Вот уже несколько лет я слышу подобные фразы от людей которые так или иначе имеет отношение к культуре: "А что в регионе есть кино?"
И каждый раз меня берет оторопь от этого вопроса. Мало того, что Якутское кино вот уже который год гремит, не только на всю страну, но и на часть мира. Да и многие киношники в центрах это люди которые приехали из регионов. Но, нет это не берется в расчет и напрашивается такой вывод , что только в центре есть кино, да и культура в целом.
После спектакля в драматическом театре приключился небольшой такой диалог. Одна из зрительниц представилась главредом одного регионального печатного издания. Не так уж и важно, какого. В двух словах рассказал о своём проекте, о подкастах, о интервью с киношниками, о том что сам снимаю кино. В ответ получаю удивлённый вопрос: — А что они у нас есть? На что я глупо смог выдать: «Конечно»! Разговор дальше не пошёл, кто-то отвлёк. И подобных небольших диалогов достаточно много, а это люди которые на "месте" знают что происходит в регионе.
Из этого разговора на самом деле вытекает несколько проблем: –Кино в регионе существует, но оно не проявлено. Оно не встроено в повседневную культурную повестку, не обсуждается, не фиксируется, не становится предметом разговора за пределами узкого круга. Если о кино не говорят — значит, его как будто нет.
–Даже люди, напрямую работающие в культуре, продолжают мыслить в координатах «центр — регион». Центр — это место, где «происходит настоящее», а регион — пространство ожидания или подготовки к отъезду. В таком мышлении региональное кино не может быть самостоятельным явлением — только черновиком. Есть конечно исключения, но они пока единичны.
–И, пожалуй, самая парадоксальная штука это разрыв внутри самой культурной среды. Театр живёт своей жизнью, кино — своей, медиа — своей. Все знают друг о друге, но почти не разговаривают. Отсюда и возникает удивлённый вопрос: «А что, они у нас есть?» Изменения конечно есть, но они такие минимальные, что все чаше возникает мысль :"а будет ли оно, это кино, при мне?"
Просто мы все смотрим на других и думаем: «А вот они крутые, они снимают».
Специально для тех, кого интересуют интересные и нетривиальные истории роста и (иногда) падения разных бизнесов, и для тех, кто любит хорошее кино, я собрал несколько очень прикольных фильмов, которые с успехом займут вечер и не будут просто жвачкой для мозгов.
На Взводе: Битва за убер
Бешеное кино (мини сериал), которое я рекомендую посмотреть всем и каждому, кто тащится от историй бизнес взлетов, корпоративной борьбы, сумасшедших решений и ярких персоналий.
О чем: Uber. Один из главных IT стартапов планеты, который взорвал мир перевозок. Про что узнаешь: про Тревиса К, про войну с департаментом транспорта, про любовь и суд с Гуглом, про удаление из AppStore и, наконец, are you an asshole?
Весь сериал пропитан безумной динамикой, забит крутыми актерами, а закадр от самого Тарантино! Очень советую смотреть на английском с субтитрами, для максимального удовольствия
Кто убил BlackBerry
Кино (Вот это спойлер) про самый успешный интернет коммуникатор, отсутствие которого у бизнесмена считалось плохим тоном. До момента пришествия iPhone…
О чем: Для успеха нужна коллаборация технических мозгов (творчество) и прагматизм корпоративного менеджмента (жесть и дисциплина) Про что узнаешь: про то, почему нельзя ни на секунду расслабляться (особенно сидя на вершине), а постоянно оставаться сфокусированным. Ну и почему важно вовремя скинуть акции (но об этом в самом конце)
Динамично, весело, местами грустно за то, как быстро все может пойти под откос
Air: Большой прыжок
Классный пример того, как профессионал смог предугадать будущее и вложил все свои силы в работу с самым перспективным спортсменом, вопреки давлению менеджмента и устоявшимся практикам.
О чем: про ток, как появился Air Jordan от Nike, который стал чуть ли не самой успешной и долгоиграющей коллаборацией брендов в истории. Про что узнаешь: Как двигаться к цели (даже если многие против) и про важность понимания перспективы. А ещё фильм очень круто акцентирует внимание на том, как важно в переговорах найти правильные рычаги и лицо, реально принимающее решения. Или о том, как мама помогла заключить сделку века
Игра на понижение The Big Short
Классное кино с чумовым актерским составом про ипотечный крах в штатах и нескольких инвесторах, которые смогли не хило так на этом подняться.
О чем: несколько финанситов понимают, что на финансовом и ипотечном рынке грядет что - то страшное. Но их никто не слушает. Разными методами они доказывают свою правоту Про что узнаешь: Получил новую информацию - проверь, даже если она противоречит твоей картине мира. Не надо думать, что самый умный и знаешь все. Не игнорируй сигналы. Если что-то идет не так, мы склонны игнорировать и искать объяснение, чтобы с чистой совестью закрыть глаза. Этого делать нельзя.
Фильмы действительно стоят того, чтобы на них потратить время. Поэтому - очень рекомендую. А если хотите узнавать больше про всякое интересное из мира бизнеса и менеджмента - приходите на мой канал
🗓 11.08.1906 — Рождение звукового кино [вехи_истории]
👨🦰В этот день изобретатель Эжен Огюстен Лост подал патент (GB 1906 18057) на первую в мире технологию синхронной записи изображения и звука на киноплёнке — предшественник современного звукового кино.
Эжен Огюстен Лост
🔧 Суть изобретения:
- Звук записывался в виде оптического сигнала прямо на киноплёнку рядом с изображением.
- Это позволяло воспроизводить движение и речь одновременно — впервые в истории кинематографа.
🔊 Но прорыв случился чуть позже - в 1926 году в Англии был запатентован компанией De Forest Phonofilm новый метод записи и синхронизации звука с изображением в кино. Эти события стали частью глобального движения к переходу от немого кино к звуковому.
📄 Патент касался системы оптической записи звука прямо на киноплёнку — так называемого звука на плёнке (sound-on-film). Подобные разработки велись параллельно в США, Германии, Франции и Великобритании, но английские инженеры одними из первых закрепили свою технологию юридически.
📌 Основные идеи:
- Звук преобразуется в световые колебания,
- Эти колебания записываются на край киноплёнки,
- При воспроизведении фотоэлемент считывает колебания и превращает их обратно в звук.
⚙️ Эта технология стала основой будущего стандарта и вытеснила конкурирующие системы (например, звук на диске, где аудиозапись воспроизводилась с граммофона).
🎥 Уже в 1927 году, в США вышел “Певец джаза” — первый коммерчески успешный звуковой фильм.
Певец джаза - постер.
Певец джаза - кадр из фильма.
🎙️ Эти изобретения стали важными шагами чтобы кино впервые «заговорило». Это был не просто технологический прорыв — это была смена всей парадигмы восприятия киноискусства.
♻️ Магия производства кино постоянно развивается. Сегодня мы можем смотреть кино в 3D IMAX или даже так называемые 5D (или сколько там, когда кресло двигается и запахи или брызги выпускаются). Посмотрим, куда шагнет производство кино дальше)
✍️ Пишите в комментарии, какой технологический шаг в кино будет дальше?)
===================================== 👇👇Наш канал на других площадках👇👇 YouTube | VkVideo | Telegram | Pikabu =====================================
Поговорим о том, как текущий уровень углекислого газа (диоксид углерода, CO₂) в атмосфере Земли ведет к снижению когнитивных способностей и потенциала человечества, а в дальнейшем и к краху всей нашей индустриальной цивилизации.
The Global Cerebral Crisis
Мы с вами наблюдаем первые стадии скрытого драйвера коллапса. Уже сегодня города-миллионники фиксируют перманентные "когнитивные провалы" у жителей. Это - не теория, а измеряемый подтвержденный эффект, прямая атака на нейробиологию человека
Ранее я уже описывал сценарий Каскадного коллапса индустриальной цивилизации 2025–2450 (2600): К 2100 г. - начало Фазы 3 в сценарии: сочетание EROI<5+ IQ<85 сделает разрушение техносферы неизбежным! (EROI - Energy Return on Investment, показатель эффективности источника энергии - соотношение полученной энергии к затраченной, энергетическая рентабельность, в настоящий момент EROI приблизительно 15:1). Ну а теперь, от общего – к частному. Сконцентрируюсь на одном из факторов будущей катастрофы: Зависимость роста уровней CO₂ снижения когнитивных функций и энергетических/экологических кризисов: «Гибель не в том, что человек умрёт, а в том, что в нём умирает человеческое» (Тарковский, Андрей Арсеньевич)
Петля положительной обратной связи
В качестве ПРОЛОГА приведу цитату из книги Кара Сагана «Мир, полный демонов: Наука — как свеча во тьме»:
"В последние годы падает уровень научного образования в стране. Одновременно активизируются невежество и суеверия, все чаще мы сталкиваемся с явлениями лженауки и антинауки… Америка глупеет: наглядно заметно, как постепенно исчезает сколько-нибудь существенная информация из наиболее влиятельных органов СМИ, как цитаты из выступлений политиков сократили с 30 до 10 и менее секунд звучания, как все сводится к общему (и минимальному) знаменателю, с каким доверием предъявляются теории лженауки и откровенные суеверия, а главное — как повсеместно празднуется тупость. Первое место в прокате видео сейчас, когда я пишу эти строки /1994г./, занимает фильм «Тупой и еще тупее» (комментарий автора - Вот бы Карл Саган удивился/ужаснулся, если бы посмотрел на текущую ситуацию в кинематографе (и не только) в 2025г., спустя 31 год после написания книги – по сравнению с ней «Тупой и еще тупее» - просто шедевр мысли…) , все еще популярны и даже влиятельны среди подростков «Бивис и Батхед» (комментарий автора – Идентично, все познается в сравнении). Итог: учиться — не только наукам, вообще чему-либо — не стоит, нежелательно….Мы создали всемирную цивилизацию, ключевые элементы которой — транспорт, связь, производство, сельское хозяйство, медицина, образование, развлечения, экология и даже выборы, основной механизм демократии — полностью зависят от науки и технологии. А еще мы устроили так, чтобы никто не мог разобраться в этой науке и технологии. Прямой путь к катастрофе. Сколько-то еще мы так протянем, но рано или поздно горючая смесь невежества и могущества взорвется прямо у нас под носом."
Горькая ирония - Технологическое общество деградирует из-за побочного продукта своего прогресса. На основе последних исследований можно утверждать: Да, текущий уровень CO₂ в 430,2 ppm (уровень времен плиоцена /4.1–4.5 млн лет назад/, когда глобальная температура была выше на 4°C, а уровень мирового океана был выше на 24 метра... и кстати, Homo sapiens возник всего около 300 тыс.лет назад, так что наш вид никогда ещё не жил при таких уровнях углекислоты в атмосфере, мы с вами каждый год ставим все новые рекорды, дамы и господа...) УЖЕ оказывает негативное влияние на когнитивные способности населения, особенно в закрытых помещениях (где концентрация достигает 1000–1500 ppm).
Вот ключевые доказательства и механизмы этого воздействия:
🔬 1. Прямое нейрофизиологическое воздействие
- Гипоксия мозга: При концентрациях CO₂ > 1000 ppm (типичных для помещений при уличном фоне 430 ppm) газ нарушает транспорт кислорода в нейронах, снижая сатурацию крови на 5-8% 18.
Нейротоксический эффект. - Ионы водорода проникают через гематоэнцефалический барьер, подавляя активность нейротрансмиттеров. При 1400 ppm наблюдается:
- Ацидоз крови: CO₂ растворяется в крови, образуя угольную кислоту. Это смещает pH, нарушая работу ионных каналов нейронов и замедляя синаптическую передачу 78. При концентрациях CO₂ > 1000 ppm углекислота реагирует с водой в крови, образуя угольную кислоту (H₂CO₃), которая распадается на ионы водорода и бикарбоната. Это смещает pH крови в кислую сторону, нарушая электролитный баланс и снижая способность гемоглобина переносить кислород на 15-20% .
🏢 2. Доказательства:
При 950 ppm когнитивные функции падают на 15%, при 1400 ppm — на 50% (Гарвард, 2025). Скорость решения задач снижается в 3 раза (с 2 до 6 минут), ошибки растут на 30%
| Концентрация CO₂ | Снижение функции | Исследование |
| 420–600 ppm | -10% скорость принятия решений | Harvard T.H. Chan School of Public Health (2022) |
| 800–1000 ppm | -15% концентрация, -20% память | Lancet Planetary Health (2023) |
| >1400 ppm | -25% когнитивные способности | Max Planck Institute (2024) |
Экстремальные кейсы: Космос и глубины:
- Астронавты на МКС при 5000 ppm: Ошибки в рутинных операциях +70%. Время реакции увеличилось на 1.8% на каждые 500 ppm
- Подводники в субмаринах (2500 ppm): Снижение точности навигационных расчетов на 25% Потеря способности к многозадачности.
Риски авиакатастроф:
- Анализ авиаинцидентов показал: При 2500 ppm в кабине пилотов ошибки руления +40% Задержки в принятии решений при ЧП +3.7 сек
Примеры из жизни: В московских офисах зимой 2024 г. фиксировали 1800 ppm — уровень, эквивалентный лёгкой интоксикации.
Симптомы, которые уже наблюдаются:
- "Офисный синдром": Сонливость, потеря концентрации, головные боли (особенно к 15:00 при 1200+ ppm).
- У детей: Рост диагнозов СДВГ на 200% за 10 лет в городах с CO₂ >500 ppm (Мумбаи, Каир, Мехико).
- У пожилых: Ускорение болезни Альцгеймера на 17% при хроническом воздействии >600 ppm (*Neurotoxicology, 2024*).
We lose our minds before we lose the climate
📉 3. Клинически наблюдаемые симптомы
Даже при уличных 430 ppm концентрация в зданиях катастрофически выше:
Тип помещения CO₂ (ppm) Эквивалент IQ-снижения
Школьные классы 1200–2000 -15 пунктов у детей
Жилые квартиры 1100–2100 - Хроническая усталость
У взрослых:
Снижение способности к стратегическому мышлению на 25%; Рост ошибок в управлении сложными системами (пример: аварии на производствах при 1200 ppm)
У детей:
Падение успеваемости по математике и языкам на 20-30%; Синдром ADHD-подобного поведения (гиперактивность + снижение концентрации) .
🌍 4. Социальные последствия:
- Упрощение политических дискурсов: невозможность обсуждать многофакторные проблемы;
- Социальная ригидность: Снижение исполнительных функций мозга ведет к росту поляризации (неспособность анализировать сложные аргументы), росту популизма: снижение способности к комплексному анализу, падению гражданской активности (исследование Франции: -15% участия в выборах при PM2.5 > 25 мкг/м
- Культурный регресс (музыка, фильмы, изобразительное искусство) Упрощение нарративов: Карл Саган отмечал сокращение речей политиков в 90-х. Сегодня тренд усилился:
I. КИНЕМАТОГРАФ
Исследования и анализ Oscar-номинированных фильмов (1990–2025) показывают, что за последние 30 лет сложность диалогов в популярных фильмах снизилась на 37% по индексу Флеша-Кинкейда). Например, в 90-х фильмы вроде "Молчание ягнят" (1991) опирались на многослойные монологи, тогда как современные блокбастеры ("Мстители", "Форсаж") заменяют глубину экшеном и односложными репликами.
Доля "простых" жанров (комедии, экшн) в топ-10 бокс-офиса выросла с 44% (1990-е) до 68% (2020-е).
II. МУЗЫКА
Исследования Spotify показывают: с 1990-х сложность текстов песен (метафоры, рифмы) упала на 60%. Доминируют повторяющиеся куплеты (см. жанр "дрилл") и биты >120 BPM, что соответствует клиповому мышлению (поговорим о нем ниже).
III. АЛГОРИТМЫ
Платформы типа TikTok, Instagram форматируют контент под 15-секундные ролики, тренируя мозг на реакцию, а не осмысление. Это коррелирует с сокращением среднего времени удержания внимания с 12 сек. (2000) до 8 сек. (2025)
Причина: Творчество требует сложного стратегического мышления. При 1200 ppm (типичный офис/кинотеатр) оно угнетается на 50%, делая глубокие сюжеты "неперевариваемыми"
Карл Саган, наблюдай он современную культуру, диагностировал бы системный когнитивный коллапс, где искусство, образование и медиа формируют петлю положительной обратной связи:
Экология → нейрофизиология: Рост CO₂ снижает когнитивные возможности, делая сложное искусство "неперевариваемым".
Экономика → контент: Индустрии выгодно производить упрощённый контент (дешевле + выше спрос).
Культура → идентичность: Утрата национальных кодов лишает общество инструментов рефлексии.
⚙️ Клиповое мышление.
Как предупреждал нейрофизиолог Манфред Спитцер: "Цифровой фастфуд переформатирует мозг в инструмент для потребления мусора, отрезая путь к рефлексии". Поговорим и о т.н. "Клиповом мышлении" через призму нейронаук, культуры и экологии. Итак, Клиповое мышление — это тип восприятия и обработки информации, при котором человек склонен концентрироваться на кратких и фрагментарных сведениях, часто без глубокого анализа и понимания контекста. Термин возник как метафора, которая сравнивает мышление и просмотр коротких клипов: информация воспринимается быстро, и внимание уделяется только ярким и запоминающимся моментам.
Механизм формирования:
При частом скроллинге соцсетей мозг сокращает синаптические связи в префронтальной коре (отвечает за анализ), усиливая лимбическую систему (реакция на стимулы). Результат: переход от конвергентного мышления (глубокий анализ) к дивергентному (поверхностное сканирование).
Доказательство: Исследование MIT (2024) показало, что 5 часов TikTok в день снижают способность к длительной концентрации на 32% у подростков.
2. Физиологическая основа:
Дофаминовые "микродозы": Короткие видео/посты вызывают всплеск дофамина каждые 10-15 секунд, формируя зависимость от прерывистых стимулов.
Эффект CO₂: При уровне >1000 ppm (школы, офисы) кора головного мозга угнетается, облегчая переход к клиповому восприятию.
3. Культурные триггеры: почему искусство усугубляет проблему:
* Кинематограф:
Средняя длина монтажного кадра сократилась с 8 сек. (1980-е) до 2.3 сек. (2020-е). Пример: в "Оппенгеймере" Нолана (2023) — 120+ склеек за 10 минут диалога, в "Крестном отце" (1972) — 15.
Следствие: Зритель теряет способность отслеживать длинные смысловые дуги.
* Музыка:
78% треков в топ-100 Spotify (2024) используют структуру Intro → Verse → Drop (без бриджа/соло), длительность куплета < 30 сек.
Данные: Композиционная сложность песен упала на 60% с 1990-х (исследование Queen Mary University).
* Литература:
Рост популярности "диджитал-поэзии" (короткие стихи Rupi Kaur): 70% текстов < 500 знаков. Контраст: "Война и мир" (587 287 слов) сегодня читается в 15 раз реже, чем в 1980-х.
Память: Кратковременная (рабочая) память сокращается с 7±2 элемента (1956) до 4±1 (2025) из-за фрагментации информации.
Критическое мышление: 65% студентов не могут выделить логическую ошибку в тексте > 1000 знаков (тест CLA+, 2024).
Образование: В школах РФ 45% учителей используют формат "5-минутных роликов" вместо лекций. Результат: понимание темы падает с 89% до 54% (РАО, 2024).
Cōgitō ergō sum
📉 5. Почему это не замечают? Три барьера осознания:
1. Эффект "лягушки в кипятке":
Снижение когнитивных функций происходит постепенно (на 0.5–0.7% в год) → адаптация к ухудшению.
2. Путаница с причинами:
Симптомы списывают на стресс, цифровую перегрузку или плохое питание, игнорируя физиологию.
3. Ложное убеждение:
Миф: *"CO₂ безвреден до 5000 ppm"* (нормы OSHA для производств) → игнорирование разницы между выживанием и оптимальной функцией мозга.
☠️ 6. Связь когнитивной деградации и энергетической ловушки EROI<5: Каскадный механизм коллапса индустриальной цивилизации.
Как предупреждал энергетик Чарльз Холл: «EROI — это не просто число. Это мера способности цивилизации поддерживать сложность. Когда оно падает ниже 5, мы возвращаемся в XVIII век, но без его когнитивного потенциала». Ключевой тезис: Снижение когнитивных способностей ускоряет падение EROI, создавая петлю положительной обратной связи.
Отдельно можно отметить и будущую роль религии. В ситуации осознания и принятия факта уже не приближающейся, а происходящей кругом и вокруг катастрофы, большинство социума повторит предыдущие опыты реакций общества на различные крупные катаклизмы и обрушения: люди устремятся в лоно религий в поисках простых ответов на сложные вопросы и понятных, отвечающих инстинктам решений по собственному спасению (не тела так души). У мировых религий (как у монотеизма так и у политеизма - язычества) не будет более ревностных и убежденных сторонников чем бывшие гностики и атеисты. Мужчины и женщины будут молиться и будут проносить жертвы (а что еще?) своим богам, но диоксид углерода не услышит мольбы их.... Катастрофа не религиозна, она термодинамична.
💎 ЭПИЛОГ
Рост уровней углекислого газа не только разрушает климат, но и снижает способность осознавать это. Мозг в условиях гиперкапнии (1000+ ppm) предпочитает мифы сложным решениям. Карл Саган мог бы назвать нынешнюю ситуацию "глобальным церебральным кризисом". Рост уровней углекислого газа — не только климатическая угроза, но и прямая атака на нейробиологию человека. Текущий уровень CO₂ в атмосфере Земли свыше 430 ppm (430.2 на май 2025г. - по данным Института океанографии Скриппса (Сан-Диего) и Национального управления океанических и атмосферных исследований (NOAA) — уже не "фон", а активный нейротоксин. Его воздействие:
- Измеримо: -10% когнитивных функций у жителей мегаполисов.
- Кумулятивно: Усугубляется загрязнением воздуха.
- Игнорируемо: Из-за медленной динамики и неочевидности симптомов.
Социальный диагноз: Снижение способности социума решать комплексные проблемы (климат, энергетика, геополитика).
Исторический парадокс: Технологическое общество деградирует из-за побочного продукта своего прогресса.
Следующий порог: При достижении 500 ppm (2038-2040 г.) влияние диоксида углерода на мозг станет массово очевидным, но будет поздно для обратимой коррекции. Когнитивная деградация — неотъемлемая часть коллапса, который уже начался... ГЛАВНОЕ:
CO₂ ≥ 500 ppm (2038-2040 г.) сделает необратимым сдвиг в IQ
EROI <5 (2070-2100 г.) уничтожит энергоемкие решения
Культурный регресс лишит инструментов рефлексии
Как предупреждают нейрофизиологи: "IQ человечества падает быстрее, чем растут выбросы. Мы теряем разум раньше, чем теряем климат" .
The decline of people's cognitive abilities
PS
"Мы сидим в герметичном ящике, медленно заполняющемся CO₂, и ругаем себя за лень и тупость, не понимая физиологии происходящего". (Адаптация цитаты Дэвида Уоллеса-Уэллса). Текущие уровни углекислого газа в атмосфере уже сейчас подрывают наш главный ресурс для решения будущих проблем - интеллектуальный потенциал человечества. Когда CO₂ ≥ 500 ppm и EROI упадет ниже 5, у нас не останется ни физических, ни ментальных ресурсов для спасения цивилизации в ее нынешнем виде!
Исторический парадокс завершится триумфом энтропии: цивилизация, убитая побочным продуктом своего прогресса, не сможет осознать свою гибель из-за нейротоксина, который сама же и создала...
____________________________________
...И точно начал свет глупеть, Сказать вы можете вздохнувши; Как посравнить, да посмотреть Век нынешний и век минувший... (из монолога Чацкого «Горе от ума» А. С. Грибоедов)
PPS
Сейчас, в августе 2025 года, сценарий Каскадного коллапса индустриальной цивилизации детерминирован на операционном уровне. Человечество подобно пациенту с раком 4-й стадии: мы видим метастазы (CO₂ 430 ppm, EROI 15:1), но лечение (ВИЭ, зелёный переход) требует ресурсов, которых нет, и когнитивных способностей, которые угасают.
«Neuron Degradation under CO₂-rich Atmosphere» (Nature, Jan 2025).
«EROI Thresholds for Societal Collapse» (Energy Policy, Mar 2024).
.......It's too bad she won't live, but then again, who does?..... /" Blade runner " 1982/
UPD:
______________________________________________
1. Почему 500 ppm CO₂ в атмосфере Земли — точка невозврата и точка сингулярности?
Поясняю: Представьте автобус, мчащийся к обрыву. 500 ppm — это момент, когда тормозной путь становится длиннее, чем оставшаяся дорога. Физика не позволяет остановиться. Аргументы:
> Климатические домино:
При 500 ppm вечная мерзлота выделяет 1.4 Гт CH₄/год (в пересчёте на CO₂-эквивалент — +40% к текущим выбросам).
Доказанный эффект: -25% скорости принятия решений (исследование Йельского университета на трейдерах Уолл-стрит).
Снижение когнитивных способностей ускоряет наступление энергетической ловушки (падению глобального EROI<5) по нескольким механизмам: 1. **Ошибки в управлении сложной инфраструктурой** - Для обслуживания современных энергосистем (АЭС, сети ВИЭ) требуются высококвалифицированные специалисты. Но при снижении когнитивных способностей растет количество ошибок, что ведет к авариям и снижению эффективности (фактически уменьшает EROI). 2. **Неспособность к инновациям** - Переход к новым энерготехнологиям (термояд, продвинутая геотермальная энергетика) требует высокого уровня креативного мышления. Но когнитивная деградация блокирует прорывные решения, оставляя общество в ловушке устаревших технологий с падающим EROI. 3. **Нерациональное распределение ресурсов** - Принятие неоптимальных решений на государственном уровне (например, инвестиции в заведомо убыточные проекты) ускоряет истощение ресурсов.
> Закисление мирового океана pH<7.8:
Послужит одной из основных причин коллапса, по сути гибели фитопланктона А гибель (существенное снижение глобальной чистой первичной продукции) фитопланктона на ≥50% от уровня 2025 г. запускает необратимую цепную реакцию, которая сделает планету непригодной для сложных форм жизни. К чему приведёт гибель фитопланктона?
- Экологическая катастрофа: Необратимый коллапс всех морских экосистем. Исчезновение рыболовства как источника пищи для миллиардов людей.
- Кислородное истощение: Хотя это долгосрочный процесс (столетия), он станет финальным приговором для сложной аэробной жизни на Земле, включая человека.
- Социально-экономический коллапс: Утрата основного источника белка для прибрежных регионов, крах экономик целых стран, зависящих от океана, и новая волна климатической миграции.
Результатом гибели фитопланктона станет Новое Великое вымирание биосферы(почти) сопоставимое по масштабу с Великим Пермским вымиранием 252 млн.лет назад...
Исторический прецедент:
Последний раз 500 ppm было в плиоцене (4.1 млн лет назад): Температура: +4°C Уровень моря: +24 метра
Человек разумный (300 000 лет) никогда не жил в таком мире. Наш мозг, сельское хозяйство, города — адаптированы к 280 ppm!
Нынешние 430 ppm уже выше того порога. 500 ppm CO₂ — это порог, после которого климат катится в пропасть без шанса на торможение.
ИТОГ: CO₂ ≥ 500 ppm (2038-2040 г.)
* I. Приведет в дальнейшем к "климатическому аду" (термодинамическому коллапсу) при +6°С (примерно к 2100 г.) когда 35% суши станет непригодными для жизни. Земля станет планетой-антиутопией, не имеющей аналогов за последние 55 млн лет (эоценовый тепловой максимум).
* II. Сделает необратимым сдвиг в IQ (когнитивная деградация) - лишит инструментов рефлексии, приведет к ошибкам, а в дальнейшем и к невозможности управления сложными системами, неосуществимости инноваций, что, в свою очередь, ускорит рост уровней диоксида углерода в атмосфере и снижение энергетической рентабельности EROI - петля положительной обратной связи.
* III. Послужит основной причиной необратимого коллапса всей биосферы планеты в результате гибели (существенного сокращения численности) фитопланктонаПроцесс запускающий необратимую для сложной жизни деоксигенацию и распад пищевых цепей, УРОВЕНЬ УГРОЗЫ, ПЕРЕД КОТОРОЙ МЕРКНУТ ВСЕ СПОРЫ о EROI и TFR...
Поясняю: Итак,Energy Return on Investment = Отношение полученной энергии к затраченной, энергетическая рентабельность. Если EROI=10 то чтобы добыть 10 баррелей нефти, потратим энергию 1 барреля. Более подробно о том почему именно EROI < 5 является энергетической ловушкой и приговором нашей Индустриальной цивилизации разобрано мной здесь: Снижение энергетической рентабельности EROI // Что общего между криптоиндустрией и островом Пасхи?
Цифры катастрофы:
Эпоха 1950-е EROI 30:1 - Космические программы
Эпоха 2025 текущее время EROI 15:1 - IT-технологии
Римская империя: EROI упал с 8:1 до 3:1 → распад акведуков, дорог, армии.
Остров Пасхи: EROI=1.3 при вырубке пальм → каннибализм.
Контраст с ложной надеждой: - "Зелёная энергия спасёт нас!" — но... но для полного перехода на ВИЭ нужен EROI>12 и IQ>100. К 2040 г. ни того, ни другого не останется.
При EROI=4: Чистая энергия = (4-1)/4 = 25% от добытого. На что хватит? - Только на: Добычу новых ресурсов. Примитивное сельское хозяйство. Не остаётся на больницы, школы, науку.
EROI нефти падает с 30 → 5. Чтобы добыть столько же чистой энергии, нужно в 6 раз больше вышек, труб, НПЗ. Но стали/лития не хватает → EROI падает до 3.
Заключение: Техносфера рушится. Общество с EROI<5 физически не может быть технологическим.
Источник (+ главный совет от Скипа Пресса) – https://t.me/Bugaev_contentik/129 Книга Скипа Пресса «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения» давно стала своеобразным артефактом в мире кинодраматургии. Написанная четверть века назад, она неизбежно несет на себе отпечаток времени. Если отбросить специфический контекст эпохи и рынка, в книге скрывается кладезь фундаментальных, проверенных временем наблюдений о природе сценариев. Это не инструкция «как собрать сценарий», а скорее мудрые напутствия от человека, глубоко понимающего, что делает историю работающей, продаваемой и запоминающейся. Сегодня я собрал 10 интересных фактов из этой книги и разобрал их.
Трехактная структура драмы, определенная Аристотелем в «Поэтике» (начало, середина и конец) до сих пор является идеальным. Пресс напоминает нам о незыблемости этой основы. Почему она работает? Потому что отражает естественный ритм восприятия истории зрителем: завязка (акт 1) представляет мир, героя и его проблему, побуждая к действию; развитие (акт 2) – это путь преодоления препятствий, кульминация конфликта; развязка (акт 3) – финальная битва и разрешение. Это надежный каркас, обеспечивающий ясность, напряжение и удовлетворение от завершенности истории. Игнорировать его – рисковать создать рыхлое, неудовлетворительное повествование. Современные вариации (например, «Спасите котика») – это лишь детализация и адаптация древнего принципа к современным темпам и жанрам, но суть – завязка, конфликт, развязка – неизменна.
Самые популярные фильмы последних лет основаны на античных классических мифах. Этот совет Пресса – ключ к пониманию универсальности историй. Мифы (греческие, римские, скандинавские, библейские и т.д.) пережили тысячелетия именно потому, что говорят о вечных архетипах, страстях и конфликтах: героическое путешествие, борьба добра и зла, трагедия гордыни, поиск любви или мести. «Звездные войны» – это миф о герое (Люк Скайуокер), «Король Лев» – «Гамлет» в мире животных, бесчисленные супергеройские истории – переосмысление мифа о полубоге. Пресс призывает сценаристов не изобретать велосипед, а осознанно черпать из этого бездонного колодца универсальных сюжетов и характеров, адаптируя их к современным реалиям. Понимание мифологической подоплеки придает истории глубину и резонанс, который находит отклик у самой широкой аудитории.
По произведениям Шекспира снято более 400 фильмов. Не бойтесь заимствовать у Великого Барда. Это прямое продолжение предыдущей мысли, но с фокусом на конкретного, невероятно плодовитого источника. Шекспир – мастер человеческих страстей, сложных характеров и драматических конфликтов. Его сюжеты о любви («Ромео и Джульетта»), власти («Макбет», «Ричард III»), ревности («Отелло»), мести («Гамлет»), семейных распрях («Король Лир») невероятно кинематографичны и пластичны. Заимствовать – не значит тупо копировать. Это значит использовать мощную основу. Пресс подчеркивает: богатство тем, характеров и конфликтов у Шекспира – бесплатная и неиссякаемая сокровищница для сценариста. Боязнь «заимствования» у гения – глубочайшее заблуждение.
Жизнь великого человека — богатейший материал для сценария. Биографический жанр всегда востребован, и Пресс указывает на его силу. Жизнь выдающейся личности – это уже готовый драматический арка, наполненный борьбой, взлетами, падениями, конфликтами и (часто) трагедией. Это источник вдохновения для историй о преодолении (спортсмены, ученые), творческом гении (художники, музыканты), политических битвах (лидеры, революционеры). Ключ, как и с Шекспиром, – в интерпретации и драматизации. Не просто хронологическое изложение фактов, а выбор ключевых, самых драматичных моментов, создание нарративной дуги, выявление универсальных тем, которые затронут зрителя, даже если он не знал этого человека. История жизни – это готовая структура, которую нужно наполнить эмоциями и смыслом.
Лучше экономить на диалогах и не скупиться на действие. Кино – это прежде всего визуальное искусство. Что зритель запомнит: длинный монолог о чувствах или сцену, где герой молча разбивает кулаком стену? Сильное действие – поступки, выборы, физические проявления эмоций – всегда говорит громче слов. Избыточные, «разжевывающие» диалоги замедляют ритм, утомляют и выглядят неестественно. Пресс призывает к лаконичности и силе визуального повествования: показывать, а не рассказывать. Каждая реплика должна быть выверена, нести максимум смысла, подтекста или драматического веса. «Экономить» – значит избегать пустословия, а не отказываться от диалога вообще.
Если вы можете описать будущий фильм в 25 словах, скорее всего ваш сюжет хорошо продуман, а сценарий получится удачным. Это золотое правило, известное сегодня как необходимость иметь сильный логлайн или элеватор питч. Пресс уловил суть: способность кратко, ясно и увлекательно изложить суть истории – признак ее внутренней цельности и драматической силы. Если вы не можете выделить главного героя, его цель, основное препятствие/конфликт и ставки в одном-двух предложениях, значит, в сюжете есть неясность, размытость или избыточность. Умение сформулировать суть в 25 словах – это мощный инструмент для самопроверки на этапе разработки идеи. Если он силен, у сценария есть потенциал.
Великие сюжеты могут появляться в любой точке планеты. Пресс выступает против провинциализма и узости взгляда. Источником вдохновения может стать газетная заметка из глухой деревни, старинная легенда малочисленного народа, семейная история эмигрантов или политический скандал в далекой стране. Глобализация медиа только подтвердила правоту этого совета. Зрительский интерес к «другим» мирам, культурам, историям огромен («Паразиты», «Рома»). Уникальный локальный колорит, незнакомые традиции, специфические конфликты – все это может стать основой универсальной истории о любви, потере, мужестве, предательстве. Сценарист должен быть открыт миру, уметь видеть драму в неожиданных местах за пределами своего привычного круга.
Работы драматургов и писателей восемнадцатого-девятнадцатого веков также являются неисчерпаемым источником творческих идей. Продолжая тему классических источников, Пресс расширяет горизонт за пределы античности и Шекспира. Литература XVIII-XIX веков (Гете, Гюго, Диккенс, Достоевский, Толстой, Островский, Чехов, О. Генри и многие другие) – это кладезь сюжетов, характеров и социальных конфликтов, облаченных в более близкую нам, чем мифы или Шекспир, культурную оболочку. Романы о нравах, социальной несправедливости, любви, преступлении и наказании, человеческих страстях и слабостях невероятно кинематографичны по своей сути. Множество успешных фильмов и сериалов – прямые или вольные адаптации произведений этого периода.
Сочиняйте сцены как для немого кино. Действие будет крепче. Этот совет напрямую перекликается с призывом «экономить на диалогах». Представьте, что вашу сцену будут смотреть без звука. Понятен ли конфликт? Видны ли эмоции персонажей? Ясна ли цель их действий? Если да – значит, сцена визуально сильна. Немое кино было вынуждено выражать все через мимику, жесты, движение, композицию кадра. Этот подход дисциплинирует сценариста: заставляет искать визуальные метафоры, выразительные детали, четкие мотивированные действия, которые несут драматургическую нагрузку. Даже в диалоговой сцене ключевой момент может быть выражен молчаливым взглядом, жестом, паузой. Усиление визуальной составляющей делает сцену динамичнее, эмоциональнее и понятнее для любой аудитории.
Приспосабливайтесь к переменам. Последний совет Пресса, возможно, самый важный в современном контексте. Индустрия кино и ТВ меняется стремительно: появляются стриминги, меняются форматы, возникают новые платформы (TikTok, YouTube Originals), трансформируются зрительские привычки и способы монетизации. То, что работало 25 лет назад при продаже Голливуду, может не сработать сегодня. Пресс призывает сценаристов быть гибкими: изучать новые тренды, понимать специфику разных платформ, быть открытым к нестандартным форматам, постоянно учиться и адаптировать свои навыки. Не цепляться за устаревшие модели, а понимать суть сторителлинга и находить ей применение в меняющемся медиаландшафте. Умение рассказывать захватывающие истории – вечно, но способы их донесения до аудитории требуют постоянной адаптации.
Эти советы – не о сиюминутных трендах или технических хитростях продаж, а о понимании природы увлекательной истории, умении находить сильные идеи в вечных сюжетах и классике, и о дисциплине визуального повествования. В этом – их вневременная сила и практическая польза для любого сценариста, независимо от географии и эпохи. Они напоминают, что за шумом рынка и технологий главным остается мастерство рассказчика и универсальность человеческой драмы.
Олег Туманов — предприниматель и основатель онлайн-кинотеатра Иви. У меня в подкасте он рассказал, как Иви создавался в эпоху пиратства и какие шаги сделали сервис лидером рынка.
Мы поговорили и про философию предпринимателя: как избавиться от страха идти на риск и выбрать истинную цель жизни. Этот выпуск для тех, кто чувствует, что застрял и готов начать заново. Ниже — несколько интересных мыслей из выпуска.
Почему поверили в нишу
В момент запуска Иви почти 100% контента в интернете было пиратским. Люди в принципе не понимали, что за фильмы можно и нужно платить. Туманов объяснил, откуда была уверенность, что эта индустрия полностью изменится:
Я был абсолютно уверен в силе персонализации. Раньше медиа работали на массового зрителя, а интернет давал возможность говорить с каждым напрямую.Даже при разгуле пиратства я понимал: удобство продукта может давать бенефиты другого уровня. Пиратские сервисы были удобны, если ты знал, что хочешь посмотреть. Но в 70–80% случаев люди просто хотят что-то включить, они не знают что посмотреть. Пиратские сайты были очень примитивными — нужно было кликать полчаса по разным афишкам. А мы могли дать рекомендации, которые подстраиваются под зрителя и делают выбор проще.
Туманов убежден: идеальный сервис — тот, который предлагает один фильм. Но именно тот, который тебе нужен. Чем меньше шагов к просмотру, тем выше лояльность к сервису.
Мы начали с рекламной модели. В 2009-м заставить людей платить за кино… Надо было бы отправить нас к психиатрам. Люди были не готовы к концепции платного контента. Поэтому ориентиром для нас был американский сервис Hulu, который монетизировался по рекламной модели. Мы верили, что в России это сработает — и мы стартовали.
Что помогало Иви достичь 44% доли рынка
Иви привлек в общем несколько сотен миллионов долларов. При этом рос быстро, был безусловным лидером в какой-то момент, а доля компании дошла почти до 44% рынка. Потом начали появляться конкуренты — компании с сильными, умными людьми и большими деньгами. Тем не менее Иви очень долго сохранял это лидерство и наращивал позиции.
Один из главных шагов — наша девайсная стратегия. Для каждой экранной среды мы разработали свою программу действий: продуктового и маркетингового развития. Мы первыми на рынке сделали разные планы для iPhone, Android, веба, Smart TV. Мы позаботились о том, чтобы приложения находились на первых позициях, были удобными и функциональными. Мы первыми придумали кнопку Иви на пультах телевизоров, и это дало нам взрывной рост — пока другие думали, мы уже захватывали аудиторию.
Второй момент был связан с фокусом на SmartTV и платный контент. Тогда у нас щелкнула платная модель, фонд Tiger пришел с идеей, что нам нужен голливудский контент. Мы подписали контракты с голливудскими мейджорами в надежде начать монетизировать контент на нашей платформе, но ошиблись — отклонились от бизнес-плана по таргетам в 10 раз
Туманов отмечает, что пользователи были не готовы платить вообще. Но когда в компании глубже провели сегментный анализ платной модели, то увидели, что на SmartTV — люди покупают, в iOS тоже, а на Android и вебе — практически нет.
Мы стали ориентировать среды SmartTV на платную модель. Переработали весь интерфейс, логику организации контента и продукт в целом. По сути, платный продукт был для SmartTV и iOS, а рекламный — для Android и веба. Это мгновенно изменило экономику и дало возможность быстро расти.Третий момент — мы сосредоточились на подписке, потому что у нее долгий срок жизни, возвратность и гораздо более высокая пожизненная стоимость клиента (lifetime value).
Почему риск принятия решений — не страшен
До создания Иви Олег Туманов несколько лет работал в корпорации, а потом ушел, чтобы создать компанию на рынке, которого тогда фактически не существовало.
Многие предприниматели хотя бы раз становятся перед непростым выбором: остаться там, где всё предсказуемо, или рискнуть и поставить всё на новую, непонятную идею.
Есть один самый большой риск — не прожить жизнь своей мечты. У вас одна жизнь, другой не будет. Да, я могу остаться в более защищенной, стабильной позиции. Но если понимаю, что моя мечта не безумна, а вполне реализуема — и я могу сделать этот шаг, несмотря на риски, трудности и возможность неудачи — тогда у меня есть шанс жить той жизнью, которой хочу.А если не попробую? Буду ли я потом смотреть на других, кто пошёл и сделал, и думать, что моя жизнь как будто прошла мимо? Не это ли самый большой риск — жить не своей жизнью?
Философия жизни Олега Туманова
Если ты уменьшаешь собственные ожидания, тебе проще быть счастливым. Это касается и готовности к потерям. Важно понимать, что в жизни мы вообще всем владеем временно. Все, чем мы обладаем, — это аренда. Что-то мы арендуем на неделю, что-то — на годы, а что-то — на десятилетия. Но в итоге аренда всё равно заканчивается. Унести с собой ничего невозможно.
Есть упражнение: представить последний год своей жизни. И даже сам момент смерти. Что бы ты делал, как бы смотрел на вещи, что бы захотел оставить после себя? Это способ понять, что по-настоящему важно. Мы ведь не знаем, что такое сам момент смерти. Может быть, это и есть самый яркий аттракцион, который в жизни случается только раз.
О подкасте
С 2019 года в этом подкасте я встречаюсь с людьми, достигшими впечатляющих успехов в своей деятельности.
Среди последних героев — Александр Ларьяновский, инвестор, сооснователь Realytics, бывший управляющий партнер Skyeng; Михаил Кучмент, бизнесмен, инвестор, сооснователь компании Hoff; Тимур Турлов, основатель и CEO Freedom Holding Corp; футболист Игорь Акинфеев, комик Андрей Бебуришвили, музыкант Леонид Агутин и многие другие сильнейшие предприниматели, медийные личности и ученые.
Друзья, всего два года назад, если не ошибаюсь, сгенерированный Уил Смит ел лапшу. Это было кринжово и стремно. Но это было уже какое-то видео. Это было начало. Спустя два года прогресс колоссальный. Пока ещё можно отличить реальный ролик от сгенериного нейросетями. И то уже не всегда. Еще через пару лет уже будет нельзя. Динамика развития нейросетей с одной стороны пугает, с другой - вдохновляет. Думаю, нейросети в ближайшие несколько лет будут делать не только фильмы, но и игры по промптам подписчиков. И, наконец, реализуется мечта этого парня про игру, где можно грабить корованы. Он сгенерит ее сам. Думаю, как-то так будет. Твит запоминать не нужно)
Всем привет! Я пишу курсовую работу на тему «Взаимосвязь копинг-стратегий и жанровых предпочтений в кино: когнитивные и эмоциональные аспекты совладающего поведения».
В рамках исследования проводится анонимный опрос, который помогает понять, как люди выбирают фильмы и какие психологические особенности с этим связаны.
Если вам интересно принять участие, заполнение анкеты займет примерно 10 минут. Все данные будут использоваться только в научных целях и не будут передаваться третьим лицам.
![🗓 11.08.1906 — Рождение звукового кино [вехи_истории]](https://cs18.pikabu.ru/s/2025/08/08/12/uihrcib6.jpg)
