Сирта́ки (от др.-греч. συρτάκι — касание) — танец, созданный в 1964 году для фильма "Грек Зорба". Он не является народным греческим танцем, однако представляет собой сочетание медленных и быстрых версий хасапико — старинного танца воинов. Танец сиртаки, а также музыку к нему, написанную греческим композитором Микисом Теодоракисом, иногда называют "Танец Зорбы".
Микис Теодоракис. Греческий композитор 1925 - 2021
Монета 2 евро 2025 года к 100-летию со дня рождения композитора.
Вот так танцуют богомолы. Этот снимок завоевал приз на крупнейшем международном конкурсе CEWE Photo Award 2025 в категории «Макро и крупный план». Его автор - Хасан Баглар, Кипр.
«НОН-СТОП» – танец без остановки! Энергичная и понятная каждому песня Ани Ленской о неравноценных отношениях со стороны партнера, которым она решается сказать стоп.
«НОН-СТОП» – универсальный выбор для любых ситуаций: будь то шумная вечеринка, вечер вдвоем или одиночные размышления.
«Стоп! Сегодня дан стоп! Танцую нон-стоп! И провожу этот вечер (без тебя) Стоп! Сегодня дан стоп! Танцую нон-стоп! И обнуляю все встречи (и тебя)»
Слушайте Аня Ленская — «НОН-СТОП» и другую музыку лейбла KOMPROMIS PRODUCTION на всех доступных платформах.
В 2013 годуШарлиз Терон и Ченнинг Татум станцевали на 85-й торжественной церемонии вручения премии «Оскар». Спустя 12 лет дуэт воссоединится и исполнят главные роли в семейной комедии Dance Parents.
Подробности сценария Меган Маллой не раскрываются, но, по слухам, речь в комедии пойдет о необычайно азартных родителях, которые не остановятся ни перед чем, лишь бы их дети выиграли престижный танцевальный конкурс.
В юности Шарлиз занималась балетом, но травма колена поставила крест на ее танцевальной карьере. Ченнингпрославился благодаря ленте «Шаг вперед». Затем последовала еще одна танцевальная роль в киносерии «Супер Майк».
В борьбе за сценарий Dance Parents участвовали несколько голливудских компаний. Самое щедрое предложение сделала студия Universal, которая уже привлекла к разработке проекта режиссера Джонатана Левина («Девять совсем незнакомых людей»).
Оказывается, это не балетная школа, а театр танца под руководством Веры Майя (Вера Владимировна Боголюбова (1891 - 1974 гг)).
Далее процитирую вышеприведённые источники (для ЛЛ - фотографии ниже):
В 1927 году из выпускников закрывшегося хореографического отделения Театрального техникума был создан «Ансамбль искусства танца под руководством Веры Майя» (с 1930 года – «Театр танца Веры Майя»). Майя хорошо чувствовала запросы дня и умела приспособить к ним репертуар.
Имея хорошее музыкальное образование и вкус, Вера Майя создавала свои танцы на основе как современной, так и классической музыки, предлагая свою интерпретацию произведений. Ее студия быстро становилась известной, тем более, что здесь действительно появлялись оригинальные вещи - в танцы активно вводились акробатические и силовые элементы, например, построение «живых пирамид». Тогда это было новым и далеко не все хореографы одобряли подобное, но публике это явно нравилось и подобные нововведения пользовались большим успехом.
Ее ранние постановки напоминали популярнейшие тогда «танцы машин», в которых танцовщики исполняли простые на вид синхронные движения, имитировавшие вращения колес или стук молотков. Позже Майя стала делать композиции на спортивные темы – дуэты с воздушными поддержками «На катке», «Аэропланы».
Вообще же физической подготовке в студии Веры Майя уделялось большое внимание, и особенно - развитию гибкости рук, плеч, шеи и корпуса. Боголюбова также изучала анатомию и биомеханику, следствием чего стали разработанные ею специальные упражнения для тренировки ранее считавшихся малозначимыми мышц. Анализируя движения классических танцев, она взяла от них большинство вращательных и прыжковых движений, тем самым борясь с главным недостатком пластического танца — его статичностью. При этом она также придерживалась принципов эстетики естественного положения тела.
В конце 1920-х годов, следуя идущей из начала века моде на экзотику, она пригласила танцовщицу Сильвию Чен – дочь китайского политического деятеля, полукитаянку-полунегритянку, а во время гастролей по Дальнему Востоку открыла кореянку Анну Ким. Наконец, Майя – одной из первых в пластическом танце – стала использовать народную музыку, сделав в 1924 году большую композицию «Моя деревня». Своими «фольклорными» номерами Майя в идеологическом плане заработала много очков – в особенности по сравнению с теми студиями, которые показывали только «декадентские» танцы.
Помимо физической тренировки, в студии обращали внимание и на музыкальную культуру танцоров. Много времени уделялось тренировке мимики и способностей с её помощью выражать эмоции, возникающие в процессе танца. Чувство музыки, фантазия, ритмика — все это тоже входили в программу работы с танцорами. В общем, была разработана продуманная тренировочная система, позволяющая выполнять самые разнообразные постановочные задания.
В 1920-х годах существенную помощь студии Веры Майя оказывал бывший тогда наркомом просвещения А.В. Луначарский, в частности, посодействовав в поиске подходящего помещения. Он считал танец высокой формой «агитационной поэзии» и отводил ему большую роль в проведении массовых мероприятий и праздников.
Однако, на рубеже десятилетий ситуация изменилась и свободный танец перестал пользоваться государственной поддержкой. Его стали считать слишком уж авангардным и обвиняли в «излишней эротичности», что оказывало плохое влияние на общественные нравы. Тем не менее, театр Веры Майя существовал до начала войны и распался лишь незадолго до ее начала. После войны Вера Боголюбова работала в Центральном ДК железнодорожников хореографом, а в 1950-е годы совместно с Л. Алексеевой разрабатывала квалификационные упражнения и требования к показательным выступлениям по художественной гимнастике. Умерла Вера Майя в 1974 году, когда ей было 83 года.
Далее много фото
Учащиеся театра танца позируют перед афишами
Ученица делает упражнения на растяжку у станка
Ученица занимается у станка
Ученица практикует позы
Ученица в балетках и кружевной юбке опирается на станок
Учащиеся театра танца собираются у рояля
Выпускники стоят перед стеной, увешанной плакатам
Так что, все кто переживал за то, что советских балерин специально откармливали - не волнуйтесь - балерины всегда были и будут тонки и воздушны (я про настоящих балерин, если что).
В общем, мужики, учитесь танцевать и на пианине играть - и всегда будете окружены красивыми девчонками.
