Москва 1950-х — это город, который еще дышит войной, но уже стремится в будущее. Столица восстанавливается после разрушений Великой Отечественной: появляются новые кварталы, заводы, школы, прокладываются магистрали, оживает культурная жизнь. В эти годы вырос один из главных символов страны — здание МГУ, продолжилось развитие метро, а сама Москва постепенно превращалась в образцовый «социалистический мегаполис».
Но у этой эпохи была и обратная сторона — жесткая цензура, контроль над частной жизнью, политическое давление и постоянная нервозность холодной войны, которая разделила мир на два лагеря.
И вот мы перелистываем старые архивы: снимки Семёна Фридлянда — одного из классиков советской фотографии. Сейчас они оживают — не просто колоризация, а попытка вернуть тем людям привычный цвет кожи, небо над головой, свет витрин, уличное движение. Это возможность взглянуть на Москву 50-х не как на музейный экспонат, а как на живой город, в котором люди смеялись, спешили, любили и просто жили.
Давайте посмотрим, как десятки лет спустя история превращается обратно в движение — в 25 оживленных фотографиях.
Немец смотрит на портрет маршала Советского Союза И.В. Сталина на Унтер-ден-Линден. Берлин. Советская зона оккупации Германии. 3 июня 1945 года.
Артиллеристы занимают позицию. 45-мм противотанковая пушка образца 1937 года. Кольский п-в, 1941 год.
Фотограф: Евгений Халдей
На Курской дуге. Обкатка пехоты танками. Красноармейцы в окопе и танк Т-34, который преодолевает окоп, проходя над ними.
Автор: Марк Марков-Гринберг
Ленинградцы обучаются приемам штыкового боя у Исаакиевского собора. Занятия проводились в рамках «Всевобуча». 1941-1942.
Занятия проходили у стен Исаакиевского собора и были частью программы «Всевобуч» — Всеобщего военного обучения. В неё вовлекали не только мужчин призывного возраста, но и подростков, женщин, пожилых людей, рабочих и служащих. Цель была едина — обеспечить базовую боевую подготовку как можно более широких слоёв населения, превратив каждого гражданина в потенциального защитника города.
Тяжелые самоходные артиллерийские установки САУ СУ-152 одной из частей 2-го Прибалтийского фронта преодолевают вброд водную преграду. Латвийская ССР, июль - август 1944 года.
Фотограф: Владимир Гребнев
Летчицы 46-го гвардейского ночного бомбардировочного авиационного полка у фронтовой землянки. Геленджик, сентябрь 1943 года.
Фотограф: Евгений Халдей
«Ночные ведьмы» — легендарные лётчицы Великой Отечественной войны. Так немецкие солдаты прозвали женщин-лётчиц 588-го ночного бомбардировочного авиаполка — единственного в мире женского авиаполка, сформированного целиком из добровольцев. Официально они числились как часть 46-го гвардейского ночного бомбардировочного авиаполка, но в истории навсегда остались под жутковато-уважительным прозвищем «Ночные ведьмы».
Летали они на устаревших бипланах По-2 — деревянных, тканевых, медленных и почти бесшумных. Именно эта «тишина» делала их особенно опасными: перед сбросом бомб мотор глушили, и самолёт скользил вниз, как призрак. Немцы не слышали приближения — только свист ветра… и взрыв.
За всю войну «Ночные ведьмы» совершили более 23 тысяч боевых вылетов, сбросив около 3 тысяч тонн бомб. Многие из них стали Героями Советского Союза, а потери полка — одни из самых высоких в советской авиации: каждая третья лётчица погибла.
Это были не просто пилоты — это были символы мужества, стойкости. Их подвиг до сих пор вдохновляет, напоминая: героизм не имеет пола, а небо — не всегда принадлежит только мужчинам.
Котенок на пепелище города Жиздра, Смоленская область, 1943 год.
Жиздра (с 1944 года — в составе Калужской области).
Оригинальное название снимка: «По дорогам войны. На пепелище…».
Фотограф М. Савин вспоминал: «В этом небольшом городе Жиздра после боёв я никого не нашёл в живых, кроме этой раненой кошки».
Жиздра — древний городок на берегу одноимённой реки, впервые упомянутый в летописях ещё в 1146 году. С 5 октября 1941 года он оказался под немецкой оккупацией. В феврале–августе 1943 года в районе Жиздры вновь развернулись ожесточённые сражения.
Перед отступлением гитлеровцы в течение двух недель систематически уничтожали город: квартал за кварталом он горел дотла. Каменные церкви и дома взрывали, колодцы отравляли, а улицы, тротуары и даже огороды минировали. В результате Жиздра была полностью стёрта с лица земли.
Трудоспособную молодёжь насильно угнали в Германию на принудительные работы.
Жители блокадного Ленинграда выходят из бомбоубежища после отбоя воздушной тревоги, 1942 год.
Фотограф: Борис Кудояров
Николая Сергеевича Смирнова (1923 года рождения) на Нежинском направлении. Сентябрь 1943 года.
Фотограф: Семен Фридлянд
Старший сержант Валентина Андреевна Пономарева (1926 г.р.), санинструктор 705-го стрелкового полка 121-й стрелковой дивизии, оказывает первую помощь — накладывает повязку на рану младшему лейтенанту, командиру взвода автоматчиков 383-го стрелкового полка той же дивизии.
Дети за партами разрушенной школы в Сталинграде, 1943 год.
В феврале–марте 1943 года в Краснооктябрьском районе Сталинграда действовала единственная начальная школа (четыре класса), где учились 76 детей. Занятия проходили в полуразрушенном здании: с потолка свисали обломки штукатурки и кирпичи, угрожая обвалом. Несмотря на опасность, это было единственное место, где школа могла хоть как-то функционировать.
Эвакуация раненого с поля боя на собачьей упряжке под Львовом. Август 1944 года.
Фотограф: Георгий Хомзор
Оружейники загружают бомбы ФАБ-50 и ФАБ-100 в советский бомбардировщик Пе-2 перед вылетом. Информации о месте и дате съемки нет.
С осени 1941 года пикирующий бомбардировщик Пе-2 стал активно использоваться на всех фронтах Великой Отечественной войны, а также в составе морской авиации Балтийского и Черноморского флотов. Уже во время контрнаступления под Москвой на его долю приходилось около четверти всех бомбардировщиков, задействованных в операции.
Однако бомбардировка с пикирования оказалась делом исключительно сложным и опасным: пилоты рисковали попасть под осколки собственных бомб. Поначалу командование избегало таких рискованных манёвров, но всё изменил дважды Герой Советского Союза Иван Полбин. Именно он внедрил в боевую практику тактику точечных ударов с пикирования.
Во время Сталинградской битвы родилась знаменитая «полбинская вертушка» — тактический приём, при котором десятки Пе-2, заходя в пикирование под углом до 70 градусов, поочерёдно наносили точечные удары, прикрывая друг друга. Такой манёвр делал самолёты крайне трудной целью для зенитной артиллерии.
Пе-2 успешно применялись и в условиях уличных боёв, действуя с малых высот для максимальной точности. Особенно ярко их эффективность проявилась на Курской дуге: только за один день — 16 июля 1943 года — 115 машин 3-го бомбардировочного авиакорпуса уничтожили 55 танков, 229 автомашин, 11 зенитных и 3 полевых орудия, 12 пулемётных и миномётных точек, а также 7 складов с горючим и боеприпасами.
До самого конца войны Пе-2 оставался одним из ключевых ударных самолётов Красной армии, участвуя во всех крупнейших сражениях и заслуженно став символом советской фронтовой авиации.
Маленькая девочка в избе. Оккупированная немцами территория (ныне Белгородская область),1942 год.
Фотограф: Франц Грассер
Советские автоматчики на крыше дома в Сталинграде, январь 1943 года.
Между боями. Новороссийск, июнь - август 1943 года.
Фотограф: Евгений Халдей
Оригинальная подпись к фото: «Обитательница моей машины». Крымский фронт. Январь, 1942 год.
Техник-лейтенант Василий Михайлович Арзамасцев (1919–1979), командир фотовзвода 796-го отдельного разведывательного артиллерийского дивизиона, кормит своего необычного питомца — совёнка.
Берлин, Германия, май 1945 года.
Воздушный бой, 1945 год.
Фотограф: Евгений Халдей
Советские офицеры с чешскими детьми в освобожденной Праге. Май, 1945 года.
Праздничный салют над Кремлем в день победы Советского Союза над нацистской Германией в Великой Отечественной войне. 9 мая, 1945 года.
Фотограф: Николай Ситников
9 мая 1945 года для советских людей началось в 2:10 утра — с исторического сообщения Юрия Левитана: «Великая Отечественная война победоносно завершена! Германия полностью разгромлена!»
Страна взорвалась ликованием: люди будили соседей, выходили на улицы, устраивали митинги на заводах. «Незнакомые целовались — мы все были одним целым», — вспоминал очевидец Геннадий Цыпин.
В Москве звучали оркестры, танцевали на площадях, в кинотеатре «Ударник» показывали хронику взятия Берлина. К вечеру над Красной площадью зажглись берлинские прожекторы, в 21:00 выступил Сталин, а в 22:00 прогремел победный салют — 30 залпов из тысячи орудий.
Также буду рад всех видеть в телеграмм канале, где публикуется множество раскрашенных исторических снимков со всего мира или в группе ВК.
Владимир Терентьевич Кашпур (26 октября 1926, с. Северка, Сибирский край — 17 октября 2009, Москва)
Знаете, есть такие актеры. Их не всегда помнят по имени, но стоит их увидеть — и забыть лицо уже невозможно. Они не претендуют на главные роли, не гонятся за славой. Они просто живут в кадре — настолько честно и узнаваемо, что кажется, будто это не герой фильма, а твой сосед, дед или старый товарищ.
Для меня Владимир Кашпур — именно такой. Актер, ставший голосом самой жизни в советском кино.
Владимир Терентьевич Кашпур
Он сыграл больше 130 ролей, и каждая — это не «отработал смену», а оставил частичку души. Его рабочие, солдаты, шоферы — всегда будто сняты скрытой камерой. В них нет ни капли фальши. Мне всегда было интересно: как он это делал? Думаю, секрет в уважении. Он уважал каждого своего персонажа, даже самого незначительного.
Владимир Кашпур в молодости (кадр из фильма «Баллада о солдате»)
Надел пиджак — и ты уже веришь, что он в нем проработал двадцать лет. Сел за руль грузовика — и видно, что он знает каждый стук мотора. Это высший пилотаж, сродни мастерству Ефремова: когда главное происходит не в словах, а во взгляде, в паузе, в молчаливом проживании момента.
В роли Фадеича в фильме «Холодное лето пятьдесят третьего…», 1987 год
Его собственная жизнь — готовый сценарий о судьбе. Родом из глухого алтайского села, где жизнь была суровой школой. Рвался на фронт мальчишкой, но война распорядилась иначе — стал штурманом. Это, конечно, не боевые вылеты, но я уверен, что эта глава закалила в нем ту самую «окопную» правду, которую он потом нес на сцену и на экран.
Военный штурман Владимир Кашпур, 1940-е годы
А в кино он пришел... почти случайно. Из-за проблем со зрением пришлось искать новую дорогу. И он нашел — в своей давней, тихой мечте. Так и начался этот удивительный путь: от самодеятельности до Школы-студии МХАТ, где его судьба пересеклась с Евгением Евстигнеевым.
Их дружба — это отдельная сага о верности и творческом братстве, которая вела их от «Современника» до МХТ им. Чехова. Он никогда не изменял театру, это был его дом.
Народный артист РФ Владимир Кашпур в роли Фирса в спектакле «Вишневый сад» в МХТ им. А.Чехова
Я всегда считал, что великий актер — это не обязательно тот, кто выходит на авансцену. Чаще — тот, кто создает вокруг главных героев настоящий, дышащий мир. Кашпур был гением этой «фоновой», но такой важной реальности.
Владимир Кашпур в роли Валентина Петровича Тяпкина в фильме «Сволочи»
Вспомните его в «Прыжке на заре» или в драме «В трудный час». Он появляется ненадолго, но после его ухода кадр еще долго хранит его тепло и подлинность. Это как в работах Резо Габриадзе — каждая деталь становится драгоценностью.
Кадр из фильма «Прыжок на заре», 1961 год
И при всем этом — абсолютная, редкая скромность. Он не давал интервью, не блистал на светских раутах. Его стихия была в работе и в семье. Его многолетний брак с женой Людмилой — это тихая история преданности, а ее уход стал для него раной, которая так и не затянулась.
Владимир Кашпур в последние годы (кадр из сериала «Штрафбат»)
Парадокс Владимира Кашпура заключался в том, что человек, который не рвался быть звездой, стал ею — не на афишах, а в памяти тех, кто видел его фильмы. Он не играл героев — он напоминал нам о нас самих.
Кадр из фильма
Если захочется ощутить это — посмотрите «Балладу о солдате» или «В трудный час». А потом давайте обсудим: в чем же магия его тихого, но такого пронзительного присутствия? Почему его эпизоды врезаются в память порой ярче, чем иные главные роли?
💯 Еще больше увлекательных историй и фотографий в нашем telegram-канале, подписывайся, чтобы не потерять ⮕ https://t.me/farewell091
Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)
Как то давно на Пикабу увидел это фото и решил его себе сохранить, ибо зацепило оно меня за живое - я обедал этими пирожками! 10 копеек стоили. Да, я именно тот, кто каждый день с пн по сб стоял в обеденное время за ними в очереди в числе многочисленного народа. А очереди в обед всегда были большими.
А недавно на просторах интернета я набрёл на текст, который немного раскрывает суть происходящего. Надеюсь, что многим это будет интересно прочитать, а кому то и вспомнить... как это тогда было... : О ПОЛЬЗЕ МАТЕМАТИКИ ...У метро Бауманская торговали пирожками с мясом. Почему-то - только с мясом. Торговали круглый год. Тележки хватало минут на пятнадцать-двадцать, главным образом потому что к метро Бауманская вели дороги студентов МВТУ, ВЮЗИ, МЭИ, не говоря уж о толпах работников других учреждений. Да и пирожки эти были что надо! Свежайшие, сочные, раскаленные - объеденье! А все потому, что выпекали их практически не отходя от метро, в невнятном заведении под названием кафе Яхта. Так что везти было буквально триста метров, остыть и заветриться пирожки не успевали и раскупались влет! Все это происходило в поле зрения доблестных дежурных местной милиции, следивших за порядком у метро и тоже пирожками не брезговавших. Причем, многие из этих рядовых и сержантов были вечерниками названных институтов, чтоб после службы далеко не ехать. Вот один такой недоученный на юриста сержант каждую свою смену, жуя пирожки, от нечего делать стал подсчитывать, сколько примерно за рабочий день этих пирожков продается и соответственно выпекается и сколько на них примерно должно пойти мяса и прочих составляющих. Многократно пересчитанная цифра ошеломила! Оказалось, что если в одной тележке примерно 500 пирожков, а в каждом хоть грамм 30 мяса, да эти 500 пирожков каждые 20 минут обновляются, т.е.три тележки в час, т.е. 1500 пирожков, а значит 45 кг мяса в час, а пирожками торгуют минимум часов 8 в день, то вырисовывается расход в 360 кг в день или 2,5 тонны мяса в неделю. Если учесть ту ситуацию с мясом, которую старые пионеры, вроде меня, хорошо помнят, то вообще-то на месте одноэтажного, вросшего в землю ресторана Яхта должен был красоваться мощный небоскреб-мясокомбинат, специализирующийся исключительно на пирожках, чего быть не могло, потому что быть не могло никогда.Пытливый милиционер вспотел, почесал затылок и поделился открытием с начальником отделения милиции. Тот изумился, а потом возмутился: такая производительность и, понятное дело, такой доход, а с ним никто не делится! И организовал проверку ресторана Яхта. И, как говорилось в известном фильме, потянулась длинная цепь беззаконий....Вот примерно на этом этапе в качестве адвоката заведующего производством ресторана Яхта возник мой тогдашний приятель и даже местами кавалер. И чтоб соединить приятное с полезным предложил мне составить ему компанию - сходить в ресторан Яхта, своими глазами пронаблюдать процесс пирогопечения под комментарии подзащитного, а потом в этом ресторане и поужинать. Возможно, даже очень неплохо и на халяву. Я тогда по молодости ресторанами была не избалована, а пироги эти обожала и вообще пожрать была не дура, да и покадриться тоже, так что понеслась в Яхту с радостным лаем. Увиденное там зрелище я не забуду до Судного Дня...Пироги составляли, похоже, основную долю прибыли заведения, относились там к ним уважительно и отвели под их производство отдельное подвальное помещение. Работали там две смены по восемь человек. Все они словно сошли с гравюр Капричос Гойи: все, как один, были перемолоты судьбой почти до состояния ими же перерабатываемого сырья. Один был без руки, один - на протезах, трое хромых и два явных олигофрена. Руководила ими кривая на один глаз высоченная плосколицая старуха. Завпроизводством в эту преисподнюю даже не спускался, старуха поднималась к нему в ресторан за указаниями, с отчетом и за ключами от склада сырья. Но нам он сделал одолжение и провел экскурсию. Все помещение было без окон, только с тремя дырками под потолком в стене на улицу для вытяжки, куда были вставлены вентиляторы и дико грохотали. Помещение было выложено страшным покоцанным кафелем, как в общественном туалете или морге, да и по запаху не сильно отличалось. Справа по обе стороны длиннющего железного стола стояли чаны с бродившим тестом, куда время от времени кривая старуха либо лопатой из мешка подсыпала муки, либо ковшом из ведра подливала какой-то сомнительной желтоватой бурды. На железном столе лепили пирожки.Слева громоздились две огромные промышленные мясорубки типа бетономешалок, разбитые и разболтанные вконец. На выходе у них были цинковые детские ванны, куда и летела большая часть фарша. Меньшая разлеталась в разные стороны и ее совком с пола собирал однорукий и кидал в одну из ванн. В его же обязанности входило подвозить тележку с мясом (если это так можно назвать) к мясорубкам. Мы поняли, что это мясо, потому что это было не лук и не морковь, а что-то0 черно-красное, местами желтое, местами синее, местами вроде кожи, очень вонючее и очень много костей.Старая техника не подводила. С ужасающим скрежетом и свистом она мгновенно превращала в однородное месиво все эти разноцветные продукты распада. Особенно крупные кости и толстая кожа мололись нехотя и их проталкивал синий от наколок инвалид палкой вроде гимнастической, только не отшлифованной. Палок этих у стены лежала целая поленница до потолка. Одна палка смалывалась в фарш примерно минуты за две. Думаю, это была самая экологически чистая и безвредная составляющая начинки. Периодически в мясорубки закидывались также лук и морковь, такие грязные, что точно нельзя было сказать, почищены они были или нет. Да это и неважно. Еще туда шел страшный желтый жир вроде мыла и что-то подсыпалось из ведра. В торце помещения кипел адский котел с давно преобразовавшимся в олифу маслом. Там пирожки доводились до окончательной кондиции и здоровенной шумовкой закидывались в огромный контейнер, который и вставлялся в торговую тележку. Кривая старуха, командовавшая в основном матом и мычаньем, к нам отнеслась с уважением и неожиданно тонким ласковым голосом предложила пирожка с пылу, с жару...Я поняла, что в ближайшую минуту потеряю сознание и мы пулей выскочили из этой преисподней. Ужинать в Яхте мы почему-то не стали, хотя подзащитный завпроизводством даже обиделся, долго хватали на улице ртом холодный и такой свежий, как показалось, воздух и потом рванули по домам - очень хотелось немедленно вымыться. Еще неделю мне потом казалось, что я воняю этой адской кухней. Дело развития не получило и было закрыто за отсутствием состава преступления, нарушений в Яхте не нашли и она кормила пирожками еще не одно поколение студентов и просто прохожих. Да и я держалась с полгода, а потом, особенно проголодавшись, за компанию с сокурсниками вернулась в пирожковую очередь. Кстати, не помню, чтоб не то что кто-то травился, а даже чтоб изжога была! Так что, видно, до сих не все еще наука понимает в правильном питании! Я б сейчас пирожок махнула. А может, и два! Татьяна Хохрина
Рак гортани отнял у актёра голос, но не смог отнять жизнь и профессию. История борьбы и победы...
Знаете, история кино иногда пишет сценарии, до которых не додумался бы ни один драматург. Яркий взлёт — и долгое, почти незаметное скольжение вниз. Всеобщая любовь — и горькое забвение.
Такова судьба Семёна Морозова. Не просто актёра, а целой эпохи в советском кино, который прожил жизнь, достойную отдельного фильма. Фильма о таланте, фатальном невезении и невероятной силе духа.
Семен Морозов в молодости / кадр из фильма «Семь невест ефрейтора Збруева»
Представьте: Москва, 60-е. На экраны выходит «Семь нянек» Ролана Быкова, и страна влюбляется в озорного, дерзкого парнишку. Ему всего 16, но в кадре — уже не подросток, а личность. Искра. Та самая, которую ищут режиссёры.
Кадр из фильма «Семь нянек», 1962 год
Его харизма была непридуманной, взятой с московских дворов, — и Быков, гений работы с актёрами, это мгновенно уловил. Морозов не играл — он жил перед камерой.
Кадр из фильма «Семь нянек», 1962 год
А потом был триумф. «Семь невест ефрейтора Збруева» (1971). Картина, которая сделала его настоящей звездой. Его герой, лёгкий, ироничный, путешествующий по всей стране, будто отразил и его собственную судьбу: головокружительный взлёт на самый верх. Он снимался рядом с Варлей, Соловей, но не терялся — его обаяние било через край. Казалось, всё только начинается.
Семен Морозов и Наталья Варлей / кадр из фильма «Три дня в Москве»
Но кинематограф — искусство беспощадное. Сегодня ты кумир, завтра — актёр на вторых ролях. Почему так случилось с Морозовым? Время изменилось, поменялись герои, его типаж «простака-сорванца» перестал быть востребованным.
Семен Морозов в молодости / кадр из фильма «Семь невест ефрейтора Збруева»
Режиссёры видели его лишь в эпизодах. Зрители постепенно забывали. Он стал тенью своего бывшего «я» — горькая участь для любого артиста.
Однако настоящая драма была не в карьере, а в жизни. Тяжёлый диагноз — рак гортани. Для актёра потерять голос — всё равно что художнику потерять кисть. Это был удар ниже пояса, попытка судьбы отобрать у него саму суть.
Семен Морозов в молодости / кадр из фильма «Семь невест ефрейтора Збруева»
Но Морозов не сдался. Он выдержал мучительные операции, лечение и… вернулся. Вернулся, чтобы снова работать. Эта его стойкость вызывает не просто уважение — благоговение.
И он нашёл в себе силы не просто вернуться, а переродиться. Мы увидели его в сериалах 2000-х — «Дальнобойщики», «Кодекс чести». Голос стал другим, но мастерство, пронзительность взгляда, умение проживать роль — остались.
Кадр из фильма «Заколдованный участок», 2006 год
А его работа режиссёром в «Ералаше» — это жест мудрого человека, передающего эстафету. Он помогал детям открывать в себе ту самую «искру», которую когда-то открыли в нём.
Семен Морозов в фильме «Сказ про то, как царь Петр арапа женил»
Личная жизнь тоже напоминала сюжет с крутыми поворотами: три брака, сложные отношения с сыном, и — спасительная поддержка третьей жены Светланы в самые тёмные времена болезни. Даже здесь, в личной драме, он прошёл путь от ошибок до настоящего спасения.
Семен Михайлович Морозов со своей супругой Светланой Родичевой
Сегодня Семён Морозов — не просто забытая звезда. Это символ стойкости. Актёр, которого судьба пыталась сломать, но не смогла. Его история — не только о кино. Она о том, как можно, потеряв почти всё, найти в себе силы подняться. Как можно, лишившись одного дара, открыть в себе другой.
Семен Морозов со своей супругой Светланой и дочерью Надеждой
И теперь вопрос к вам. Как думаете, почему наше кино так легко забывает своих героев? Что цепляет нас больше — яркий образ на экране или сила духа человека за кадром? И, может, стоит сегодня, зная всю его историю, пересмотреть «Семь невест ефрейтора Збруева»? Взглянуть на того молодого, улыбчивого парня и увидеть за его улыбкой будущего человека, который пройдёт через огонь и останется собой.
Замечательный Семен Морозов
Его жизнь — лучший сценарий. С трагическими моментами, но — со стойким, настоящим героем в главной роли.
💯 Еще больше увлекательных историй и фотографий в нашем telegram-канале, подписывайся, чтобы не потерять ⮕ https://t.me/farewell091
Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)
В чем особенность людей, которые топят за СССР в самом его людоедском проявлении при Сталине, Берии, Ежове... и т.д? Наверное они представляют, что наступит снова такое время, черные воронки, аресты. А себя они представляют в кожаной тужурке и с маузером на поясе, но никак не с маузером у виска. Но не бывает тюрем, лагерей, где 90% вертухаи, а 10% ЗК. Так что, полагаю ,эти товарищи очень сильно заблуждаются в своих фантазиях. Ведь всем известно, что революция первым делом пускает в расход тех, на чьих штыках, стихах, деньгах она случилась. Не будьте глупцами, учите историю, чтобы её бесконечно не повторять.
