь и помогали, а эти сами по себе почти весь полет – задержка при связи почти час! Там и 5 кило на каждого не жалко выделить, а то и все 10! Чтобы люди отдохнуть могли рядом с привычными для себя вещами!

Экипаж выходит на видеосвязь с Землей и их спрашивают о неполадках на старте. И я не могу понять, с кем они разговаривают – с ЦУПом, или с журналистами? Если с ЦУПом, то почему командир ведет себя так, будто на пресс-конференции? Когда говорит молоденькая дура, которая еще и медик экспедиции, становится ясно, что все-таки с журналистами. В разговор вступает китаец. Оказывается, он тут довольно важный человек – его задача заключается в изучении возможности человека жить на Марсе. И тут командир, в заключительной части интервью, говорит, что оба ее коллеги – выпускники. То есть, это не матерые ученые, а вчерашние студенты! Ну да! Кого же еще можно отправить на Марс!

Внезапно командир находит капли крови, которые капают из люка, ведущего в СЖО. А там… А там прячется случайный ниггер, который в бессознанке падает на нее, да еще и ломает какую-то важную детальку системы жизнеобеспечения. И у меня вопрос: почему бортовой компьютер не сдал «зайца» с потрохами сразу же, как только прибыла команда? И почему он ранен? И почему на Земле не заметили пропажу человека? Не гастарбайтеров же нанимают для работ по сборке космического корабля!

А пока экипаж латает командира, выясняется, что повысился уровень углекислого газа. Блок с системой жизнебеспечения-то сломан. Чинить его, насколько я вижу, никто не собирается. Вообще, с дублированием систем тут все так же, как и с безопасностью – случайного ниггера никто не запер в медотсеке, хотя экипаж уже задавался вопросом, не опасен ли «заяц». Собственно, внезапное пробуждение черножопого и устроенная им истерика на тему отлета к Марсу указывает на то, что да, не опасен.

На устроенном командиром допросе выяснилось, что черныш является инженером технической службы и перед стартом проверял двигатели второй ступени и не пристегнулся страховочным фалом. Но вот вопрос: почему перед стартом никто не провел перекличку персонала? Получается, любой желающий, имеющий доступ к ракете, может превысить свои полномочия и забраться в нее, а его не хватятся перед запуском?

Ниггер требует положить его, где взяли, но это уже невозможно – экипаж уже 12 часов на орбите и уже улетел к Марсу. И у меня вопрос! На проверки что, так мало времени надо? Майкл (ниггер) проснулся когда по расписанию была ночь. Его нашла проснувшаяся медик, то есть, как минимум 6 из этих 12 часов экипаж провел во сне. Неужели они отправились к Марсу сразу же? 6 часов достаточно для проверки всех систем? Мне кажется, или перед такой важной миссией корабль должен пробыть на орбите минимум пару суток для полной проверки всего, что можно проверить? Ну, мало ли, СЖО скиснет, например? На одном гидроксиде лития они два года не протянут.

А командир корабля тем временем выясняет у ЦУПа, что делать с безбилетником. Что-что? Пешком домой пусть идет! И, кстати, почему у него так мало травм после запуска в бессознанке и без специального кресла? И как он от двигателей второй ступени добрался до системы жизнеобеспечения?

Но вот наш экипаж собирается на завтрак и приходит Майкл. Командир уже переговорила с ЦУПом и зайца включили в программу. А, типа, у них другой выбор был? Только вот откуда у них лишний планшет с браслетом нарисовался на корабле? Неужели запас был? Майкл обещает не быть обузой и выполнять любые приказы. А вот хороший вопрос – чем кормить лишний рот на корабле, куда даже лишние 13 кило личных вещей экипажа отправить пожидились?

А студентики тем временем решают, чем же занять безбилетника и не могут придумать. А я уже знаю! У вас, блядь, СЖО сдохла! А он – инженер! Отправьте его чинить! Это должно быть вашей задачей с нулевым приоритетом! Но ребята решают использовать инженера как ходячий блокнот для китайца. Профессионалы уже давно задумались бы о ресурсах, которые в космосе очень ограничены, но никто не задумывается. А ведь еще не поздно повторить маршрут Аполлона-13 вокруг Луны и вернуться домой!

План медика работает – черныш и китаец работают с растениями под джаз. Но оказывается, что черный никогда не слышал джазовые импровизации… Инженер, который способен работать с высоконаучными архисложными системами выполняет функции живого блокнота… А медика, который не умеет работать с высоконаучными архисложными системами отправляют чинить СЖО… А она, оказывается, сдохла безнадежно. То есть, самое время повторить маршрут Аполлона-13. А медичка, отправившая снимки раскуроченного прибора командиру, интересуется, закончили они или нет. Зашибись профессионал.

Командир выманивает Дэвида в радиационное убежище, а Майкла отправляет одевать скафандр с прицелом все-таки починить поглотитель углекислоты, который сгорел. Кстати, у меня вопрос сформулировался, наконец! Почему при поломке регенератора воздуха произошла разгерметизация? Там что, все такое хлипкое? И почему та же МКС месяцами летает с пробоиной и ничего, а тут все пару минут в космос вылетело? А тем временем, командир интересуется у китайца, сколько кислорода его рассада выделяет в день. И оказывается, что всего 90 литров. И тут командир предлагает поднять этот показатель до 950 литров в сутки, но оказывается, что это нереально. И меня интересует – откуда такая цифра? Человеку надо в сутки всего около 500 литров кислорода. На четверых – это 2000 литров в сутки.

Оказывается, у китайца есть водоросли, которые могут дать нужный объем кислорода, но он не хочет их использовать до прибытия на Марс. Только вот он не учитывает, что если они задохнутся, никакого Марса не будет. Но да, чем вернуться домой, лучше разводить водоросли в мешках для мочи…

А медик с инженером тем временем демонтируют почивший поглотитель и там открывается великолепнейший вид в открытый космос. Медичка пугается толщины обшивки, а Майкл рассказывает, что ради размещения третьего члена экипажа конструкторам пришлось убрать один слой изоляции. ВРАНЬЕ! Тупое, наглое и беспардонное вранье! В первых кадрах нам показали, что в запускаемой капсуле еще дюжина блядей кан-кан плясать может и место для благодарных зрителей останется! И внезапно, ради снижения веса слой изоляции убрали? На важнейшей миссии человечества! Научного консультанта в кино, я подозреваю, не брали…

Поглотитель тем временем заносят в обитаемую часть станции и принимаются изучать. Но только вот занята этим командир, а медичка лечит Майкла, у которого разошлись швы. Кажется, у нас тут наметилась наитупейшая любовная линия! Кстати, тушка у Майка когда-то очень сильно поджарилась… Видимо, он еще с тех пор такой… подкопченый…

Командир спорит с китайцем и оказывается, что он не может получить достаточно кислорода из водорослей. Растительность еле-еле душа в теле, а Дэвид не хочет жертвовать исследованиями на Марсе. Но когда он узнает, что поглотитель сдох безвозвратно, приходится разморозить остатки водорослей. И у меня снова вопрос: зачем убивать растения? Может, лучше расставить их по станции и пусть они дают лишние 90 литров кислорода в сутки? И зачем их ножом срезать?

Вскоре выясняется, что половина водорослей сдохла.

ЦУП сожалеет о гибели водорослей, но никаких рекомендаций не дает, запрещая еще до кучи выходы в открытый космос и рекомендуя избавиться от безбилетника. Оказывается, что «противовес» станции может чем-то помочь, но до него добираться запрещено ЦУПом. А запчастей для ремонта такой незначительной детали как поглотитель углекислоты на борту нет. Ну, подумаешь! Заскочат по пути в магазин электродеталей! Это же не миссия на Марс! Там запчасти, блядь, не нужны!!!

<<<Тут я был вынужден поменять клавиатуру и стул>>>

На сходняке команды (без нигера) командир заявляет, что гидроксид лития – очень сильно временное решение и кислорода хватит только на двоих. Благодаря водорослям Дэвида, кислорода хватит еще на одного, а углекислоту можно стравливать за борт. Но из-за Майкла они задохнутся за месяц до прибытия на Марс. И тут командир рассказывает предысторию… Оказывается, изначально корабль был рассчитан только на двоих! И в него втиснули третьего человека, перегрузив тем самым все системы корабля! Так… Я пошел за новым стулом и клавиатурой… сейчас я и эти разломаю к ебене матери…

Командир предлагает отправить Майкла прогуляться до дома пешочком. До ракеты добраться нельзя, хотя там может оставаться жидкий кислород. И оказывается, что ЦУП уже все решил, а экипажу остается только выполнить приговор. Жить Майклу остается всего пару дней, пока он не израсходовал слишком много кислорода.

Медичка выясняет, что Майкл может прожить еще 20 дней до момента, когда кислорода точно не хватит на возвращение и предлагает потянуть, ясно давая понять, что думает она сейчас своим сладким местом, а не головой. Но тут включается голос разума – китаец хочет иметь резерв на всякий случай. Логично, особенно, если учесть, что этот корабль строился изначально для клуба космических самоубийц. А вообще-то, в космосе работают те же законы, что и на подлодке – ради выживания корабля и большей части экипажа ты должен не задумываясь пожертвовать собой, будь то задраивание в горящем отсеке или еще какой пока еще локальный пиздец.

Но вот у нас уже наметился зревший с 15й минуты фильма конфликт. Медичка уговаривает командира дать Майклу еще 10 дней, но самому Майклу ничего о его незавидной судьбе превратиться в космический верстовой столбик на трассе «Земля – Марс» ничего не говорить, ведь он не прошел психологического и физического отбора и его реакцию предсказать нереально… Ну, это тоже логично. Только вот надо выбирать – или, или. Или вы ничего ему не рассказываете и все вместе задыхаетесь, или вы предлагаете ему выбор здесь и сейчас, пока весь экипаж не проболтался. Просто потому, что все вы там люди и пластырь надо отрывать сразу, а не ждать, пока кто-то проболтается или какой-то другой реакцией выдаст ваши планы, проникшись чувствами к Майклу.

Китаец задается вопросом: уже больше полугода прошло. Был бы способ спасти всех четверых, неужели на Земле его не нашли бы? И выдает здравую мысль: чем дольше ждем, тем тяжелее будет сделать то, что должно. А медичка тем временем все больше сближается с Майклом. Он рассказывает, где так поджарился и оказывается, что у них дома был пожар и отец спас Майкла с сестрой, но родители погибли. То есть, задача для медички еще больше усложняется…

Это отлично понимает китаец. Ночью он пробирается в медблок, забирает оттуда какие-то препараты и идет к Майклу. Происходит крайне тяжелый разговор. Дэвид надеется, что Майкл поймет серьезность ситуации и самоубьется. Может, хоть тут начнется триллер? Может, Майкл включит режим берсерка и убьет Дэвида? Ну? Нет. Это сделало бы херовый фильм хоть в чем-то лучше, а потому Майкл записывает письмо для своей сестры и… Его находит медичка… Может он ее грохнет? Нет, опять слюнявые разговоры. Единственный достойный человек в этой ситуации – Майкл. Еще яйца есть у Дэвида, а вот ебанутая медичка и бесхребетная командирша выбешивают просто по полной программе. Как они прошли отбор? В какой момент в космос начали отправлять инфантилов?

Нам устами самой медички рассказывают ее мотивацию. Оказывается, однажды она едва не бросила утопающего – вмешались взрослые. Девочка тупо в прилив принялась спасать пацаненка и едва не утонула сама. И теперь она хочет спасти Майкла, отговаривая его покончить с собой…

А потом медичка устраивает скандал Дэвиду на тему «Ты не имел права ему рассказывать и не имел права брать мои лекарства для такой мерзости». Зои (медичка) обвиняет Дэвида в том, что он сразу невзлюбил Майкла и палец о палец не ударил для его спасения, но выясняется, что это именно Дэвид пострадал больше всех, уничтожив ради Майкла эксперимент всей своей жизни. А вот именно Зои ничем не пожертвовала. И это сподвигает Зои на отчаянный шаг – снова рискнуть всей миссией и научить Майкла передвигаться по тросам, которые натянуты между жилым блоком и ракетой. Но Майкл не в состоянии научиться, а потому рискнуть должен Дэвид – выхода все равно нет. Остатки водорослей погибли и кислорода надо набрать уже на двоих. То есть, даже если бы не было Майкла и по какой-то причине сдох бы регенератор кислорода, дорогущая миссия с лучшими представителями Человечества погибла бы только потому, что кто-то решил сэкономить…

Я сейчас немного отвлекусь от изложения всего этого дебилизма... Я понимаю, что космос – это дорого. Я понимаю, что есть попилы в космической отрасли что у нас, что у кого-либо еще. Да тот же Китай до сих пор всех коррупционеров перестрелять не может! Но, блядь, ни одна страна мира не делает космических аппаратов без дублирования жизненно важных систем! И ни одна страна мира не перегружает системы жизнеобеспечения своих кораблей, добавляя туда лишнего члена экипажа в последнюю секунду! И не потому, что все такие человеколюбивые! Это просто слишком дорого! Если у вас люди будут дохнуть из-за того, что СЖО выходят из строя из-за регулярного перегруза, на ваших ракетах просто никто летать не будет! И еще очень важный момент имеется. Особо нежных и либеральных я прошу пролистать следующий абзац.

Самый важный ресурс в подобных отраслях – человек. Его сначала надо 18 лет растить, потом еще минимум 15 лет учить и только потом, из миллионов таких вот людей можно будет отобрать десяток тех, кого можно запустить в космос! Это вам не водитель маршрутки или даже пилот гражданской авиации! Это уникальные, штучные люди! И вырастить их очень и очень дорого: образование, лечение, обеспечение здесь, внизу, и там, наверху. И авторы этой тупорылой поделки нам сейчас говорят о том, что у какой-то корпорации или даже страны сиюминутная жадность превысила тот самый предел, когда даже на членов экипажа и потенциальные доходы (финансовые, научные или репутационные, что все равно приведет к финансовым) от такой миссии насрать?

Но вернемся к нашим баранам. Нормально слить кислород с баков ракеты через штатный клапан невозможно из-за того, что соединение не будет герметичным. Сразу интересно – а они что, руками жидкий кислород в баллоны высокого давления черпать будут? В открытый космос, к слову, полезли наши студентики. В принципе, правильно: командира отправлять нельзя – она единственный пилот. Майкл не обучен перемещению по тросам. Так что выбор не велик. Но даже в такой сцене, где, казалось бы, невозможно накосячить, авторы смогли это сделать! Наши бравые добытчики кислорода не пристегнулись к тросам страховочными фалами! Страховка появляется только когда студентики достигли солнечных панелей. К слову, их нельзя задеть. Но все обходится. Вот тут отчетливо запахло чеховским ружьем, но это было лишь ружье Бондарчука.

И вот студентики добрались до ракеты и готовятся слить немного кислороду. Как ни странно, здесь они про страховку не забыли. А у меня вопрос. Вот они откроют бак с кислородом. Герметичности соединения нет никакой, то есть кислород будет уходить в космос. Принцип реактивного движения помним? Как это на миссии скажется?

Медичка ставит врезку на трубопровод с кислородом и она, блядь, даже в кадре болтается на пару сантиметров туда-сюда! Вы серьезно? Мозгов не хватило что-то подложить, чтобы плотнее прижимался хомут? Но в сторону. Проверка показывает, что кислорода хватит на две канистры, если не накосячить при заправке. По законам жанра косяк неизбежно должен произойти. Ну ведь как мы еще покажем вынужденность героического решения персонажа? Как мы покажем человеческую трагедию и крушение надежд? Солнечная буря! За 20 минут члены команды должны вернуться на корабль и спрятаться в убежище, ведь именно эта вспышка смертельна для команды. Правда, я сомневаюсь, что они смогут проползти километр по тросам, шлюзоваться и добежать до убежища за 20 минут. Поди еще зацепят что-то важное в спешке…

Ну, как я и ожидал – паника и рукожопство. Зои в спешке не успевает затормозить на спуске и баллон с кислородом отрывается. Второй остается в ракете. То есть, жопа еще хуже, чем была до этого. А самое прикольное в том, что солнечные вспышки НАСА умеет прогнозировать. Они постоянно выдают отчеты на 1-3 суток и, сдается мне, ради такой важной миссии исключение не делали бы… Но тут у нас инфантилы отправлены в космос жадными долбоебами. А потому, когда Майкл предлагает сгонять за последней цистерной, ему отказывают. Бежит за остатками кислорода медичка. Ее пытается остановить Дэвид, но Зои единственная, у кого нет ни мужа, ни детей, а выходить наружу из-за радиации нельзя – зажаришься. Ну, хоть лететь спокойнее будет без этой истерички… А пока она лезет, я хотел бы знать, что солнечная радиация там в космическом вакууме так красиво ионизирует и с какой магнитосферой взаимодействует?

В последнем баллоне оказывается достаточно кислорода, но на обратном пути Зои плохеет от полученной дозы, и она героически преодолевает остаток пути до корабля, чтобы, поставив канистру в шлюз, эпичненько самоубиться в открытом космосе. Кстати, ружье Бондарчука не сработало аж 4 раза: именно столько раз мимо проползали люди с тяжеленными баллонами высокого давления и ни разу их не задели! А потому я предлагаю для экономии ружья Бондарчука, не сработавшие два и более раз под ряд, называть ружьями Пенны!

И в конце нам Зои рассказывает, почему она подала заявку на участие в проекте. Я, говорит, подумала, было бы забавно получить от них отказ! Блядь… Пиздец… Вот он, уровень мотивации эталонного инфантила. Не наука, не желание что-то сделать для человечества, не эгоистичное желание быть первым на Марсе – нет! Уебанское «хыхыхы, прикольна, мне Гиперион (местное НАСА) отказали в приеме на работу!». На этой счастливой ноте фильм заканчивается.

И что я могу о нем сказать? А ничего. Только Гоблина процитировать: Тупое говно тупого говна.

Ни драмы, ни психологизма, ни сопереживания персонажам, которых нам даже толком и не раскрыли. Лучше всего раскрыт Майкл – у него есть история, у него есть сестра, о которой он заботится. У Дэвида есть жена, но про остальных мы ничего не знаем. Но ведь это Зои мы должны сопереживать! Нет, вы меня поймите правильно – Анна Кендрик ничего так тетька. Вполне вдувабельная, но это никак не спасает пустоту ее персонажа. Почему левый чувак раскрыт больше, чем тот, по ком я должен рыдать, утирая слезы занавеской?

А где ее дуга характера? Хотя, дуга есть. Сначала она требовала весь экипаж пожертвовать чем-то ради Майкла, проявляя типичную инфантильную жалость за чужой счет – Дэвид пожертвовал исследованием, которое сделало бы его великим ученым ради жизни Майка. А Зои не пожертвовала ничем. И только в самом конце она все же пожертвовала собой ради остальных, то есть, какие-то изменения произошли… Но я не посочувствовал ни ей самой, ни кому-то еще из экипажа, за исключением, разве что, Майкла…

В общем да… тупое говно…

UPD: Добавил ссылку на список обзоров на другие фильмы.