Серия «Кино»

В то время, как один бариатрический хирург – нормализует и культивирует не очень здоровое отношение к своему телу у девушек. Например, как здесь:

• «лучше перетерпеть чувство голода, чем нарушить диету - и далее корить себя за это несколько дней! добавляя себе тревожности»

• и «моё психологическое состояние – напрямую связано с моей физической формой».

А второй бариатрический хирург – рассуждает о том, что – «выполнение бариатрии только в случае жизненных показаний – это очень странно, посколькО во всём ЦИВИЛИЗАЦИОННОМ мире..»  итд))

А мне бы хотелось рассказать о моих любимых звёздах, которые по размеру одежды – вообще ни в какие стандарты не вписываются. Но, при этом – пришла, увидела, и победила.

1. Нетта Барзилай.

Нетта - это певица из Израиля, которая заняла 1 место на Евровидении с рекордными 529 баллами. Состояние - 6 миллионов долларов, просмотры клипов - по 100+ миллионов на youtube. У неё крутые шоу!

В детстве, меня дразнили из-за тела. Диеты не помогали. Тогда, я начала прислушиваться к себе и принимать решения самостоятельно, ни перед кем не извиняясь. Сейчас, мой образ - это сумасшедшее преимущество. Меня не волнуют стереотипы о теле.

Моя любимая песня Нетты – “Nana Banana, I do what I wanna”. Когда впервые услышала её, подумала – так это ж про меня! Тоже бывают такие же моменты, когда – окружающие хотят, чтобы я сияла, - а я хочу сидеть дома в пижаме и спорить сама с собой))

2. Барби Феррейра.

Не смотрела сериал «Эйфория», но видела отрывки. И меня, как и многих, «зацепила» героиня Барби в этом сериале – Кэт Эрнандес. Девушка с лишним весом, которую психологически "колбасит" в разные стороны.

Мы наблюдаем, как, после образа загруженной «подружки-толстушки», - Кэт осознаёт себя наоборот, как "знойную женщину") В итоге, она начинает менять партнеров, и даже какое-то время зарабатывает эротическими сессиями по вебке.

Я тратила свою жизнь, боясь того, что - люди заметят, что я толстая. Но, честно - какая разница? Нет ничего могущественнее толстой девушки, которой наплевать.

В итоге, под конец сезона – у Кэт всё в порядке, она находит себе хорошие и гармоничные отношения.

3. Лиззо.

Мелисса Джефферсон, или Лиззо - это настоящий феномен. Она выиграла уже ТРИ Грэмми, и построила целую финансовую империю (заработала 40 миллионов долларов - музыка, бизнес, кино, реклама итд). Не вписываясь ни в какие стандарты вообще.

Бодипозитив возник потому, что бодинегатив в нашем обществе - стал нормой. Рассказывать женщине, что у неё тут не так, там не этак - это считается нормальным. Бодинегатив - это норма; это то, чего мы ожидаем.

Моя любимая песня Лиззо - Rumors. Цитата: "But Imma keep doing what I wanna do, cause all the rumors are true!" (Но, я продолжу делать то, что хочу, потому что все эти сплетни - правда).

Как-то так. Завершить статью, мне бы хотелось фразой из того трека. «Хейтеры хотели меня с собой взять, - но не смогли меня поднять.» ;)

Съездила вчера на фильм «Горничная», с Сидни Суини – понравился. Сложные, «живые» персонажи.

Это уже второй фильм режиссёра Пола Фига, который я смотрела. Первым был «Простая просьба» с Анной Кендрик – тоже зашёл. Вообще, c позицией Пола Фига, когда он сказал, что – «я устал от того, когда женщины представлены в фильмах, как реквизит». Согласна: тоже раздражает, когда - заплатишь деньги за билет, а там женские персонажи все пресные «картоночки». Пару раз уже уходила с сеанса из-за этого.

• Но кстати, Пола тоже как-то раз захейтили за его позицию – когда он снял женскую версию «Охотников за привидениями». Интернет бурлил, вроде как – «А какого фига этот Фиг, покусился на классику!!»

Но в фильме «Горничная», - и сюжет не банальный, и героини – многогранные. Я восприимчивая, тяжёлые фильмы с кровищей всякой – не смотрю; а тут – жуть именно психологическая, очень интересно. Противно и жутко наблюдать, как - садист сначала специально выбирает себе уязвимую жертву. Нину, девушку со сложной судьбой и ребенком от другого. Засыпает её вниманием и показной заботой, чтобы смотрела восхищенными глазами. Подсаживает на себя, на всех слоях. А постепенно – она оказывается запертой на чердаке, а тепло превращается в контроль и пытки.

Интересно, что – уничтожение началось с докапываний до её внешности. Якобы «невинными» подтруниваниями и шпилечками. «Ну я ж любя, ты у меня такая милая», «кто тебе ещё правду скажет, кто кроме меня пожалеет». Под соусом того, что – ты теперь отражение меня; представляешь меня на людях, и должна выглядеть соответственно. И, постепенно -  эффект «лягушки в кипятке». До такой степени, что – это стало лишать её самой возможности видеть себя личностью, а не только его «проектом» и аксессуаром.

Почему-то вспомнился период, когда я сама была зациклена на внешке. Когда в юности училась в Бременском универе, по стипендии DAAD. Прям реально хотела пройти этот конкурс и полететь в Германию – но когда уже прошла, интерес стал слабее. Из-за долгих сборов по утрам - опаздывала в универ. В итоге, соседка мне налепила на зеркало стикер – «Ты прекрасна без базару, но беги уже на пару!»

В итоге, в фильме кончилось тем, что – после этого уничтожения морального, которое Нина терпела - далее он перешёл к физическому уничтожению.

• И по второй героине, Милли, что провела в тюрьме 10 лет, и поэтому была вынуждена терпеть эту семейку. Вспомнилась статистика по теме, что – более 80% женщин, сидящих за убийство – сделали это в ответ на насилие от партнера, что их мучил. Также и здесь.

Вывод: Прям хотелось во время просмотра, чтобы Нина наконец стала самостоятельной и убрала его из своей жизни, а не «стремилась понравиться» всеми путями. Ты никогда не понравишься. Невольно, вспомнилась строчка из трека Маломиры – «Если он вдруг заходит за край, не уходи от него - УБЕГАЙ!».

Нравится фильм «Атлант расправил плечи», 2011 года. Тема: индивидуализм, против коллективизма.

Действие происходит в 2015 году в Америке. Экономика в кризисе из-за тотального государственного контроля, - бизнес душат налогами и «антиэгоистичными» законами, что ведёт к хаосу и нехватке топлива.

Студии долго отказывались браться за эту историю вообще, считая её слишком сложной, «некиногеничной». В итоге, - на скромные 20 млн долларов, всё-таки сняли. И, получился интересный случай: идеологическая нагрузка этого фильма – вышла важнее, чем его художественная сторона.

• В центре сюжета – двое предпринимателей:  Дагни  (вице-президент железнодорожной компании, которая пытается спасти семейный бизнес от развала, вызванного некомпетентностью её брата).  и Хэнк (промышленник, изобретатель сверхпрочного металла). Государство объявляет его металл «вне закона». Но, герои строят дорогу в обход системы.

Параллельно, по всей стране, начинают таинственно исчезать выдающиеся предприниматели, инженеры, учёные. В конце фильма оказывается, что за этим стоит некто Джон Голт – гений-изобретатель. Он устал от «паразитов», которые, сами ничего не создавая – зато много берут, критикуют и требуют.

Айн Рэнд критикуют за излишнюю категоричность, вплоть до карикатурности. Якобы, всё поделено на абсолютные категории:

Хорошие: предприниматели, изобретатели, творцы. Умные, красивые, сильные, с уверенностью в себе и стальным взглядом.

Плохие: чиновники, профсоюзные лидеры, бюрократы. Показаны рыхлыми, некрасивыми, подобострастными, глупыми и недальновидными.

• Хм, ну не знаю, может и есть у неё это скатывание в «чёрно-белый мир». И всё равно, - импонирует её философия. Критика альтруизма, в пользу разумного эгоизма. И скорее, тут в фильме не про социальный статус, а про отношение к своей работе речь.

Действительно, в некоторых моментах, - решения властей выглядят не просто бредовыми, а как сознательный вред уже! Например, - заставляют Хэнка отдать им свой лучший патент, типа он «нечестно конкурирует». Или, вводят «налог на прибыль» в размере 100%. А в ответ на аргументы Хэнка, что – как развивать и модернизировать бизнес, работая в убыток - просто отмахиваются, что «надо думать прежде всего не о прибыли, а об обществе».

Цитата из фильма - "Вы не можете остановить тех, кто не боится одиночества".

Сцена, которая запомнилась в фильме. Перед запуском первого поезда на ветке, которую Дагни и Хэнк построили, используя его революционную сталь. Глава Профсоюза машинистов заявляет, что не даст разрешения, и не позволит ни одному из своих машинистов вести её поезд. Прямой саботаж, перспективного проекта.

Реакция Дагни – она отказывается от переговоров, кидает клич на свободном рынке, и находит кучу добровольцев, готовых вести её локомотив. В этой сцене, - суть философии данного фильма. Действие и ответственность, вместо ожиданий.

«Вы можете делать что угодно со своими машинистами; но мой поезд ПОЕДЕТ, даже если мне придётся вести его самой».