Говорят, чтобы сделать хорошее кино, нужно всего несколько вещей - идейная составляющая, цепляющая зрителя к экрану на протяжении всего фильма. Затем взять на главную роль звезду Голливуда, написать запоминающуюся музыку и приправить это дело острыми как корейская кухня, сюжетными поворотами. Буллитт в этом отношении справился на отлично и недаром вошёл в историю как кино, с легендарной авто погоней двух харизмат суперкаров в мире машин конца 60-х, между прочим трюки на которых выполнили сами же актёры, без применения дублёров, т.к. Стив Маккуин, сыгравшего детектива Франка Буллитта, являлся заядлым гонщиком и каскадёром, поэтому в фильме крутить ему дорожные пируэты на сладко зелёном Ford Mustang GT 390 Fastback 1968 года выпуска не составило абсолютно никакого труда, так же как и актёру второго плана Биллу Хикману, сыгравшего одного из молчаливых наёмных убийц, так же являющийся каскадёром, угоняет на черном Dodge Charger R/T на пару со своим компаньоном от бдительного лейтенанта, поймавшего их на свою железную полицейскую удочку. Разве что сами суперкары дополнительно усилили, поставив им улучшенную подвеску и добавив стальные рамы для съёмок автомобильных прыжков, от которых летели искры с покрышками во все стороны.

Если коснуться подачи сюжета как такового, то его повествование размеренное и создает эффект прямого погружения в фильм, будто бы зритель становится свидетелем происходящих событий, неторопливо разворачивающихся в данном фильме. В Буллитте антураж натуралистичный, город диско Сан-Франциско тех лет не оставит равнодушным любителей ретро тематики, здесь он показан со всех обозримых углов, и лично я получил огромное эстетическое удовольствие, словно нашёл дверь в прошлое, открыв которые можно увидеть как жили люди - мода, прически, машины, магазины, рестораны, автомойка, отель, больница, и даже аэропорт с гудящими самолётами.

Что касается самого сюжета, с первого просмотра новичку данной кинокартины будет тяжело понять его хитросплетение. Объясняю. В начале фильма, нам показывают жулика воришку Джони Росса, на лице которого приступил пот от страха быть съеденным мафиозными волками. Но чудом, но и не без проблем покинул офис из западни, на выходе из которого его поджидало окружение с далеко недобрыми намерениями. Не получив ни единой царапинки и почти удрав от убийц, позже на автопарковке встречает своего родного брата, работающего на тех же людей, минуту назад представляющих для него смертельную опасность.

Однако брательник с ухмылкой на лице, тайком отпускает его хлопая по плечу, но через некоторое время за этакое "ненарочное" упущение был предупреждён организацией, что если он не может найти своего кровиночку, своровавшего между прочим их деньги, они наймут киллеров и он оплатит контракт. И этот момент в фильме следует знать уже заранее, т.к. понять такое с первого раза будет, как я уже указав выше, несколько сложновато, зато повышает ресмотрибельность самого фильма. Лично я пересмотрел его более пяти раз так точно. Далее нас переносят в дом главного героя, за которым ранним утренним часом пришёл его коллега - и наш сонный лейтенант, не успевший заварить кофе на завтрак и съесть классический американский сэндвич, ворчливо бурчит пришедшему напарнику Дельгетти, (в лице актёра Дона Гордона, сыгравшего также с ним в не менее культовой картине Мотылёк 1973г.), что ему следует заткнуться и выпить свой сок, так как минутой ранее тот зачитывал заголовок статьи в местной газете, где писалось про поступившую в продажу эффективную вакцину от свинки.

А что будет дальше и какое дело разрулит наш доблестный и принципиальный детектив, ты узнаешь при просмотре самого фильма, чего я крайне рекомендую, если вы всё ещё не знакомы с этой кинокартиной. Грех будет не упомянуть и известного актёра, Роберта Дювалла, сыгравшего в Буллитте роль таксиста и великолепную джазовую мистерию от композитора Лало Шифрина, чья музыка надолго поселяется в голове после просмотра.

Как итог в целом Буллитт достаточно контрастный фильм, в нём кроме самого детективного жанра показаны отношения лейтенанта с женой, сыгранной обворожительной красоткой Голливуда той эпохи в лице Жаклин Биссет.

Конечно далеко не плохой экшен тоже имеется, но его не так много как в современных боевиках. Тут он - реалистичный и убойный, так как автомобильные трюки были выполнены самими актёрами, что несомненно играет ему только в плюс, кино ощущается вполне живым, осязаемо нутром. Создатели Буллитта скрупулёзно подошли к детальности, например массовка, действует единым организмом, реакции людей, их разговоры между собой - как я уже говорил даёт чувство прямого нахождения зрителя в гуще событий, то бишь уровень погружения, круче любых новомодных виртуальных viar очков уж поверьте.

Напоследок могу сказать, что данный, не побоюсь этого слова, шедевр стоит хотя бы раз глянуть тем, кто этого ещё до сих пор не сделал. А любителям качественного винтажа, добро пожаловать в удивительный ретро экземпляр, разочарованными точно не останетесь.

Завтра я расскажу, про очень известный фильм, где нашёл пасхалку, про которую ещё никто до меня не писал.

Не так давно, в этом году, наконец добрался до «Буллита» — классики со Стивом Маккуином от режиссера Питера Йетса. Фильм, который в свое время буквально встряхнул жанр полицейского кино, застрявший в однообразии. До него зрителю предлагали примерно один и тот же набор мрачных историй, серьезных копов и схожие дела, заигрывающих с острыми темами. Иногда, конечно, случались исключения, но погоды они не делали. А картина Йетса предлагала совершенно новый взгляд на заезженный жанр. Без нее вряд ли появились бы «Старски и Хатч», «Грязный Гарри» и многое из того, что мы считаем классикой (даже «Французский связной» сильно вдохновлен «Буллитом»).

Для современного зрителя у картины довольно прямолинейный сюжет, но у него есть ровно один неплохой твист, который даже сейчас воспринимается неплохо. По сюжету важный чиновник поручает лейтенанту Фрэнку Буллиту охранять не менее важного свидетеля. Тот должен будет через несколько дать показания против боссов мафии. Однако тот до суда не доживает, и Буллит берется докопаться до правды уже без оглядки на последствия. Чем все закончится — спойлерить не буду, но скажу, что одновременно предсказуемо и нет.

Мне нравится то, как Тарантино сказал про историю — Йетс знал, что зрителю плевать на сюжет, поэтому особо и не парился над тем, чтобы донести его, потому что никто на такое не будет смотреть, пока фильм выглядит круто и не дает заскучать. Также изрядно сократили сценарий Стив Маккуин и Роберт Вон, который сыграл важного чиновника. Они вырывая из него целые страницы во время съемок. Стив еще порой просто брал и отдавал свои реплики другим персонажам, а сам в это время стоял и занимался чем-нибудь другим.

В книге Тарантино «Киноспекуляции» жена Стива рассказала, что первоначальный сценарий совершенно отличался от итогового фильма. Первый драфт был пошаговым пересказом романа Пайка «Немой свидетель». Она назвала текст «почти галантным». А потом Маккуин привел своего сценариста Алана Тратсмана, поработавшего над «Аферой Томаса Крауна». Вместе они уже внесли правки, чтобы в центре истории оказался Буллит.

Фильм, кстати, начинается с того, что сейчас требует Netflix от своих киноделов — с цепляющей экшн-сцены, которая ничего не разъясняет, но захватывает внимание случайного зрителя. В то время это тоже заставляло взорваться мозг от передозировки крутизны.

Но все мы знаем, что в первую очередь лента известна не столько за свой сюжет, сколько за автомобильную погоню. Почти десять минут на реальных улицах Сан-Франциско и его окрестностях на скорости, местами достигающей 177 км/ч. Даже сейчас погоня выглядит впечатляюще, хотя эффект новизны, разумеется, уже не тот, что в 1968-м. И все же есть что-то невероятное вайбовое в ревущих маслкарах и в визжащей на поворотах резине. «Буллит», кстати, стал первым фильмом, снятым со звуком вживую. Немножка доп звука записывали на месте — тот же визг шин или рев двигателей, микрофоны не всегда улавливали их во время съемки сцен.

Стив Маккуин поначалу лично сидел за рулем «Мустанга», пока однажды не переоценил свои способности и не потерял управление на повороте — этот момент, кстати, вошел в фильм. И если уж делиться забавным фактом, то вот вам такой. Актер, сыгравший седого киллера, был до смерти напуган в сценах погони. После двух или трех дублей съемочная команда едва не ввела ему транквилизаторы для обретения спокойствия, но тот все-таки нашел в себе силы и позволил страху полностью овладеть собой.

Но главное достоинство «Буллита» — это, конечно, сам Буллит. Точнее, Маккуин. Он буквально дал то, чего не было в полицейских фильмах тех лет: крутого и стильного копа с подругой-красоткой и не менее шикарной тачкой. Вообще есть чувство, как будто его персонаж — главный герой какого-нибудь вестерна, а не полицейского фильма. Минималистичная игра Маккуина и спокойный характера Буллита производят интересное впечатление при просмотре. Сам актер мне понравился еще в «Великолепной семерке», где говорил мало, но все равно не терялся на фоне остальных и всегда присутствовал в кадре, даже если при этом все время молчал. Как сказал Тарантино: «В истории кино никто не умел так ничего не делать, как Стив».

Интересно и то, что Маккуин не сразу согласился на роль. В тот период он был увлечен контркультурой «детей цветов» (хиппи). Стив был одним из немногих, кто, так скажем, шел в ногу со временем и имел более молодую аудиторию, поэтому тут случился конфликт интересов. Хиппи называли копов «свиньями», а Маккуин не хотел играть «свинью». Но его все-таки сумели убедить, к тому же проект стал совместным производством компании Стива и студии Warner Bros.

Опять вброшу факт. Критики Маккуина говорили — он играет в этом фильме самого себя. Вот только в жизни Стив не был таким спокойным, как Буллит. Его нередко описывали как человека с взрывным характером. Маккуин чуть несколько раз не подрался на съемках фильма «Ад для героев» с режиссером Доном Сигелом. И, возможно, с актером Бобби Дарином, у них там прям кровная вражда потом была — так сильно ненавидели друг друга.

Без недостатков, впрочем, не обошлось. Местами хромает освещение, иногда подводит звук — типичные болезни кино той эпохи (вспомнить хотя бы ночные сцены в «Грязном Гарри», где порой буквально ничего не видно). Да и темп для современного зрителя может показаться вязким. Но если привыкнуть к этому темпу, начинаешь погружать и растворяться в атмосфере фильма.

Стоит ли смотреть «Буллит» сегодня? В ознакомительных и синефильских целях — точно да. Для обычного просмотра, да еще и с точки зрения современного зрителя, фильм не подойдет. Скорее всего просто не поймете, что в нем такого крутого. А вот садясь за него, настроившись на местами вязкий темп, держа в голове контекст и готовым «чувствовать», то можно проникнуться картиной и получить от нее удовольствие. Потому что никто так не умет ничего не делать, как Стив Маккуин.

На правах автора напомню про тележеньку и канал в ВК (ну не в макс же дублировать) — там больше новостей про кино и всякого разного контента.