Забытые Кинокрасотки
163 поста
163 поста
92 поста
16 постов
445 постов
491 пост
768 постов
325 постов
219 постов
86 постов
414 постов
24 поста
110 постов
58 постов
197 постов
420 постов
221 пост
70 постов
13 постов
51 пост
63 поста
10 постов
29 постов
16 постов
157 постов
4 поста
41 пост
1 пост
2 поста
42 поста
4 поста
998 постов
7 постов
1 пост
2 поста
3 поста
6 постов
17 постов
60 постов
1 пост
4 поста
3 поста
1 пост
6 постов
5 постов
13 постов
15 постов
2 поста
77 постов
2 поста
2 поста
1 пост
1 пост
1 пост
1 пост
1 пост
1 пост
37 постов
1 пост
Даниэла Рокка родилась 12 сентября 1937 года в Ачиреале, небольшом городке недалеко от Катании (Италия). В 1953 году она стала «Мисс Катания», а после участия в конкурсе «Мисс Италия» ее заметили агенты по поиску талантов.
Развод по-итальянски (1961) Divorzio all'italiana | Режиссер Пьетро Джерми
Рокка дебютировала в кино в фильме французского режиссера Мориса Клоша «Девицы по вызову» (1957). Она также снялась в фильме Риккардо Фреды «Калтики, бессмертный монстр» (1959) и картине Марио Бавы «Эсфирь и царь» (1960).
Были и другие роли в кино, но Рокка не привлекала к себе международного внимания до выхода фильма «Развод по-итальянски» (1961) с Марчелло Мастроянни. За эту роль она была номинирована на премию BAFTA за лучшую женскую роль в 1963 году.
Во время съемок Рокка без памяти влюбилась в режиссёра картины, Пьетро Джерми, у них был роман, а когда после съёмок он с ней расстался, у актрисы случился нервный срыв. Она пыталась покончить с собой, её пришлось госпитализировать в психиатрическую лечебницу. Это сделало Даниэлу Рокка сомнительной персоной в большом кино, все считали актрису неуравновешенной и больше не предлагали значимых ролей.
После ряда эпизодических ролей в кино и на телевидении ее карьера в шоу-бизнесе закончилась в 1967 году.
Последнее появление актрисы на экране – в документальном телевизионном минисериале «Кинокамера» (1978) в роли самой себя.
Умерла Даниэла Рокка 28 мая 1995 года.
Актрисы Даниэла Рокка, Клаудия Кардинале, Мартин Кароль и Анна-Мария Ферреро в исторических костюмах на съемках фильма «Аустерлиц» в Париже, Франция, 20 января 1960 года.
Бетси Дрейк родилась в Париже 11 сентября 1923 года в семье американских эмигрантов.
Фильм-нуар Другая женщина (1950) The Second Woman | Режиссер Джеймс В. Керн
Её дед, Трейси Дрейк, был успешным бизнесменом и владельцем знаменитого в Чикаго отеля «Drake Hotel», но во время обвала фондового рынка в 1929 году он разорился, и семья Бетси вернулась в США. Подолгу на одном месте они не жили, сменив несколько городов: Чикаго, Вашингтон, Вирджиния, Нью-Йорк. Среднее образование Бетси получала в 12 разных школах, как частных, так и государственных. Актерскому мастерству она обучалась в Нэшнл-Парк Колледже.
Дрейк начала искать работу актрисы в Нью-Йорке, зарабатывая на жизнь в качестве модели в агентстве Conover. Она познакомилась с драматургом Хортоном Футом, который предложил ей роль дублерши в своей пьесе «Только сердце», что позволило ей вступить в Ассоциацию актёров и стать профессиональной актрисой.
Дрейк привлекла внимание продюсера Хэла Уоллиса, и с ней подписали контракт. За несколько лет студийной работы она возненавидела Голливуд и смогла расторгнуть контракт, лишь объявив себя сумасшедшей. После того в 1947 году Дрейк вернулась в Нью-Йорк и прошла прослушивание у режиссера Элиа Казана на главную роль в лондонской постановке пьесы «Глубокие корни». Позже в том же году Казан предложил Дрейк стать одной из основательниц Актерской студии.
Кэри Грант заметил ее в 1947-м, на лондонском спектакле. Позже они вместе возвращались в США на пароходе «Куин Мэри», там завязалось знакомство и между ними сразу возникла взаимная симпатия. По совету Гранта Дрейк подписала контракт с RKO Pictures, и они вместе играли в её первом фильме — романтической комедии «Каждая девушка должна быть замужем» (1948).
На Рождество 1949-го Дрейк и Грант поженились. Они жили спокойной, уединённой жизнью, увлеклись трансцендентализмом, мистицизмом и йогой. Бетси также занималась благотворительностью, в том числе помогала бездомным детям в Лос-Анджелесе.
Пара сыграла главные роли в радиосериале «Мистер и миссис Бландингс» (1951). Также вместе они снялись в комедийной драме «Место для еще одного» (1952).
Дрейк написала оригинальный сценарий фильма «Плавучий дом» (1958) под псевдонимом, взяв за основу свой неопубликованный рассказ. Она рассчитывала, что главные роли в этом фильме исполнят вместе с мужем, но Грант, у которого к тому времени завязался роман с Софи Лорен во время съемок «Гордости и страсти» (1957), устроил так, чтобы Лорен заменила Дрейк в «Плавучем доме» по переписанному сценарию, в котором его супруга не упоминается в качестве соавтора. После этого Грант и Дрейк расстались, сохранив дружеские отношения, а в 1962-м развелись официально.
Впоследствии Дрейк оставила актерскую карьеру. Она получила степень магистра педагогики в Гарвардском университете и стала детским психотерапевтом. Она преподавала в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, работала в больнице «Сидарс-Синай», вела частную терапевтическую практику. Под именем Бетси Дрейк Грант в 1971 году она опубликовала роман «Дети, вы совсем маленькие», историю десятилетней девочки, переживающей развод родителей.
Последнее появление Дрейк на экране состоялось в фильме Cary Grant: A Class Apart. Это 128-й выпуск документального телесериала «Американские мастера», посвящённого выдающимся деятелям искусства США, проект стартовал на канале Службы общественного вещания (PBS) в июне 1986 года и идёт до сих пор. Серия о Кэри Гранте вышла в эфир 25 мая 2004 года, в ней, среди прочих участников, актриса рассказывала об их совместной с Грантом жизни.
Скончалась Бетси Дрейк в Лондоне 27 октября 2015 года.
Время порвалось и люди посыпались из него наружу. Выпадали по одному, по двое, семьями, иногда группами числом в несколько десятков. По полотну пространства рассыпались в случайных пропорциях ушедшие навсегда, но вдруг вернувшиеся. По непонятной причине кокон статики, называемый человеком временем, прохудился. «Время», просто слово, не объясняющее ни природы, ни сути этого явления. Сковавшего всесильный разум в векторном туннеле, придавшего направление всеобъемлющему и ограничившего этим туннелем, заключившего в тюрьму предопределённости и предрешённости.
Оковы спали. Люди просыпались в новых мирах, незнакомых, неизвестных, непредставляемых. Но новыми эти миры были лишь для них, вылупившихся из «смерти» в бытие. Забвение, в котором они ютились, укутанные временем, застывшие навеки, как им казалось, навсегда сгинувшие, окончилось. Прервалось столь внезапно, что никто не смог этого предотвратить. Да и некому это было делать. Порядок вне кастрированной четырьмя измерениями вселенной (четвёртое из которых было лишь условно «измерением», поскольку измерять его можно было лишь в одну сторону) никого не заботил. Людям казалось, что их существование имеет значение для сил высших, но этих высших сил не было, кроме тех, что заключены в них самих. И эти «боги из мясных машин» были той самой категорией, управлявшей на протяжении всей истории человечества его судьбой. Но на этот раз судьба дала сбой.
Заключённый не может измерить свою тюрьму, только камеру, в которой томится. Вот и мы, впаянные во временной чулок, могли лишь наблюдать за «течением» времени, удивляясь его «удлинению» или «сокращению», замечая несоответствие протекания его в различных условиях (по этому поводу даже строились различные теории относительности, безотносительности и прочей неопределённости, признаваемые «наукой», ею же опровергаемые «с проистечением» пресловутого времени, но так никогда и не познавшие, относительно чего они вообще могут работать – эмпирика вещь такая, дает возможность делать выводы, но не объясняет фактологии). Когда время сломалось никто не смог понять, что делать дальше. Тем более что этого «дальше» больше не было.
Всё, что казалось протянутым во времени и проживаемым последовательно, вдруг стало восприниматься цельно. «Жизнь» не надо было проживать по мгновениям, теперь её воспринимали всю целиком и сразу – от начала до конца. Да и не было в ней ни начала, ни конца. Она была везде вокруг, сферой, шаром, каплей, впитываемой сразу и воспринимаемой неделимо.
Конечно, привычный мир не мог больше существовать. Он рухнул. Развалился. Исчез. Пришло что-то новое, что только ещё предстояло понять…
