Почему Данила Багров — не герой, а симптом.
Алексей Балабанов — самый честный и потому самый страшный режиссер в истории нового русского кино. Он не снимал фильмы. Он ставил диагнозы. И главный его диагноз поставлен в дилогии «Брат».
Все спорят о том, кто такой Данила Багров. «Герой нашего времени», «народный мститель», «бандит».
Это все — шелуха.
Если смотреть через оптику силы и воли, предложенную в андеграундной трилогии «Кодекс Хаоса», то Данила — это идеальное воплощение первой, самой примитивной и самой необходимой стадии развития.
Данила — это «Пробудившийся Хаос».
АКТ I. Данила Багров как «Кодекс Хаоса» (Воин).
Простой Код: У Данилы очень простой внутренний устав: «своих не бросаем», «слабых защищаем», «за слова отвечаем». Это — его личный Кодекс. Он не рефлексирует. Он действует в соответствии с ним.
«Обнуление» лжи: Он, как сканер, видит фальшь «цивилизованного» мира — мира денег, контрактов, предательства. И он не пытается с ним договориться. Он его обнуляет. Единственным доступным ему способом — через насилие.
Сила в Пустоте: Почему он так силен? Потому что ему нечего терять. У него нет амбиций, нет планов, нет страха. Он — чистый Вектор, который движется по инерции своего внутреннего закона.
«Брат» — это гимн этой первобытной, хаотичной, но честной силе. Силе, которая рождается, когда старый мир рухнул, а новый еще не построен. Балабанов показал: в момент тотального распада выживает не самый умный, а тот, у кого проще и крепче внутренний устав.
Но Балабанов — гений. Он не остановился на этом. Он снял «Брат 2» и свои поздние фильмы («Война», «Морфий», «Груз 200»), чтобы показать тупиковость этого пути.
АКТ II. Трагедия Данилы (Провал «Мастера» и «Садовника»).
Данила — идеальный Воин. Но он — никудышный строитель.
Он умеет только разрушать. Он приходит, наводит свою «справедливость» (читай: убивает всех плохих) и... уходит. Уходит в никуда. В пустоту.
С точки зрения «Кодекса Хаоса», Данила Багров — это персонаж, который гениально прошел первую книгу трилогии, но даже не открывал вторую («Ars Ritualia») и третью («Тепло Пепла»).
Он — вечный агент хаоса, который умеет чистить, но не умеет сеять.
И в этом — его личная трагедия и диагноз всей стране. Мы научились выживать в хаосе. Но мы так и не научились строить из него устойчивый порядок.
Так в чем же сила, брат? (Ответ Балабанова)
Главный вопрос фильма остается в воздухе. «Сила в правде».
Но Балабанов в своих поздних, самых мрачных фильмах («Мне не больно», «Я тоже хочу») дает гораздо более страшный и сложный ответ.
Сила — не в правде. Правда у каждого своя.
И сила — не в деньгах. Они — пыль.
Сила — в способности найти Вектор, который сильнее смерти.
Это может быть Вера (как в «Острове» Лунгина, сценарий к которому помогал писать Балабанов). Это может быть Искусство. Это может быть Любовь (но не та, о которой поют поп-певцы, а та, что описана в «Тепле Пепла» — как служение).
Данила Багров — это наш Моисей. Он вывел нас из пустыни 90-х. Он научил нас снова быть сильными.
Но он не смог (и не должен был) привести нас в Землю Обетованную.
Этот путь, как показывает Балабанов, каждый должен пройти сам.
«Кодекс Хаоса», по сути, — это попытка написать карту для этого пути.
«Брат» — это первая часть. Пробуждение.
«Ars Ritualia» и «Тепло Пепла» — это то, что Данила так и не смог сделать. Построить. Создать. Возглавить.
И главный вопрос, который Балабанов задает каждому из нас:
Ты — Данила Багров? Или ты готов пойти дальше?
От ответа на этот вопрос зависит не только наша личная судьба, но и судьба всей страны.
