Программа курса рассчитана на четыре занятия и охватывает наиболее актуальные темы, с которыми сталкиваются учителя в своей профессиональной деятельности. Слушатели смогут узнать об основных способах защиты своих прав, получить ценные знания от опытных спикеров и задать интересующие вопросы.

Программа школы:

5 октября: Всеволод Луховицкий, учитель русского языка и права, раскроет тему «Должностные обязанности учителя; неоплачиваемые виды работ».

12 октября: Кирилл Васильев, юрист профсоюза, проведет занятие по теме «Нагрузка, ее распределение, права педагогов, обжалование в суде».

19 октября: Ольга Мирясова, оргсекретарь профсоюза, и Виталий Васильев, учитель истории, расскажут об «Оплате труда, ее регулировании нормативными актами. Что может сделать коллектив?».

26 октября: Вячеслав Пильников, учитель истории и обществознания, выступит с темой «Возможности профсоюзов по защите прав работников».

Каждое занятие будет включать в себя выступление спикера продолжительностью около 30 минут, за которым последует сессия вопросов и ответов. Организаторы планируют записать лекции, но только первую часть, без вопросов от слушателей.

Для участия в онлайн-школе необходимо пройти предварительную регистрацию по ссылке. Трансляция будет проводиться через сервис МТС Линк. Ссылка для подключения будет направлена зарегистрированным участникам на электронную почту. Участие в онлайн-школе бесплатное, но максимальное количество участников — 100 человек, что обусловлено техническими возможностями платформы.

Никогда не говорите: «Я создатель такой-то игры». Если речь не про какую-то индюшатину. Игра – высокотехнологичное произведение искусства, у неё много ключевых создателей. Самое печальное: если хотя бы один из них не тянет, игра провалится, как бы хороши ни были остальные авторы.

Разбирается случай компании Sibilant Interactive, образованной в 2004 году. На разработку её MMORPG W.E.L.L. Online было инвестировано 12 млн евро. Это астрономически огромная сумма: крутейшие проекты тогда делали и за 1 млн. Владельцы компании были влюблены в придуманный им лор с богами-кроликами. Команда и журналисты выражали сомнения, но они никого не слушали. Стремились под этот лор подогнать все остальные элементы игры. В конечном счёте проект провалился. Они делали игру мечту – и она даже не вышла.

Почему «игра мечты» – рецепт неудачи?

• Мечта у каждого своя. И не факт, что мечта автора совпадает с мечтой достаточно большого количества игроков. Чем возвышеннее и оригинальнее идея, тем меньше у неё шансов (бывают исключения, об этом ниже).

• Строгое следование своей мечте без учёта технических ограничений делает невозможной не только окупаемость игры, но и даже её релиз.

Иногда свою мечту необходимо принести в жертву компромиссу.

Если игра провалится, даже самая гениальная идея никому не дойдёт.

Для чего выбирается и создаётся мир?

• Поддержка существующей франшизы (например, игра по Звёздным войнам). Сюда же можно отнести приквелы, сиквелы, спин-оффы. Мы заложники франшизы.

• Социальный или коммерческий заказ (патриотизм – квазиисторические игры, интерактивная реклама, обучающие игры). Мы заложники заказа.

• Коммерческий подход – изначально выбирается и конструируется мир, интересный целевой аудитории. Мы заложники аудитории.

Франшиза – минимальный уровень свободы

• Мир и основные правила жёстко определены.

• Жанр игры фиксирован.

• Как правило, заданы даже основные рамки локального сюжета.

• Графика, игровая механика и все остальные составляющие игры жёстко подгоняются под мир и сюжет.

Социальный или коммерческий заказ: чуть больше свободы

• Мудрый заказчик ограничивает разработчика только основными параметрами. Но мудрость редка.

• Однако даже в лучшем случае проблема: если идея нуждается в рекламировании, значит её популярность недостаточна для того, чтобы увлечь игрока и удержать его в игре.

• А если игрока не удастся удержать или даже привлечь – игра не выполнит поставленную задачу.

• Сделать успешной пропагандистскую или рекламную игру – высший пилотаж разработчика.

Создание собственного мира: максимальный риск

• Франшиза заранее дает бонус на старте (накопленную аудиторию фанатов) и приличный маркетинговый бюджет.

• Социальный или коммерческий заказ не дает бонуса аудитории, но маркетинговые бюджеты и/или административный ресурс для раскрутки в этом случае максимальны.

• Собственный мир не имеет ни одного из этих бонусов. И мир, являясь лицом игры, должен заменить и бонус в виде аудитории, и маркетинговый бюджет.

• Механика, сюжет — все это поможет удержать, но не привлечь игрока. Привлекает мир.

Мир – это то, что заставит игрока скачать игру и попробовать в неё поиграть.

Как выбрать или сконструировать мир?

• Чётко представляйте свою аудиторию и отталкивайтесь именно от нее.

• Мир должен быть знаком аудитории, чтобы игрок мог рассказать другу – потенциальному игроку, про что она (игра про футбол).

• Мир должен при этом быть оригинальным (игра про футбол, но там можно морды бить).

• Мир должен поддерживать комфортный для игроков геймплей (игра про футбол но там можно морды бить; управление двумя кнопками и есть время подумать).

Пример создания мира под аудиторию

• Сначала были орки.

• Потом, подумав, решили, что целевая (крайне денежная) аудитория М30+ орками и эльфами и так перекормлена.

• А давайте сделаем вместо орков танки!

• Танки великолепно зашли целевой аудитории.

• «Это танки (танки все знают), типа меситься на компе (уточнение). Игра небыстрая, есть время подумать, сеанс минут 10, можно сыграть пару боев после работы – и байки» (специфические плюсы).

Мир должен быть в гармонии со всеми составляющими игры

• Игра – комплексный проект, включающий не только мир и сюжет, но и программную часть (в случае ММО – клиент-серверную), график, музыку, интерфейс…

• Все они должны сочетаться между собой.

• И все это сочетание должно быть комфортным для целевой аудитории.

• Негативный пример: ввод послевоенных скоростных танков с увеличенной бронепробиваемостью в значительной степени размыли значение брони и сделал игру менее комфортной для старших возрастов в пользу хуже платящей молодежи: ошибка маркетинга и ГД.

Как мы конструировали мир для «Войны Миров: Сибирь»

• Наша любимая аудитория – М30+. Они не столь шустры в пальцах.

• Соответственно, шутер должен обходиться без массового. автоматического оружия. Значит, это должен быть конец 19 века.

• Что у нас тогда произошло? О, вторжение марсиан по Уэллсу! Только пусть оно будет у нас, в России – у нас сейчас своих игр не хватает, и мы будем работать на нашу аудиторию.

• «Это Война Миров с марсианами, только у нас, в России. Шутан, но медленный и есть время подумать».

Адаптация мира для аудитории

• Медленный темп боя.

• Смещение конфликтов с «красные-белые» на «настоящий человек — дерьмо собачье».

• «Комикс-реализм» — строительство мира не в точном соответствии с историей, а в соответствии с образом истории в массовом сознании.

• Эстетика «Серебряного века» — подобно тому, как в «Фоллауте» в постапокалиптическое будущее перенесена эстетика «золотых 50-х».

Универсальность рецепта

В случае франшизы или заказа свобода «творца миров», разумеется, намного меньше.

Однако:

Ориентация на целевую аудиторию и гармония всех составляющих игры (при любом касающемся мира решении) в любом случае будет работать на успех игры.