Стив Маккуин и его Ferrari 250 GT Berlinetta Lusso 1963 года выпуска.

(Автомобиль был куплен ему его первой женой, Нил Адамс, на его 34-й день рождения)

• Режиссёр: Франклин Дж. Шаффнер

• Жанр: Драма, биография

• Год: 1973

• Страна: Франция, США

Что у вас ассоциируется с летом? Для меня, лето - это время, когда хочется отвлечься от ежедневной суеты и забот, расслабиться и, быть может, отправиться куда-нибудь в тёплые места, другими словами освободиться от всей этой рутины... Но сегодня я предлагаю вспомнить кино не совсем об этом, точнее совсем не об этом, а скорее наоборот, о том, что бывает, когда свободу у человека забирают и о том, на что он готов, чтобы её вернуть. Тема классическая и фильмов по ней с самыми разными формами и смысловыми оттенками снято достаточно, но остановимся на, пожалуй, самом явном и понятном варианте сюжета...

Сюжет

Анри Шарьер по прозвищу Мотылёк приговорён к пожизненному заключению и отправляется не просто в тюрьму, а настоящий тропический ад - во Французскую Гвиану, на остров Дьявола. С самого начала героя мучает даже мысль о том, что ему придётся провести всю жизнь в неволе, и, конечно, ему приходит мысль о побеге, но о каком побеге может идти речь, когда ты находишься в тысячах километров от дома, вокруг только океан, а за любую попытку бегства грозит незамедлительное и бесчеловечное наказание. Но даже всё это не может остановить человека на пути к даже самой ничтожной возможности обрести свободу.

К слову о сюжете, фильм снят по мотивам одноимённого автобиографического романа Анри Шарьера, но не буду ручаться за его историческую достоверность, да и история, может, не вполне реальная в этом конкретном случае, описана довольно правдоподобно.

Персонажи и актёры

Главную роль исполнил Стив МакКуин, его нельзя назвать уж слишком популярным актёром, но тем не менее несколько ярких ролей за свою не очень длинную актёрскую карьеру он исполнил, что примечательно многие из этих ролей как-то связаны со свободой, в одних он пытается её обрести/удержать, как в фильмах "Побег" и "Большой побег", а в других наоборот отбирает (Небезосновательно, конечно)("Великолепная семерка", "Охотник"). И, надо сказать, эта роль очень ему к лицу, в его глазах видна эта навязчивая граничащая с безумием мечта, мечта о свободе, о жизни, которую он заслуживает и по ходу фильма эта мысль не только не угасает, но разрастается всё большим безумием под гнётом всех лишений и трудностей, которые он пережил. Невольно задумываешься, насколько нужна этому человеку свобода и стоит ли она этого безумия, да есть ли у него в данной ситуации выбор вообще...

Ну и вторую яркую роль в этом фильме товарища по несчастью Анри - Луи сыграл Дастин Хоффман, уж думаю, что о заслугах Хоффмана слишком долго говорить не нужно. Здесь его персонаж - некая альтернатива Анри, он приспособился к жизни в тюрьме и смотрит на неё как на нечто заслуженное и неотвратимое. Нет, нельзя сказать, что жажда свободы покинула его окончательно, он скорее более рассудительно смотрит на жизнь и сопоставляет условия, в которых находится, со всеми рисками, и страх в его случае берёт верх или всё-таки нет. И всё это тоже ведёт к помутнению человеческого рассудка, только причиной становится не стремление освободиться, а неотвратимость самого факта неволи.

Также фильм полон второстепенных персонажей, будь то строгий, бесчеловечный, но по-своему справедливый комендант, также жаждущие свободы соузники Анри и прочие: от доброжелательных контрабандистов до опасливых монахинь. Всё это расширяет восприятие атмосферы побега, когда точно не знаешь, что с тобой случится в следующий момент.

Безусловно, этот фильм не только о свободе, как и любой другой он скорее о людях, о их восприятии этой самой свободы, их жестокости и человечности. О дружбе, в конце концов... И здесь следует отдать должное режиссёру Франклину Дж. Шаффнеру за то, что он в нужный момент смещает фокус с обстоятельств на людей, которые окружают героя. Да, эти люди нужны больше для атмосферности и часто (но не всегда) никак не влияют на решения и мысли героев, но от этого проблема свободы обретает ещё более глубинную окраску. Вы начинаете понимать, что любой человек в неволе, даже рассудительный Луи, несмотря ни на людей, ни на обстоятельства, невольно задумывается об освобождении, о том, что такая жизнь для человека противоестественна и немыслима, и он всегда будет стремиться сделать её лучше.

P.S. Да, пост о данном фильме уже был в соо, но было это очень много лет назад, поэтому надеюсь избежать жестокого и бесчеловечного наказания...

Если костёр вспыхнет ярким огнём,
если пожар пышный охватит дворец, —
бессмертные боги встретят свой печальный закат…
Здесь ли конец?
Иль снова мы пряжу завьём?

(Рихард Вагнер, "Гибель богов")

"Ад в поднебесье"/"Вздымающийся ад", реж. Джон Гиллермин

Начавшись с истории крушения "Титаника" и ею же подводя под собой черту, жанр кинокатастрофы за свою 85-летнюю жизнь успел разрушить немало людских судеб на экране. Неоднократно являясь в обличии "Кинг-Конга" и "Годзиллы", отображая события древности и трагедии насущные, в горах и на море ("Дьявол в 4 часа", "Приключения Посейдона"), в небесах и под землёй ("Гинденбург", "Прорыв" 1986г.) он шокировал, нервировал и пугал зрителя, а главное - отвлекал от реальности. Его не назовёшь высоким жанром, он изобилует самоповторами (серия "Аэропорт", нашедшая отечественное отражение в "Экипаже") и пуще прочих, уступая лишь "ужасам", подвержен устареванию. Однако, он подарил господину Синемá с десяток качественных во всех отношениях вещей, главной из которых является предмет рассмотрения этой статьи - "The towering inferno".

Большинство фильмов такого рода - жвачка для мозга. Интерес они представляют лишь с точки зрения развития методов комбинированной съёмки, не более. Но эта работа не слишком плодовитого, а всё же профи своего дела - Джона Гиллермина - вышла за привычные рамки, собрав всё лучшее от жанра и став фактически одой настоящим героям - пожарным. Создатели относятся к ним с глубочайшим уважением и показывают их работу настолько грамотно, насколько это в кино вообще возможно.

А что же, собственно, случилось?

В Нью-Йорке (как водится) состоится открытие высочайшего здания в мире, приглашены тысячи людей, присутствует мэр с супругой, сенатор штата, высочайшие сливки общества, немногочисленные граждане попроще и толпы прислуги во главе с главным архитектором.
Фильм основан сразу на двух документальных романах «Башня» и «Стеклянный ад», что явилось следствием беспрецедентного объединения для данной работы двух студий - Warner Bros. и 20th Century Fox, привожу характерный фрагмент первой книги:

Здесь будут выходить из машин все эти шишки, – сказал постовой Шэннон, – и будут одаривать всех улыбками, шествуя как короли на эстраду...
– Где будут нести всю ту же ерунду, – добавил Барнс. – Будут превозносить Родину, Соединенные Штаты Америки и неукротимые дерзания человечества. А все эти политики будут стараться урвать хоть немного голосов... – Он запнулся и виновато улыбнулся.
– Ты все это говоришь потому, – тоже улыбаясь, предположил Шэннон, – что ты против королей и королев, а я от них просто без ума. Только представь себе, что на земле жили бы только маленькие серенькие людишки и никаких гигантов, которые в состоянии воплотить свои мечты в реальность, никаких великих событий, остающихся в памяти, никаких величественных зданий, вроде этой Башни, заслоняющей солнце. Что ты скажешь на это, Фрэнк?

Нетрудно догадаться что должно произойти в момент торжества, когда все эти прекрасные люди соберутся на 140-м этаже Башни и очень скоро станут отрезаны от земли по причинам многих реальных трагедий - халатности и вездесущих распилов. А вот как именно это произойдёт, каковы будут их судьбы и насколько скоро многие из них оборвутся - это тебе предстоит узнать самому, дорогой читатель. Скажу лишь, что зрелище будет завораживающе ужасно и вряд ли ты будешь в силах уследить за ходом часов. Фильм великолепен по технической части и смотрится много выигрышней любого современного на сходную тематику, насколько грамотно применены здесь все известные кино-приёмы, настолько убедительно актёрами исполнены их роли.

Посмотреть здесь есть на кого: в прекрасной, хотя и несвойственной роли выступает Уильям Холден, ему убедительно вторит Фэй Данауэй, а главные лица экрана, конечно, Стивен Маккуин и Пол Ньюман. Они - настоящие образцы мужества, именно на таких героев, как мне видится, надлежит ориентироваться. Это личности немногословные, из их жизни мы узнаем лишь несколько штрихов, но впечатления типичных "геройских картонок" они не вызывают, это живые люди, им страшно, но они храбры и пожертвуют собой, если так будет нужно для блага остальных, что, благодаря игре, вопросов не вызывает. Они похожи, но находятся по разные стороны, отсечены высвободившейся стихией. Шеф пожарной бригады и тот самый архитектор.
Однако не смотря на сложнейшие задачи, что выпадут на их участь, главным героем фильма останутся спасатели, пожарные. Многоликие и, как это зачастую бывает, безымянные.

Если "Титаник" Кэмерона сочетал в себе катастрофу и любовную историю, то "Ад в поднебесье", вбирает в себя драматических линий куда больше: влюблённая парочка, укрывшаяся от остальных, негодяй-зять главы строительной компании, для которого беда выступит лакмусом и окончательно сорвёт всяческие маски морали, глухая мать двоих детей, отдельные небольшие истории, описанные буквально в нескольких строчках, но наполняющие повествование жизнью, заставляющие сопереживать, дающие прочувствовать трагедию каждого. Меня лично особенно трогает персонаж Фреда Астера, этакого пройдохи с добрым сердцем, который в критической ситуации проявляет себя с наилучшей стороны. Фред - мастер танца и певец, будучи уже на пенсии, великолепно раскрывает в себе талант к драматическим ролям. Его роль в этой картине может посоперничать только с более ранним героем удивительного фильма "На берегу", о коем я уже имел честь рассказывать.

Среди прочего, примечателен момент, что картина вышла в период т.н. "гонки небоскрёбов" и нетипично для жанра имеет мораль, озвученную в конце, обличает стремление человека возвыситься надо всем, оторваться от мира, оставив его внизу, возводя всё менее безопасные и всё более высокие строения.
В заключение предлагаю вашему вниманию композицию из фильма, удостоенную премии "Оскар":

Устройте себе, при случае, кино-вечер и насладитесь наиболее грамотной идеологически и выверенной технически работой из золотых дней такого жанра, как фильм-катастрофа.
P.S. Небольшой приятный момент: в отличие от многократно названного "Титаника", где поведение богатых людей полностью изменено в худшую сторону для фильма, здесь среди них есть достойные люди, не все настолько оторваны от низов, хотя критика капитализма в фильме мелькает.

Благодарю за внимание!