Котёнок по имени Гав — цикл советских мультипликационных фильмов Льва Атаманова. Заключительная серия создана после смерти Льва Атаманова Леонидом Шварцманом. Пять серий. Мультсериал «Котёнок по имени Гав» был создан на студии «Союзмультфильм» в период с 1976 по 1982 годы.
Юпитер Стерео 203
«Юпитер Стерео 203» — это советский стереофонический магнитофон, выпускавшаяся в 1970–1980-х годах.
Ну что, пришло время и мне излить душу. Читаю я тут ваши истории про любовь, френдзону и успешный успех, и решил добавить в эту копилку свою порцию испанского стыда.
Сразу оговорюсь: я человек «солидный». Ну, знаете, из тех, кто покупает одежду в отделах «Три богатыря» и чей ИМТ (индекс массы тела) вызывает у врачей желание перекреститься. Но харизма-то, харизма имеется! По крайней мере, я так думал.
Объектом моей симпатии стала Любовь свет-Ивановна из магазина «Продукты» у дома. Продавщица старой закалки: пергидрольный начес, синие тени до бровей и взгляд человека, который видел распад СССР и подорожание яиц. Ей было лет шестьдесят, но в моем воображении мы были идеальной парой — два монументальных персонажа в этом зыбком мире.
Я готовился неделю. Помыл голову, надел самую чистую футболку (черную, она же стройнит, ага) и даже купил одеколон с запахом «свежесть после грозы», который на мне пах скорее «мокрым хомяком».
Захожу. В магазине пусто, только Любовь Ивановна сурово изучает накладные.
— Здравствуйте, прекрасная нимфа! — выдаю я, стараясь сделать голос бархатным, как у молодого Кобзона. — Мне, пожалуйста, пачку пельменей и... ваше внимание.
Она медленно поднимает глаза. Поверх очков-половинок на меня смотрит сама Неотвратимость.
— Молодой человек, — говорит она голосом, которым зачитывают приговоры, — пельмени в морозилке. А внимание у меня только к срокам годности.
Я не сдавался. Решил пустить в ход «тяжелую артиллерию» — улыбку чеширского кота. Я наклонился над прилавком, максимально сокращая дистанцию, и игриво подмигнул:
— Любочка, ну зачем вам эти накладные? Давайте я вас вечером в кино свожу? На «Форсаж». Там тоже всё быстро и громко.
И тут произошла заминка. Чтобы выглядеть максимально обаятельным, я чуть-чуть втянул щеки и подался вперед. Но физика — штука жестокая. Моя голова наклонилась под определенным углом, и всё то, что я копил годами в области шеи, решило заявить о себе.
Любовь Ивановна замерла. Ее взгляд переместился с моих глаз чуть ниже. Она смотрела туда секунд пять. В магазине воцарилась такая тишина, что было слышно, как гудит холодильник с пивом.
— Значит так, «Форсаж», — наконец произнесла она, и в голосе ее прорезался металл. — Ты себя в зеркало видел, ухажер?
Я опешил:
— Ну... я мужчина видный, в самом соку...
— В соку он, — отрезала она, тыча пальцем в сторону моей шеи. — У тебя там под подбородком такие складки, что в них можно заначку от жены прятать или второй паспорт. Там же целая отдельная экосистема! Я когда на них смотрю, мне кажется, что они на меня сейчас зашипят.
Я почувствовал, как мои щеки (все четыре) заливаются пунцовым цветом.
— Иди, милок, — добавила она, уже мягче, но с явным оттенком брезгливости. — Иди, пельмени свои вари. А в кино меня поведет тот, у кого челюсть от шеи хоть как-то отделяется. А то я на свидании буду гадать: это ты мне подмигиваешь или просто складка на шее моргнула.
Я молча расплатился за пельмени. Вышел на улицу. Дул свежий ветерок, а я стоял и чувствовал, как мои «складки-предательницы» согревают шею лучше любого шарфа.
Мораль? Если решите покорять сердца дам старой закалки, убедитесь, что ваш подбородок не живет своей, отдельной от вас жизнью.
СССР, 2 августа 1972 год, документ официальный (в сокращении)
Постановление ЦК КПСС
О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии. 2 августа 1972 г. (извлечение)
ЦК КПСС отмечает возросшее значение советской кинематографии в деле коммунистического строительства, формировании мировоззрения, нравственных убеждений и эстетических вкусов советских людей.
<...>
Не используются в полной мере возможности кинематографа для усиления интернационального и патриотического воспитания трудящихся, для всестороннего отображения процессов расцвета и сближения социалистических наций, укрепления братской дружбы народов СССР.
<...>
Мало выпускается увлекательных, художественно полноценных фильмов для детей и юношества, воспитывающих подрастающее поколение на революционных, боевых и трудовых традициях советского народа, на принципах коммунистической нравственности.
<...>
ЦК КПСС постановляет:
1. Считать важнейшей задачей государственных органов кинематографии, творческих союзов, всех киноработников страны дальнейшее всестороннее развитие советской кинематографии, повышение ее идейно-художественного уровня, углубление ее революционных традиций, усиление роли кино в коммунистическом строительстве, в духовной жизни общества. Киноискусство призвано активно способствовать формированию у широчайших масс марксистско-ленинского мировоззрения, воспитанию людей в духе беззаветной преданности нашей многонациональной социалистической Родине, советского патриотизма и социалистического интернационализма, утверждению коммунистических нравственных принципов, непримиримого отношения к буржуазной идеологии и морали, мелкобуржуазным пережиткам, ко всему, что мешает нашему продвижению вперед.
Почетный долг режиссеров, сценаристов, операторов, актеров, всех деятелей кино — создавать высокохудожественные, разнообразные по тематике, жанрам и стилям кинопроизведения, развивающие лучшие традиции искусства социалистического реализма.
В советском художественном и документальном кино должны находить талантливое отображение процессы коммунистического созидания и воспитания нового человека, претворения в жизнь бессмертных ленинских идей, исторические успехи в социалистическом преобразовании мира.
В произведениях кино следует глубоко запечатлеть героический путь, пройденный советским народом под руководством КПСС, свершения современного этапа коммунистического строительства, неуклонное упрочение морально-политического единства нашего общества.
Больше внимания уделять отображению труда и подвигов советского человека, его богатого внутреннего мира, утверждению идейных и нравственных ценностей нашего общества, советского образа жизни. Средствами кино необходимо раскрывать сущность и смысл ленинской национальной политики, показывать расцвет и сближение советских наций и народностей, их успехи в экономическом, социальном и культурном развитии.
Достойное место должны занимать темы дружбы народов СССР, социалистического интернационализма; борьбы с проявлениями национальной ограниченности и предрассудков.
Важная задача кинематографистов — активно влиять на идейно -нравственное становление и всестороннее развитие юных граждан нашей страны, воспитывать у них благородные чувства любви к социалистической Родине, преданности делу Коммунистической партии, непримиримости к врагам социализма, силам реакции и агрессии. Создавать полноценные произведения, помогающие формированию поколений людей, способных приумножить завоевания социализма, героические достижения партии и народа, успешно строить коммунистическое общество.
Первичные партийные организации предприятий и учреждений кинематографии должны постоянно заботиться о росте идейно -теоретического уровня творческих кадров, способствовать развитию критики и самокритики в коллективах, повышать ответственность каждого коммуниста, работающего в кино, за дальнейшее развитие киноискусства...
<...>
14. Рекомендовать Союзу кинематографистов СССР улучшить воспитание творческих кадров, способствовать повышению у них чувства ответственности за свой труд, направлять внимание мастеров экрана на актуальные проблемы коммунистического строительства. Союз кинематографистов призван систематически обсуждать коренные вопросы киноискусства, поддерживать все подлинно новаторское, талантливое, подвергая принципиальной критике неверные тенденции и слабые произведения.<...>
16. Обязать ЦК компартий союзных республик, крайкомы, обкомы, горкомы КПСС улучшить партийное руководство деятельностью студий и киноорганизаций, всемерно содействовать углубленному изучению кинематографистами процессов и явлений советской действительности, добиваться неуклонного претворения в жизнь решений партии по вопросам художественного творчества. Партийные комитеты должны оказывать всемерное содействие работникам кино в выполнении задач повышения идейно-художественного уровня советской кинематографии.
Источник:
Постановление ЦК КПСС О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии. 2 августа 1972 г. // Печатается по тексту документа, хранящегося в ЦПА ИМЛ, ф. 17, оп. 59, д. 411, л. 63—71. (Впервые опубликовано в изложении в газете «Правда», 1972, 22 августа, № 235).
Автор: Хрюкин, Д.А. Лицензия: CC BY
<...>
К началу 1970-х годов возможности экстенсивного развития советского кинематографа (рост числа кинотеатров и киноустановок, зрительских мест, киносеансов, фильмов) были исчерпаны: «... киноэкран едва ли не предельно был приближен к населению.
Отныне его воздействие можно было наращивать, главным образом, за счет качественного роста кинопроизводства и кинообслуживания, но "интенсификация" - это уже объективно более трудная, менее податливая сторона дела» [4, с. 53]. Концепт «жанрового кино», будучи «притчей во языцех» позднесоветского кинематографа, и стал проектом качественной «интенсификации» кинорепертуара.
Увеличение ежегодного объема выпуска фильмов на советские киноэкраны, продолжавшееся с 1950-х годов (от 44 названий в 1950 г., из них советских - 17, до 245 в среднем в 1970-е годы, из них ежегодно советских - 140), в 1970-е годы достигло пиковых для СССР показателей [4, с. 17].
Однако это увеличение к стабилизации, а тем более росту кинопосещаемости и кассовых сборов не вело.
Более того, большинство картин отечественного кинорепертуара не были интересны массовой зрительской аудитории. В разные годы лишь 15-20% от общего числа выходивших ежегодно советских фильмов приносили 80% прибыли.
Подавляющее большинство картин не перешагивали даже рубежа самоокупаемости.
<...>
Источник: «Жанр» как ключевая проблема советского кинематографа 1968-1985 гг. Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение». Автор: Хрюкин, Д.А. Лицензия: CC BY
105 лет назад стране был представлен план ГОЭЛРО. Была ли эта идея «лучом света в тёмном царстве»?
Это решение даже по меркам революционной эпохи выглядело предельно рискованным. Только что завершилась мировая война, в частях страны все еще шли отголоски войны гражданской, экономика была полностью разрушена, а те зачатки электрификации, которые возникли при последнем Романове, были забыты и заброшены.
Собственно, и презентация плана ГОЭЛРО – «государственной комиссии по электрификации России» - эти сложности подчеркивала. Потому что в то время, когда председатель комиссии Глеб Кржижановский демонстрировал Всероссийскому съезду Советов электрифицированную карту будущей энергетической системы России, где лампочками были отмечены районы строительства электростанций и линии электропередачи, вся остальная Москва была полностью обесточена. Столице не хватало мощностей.
С Владимиром Лениным примерно в это время общался писатель Герберт Уэллс – и именно план ГОЭЛРО вдохновил его на статью «Кремлевский мечтатель»: слишком несбыточными казались планы лидера российских большевиков. Но электрификация не была «историей в себе», проект подразумевал фундаментальную перестройку всей российской экономики, российского быта и образа жизни.
Электричество должно было стать опорой для развития промышленности, транспорта, сельского хозяйства, ВПК. И для этого большевики были готовы поступиться даже идеологическими принципами, потому что вся система опиралась на дореволюционную научно-техническую школу.
Показательной фигурой в этом плане был сам Глеб Кржижановский, с самой юности следовавший идеалам марксизма, но при этом успевший поработать на строительстве царских ТЭЦ и ГЭС. Такое сочетание мобилизационной политической воли и профессиональных экспертных кадров позволило превратить разрозненные проекты в единый стратегический замысел.
Буквально в течение десятилетия Советский Союз обошёл по производству электричества многие европейские страны, что вызвало интерес и попытки заимствования советского опыта за рубежом. Так что «лучом света» в темном царстве этот проект не стал – оказавшись скорее попыткой заново «пересобрать» само это царство, дав разрозненным идеям дореволюционной эпохи единую цель.
Источники данных для материала:
Отрокова О. Ю., Щербакова О. М. План ГОЭЛРО - программа революционной России //Манускрипт. – 2017. – №. 10-1 (84). – С. 129-135.
Бушуев В. В., Воропай Н. И. План ГОЭЛРО: итоги и уроки //Энергетическая политика. – 2019. – №. 4. – С. 30-39.
Нашли целую кучу елочных игрушек.
Куча стеклянных овощей, грибов и животных. Картонные попугаи. Пластиковые кони и крокодил Гена.
Балерина? Бумажный Дед Мороз.
