Пожелания в наступившем 1913 году опубликованные в журнале "Огонёк" от 6 (19) 1913 №1.
Пуришкевич, как в воду глядел.
П.с. Мазуркевич умрет от голода в Дениншраде).
Великие княжны Ольга и Татьяна Романовы в парадных мундирах «своих» подшефных 3-го гусарского Елисаветградского полка и 8-го уланского Вознесенского полка, 1913 г.
Штош.
Сходил я вчера на ваш фильм в КЦ "Современник".
Сначала то, что разочаровало, затем - о хорошем, ок?
Начнем с того, что по информации из билета просмотр фильма должен был начаться в 13 часов. Как человек пунктуальный, я зашел в зал в 12-45 и оказался там первым. Удивительно хотя бы потому, что на момент покупки билета выбор места в зале был крайне невелик: около 2/3 мест было уже выкуплено. Странно, правда? Минут за 10 в зал пришло еще человек 20-30. Вот уже 13-00, 13-10... а фильм так и не начали показывать.
В 13-20 на сцену выходит режиссер @RomanovKostya и объявляет, что просмотр фильма был назначен на 14-00, а до этого желающие могут пройти в фойе, где приобщиться к интерактивным площадкам по тематике фильма. Я не пошел, не люблю такое. Короче, пришлось идти курить на улицу, надо же время как-то скоротать.
И вот, долгожданное начало. В титрах видим логотип "Президентский фонд культурных инициатив". На сцену выходит какой-то коллектив в русских народных костюмах с песней про Курганскую область, в припеве слышу "Где родился, там и пригодился". Это они, видимо, зрителям пели, так как сам Балакшин родился не в Кургане.
Затем режиссер объявляет, что вообще говоря фильм больше ориентирован на молодежь и сдобрен особым юмором, присущим режиссеру. Тут я немного напрягся, ибо, перевалив за полтиник, к молодежи не отношусь. Хотя хорошую шутку люблю.
Ну ладно, сам фильм, если убрать постановочные сцены, оставив только факты о деятельности Балакшина, уместился бы минут в 10, от силы 15.
Подача интересная, наверное, но не для меня. У меня осталось двойственное впечатление. С одной стороны, хорошо раскрыта история маслоделия в Сибири. С другой стороны "актерская" игра была гипертрофирована, не убедительна и вызывала, пожалуй, раздражение. Но, тут уж каждому нравится своё.
Правда, несколько раз улыбнулся, услышав фразы из популярных мемов. Очень ждал, что цитата из "Спиздили" в редакции Пучкова про Англию дойдет до фразы про "Мэри, ебать её в сраку, Поппинс", но увы. В целом, неплохо, хотя бы намек был.
После окончания фильма режиссер объявил, что через 20 минут будет обсуждение фильма.
К сожалению, не смог остаться, так как планы, которые у меня были на субботний день, и так были слегка нарушены задержкой просмотра на 1 час, оставаться ещё на какое-то время не смог. Если бы об этом было сообщено заранее, то я бы остался, но, увы.
Забрать вещи из гардероба КЦ тоже тот еще квест был. Там самообслуживание и проход в гардероб шириной около 60 см, одновременно туда и обратно люди пройти не могли.
Через 10 минут стояния в очереди за курткой, я вышел на свободу и в задумчивости закурил. Денег не жалко (150 рублей, дешевле сигарет), жалко своего времени. И чувства разочарования.
Но, за попытку популяризировать неизвестные страницы русской истории, респект.
... мог бы сказать я, если бы он в него выходил. Но пока у нас только премьера. :) Всё, на что работал я и вся команда на протяжении более года наконец-то заканчивается. Честно уже ничего не хочется. Потрачено много нервов, денег и времени. Был ли во всём этом смысл?
Скоро узнаем. Проект у нас, кстати, не коммерческий, поэтому и проката не будет. Покажем по нескольким городам Урала, Сибири, возможно, если всё срастётся, в Москве и Санкт Петербурге и выложим в свободный доступ в интернет. Вот какой трейлер получился:
Кто меня читает из Кургана или будет в это время в городе то вот ссылочка на бронирование билетов. Сделали по 150 рублей, просто чтобы окупить аренду зала. Хотели изначально в центре делать премьеру, но тааакие ценники выставили за аренду зала что пришлось уйти в Заозёрный:
https://kurgan.kassy.ru/events/koncerty-i-shou/2-3959/
Вот так мы снимали этот проект:
В некоторых сценах задействовали до 20 человек и 5 лошадей, что для уральского кино довольно много:
Полевые съёмки штука сложная, особенно в неподготовленной местности...
Мы и застревали...
И смущали местных жителей вот такими картинами...
От безысходности освоили съёмку с крыши машины...
Ну и такой метод съёмок лошадей в движении при помощи электронного стабилизатора тоже оказался очень эффективен.
На премьере перед показом будут фотозоны и игры с призами. На одной из съёмок приметил прикольную корову, возможно, если мы осилим ее переноску (а она тяжеленная), то она будет на премьере.
Корова слева. Возможно, будет возможность также сфотографироваться на фоне в роли настоящего крестьянина той эпохи.
Тут меня часто спрашивали: а нахр... зачем я так вцепился в эту историю? Если очень кратко: считаю Александра Балакшина забытым абсолютно незаслуженно. Его вклад в развитие страны был очень значительным.
Масляные поезда в Европу. То на чём делались миллиарды.
Мы привыкли слышать про российские нефть, газ и золото. Но в начале 20 века мир покоряло русское сливочное масло. Россия была масляной империей и зарабатывала на нём в 2 раза больше, чем на золоте.
Штаб квартира сибирской корпорации в Лондоне.
Сибирский предприниматель Александр Балакшин совершил невозможное: объединил полмиллиона крестьян в кооператив с оборотом в четверть миллиарда рублей (если перевести в современные деньги), создал международную корпорацию со штаб-квартирой в Лондоне и поставлял масло самой английской королеве (ладно-ладно, я писал уже что к этому моменту королевы Виктории не было в живых и вообще легенда странная).
Вместе с Дмитрием Кудряшовым, исполнителем роли Александра Балакшина.
Если вся эта история хоть как-то будет пользоваться спросом, то дальше планируем экранизировать Александра Попова или Дмитрия Менделеева. Про них ранее уже тоже делали мультфильмы:
P.S. Ждём всех курганцев (и не только) на премьеру!
В 1913 году актер и продюсер Рейнхардт Пауль Вегенер начал свою карьеру «Пражским студентом», фильмом новаторским потому, что он открывал для кино сокровищницу старых сказаний.
Ганс Гейнц Эверс, написавший сценарий совместно с Вегенером, обладал несомненным «чувством кинематографа». Про прихоти судьбы он был бездарным писателем, не лишенным тем не менее воображения, тороватым на остросюжетные эффекты и любившим эксплуатировать сексуальные мотивы. Для нацистов он подрядился в 1933 году писать сценарий о Хорсте Весселе. Своеобразная фантазия Эверса уносилась в те сферы, которые поставляли кинематографу благодарный пластический материал — чувственные переживания и зримо воспринимаемые события.
Использовав мотивы Э. Т. А. Гофмана, фаустовской легенды и новеллы Эдгара По «Вильям Вилсон», Эверс изобразил бедного студента Болдуина, подписавшего договор со странным и зловещим волшебником Скапинелли. Этот Сатана в человеческом обличье пообещал выгодно женить Болдуина и озолотить, но поставил такое условие: студента всюду будет сопровождать его двойник.
Блестящий кинематографический прием Эверса заключался в том, что отражение, извлеченное из зеркала колдовскими чарами Скапинелли, превращалось в независимое от Болдуина существо. Выполняя условия договора, Болдуин сводит знакомство с красавицей графиней, влюбляется в нее, после чего ее постоянный поклонник вызывает Болдуина на поединок. Дуэль оказывается неотвратимой. По просьбе отца графини студент, славящийся как замечательный фехтовальщик, хочет пощадить соперника. Но в то время как он спешит на место встречи с противником и из-за дьявольских козней Скапинелли опаздывает к урочному часу, ему становится известно, что зловещий двойник подменил его на поединке и убил незадачливого воздыхателя графини.
На Болдуина обрушивается немилость дамы сердца. Он пытается доказать графине свою невиновность, но всё тот же двойник безжалостно сводит на нет оправдания Болдуина. Совершенно очевидно, что этот двойник в фильме — одна из душ Болдуина, принявшая человеческий облик. Эта своекорыстная душа, из-за которой Болдуин поддался дьявольскому искусу, живет отдельно от него и старается уничтожить другую, благородную душу, преданную Болдуином. В конце фильма студент в отчаянии стреляет в двойника, в свое зеркальное отражение на том самом чердаке, где тот впервые появился. Однако пуля убивает самого Болдуина. Потом появляется Скапинелли и разрывает контракт на мелкие клочки, которые падают на труп студента.
Кинематографическое новаторство «Пражского студента» не оставило современников равнодушными. Один критик даже сравнивал его с картинами Риберы — но этой похвале резко противоречила негативная рецензия по случаю выхода новой экранизации «Пражского студента» в 1926 году, в которой фильм Рийе был назван «невероятно наивным и во многом нелепым». Как и многие другие, этот фильм не сохранился. Как это ни прискорбно, значительность «Пражского студента» обеспечивалась, несомненно, не столько операторской работой, сколько самой фабулой, которая, несмотря на ее англо-американское происхождение, влекла немцев к себе столь неодолимо, как если бы была почерпнута из национальных источников.
«Пражский студент» впервые утвердил на экране тему, которая превратилась в наваждение немецкого кино, — тему глубокого, смешанного со страхом самопознания. Отторгнув Болдуина от своего зеркального двойника и столкнув их друг с другом, фильм Вегенера символически запечатлел особую разновидность расколотой личности.
Вместо того чтобы не замечать дуализм собственной души, объятый страхом Болдуин понимает, что он во власти грозного противника, который является его вторым «я». Мотив этот был, конечно, старый и многозначный, но, пожалуй, в фантастическом фильме Вегенера он воплотил то, что действительно чувствовала немецкая мелкая буржуазия по отношению к феодальной, родовитой касте, правящей Германией. Временами буржуазия бывала так недовольна кайзеровским режимом, что ненавидела его больше, чем рабочих, которые вместе с остальным населением возмущались полуабсолютистским режимом в Пруссии, укреплением и ростом военщины и нелепым поведением кайзера.
Крылатая фраза о «двух Германиях» как раз предполагала те различия, которые существовали между родовитой, державной аристократией и мелкой буржуазией. Эти различия буржуазия переживала особенно болезненно. Однако, несмотря на внутренний раскол, кайзеровское правительство проводило в жизнь такие экономические и политические принципы, которые охотно одобряли даже либерально настроенные мелкие собственники. Они старались убедить себя в том, что при всех разногласиях с правящими классами они составляют с ними единое целое. Но это единство заключало в себе две Германии.
Характерно, что фабула в жанре фильма ужасов преподносится Вегенером как частный психологический казус. Внешние события лишь мираж, в котором отражаются движения души Болдуина. Он не является частью мира; мир заключается в нем самом. Чтобы представить его таким, а не иным, самое лучшее было развернуть действие в вымышленной сфере, где требования социальной реальности можно не принимать в расчет. Это обстоятельство отчасти объясняет приверженность немецкого послевоенного кинематографа к фантастическим сюжетам.
Космическая значительность, приданная в фильме внутренней жизни Болдуина, отражает отчаянное нежелание мелкой буржуазии в Германии связывать свои душевные метания с собственным двусмысленным положением в обществе. Средний класс предпочитал закрывать глаза на обусловленность своих идей и психологических проблем экономическими и социальными причинами, о чем твердили социалисты. Психологические установки мелкой буржуазии, подкрепляемые идеалистической концепцией независимой личности, полностью отвечали ее практическим интересам.
Поскольку любые уступки материалистическому мышлению социалистов могли причинить этим интересам вред, буржуазия, чтобы этого избежать, подсознательно преувеличивала значимость личной независимости. Поэтому действительная двойственность общественного положения приравнивалась в ее сознании к внутренней раздвоенности, но она предпочитала психологические сложности, чем трезво смотреть на реальный исход событий, грозящий утратой социальных привилегий. Тем не менее временами в мелкобуржуазном сознании, по-видимому, возникали сомнения в том, действительно ли бегство в собственную душу защитит от натиска социальной реальности, чреватой катастрофой. Самоубийство Болдуина в финале «Пражского студента» свидетельствует об этих мрачных предчувствиях.
Текст взят из книги Зигфрид Кракауэр "От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино"
В начале XX века в Российской империи тоже сливали деньги на бирже!
Понял, что вам нравятся такие отсылки в прошлое. Продолжаю свой исторический экскурс в «Слезы Пульса» дореволюционных времён.
🚀В прошлый раз на Пикабу я рассказывал, как выпуск газеты «Коммерсантъ» от 24 августа 1913 года заманивал частных инвесторов тех лет в IPO и что в итоге из этого получилось. А сейчас давайте посмотрим, какие опасности подстерегали облигационеров.
Тот самый номер «Коммерсанта» от 24.08.1913 из архива
Чтобы не пропустить другие интересные и полезные посты, подписывайтесь на мой фирменный телеграм-канал с авторской аналитикой и инвест-юмором.
Настоящий оригинальный «Коммерсантъ» — это ежедневная торгово-промышленная и финансовая газета, выходившая в 1909-1917 годах в Москве. Выходила бы и дальше, если бы не случился пожар рабоче-крестьянской революции.
📊На страницах «Коммерсанта» публиковались бюллетени московских и петербургских бирж, списки торгов на подряды и поставки по всей России, торгово-промышленная хроника и другие экономические материалы.
Короче, 115 лет назад это было примерно как Тинькофф Пульс, брокерская лента новых размещений и блог Сида в одном издании.
💰В 1915-1917 годах подписчикам рассылались «Вопросы податного обложения», посвященные налогам. Подробно разъяснялось законодательство в этой сфере, судебная практика, возможности оптимизации налогов.
Газета была закрыта после Октябрьской революции. С декабря 1989 в Москве выходит одноименная газета.
Здание Биржи на Ильинке в Москве в начале XX века и сейчас (коллаж автора)
На первой полосе газеты, сразу под «шапкой», на регулярной основе публиковались «События дня».
И часто такими важными событиями были новости о прекращениях платежей со стороны различных мануфактурщиков и предпринимателей тех лет, которые ранее взяли крупные суммы в долг на развитие бизнеса у коммерсантов и фирм. То есть, фактически, это были новости о наступлении дефолтов по облигациям.
☠️24 августа 1913 года вышли известия о том, что с платежами не справились очередные 8 бизнесов в разных уголках большой Империи.
События дня в газете «Коммерсантъ» от 24.08.1913 г.
Самую крупную достоверно известную сумму задолжал Порфирий Федорович Блинов, владелец наиболее высокотехнологичного и современного бизнеса по меркам той поры. Это была фабрика по производству двигателей с романтическим названием «Благословение» в селе Балаково.
💰Общая сумма задолженности составила 200 тыс. тогдашних рублей. Есть несколько методик, как именно переводить царские рубли в современные — проводились даже целые исследования на эту тему.
Иногда это делают через стоимость золота (каждый рубль 1913 г. приравнивался к 0,774 г чистого золота), но тогда цифры получаются просто космические и явно не учитывают реальную покупательную способность тогдашних денег.
💵Поэтому более логично использовать сравнение через курс доллара с учетом его накопленной инфляции. Тогда получается, что 1 рубль 1913 г. примерно соответствует 1500-2000 ₽ нынешним.
Итого, фабрика «Благословение» задолжала своим кредиторам порядка 300-400 млн ₽. Как раз типичный размер облигационного выпуска для относительно небольшого бизнеса.
Интересно, что Порфирий Блинов шел навстречу инвесторам, добросовестно составил баланс (отчётность) и на собрании убедил кредиторов, что фабрика бедствует по объективным причинам. Было принято решение назначить «администрацию» (видимо, внешнего управляющего).
👉Похоже на недавний кейс «Феррони»: компания честно пыталась исполнять обязательства перед владельцами облигаций после пожара и платила купоны столько, сколько могла, пока не ушла в окончательный дефолт.
Новость в газете «Коммерсантъ» от 24.08.1913 г.
А вот тем, кто вложил свои кровные в галантерейный бизнес купцов Алейникова и Крючихина из Ростова, повезло меньше.
«Производившие торговлю галантерейными товарами Варвара Григорьевна Алейникова и Мария Васильевна Крючихина после прошлогоднего неплатежа мужей их (см. „Комм.“ № 698) вывезли из магазина весь товар неизвестно куда. Накануне этой „операции“ должники успели еще забрать товара на порядочную сумму.
Задолженность в общем достигает 30,000 р (45-60 млн ₽ по современным меркам — прим. Сида). Местные кредиторы никак не могут узнать, куда свезен товар. Дело существовало несколько лет и, несмотря на неплатеж, все же пользовалось доверием.»
🤦♂️Короче, оба должника активно занимали якобы на закупку товара и развитие бизнеса, а потом резко свернули удочки и ни денег, ни товара инвесторы не увидели. Причем неприятные звоночки, судя по всему, были задолго до этого кидка.
👉Такое развитие событий чем-то напоминает дефолты «Гарант-Инвеста» и «Монополии», которые набрали миллиарды через облигации, постоянно успокаивали ВОБЛов и потом внезапно слились. А где деньги, Зин?!
Новость в газете «Коммерсантъ» от 24.08.1913 г.
Спустя столетие с лишним очень похожие новости регулярно всплывают и в нашем инфо-пространстве. Только вместо печатного дореволюционного «Коммерсанта», до облапошенных кредиторов их доносят сайты НРД и Интерфакса.
Перефразируя легендарного Салтыкова-Щедрина,
«Разбуди меня через 100 лет и спроси, что происходит в России — я отвечу: пьют и воруют… деньги у наивных частных инвесторов».
🤷♂️Такие дела. Внимательнее с финансами, друзья! И помните — верить нельзя никому. Сиду можно😎
👉Подписывайтесь на мой телеграм — там всегда качественная аналитика, новости и инвест-юмор.
Не моя тема, но люблю историю, в том числе и автомобилей. Наткнулся тут на одну увлекательнейшую статистику по 2025. Но сперва, по традиции - история. Производство автомобилей, как и всего остального, в России началось, собственно, в Российской империи.
Отправимся на пик мощи Российской империи, то есть, как и всегда, в 1913 год. В США в 1913 году произвели 485 000 машин при общемировом производстве в 606 124 штук (источник). Сколько автомобилей собрала Россия в 1913 я также не нашёл, что-то около 300 штук из деталей, поступающих из-за рубежа. Ввезли в Россию порядка 4 000.
Итак 1913:
Мир: 616 124
США: 485 000
Россия: 300 (около, можно посчитать 500 чтобы было не так обидно). Какое место в мире не знаю.
Производили вот таких вот красавцев, машины Руссо-Балт. Единственный сохранившийся экземпляр выставлен в политехническом музее:
Привозные машины попадали и в Сибирь. Кстати, в мой родной Курган (10000 рублей тому кто знает где это!) первый автомобиль привёз Сергей Балакшин, сын Александра, про которого делаем фильм. Катался по дорогам (но это на точно) Сергей вот на таком красавце. Кто узнал марку?
Теперь к пику мощи СССР, ну допустим это 1976 год. Где-то он примерно там и был. Автоваз запущен в 1970 и уже раскочегарен и конкурентноспособен, кризиса еще нет.
Мир: 35 000 000 (около)
США: 8 175 260
СССР: 1 611 329, 7 место в мире.
Мечта любого советского человека!
Ну и 2024. Парам парам пам. Комментировать не буду.
Мир: 92 000 000 (около)
США: 10 560 000
Россия: 980 000, 18 место в мире.
И на закуску суперинтересная инфографика. Случайно нашёл. Какой % от мирового производства автомобилей был в РИ, СССР, России.
Как не парадоксально, лучшие годы для автостроения в России, когда мы производили больше 5% от мирового производства это периоды:
- конец 30-ых годов, индустриализация
- середина 40-ых годов, пик войны.
- 1975 - 1985 - пик мощи после запуска автоваза.
- В России почти приблизились к 3% в начале десятых, когда у нас массово на проектные мощности стали выходить западные заводы, построившие здесь производства.
Какие выводы?
Писал на бегу если что, монтирую трейлер. Просто наткнулся на интересую картинку)
— Слава Богу, наконец-то Тула! — проговорил я, и выйдя из вагона направился к выходу.
— Барин, пожалуйста! Доставлю в один миг! — завидя меня на перебой зашумели извозчики, а один из них, нарушая правила, соскочил с козел и ухватился за ручку моего тощего чемодана.
— Подождите, господа, подождите! — возразил я. — С удовольствием доехал бы да вот в кармане ни гроша!
Извозчики, точно окаченные холодной водой, попятились назад и на лицах их так и было написано: — „Ишь ты шижгаль какая, а тоже барин“.
Я улыбнулся и направился к недалеко стоявшему вагону конки.
Жалобно скрипнув и пошатываясь из стороны в сторону, медленно, точно пошатываясь от сна, вагон двинулся в путь.
Хорошо было сидеть и покачиваясь посматривать на оживленную улицу. Да, как видно, всему хорошему бывает конец, вагон вдруг как будто за что-то зацепившись остановился.
— Тьфу ты, черт, опять сошел! — сплевывая проговорил кондуктор и вышел из вагона.
За ним последовало несколько пассажиров в том числе и я.
Кондуктор обошел вагон, зашел назад и упершись плечом крикнул кучеру: — Пошел! Кучер задергал вожжами, зачмокал губами, хлестнул раза два кнутом по кляче, но вагон ни с места.
— А ну, господа, давай подсобим, — предлагал один из пассажиров.
И мы, точно дожидаясь подобного предложения, дружно наперли на вагон.
— Понатужьтесь, братцы, понатужьтесь! — послышался один из голосов.
— Вали, вали, его! Идет, Идет!
Вагон скрипел, трещал, но ни с места.
Упыхавшись, тяжело дыша, мы обступили вагон и, расставив руки, беспомощно смотрели на колеса.
— Видно — придется идти пешком. — раздался сзади меня голос. — Пропадай пятачок!
Я оглянулся и увидел перед собой пожилого господина.
— Вам далеко? — спросил он у меня.
— До гостиницы.
— Ну так идемте вместе.
Пошли.
— Чудно, ей Богу чудно, как это такая старушка могла задавить человека, — заговорил мой спутник.
— Какая старушка?
— Да вот эта конка. Наехала на человека, да и задавила насмерть.
— Да, действительно, чудно.
— Ну, а вот и гостиница, — загадочно улыбаясь, снова заговорил мой спутник и указал на подъезд одного дома.
— Приют для алкоголиков, — прочитал я и невольно расхохотался.
А спутник продолжал: — У нас народ очень догадливый. Видите ли, вот приют для алкоголиков, а рядом казенка. Удобно, очень удобно. Напился и на покой. Хе-хе-хе.
Я посмотрел, и действительно, над дверью солидного дома прочитал: „Казенная винная лавка“, а на ступеньках сидел выпивший субъект и, обняв пустую бутылку, пел:
— Зачем ты безумная губишь...
Допеть однако ему не пришлось.
Точно из земли [возник] городовой, и, схватив певца за шиворот, потащил к дверям приюта.
— Действительно удобно!
Л. Вита.
«Тульское утро», газета беспартийная, прогрессивная и общественно-литературная; № 30 за 14 (27) декабря 1913 г.
* Цитата адаптирована к современной русской орфографии.
