BURDUK1973

Поравнявшись со скамейкой, человек взял книгу и с интересом принялся её листать, после чего обратился к собаке:

— Ну а что, Бармалей, почему бы и нет?

Бармалей посмотрел на хозяина своими чёрными умными глазками и ничего не сказал.

— Молчание — знак согласия, верно, разбойник? — улыбнулся человек.

Он положил книгу обратно на скамейку, достал из кармана своего старого плаща новенький предмет, похожий на айфон и никак не вяжущийся с внешним видом своего владельца, после чего навёл камеру на книгу и сделал несколько снимков.

— Идём, Бармалей. Скоро тут начнётся презабавная история, а мы посмотрим, что получится, — человек легко дёрнул поводок, и странная пара затерялась где‑то в запутанных лесных тропинках парка.

Оставленная книга снова раскрылась и зашелестела страницами, словно кто‑то невидимый искал между ними заначку. Внезапно старая скамейка пошатнулась, и на ней из ниоткуда оказался оторопевший молодой человек. На вид ему было не больше тридцати. Одеяние его состояло из полосатого пиджака, тёртых парусиновых брюк, фуражки с белым верхом и тёмным пятном вместо кокарды. Шею молодого человека обвивал длинный шарф, бывший когда‑то белым.

Молодой человек очумело оглянулся вокруг, приходя в себя. Не успел он этого сделать, как рядом с ним оказался ещё один человек, тоже появившийся буквально из сырого воздуха. В отличие от первого, этот был немолод и одет в чёрный костюм, шляпу с опущенными книзу полями. На носу его поблёскивали пенсне.

— Что, чёрт подери, происходит?! — воскликнул молодой человек и уставился на старика в пенсне. — Киса, вы?

— Остап Ибрагимович, где мы? — проблеял обладатель пенсне.

— Для начала бы неплохо было бы рассчитаться за попытку убийства, старый уголовник, — буркнул молодой человек, несколько приходя в себя. — Однако ввиду сложившейся ситуации я вас временно прощаю. Давайте проясним экспозицию.

— Давайте! — умоляюще сказал Киса, молитвенно сложив руки.

Молодой человек встал и тщательно ощупал себя.

— Первое и самое главное: мы, кажется, живые люди, а не литературные персонажи.

Киса торопливо вскочил и проделал с собой ту же самую процедуру.

— Да! Да! Живые! — горячо воскликнул он.

Внимание молодого человека привлекла книга, одиноко лежавшая на краю скамейки. Он взял её в руки и показал своему товарищу:

— Ильф и Петров. «Двенадцать стульев». «Золотой телёнок». Вот ключ от того, как мы очутились тут. Если это так, как я думаю, то сейчас тут будет тесно, ибо появятся Адам Козлевич, Шура Балаганов и многие другие. Кстати, если судить по вашим уголовным наклонностям, то с Балагановым вы бы, думаю, подружились, хотя он, в отличие от вас, не был мокрушником.

Но прошло несколько минут, а парк по‑прежнему оставался пустынным. Молодой человек сел на скамейку и снова встал.

— Никого. Это печально. Из всех персонажей этих книг с вами я бы предпочёл иметь дело меньше всего, но…

Киса молча и насуплено сидел, наблюдая за утками в пруду.

— И не надо так смотреть на водоплавающих, вы же не Михаил Самуэлевич, — засмеялся молодой человек.

Он окончательно пришёл в себя, хлопнул старика по плечу и протянул ему руку:

— Ну что же, уездный предводитель команчей, давайте познакомимся снова, ведь теперь мы не в книжке. Остап‑Сулейман‑Берта‑Мария‑Бендер‑бей! Для вас — просто Остап Ибрагимович. Обращение «товарищ Бендер» пока отменяю, ибо нужно выяснить, в какое время мы попали.

— Ипполит Матвеевич Воробьянинов, — криво улыбнувшись, промямлил старик.

Остап дурашливо приподнял фуражку:

— Очень приятно, Киса. А вот когда вы меня саданули бритвой по горлу, приятно мне не было. Да.

— Кто старое помянет… — пробурчал Ипполит Матвеевич.

— То есть вы мне ещё и глаз выбьете? — развеселился Остап. — Ладно, шутки в сторону. Нужно узнать, где мы и в каком году. Насколько я знаю, «Золотой телёнок», где меня, кстати, тоже чуть не убили, заканчивался концом 20‑х годов ХХ века.

Киса взял со скамейки книгу и, открыв на последней странице, потрясённо сказал:

— 1982‑й год!

— Однако! — поднял брови Остап. — Но это ещё ни о чём не говорит. В детстве у меня была чудная книжка с картинками, датированная 1870‑м годом, однако это никак не говорит о том, что я жил в 1870‑м. Улавливаете?

— Есть очень хочется, — вместо ответа сказал предводитель дворянства и снова уставился на уток.

— Конечно, можно снова отправить вас просить милостыню, — хмыкнул Остап, — но кто знает… Может быть, в СССР уже к 1982‑му построили этот самый коммунизм, про который мне прожужжал уши один знакомый партработник в далёком во всех смыслах 1925‑м году. А если это так, то мы можем запросто зайти в любой ресторан и подкрепиться совершенно бесплатно.

По аллее прошла молодая пара — парень и девушка лет двадцати, одетые в одинаковые синие джинсы, белые майки и трясущие одинаковыми длинными волосами. Друг от друга их отличало только наличие у девушки мощной груди, которая всеми правдами и неправдами просилась на волю.

Остап и Ипполит Матвеевич во все глаза смотрели на молодых людей, а те с таким же удивлением глядели на них. Наконец, когда пара миновала скамейку, парень обернулся и, показав Остапу и Воробьянинову большой палец, одобрительно бросил:

— Годный косплей.

— Хотя я и не понял местный язык, но, похоже, нас похвалили, — задумчиво сказал Бендер. — Однако странная мода в 1982‑м году, не находите, Киса?

Не успел он это договорить, как рядом со скамейкой оказались два подвыпивших мужичка.

— Остап Бендер! — как старому знакомому крикнул один из них Остапу и обнял, обдав великого комбинатора отвратительным запахом алкоголя. Второй выпивоха повис на Воробьянинове и стал обнимать его, будто нашёл давно пропавшего родственника, почему‑то повторяя при этом: «Папанов! Папанов! Как похож, чертяка!»

Киса покорно сидел, даже не поправляя съехавшее пенсне.

— Что, кино у нас снимают? — весело спросил один из выпивох.

Великий комбинатор первый пришёл в себя и, быстро сообразив, что к чему, развязно ответил:

— Да, я и мой друг Папанов снимаемся в кино. Если хотите, можем и насчёт вас поговорить.

— Да ну! — обрадовались оба, рассмеявшись шутке насчёт Папанова.

— Да‑да, — заверил их Бендер, — и взамен мы попросим только об одной маленькой услуге. Мой друг Папанов так долго снимался в кино, что у него случилось форменное помутнение рассудка. Думает, что сейчас 1982‑й. Как мне его разуверить?

Оба мужичка снова рассмеялись.

— Так сейчас 2024‑й, — сказал один из них. — Правильно пишут, что у артистов у всех крыша набекрень.

— Вот это вы верно заметили, — Остап похлопал Кису по плечу. — Что есть, то есть: крыша у моего друга настолько набекрень, что иногда страшно за него. А ведь он ещё и название города забыл, верно, Папанов?

— Верно, — деревянным голосом молвил Киса.

— Непогодск! — залились радостным смехом мужики, счастливые от встречи с артистами.

— Конечно же, Непогодск, забывчивый старик, — укоризненно сказал Остап и обратился к своим новоиспечённым поклонникам: — В общем, завтра в это же время приходите сюда. Постараюсь выбить для вас у режиссёра роли второго плана.

Мужчины ещё долго жали ему руку и обнимали Воробьянинова, продолжавшего молча сидеть на скамейке, после чего, почему‑то пожалев, что у них нет телефонов, ушли.

Остап быстро схватил Кису и увлёк его в мокрые кусты.

— Переходим на нелегальное положение, уважаемый гофмаршал. Похоже, в этом городе и в этом 2024‑м году нас все знают, а это не очень хорошо. Я не привык к такой публичности. Она мешает моей работе.

2

Остап достал из кармана кошелёк и, вытащив оттуда денежную купюру, стал её внимательно рассматривать. Заметив взгляд Воробьянинова, он недовольно буркнул:

— И не надо на меня смотреть, уважаемый искатель бриллиантов, как Балаганов на распиленную гирю. Да, пришлось позаимствовать у этих весёлых мужчин некоторую часть их денежных средств. А вы что думали? Съёмки в кино стоят денег, причём немаленьких, уж поверьте автору сценария фильма «Шея».

Великий комбинатор снова стал рассматривать синюю банкноту номиналом в две тысячи рублей с изображением какого‑то колоссального моста, бормоча: «Хм… Хм…»

— Суду ничего не ясно, — задумчиво сказал он. — Если мы в СССР, то почему на купюре герб Российской империи?

— Может быть, мы попали… э‑э‑э… в прошлое? — робко проявил самостоятельность Воробьянинов.

— Увы, Кисуля, увы, — с досадой сказал Великий комбинатор. — Если это прошлое, то почему на ассигнации стоит 2017‑й год?

Остап сунул купюру в руки Ипполита Матвеевича и продолжил изучение недр кошелька:

— Так… сотенная. 2019‑й год. Заметьте, гофмаршал, мы путешествуем во времени, не сходя с места. Ещё десять минут назад был 1982‑й, а сейчас уже 2019‑й.

Бендер вытащил из кошелька небольшую прямоугольную гладкую карту зелёного цвета.

— А это что, не знаете?

Воробьянинов помотал головой. Остап горько улыбнулся:

— Эх, Киса, ничего‑то вы не знаете, впрочем, как и я. Постойте‑ка… — Остап прочитал надпись на карте: — «Сбербанк». Не знаю, что это, Киса, но, клянусь вашим пенсне, это как‑то связано с деньгами.

Остап ещё раз пересчитал наличность:

— Десять тысяч сто рублей и нечто с надписью «Сбербанк». Уж не знаю, что можно купить на эти деньги в Российской империи образца 2024‑го года. Итак, вместе, да ещё в таком виде, нам появляться опасно, потому что нас, как выяснилось, знает каждая собака. На разведку пойду я, ибо вас, памятуя о старых делах, можно разве что отправить на убийство с помощью бритвы. Ну‑ну, не хмурьтесь, меченосец. В общем, диспозиция такова: вы сидите в кустах, притворившись деревом, — право, вам для этого много таланта не нужно, — а я иду на разведку в город Непогодск и более подробно узнаю, куда нас занесло.

— И еды не забудьте принести, — плаксиво попросил Воробьянинов.

— О чём речь, Ипполит Матвеевич! — благодушно сказал Остап. — Принесу вам целого гуся, да такого, что Паниковский вам позавидует. До свидания.

Остап снял шарф, фуражку и, подумав, снял пиджак и надел его, вывернув наизнанку.

Он миновал лес и вышел на оживлённую улицу города. Увиденное поразило его. Огромные здания, снующие взад и вперёд диковинные автомобили, вывески магазинов, люди в необычных одеждах, едущие на велосипедах, на каких‑то досках с колёсами, на колёсах без досок… Остап, оглушённый, стоял, глядя по сторонам.

— Похоже, Рио‑де‑Жанейро несколько померкло в моих мечтах, — пробормотал он.

— Ху…ли встал?! Дорогу! — услышал он рык позади себя.

Великий комбинатор шарахнулся в сторону, потому что его чуть не сбила девушка с сиреневыми волосами, едущая на странном транспортном средстве, похожем на самокат, но не отталкиваясь при этом ногой от асфальта.

От обилия всего происходящего Остап сел на маленький каменный бордюрчик. Мимо него прошла другая девушка, в коротких шортах. Голые ноги её были увиты татуировками в виде драконов.

— Однако, — пробормотал Бендер. — Это не мой пороховой Наполеон на груди. А тут, вижу, весьма фривольный взгляд на моду.

Он увидел стайку молодёжи в рваных брюках.

— Думаю, беспризорники и оборванцы прошлого века были бы довольны, — хмыкнул Остап.

Люди не обращали на него ни малейшего внимания, и это несколько ободрило великого комбинатора.

— Спокойно, Ося, спокойно, — сам себе приказал он. — Возьми себя в руки. Ну, город. Ну, много людей, автомобилей. Но, в общем‑то, всё то же самое. Главное — не показывать виду.

Остап встал и как можно увереннее пошёл по тротуару. Но, не пройдя и двухсот метров, он остановился, глядя на памятник Ленину.

— Хм… Значит, всё‑таки СССР, а не Российская империя? — заключил Остап.

Однако, пройдя ещё немного, он увидел флагшток, на котором весело полоскался трёхцветный флаг.

Бендер в изнеможении всплеснул руками:

— Что ж это за винегрет‑то такой?! Бутерброд из СССР и империй?! Спокойно, Ося, спокойно!

Он снова пошёл по тротуару, исподтишка посматривая на прохожих, читая вывески магазинов и названия улиц.

Великий комбинатор обратил внимание, что почти все люди держат в руках небольшие плоские коробочки, в которые либо просто смотрят, либо говорят.

«Что же это такое?» — размышлял Остап. — «Прогресс? А может быть, это современные иконы, и люди молятся в эти коробочки? А что? Чего только не может произойти почти за сто лет…»

Он встал и незаметно пошёл за парнем лет шестнадцати, который разговаривал с такой коробочкой, глядя в неё.

— Ну, в клубе вечером чилим, — донеслось до Остапа.

«Нет, с иконами так не говорят», — решил Бендер и обогнал парня, заглянув в коробочку. Увиденное повергло его в шок: в коробочке было видно изображение девушки, которая тоже что‑то говорила.

Остап отстал от парня и вновь увидел, как другой юноша громко сказал в коробочку:

— Окей, Гугл, как проехать до Центрального колхозного рынка.

— Показываю, — раздался из коробочки ласковый женский голос.

«Однако я услышал знакомые слова, — отметил Бендер. — „Колхозный“ и „рынок“. Ну что ж, это неплохо. Слушаем дальше».

На обочине тротуара стояли длинные удобные скамеечки, на которых сидели горожане, ели мороженое, пили газировку и все, как один, пялились в эти коробочки.

Остап сел как можно ближе к двум девушкам, которые что‑то весело обсуждали. Вдруг одна из них, так же как тот парень, спросила у коробочки:

— Окей, Гугл, что такое кашне?

«Я знаю, что такое кашне!» — чуть не крикнул Остап, но удержался. Девушка уставилась в коробочку, водя по её поверхности пальчиком.

«Так, кажется, я начал понимать, как это работает, — подумал великий комбинатор. — Дело за малым. Увы, придётся опять пойти по неверному пути Паниковского, но что делать… Нужно как‑то адаптироваться к новой реальности».

Девушки встали со скамейки и, что‑то обсуждая, пошли по тротуару. Коробочки торчали у них из задних карманов брюк, и Остапу не составило труда вытащить одну из них двумя пальцами. Он долго петлял по улицам, опасаясь услышать крики: «Украли! Караул!», но город Непогодск продолжал жить своей жизнью.

Остап огляделся по сторонам и достал свой трофей, после чего на минуту задумался. Ему вдруг стало страшно. Что за неведомая сила сидит в этой коробочке? Он собрался с духом и отчётливо сказал:

— Окей, Гугл. Россия.

Остап зажмурился, а когда открыл глаза, на экране коробочки был мелкий текст. Вспоминая, как девушки двигали пальцем по коробочке, великий комбинатор уже через пару минут довольно сносно пользовался неведомым прибором. Он потрясённо читал о Великой Отечественной войне, о великих стройках, полёте в космос. Когда Остап дошёл до событий 1991‑го года, лоб его покрылся испариной.

— Да неужели так может быть! — воскликнул он поражённо. — Вот, значит, почему на деньгах снова эта двуглавая птица, что была при Романовых!

На него оглянулись прохожие, и Бендер пришёл в себя. Он огляделся по сторонам и увидел столики какого‑то уличного кафе.

Он пересёк улицу и плюхнулся за один из них. К нему тут же подскочил официант и, оставив меню, быстро удалился.

Остап снова вытащил чудо‑коробочку.

(продолжение следует)

— Ипо… что? — переспросил Иван, чувствуя, как внутри всё сжимается от непонимания.

Плутоватый молодой человек в фуражке, с длинным белым шарфом, обмотанной вокруг могучей шеи, выпустил колечко дыма от папиросы и спокойно произнёс:
— Жизнь диктует нам свои суровые законы, юноша. Мы, как и ты, попавшие в эту комнату, не совсем люди. Мы — литературные и киноперсонажи, на которых сняли, прости за пошлое слово, ремейки.

Его горячо поддержал неопрятный седой старик, всплеснув руками:
— Что же это творится, Остап Ибрагимович?! Они уже и до детей добрались!
— Вот такая гадость, эти их ремейки, Михаил Самуэлевич, — горько вздохнул элегантный мужчина, которого все звали Ипполитом.

Ивану Семёнову стало совсем нехорошо. Ему отчаянно захотелось обратно — в свою уютную книжку, в свой родной чёрно‑белый фильм 1966 года, где всё было понятно, просто и правильно.

— А зачем люди делают эти… ну, как их… ремейки? — тихо спросил он у странной троицы, игравшей в карты в углу комнаты.
— Да кто ж их знает, пацан, — пожал плечами один из них, в черкеске и лихо заломленной на затылке тюбетейке. — говорят, что новое прочтение.
— Даю честное благородное слово, — категорично заявил старик, — всё это из за денег! А деньги они берут себе! Балбес, я вас умоляю, они это делают, чтобы поиздеваться над нами, а всем врут, что это новое прочтение классики!

Тем временем смешной дядька со скошенными глазами и глупым лицом, одетый в шубу, сердито выговаривал молодому человеку в шарфе и фуражке:
— Товарищ Бендер, ты, конечно, персонаж авторитетный, на тебя больше всех экранизаций было, но нельзя же это терпеть бесконечно! Почему ты нам запрещаешь бить новоделов?!
— Согласен с Косым! — поддакнул мОлодец с пшеничными волосами  — Бить! Нам вон и Балбес с Бывалым, и Трус помогут, верно?!

Троица в углу на минуту прекратила игру и радостно закивала, давая понять, что поддержит любую бузу.

— Да мы этим гадам первые глаза выцарапывать начнём! — хором поддержали Людмила Прокофьевна и подружка очкастого — Нина.

— А ведь, кстати, эти новоделанные персонажи совсем рядом, в соседней комнате, — таинственно произнёс дяденька с золотым шлемом, потирая руки. — И я вас расстрою, Остап Ибрагимович, но на подходе ещё одна экранизация Ильфа и Петрова. Знаете, кто сыграет вас на этот раз? — и он что‑то прошептал на ухо Бендеру.

Пока Остап Ибрагимович яростно ругался, Иван подошёл к дверям и тихонько заглянул в щель. То, что он увидел, заставило его страдальчески сморщиться.

— И это я?! Почему все такие сытые, толстые и цветные?! Почему я им не верю?! — закричал мальчик. — Это не я! Не я!!

— Не ты один не веришь, — печально сказала Нина.

— Так! Моё терпение лопнуло! — заявил Остап Ибрагимович и громко, на всю комнату, возвестил: — Внимание! Всем, кто хочет бить новоделов, приготовиться!

Троица тут же оставила игру в карты. Рыжий в очках ловко посадил на ослика Нину, которая уже приготовила к бою свои острые, как иголки, когти. Косой снял шубу. То же самое сделали его друзья — Хмырь и Василий Алибабаевич. Добрый дядя, похожий на воспитателя, перестал быть добрым, решительно надел золотой шлем и подогнал ремни под подбородком.

— За мноооой! — петушиным голосом воскликнул Михаил Самуэлевич, размахивая тросточкой.
— Бей новоделов! — радостно завопила троица, бросаясь в атаку на своих уродливых двойников. — Смерть ремейкам!

Ах, никогда ещё второклассник и второгодник Иван Семёнов не дрался с таким отчаянным удовольствием!

Естественно, была куча детских изданий. Для мелкоты — «Весёлые картинки» и «Мурзилка». Школотонам — «Пионер», «Костёр». Причём бо́льшую часть в этих журналах занимала не идеология, а обычные материалы из жизни советских подростков, отрывки из книг, рассказы, письма детей.

До сих пор с теплотой и улыбкой вспоминаю «Пионер», весёлые рассказы Юрия Сотника, романтические повести Владислава Крапивина.

Для 15–18‑летних был свой журнал — «Ровесник», на котором мне бы хотелось остановиться поподробнее. О, по тем временам это был крутейший и, не побоюсь этого слова, культовый подростковый журнал! Те, чьё детство и юность пришлись на вторую половину 80‑х, не дадут мне соврать! Постеры рок‑групп, обзоры новых видеофильмов, материалы европейских и американских журналистов, рассказы модных фантастов и даже статьи о сексе (!!) А ещё там печатали книгу американского музыканта Ди Снайдера «Краткий курс выживания для подростков».

Так, таким языком, да ещё на равных с нами, ещё не говорил ни один взрослый. Это подкупало нереально. Эх, Ди Снайдер… Знаешь ли ты, что дети, прочитавшие твою книжку, сами уже бабушки и дедушки? Где ты теперь? Небось, как все, ругаешь в своей Америке русских? Здоровья тебе!

Во «втором эшелоне» были такие издания для молодёжи, как «Студенческий меридиан», «Аврора», «Парус». Жизнь студентов и, конечно же, интервью с советскими рок‑звёздами. Это была их лебединая песня. Для нас тогда они были небожители и святые: Кинчев, Шевчук, Цой, Бутусов, Б. Г. Иных уж нет, а те далече…

По вопросам переосмысления отечественной истории первое место прочно удерживал «Огонёк». Это из него четырнадцатилетний я узнал, что «Сталин дружил с Гитлером», что «народ победил вопреки тирану» и т. п. До сих пор встречаю людей, которым, видимо, как залили в юности эту помойку из «Огонька», так они с ней всю жизнь и живут.

Кончились 80‑е, и началась безудержная газетно‑журнальная вакханалия 90‑х: секс, порно, криминал, оккультизм, мистика, лжеистория… Криминал, криминал, криминал. Это было страшное и весёлое время одновременно.

Первое место тут, безусловно, держал «Спид‑инфо» — этакая предтеча TikTok, Instagram и передач Андрея Малахова. Бредовые «письма читателей», «откровения» звёзд о своей половой жизни (почему‑то запомнилось, как ныне благообразный Газманов в одном интервью там хвастался, что может «8–10 раз за ночь»), ну и, конечно, фото обнажёнки — много, но более‑менее в рамках приличия.

Были и откровенно порнографические журналы и газеты, названия которых я уже подзабыл. Помню только, что они свободно продавались в киосках «Роспечати».

Криминальные издания, впрочем, не отставали в теме секса, со вкусом описывая истории изнасилований, убийств на почве ревности, расчленёнки и совсем уж откровенной дичи. В каком‑то из подобных изданий меня потряс рассказ о том, как некий извращенец на зоне, пардон, совокупился с курицей, а потом угостил ею корешей. О том, что сделали кореша со своим поваром, когда узнали, что они съели, я, пожалуй, писать не буду.

При всеобщем разгуле пьянства, когда алкоголь можно было купить в любое время суток, когда упивались «Роялем» и стекломоем «Снежинка», потешная «Трезвость и культура» благополучно канула в Лету, а на смену ей пришла «Чарка» — как сами они себя позиционировали, «газета для пьющих и непьющих». Рецепты самогона и настоек, описания пьянок давали неисчерпаемый материал. Непонятно было только одно: для чего такое издание нужно «непьющим»?

Для объявлений появились свои культовые издания. Например, «Из рук в руки» — серьёзная, толстая газета, где было всё: от недвиги до знакомств.

Были и региональные издания, помельче. У нас в Перми это была газета «Ва‑Банкъ». Особо запомнились из неё целые развороты, посвящённые услугам жриц любви любого пола и возраста: «Студентки Дуся и Клава скрасят ваш досуг», «Приятная дама ждёт в гости», «Юноша выполнит все ваши прихоти».

Молодёжные журналы пополнились такими журналами, как COOL, BRAVO; для фанатов музыки стали выходить Pop‑corn и Rockkor, а для любителей кино и телевидения появились «Видео‑АС» и «ТВ‑парк». Последний, к тому же, сопровождался довольно остроумной телерекламой.

В нулевые всю эту продукцию ещё покупали и читали. В десятые ещё, пожалуй, была инерция. Но сейчас, думаю, дни всех бумажных изданий, кроме разве что КП и АИФ, сочтены.

Сейчас, проходя мимо киосков «Роспечати» и видя глянцевые журналы с отфотошопленными, неживыми лицами звёзд, думаешь: кто это всё покупает и читает?

Если немного перефразировать героя «Москва слезам не верит», что можно сказать: «Не будет никаких газет и журналов, будет один сплошной интернет».

Обзор мой, естественно, далеко не полон. Кто вспомнит ещё — делитесь в комментариях!