Спустя два года после моего участия в проекте "Малышарики", наконец, вышла моя серия!
Ну и, конечно, сами титры. Я - сценарист, Зайка Ксения.
Надеюсь, что вашим детям/племянникам/младшим братьям и сестрам понравится созданная мною и командой история.
Приятного просмотра!
Telegram - Mem's_Bakery
В итоге сценаристы победили. Им всем повысили зарплаты. Среди сценаристов появились свои сверхзвёзды с миллиардными гонорарами.А куда тогда делись те самые, профессиональные сценаристы? На сухом пайке сидят?
А зритель проиграл. Продюсеры просто стали нанимать трёх с половиной голодных начинающих писак, вместо одного толкового сценариста. И на сегодняшний день мы имеем то, что имеем.
Мы сделали виртуальный магазин, в котором у вас есть:
8000 рублей;
60 секунд;
возможность заработать 1200 рублей кешбэка.
Задача — добежать до кассы, ни во что не врезаться и получить все бонусы. Справитесь?
ВСТУПЛЕНИЕ
Многие люди, садясь за книгу, комикс или сценарий фильма, сталкиваются с проблемой написания диалогов. У кого-то они слишком короткие, у кого-то слишком большие и водянистые, а в третьих случаях человек вообще не понимает, с чего начать и как к диалогу подступиться.
У меня самого была такая проблема, из-за неё я меньше всего хотел быть сценаристом, думая, что не справлюсь. По иронии судьбы именно сценаристом я и стал, а потому пришлось выработать лайфхак, которым я сейчас и поделюсь. Рассмотрю я его с позиции сценария к сериалу, но, думаю, он вполне универсален.
САМ ЛАЙФХАК
Первым делом нужно составить поэпизодник серии. Это подробное описание всех событий, происходящих в серии, или простыми словами – сценарий без диалогов.
Имея поэпизодник, мы теперь знаем, какую информацию в какой сцене нам нужно донести до зрителя. Поэтому проблема «я вообще не понимаю, о чём герои могли бы говорить» автоматически уходит.
Берём конкретную сцену. Допустим, у нас романтическая история. Парень по имени Дима зовёт девушку Катю на концерт. Здесь мы садимся и сходу пишем первую и самую-самую шаблонную муть, которая только придёт нам в голову.
Дима: Привет, я Дима.
Катя: Привет, а я Катя.
Дима: Пойдёшь со мной на концерт?
Катя: Да.
Самое главное и сложное мы сделали – заполнили белый лист текстом, написав диалог, пускай и плохой. Теперь надо будет его всего лишь отредактировать, а для этого вспомним три момента.
Первый. В идеале сцена не должна быть длиннее двух страниц. Если мы это помним, на нас вешается ограничение, которое сильно выручает. Мы знаем, сколько надо написать, чтобы не получилось перетянуто и скучно.
Второй. Диалог — это мини-история, которая развивается по стандартным правилам драматургии: нужны экспозиция, появление проблемы, решение проблемы, кульминация и финал. Вот пример: Дима представляется и зовёт на концерт (экспозиция), Катя отказывается (появление проблемы), Дима её уговаривает (решение проблемы), Катя соглашается (кульминация), герои назначают время встречи и расходятся (финал).
Драматургия позволяет сделать диалог интереснее, динамичнее и эмоциональнее, а также расширить количество реплик.
Третий. Наши Катя и Дима – это не работы, а живые люди. У них есть история, характеры, типичные фразы, повадки, привычки, речевые особенности и т.д. Воспользуемся этим, чтобы раскрасить наши банальные 1-2 страницы текста.
ИТОГ
И на этом конец. Для хорошего диалога вот таких простых махинаций более, чем достаточно. Конечно же это не позволит достичь уровня Тарантино, тут нужны большие талант и профессионализм. А вот для какой-нибудь простой истории, не нуждающейся в изысках, начинающий автор сможет показать достойный уровень.
Если вас заинтересовал этот пост, можете обратить и на другие, написанные мной:
Об индустрии кино изнутри. Часть 1
Об индустрии кино изнутри. Часть 2
Об индустрии кино изнутри. Часть 3
Об индустрии кино изнутри. Часть 4
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 1
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 2
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 3
Экранизацию "Метро 2033" заморозили. На что это влияет?
Как сценаристы обманывают продюсеров, растягивая сценарий?
ВСТУПЛЕНИЕ
Давно на пикабу не появлялся, к сожалению, был сильно занят и не мог писать посты. Но настало время вернуться с крайне интересной темой.
Когда сценарист подписывает контракт, там обязательно прописывается количество страниц в сценарии. Для ситкомов это, например, 20-30 страниц (1 страница – примерно минута экранного времени).
И на этой почве можно провести много махинаций, которые по итогу могут сыграть в минус проекту.
ОФОРМЛЕНИЕ СЦЕНАРИЯ
Начну с того, как вообще сценарий выглядит, потому что именно на почве правил оформления идёт весь обман.
Вид у сценария, следующий:
Для большей ясности чуть больше подробностей:
Шрифт Courier New, 12
Место действия и время суток заглавными буквами, подчёркнутые
Межстрочного интервала нет
Сразу после места действия идёт ремарка с описанием действующих лиц. Если герои появились впервые – прописываем имя заглавными буквами, в скобках возраст
Пустая строка
Имя героя заглавными буквами (отступ слева 6,75)
Если герой говорит громко/тихо/устало, справа от имени указываем это в скобках
Реплика этого героя (отступ 3,75 слева и справа)
Пустая строка
Следующий герой или следующая ремарка
Между текущей сценой и следующей две пустых строки
И вот с этим недобросовестный сценарист может очень хорошо играть. Каким образом? Сейчас расскажу.
Я – ПИСАТЕЛЬ!
Некоторые сценаристы, чтобы добавить себе новых строчек, превращаются в больших и талантливых литераторов, которые могут ремарку растянуть на много абзацев.
«ПЁТР (45) и КОЛЯ (25) сидят за столом, обедают.» - наша выглядит вот так.
Некоторые же могут описать подробно внешний вид каждого героя, описать кухню, сделав условное «Взрослый мужчина ПЁТР (45), дорого одетый в солидный костюм, с швейцарскими наручными часами и рядом лежащей последней моделью айфона, а также молодой парень КОЛЯ (25), средне одетый и бодрый, сидят за красивым, позолоченным столом, обедают лобстером и салатом из королевских креветок.»
Вот только это пустая трата бумаги. Из диалога и так ясно, что Пётр богатый, а его кухня, обед и одежда дорогие. В целом ясно и, что Коля не такой состоятельный. Кухню придумает и выстроит художник-постановщик Придумает, во что героев одеть, костюмер.
В Задачу сценариста входит дать наводку общими словами, и потом напомнить свои идеи во время основной читки и давать лишь ту конкретику, которая прям обязательна для сюжета, всё остальное – попытка растянуть сценарий до нужного числа страниц.
Я ЗАМЕНЮ АКТЁРА
В моём примере между репликами ничего нет, но добавление туда ремарок конечно же никем не возбраняется. Была одна пустая строчка между репликами? Не беда, вставим реакцию персонажа и получим «пустая строка – ремарка – пустая строка», а если ремарку попытаться растянуть, можно ещё пару строчек выиграть.
В итоге между реплик вплетается условное «Пётр поднёс вилку с наколотой на неё едой ко рту». Оно здесь надо? Оно дополняет историю? Может быть это важный элемент сюжета? Нет. Просто строчка ради строчки, нужная якобы, чтобы передать действия героя. Но это действие актёр и так отыграет, и эмоциональную реакцию на слова собеседника он сам даст.
ДРОБИМ НА АБЗАЦЫ
Иногда ремарка описывает большое число важных действий и событий. Вот в примере: «Коля сжимает в руке нож и набрасывается на Петра. Между ними происходит потасовка, в результате которой Пётр гибнет от ран.».
Можно оставить всё в таком виде, а можно сделать каждое действие отдельной строчкой:
«Коля сжимает в руке нож и набрасывается на Петра.
Между ними происходит потасовка
В результате Пётр гибнет от ран.»
Наши две строки превратились в три. И чем больше действий, тем больше строк.
ИТОГ
Это основные моменты, по которым продюсера можно обмануть на объём серии, причём фактически сделав это легально и не нарушив ни единой строчки контракта.
Но у этого есть последствия в виде риска получить плохой проект или лишиться заказов на сценарий от других продюсеров. Потому что мы, соблюдая формальные обязательства, приносим продюсеру обещанный сценарий комедии на 90 страниц (то есть 90-100 минут хронометража), он запускает проект в производство, снимает, а в конце оказывается, что фильм длится от силы час, потому что сценарист схалтурил, наполнив сценарий не событиями и диалогами, а растянутыми ремарками и тонной лишних вставок.
Если вас заинтересовал этот пост, можете обратить и на другие, написанные мной:
Об индустрии кино изнутри. Часть 1
Об индустрии кино изнутри. Часть 2
Об индустрии кино изнутри. Часть 3
Об индустрии кино изнутри. Часть 4
О бюджетах в российском кино
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 1
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 2
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 3
Экранизацию "Метро 2033" заморозили. На что это влияет?
«Они лишили меня семьи, возможности зарабатывать на жизнь. О самоубийстве я не думал, но, кажется, именно этого они и добиваются».
Ирландский сценарист Грэм Линехэн потерял всё, что было ему дорого, когда бросил вызов субкультуре трансактивистов, пишет Daily Mail.
Убеждение, что человек с пенисом может считаться женщиной, он называет «безумным». Таким мнением писатель поделился с подписчиками в Twitter, после чего сторонники трансгендеров начали его травить.
«Люди до смерти боятся вступать в споры. Если говорить, что это противоречит биологии или что это настоящий подарок для лиц, совершающих преступления на сексуальной почве, — они попытаются тебя уничтожить.
Я имею в виду не самих трансгендеров, а активистов движения за их права», — цитирует его издание.
Активисты борются с Грэмом уже пять лет: на него писали заявления, к нему домой не раз приходила полиция, его семье угрожали, а супруга Хелен, с которой они прожили 18 лет, рассталась с ним.
Не знаю, насколько это сейчас актуально, но готова бесплатно проконсультировать пикабушников по вопросам сценариев/продюсерства в сфере анимационных сериалов и фильмов.
Если вдруг кто-то решил сменить сферу деятельности на творчество, то могу честно рассказать о зп и других подводных камнях.
Для связи удобнее всего вк: https://vk.com/ksenia_zayka
Просто захотелось поделиться радостью. Проекты, над которыми я работала последние месяцы, наконец, вышли на экраны!
"Тайны медовой долины" - тут я сценарист, Зайка Ксения (второй блок, справа)
Новый сезон довольно популярного мультсериала "Дракоша Тоша", который буквально сегодня был показан на канале "Матч-тв". Здесь я помощник продюсера.
Никакой смысловой нагрузки пост не несёт, просто делюсь приятными эмоциями. Всем добра!
И еще много всего интересного! Среди преподавателей теперь не только сотрудники Пикабу, а сами пользователи, увлеченные любимым делом, и эксперты из других компаний.
