ДОКУМЕНТ В-7/44
Классификация: СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО. ДЛЯ ОЗНАКОМЛЕНИЯ УРОВНЯ «ОМЕГА».
Дата: УДАЛЕНОУДАЛЕНО
Тема: Первичный анализ феномена «Излом» (усл. №1, зона «Лубянка»).

ТЕЗИСНО:

Аномалия не является физическим объектом в привычном понимании. Это локализованное изменение свойств реальности. Изменения носят не случайный, а нарративный характер. Внутри зоны доминирует логика, построенная вокруг центральной «травмы» места (в случае Излома №1 — коллективный страх наблюдения, доносы, исчезновения).Техника отказывает не из-за помех, а из-за несоблюдения локальных физических констант. Время, энтропия, причинность работают иначе. Выжившие контакты сообщают об «образах» — персонифицированных сущностях, атакующих посредством эксплуатации личных страхов и чувства вины субъекта. Гипотеза: эти сущности не являются независимыми. Они — инструменты или иммунный ответ самой аномалии. ГИПОТЕЗА ПРИОРИТЕТНАЯ: Излом обладает признаками разумности. Не человеческой. Скорее, разумности среды, способной к сканированию, адаптации и ассимиляции сознания. РЕКОМЕНДАЦИЯ: Отказ от термина «ликвидация». Переход к термину «карантин» и «изучение». Изломы могут быть не угрозой, а… данными. Непонятными, враждебными, но данными о чём-то, что лежит за пределами нашей реальности.

Подпись: УДАЛЕНОУДАЛЕНО, начальник отдела анализа аномальных явлений.

АУДИОДНЕВНИК АГЕНТА «МАРАТ», ДЕНЬ 14-й внутри Излома №3 («Три вокзала»).
Звуктяжёлогодыхания,приглушённыйфоновыйгул,похожийнаотдалённыйшумпоездовиплач.Звуктяжёлогодыхания,приглушённыйфоновыйгул,похожийнаотдалённыйшумпоездовиплач.

«…Записываю на автономный носитель. Основной канал мёртв. Команда… команды нет. Петров растворился в толпе «пассажиров» у билетных касс. Просто перестал меня видеть. Кричал ему — он смотрел сквозь меня. Потом его понесло потоком. Он сейчас там, среди них. Вечно куда-то спешит и никогда не уезжает.

Правила здесь… они как грани сумасшедшего алмаза. Одна: если видишь свои часы, показывающие не 04:10, а другое время — это не твои часы. Это её часы. Она следит. Вторая: не садись на скамейку, если на ней уже кто-то сидит, даже если она выглядит пустой. Ты сядешь… и уже не встанешь. Третья, самая важная: не пытайся помочь. Любой, кого ты видишь страдающим — это приманка. Его страдание — это клей. Он прилипнет к тебе, и ты начнёшь испытывать его боль, пока не станешь его частью.

Но есть и… закономерности. Я составил карту. Нет, не плана вокзала. Карту настроений. Есть зона «Паники» у платформ. Там воздух густой от крика, который нельзя услышать. Есть зона «Тоски» в зале ожидания — там холодно, и хочется плакать без причины. И есть «Эпицентр» — у расписания. Там… там время течёт вспять. Висит расписание 1978 года. И все «пассажиры» смотрят на него.

Я думаю, Изломы не просто поглощают. Они… калибруются. Используют нашу психику как эталон. Как слепок. Петров был холодным, прагматичным. Его забрали быстро. Я… я тоскую по дому. По дочери. И меня она гложет медленно, по крупицам. Как будто изучает.

Если это кто-то найдёт… Скажите моей жене… нет, не надо. Забудьте. Просто знайте: это не война. Это диагностика. А мы — подопытные кролики. Которые кричат от ужаса, когда скальпель касается мозга…»

Длиннаяпауза,звукпотираниялица.Длиннаяпауза,звукпотираниялица.
«Кажется, я вижу выход. На самом деле, я его не вижу. Но мне кажется. Это тоже правило. Если очень сильно захотеть выйти… он появится. Но это будет не выход. Это будет следующая комната. Более… персонализированная.

Заканчиваю запись. Батарея…»

Записьобрывается.Записьобрывается.

ПОЛЕВОЕ РУКОВОДСТВО «ВЕКТОР», ИЗВЛЕЧЕНИЕ ИЗ ГЛАВЫ «ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ УСТОЙЧИВОСТЬ».
Версия 2.1. Помечено: «УСТАРЕЛО. НЕ СООТВЕТСТВУЕТ РЕАЛЬНОСТИ АНОМАЛИЙ».

«…главная ошибка — считать внутренние образы, порождаемые Изломом, галлюцинациями. Это НЕ галлюцинации. Это интерфейс. Аномалия общается с вами на языке вашего же сознания. Ваша задача — не отгородиться (это невозможно), а распознать сбой в программе.

*1. Диссонанс памяти: Сущности могут использовать ваши точные воспоминания. Но они часто ошибаются в контексте или эмоциональной окраске. Ловите эти ошибки. Это ваш якорь.
*2. Физические аномалии: Обращайте внимание на несоответствия в физике среды (не падающие капли, не отбрасываемые тени, обратное течение жидкостей). Это указывает на слабое место в нарративе Излома, возможную точку давления.
*3. Правило «Трёх «НЕТ»: Если предложение, ситуация или путь кажутся очевидными, безопасными и ведущими к спасению — это НЕ так. Излом ведёт вас по пути наименьшего сопротивления к точке максимальной ассимиляции. Ищите путь, который вас пугает, вызывает отвращение или кажется абсолютно бессмысленным. Это, с высокой долей вероятности, и есть правильный вектор.
4. ВАЖНО: Не ищите «сердце» Излома. Ищите его границы. Где его история заканчивается? Где обрывается его боль? Там может быть щель…»

ПОСЛЕДНЯЯ ИЗВЕСТНАЯ ЗАПИСЬ, ИЗОЛИРОВАННЫЙ СЕРВЕР «ВЕКТОР-ОМЕГА».
Формат: Текстовый лог, автоматическая запись датчиков.
Метка: ПЕРЕД КАТАСТРОФОЙ. НЕ АНАЛИЗИРОВАТЬ БЕЗ КЛАССА «ОМЕГА».

[00:00] Система: Запуск протокола «Глубокое зондирование». Подключение к массиву датчиков в Изломах №1, №3, №7.
[00:05] Данные: Получен устойчивый сигнал. Не электромагнитный. Психоэмоциональный резонанс. Уровень «Скорбь/Вина».
[00:10] Анализ: Обнаружена **корреляция** между субъектами в разных Изломах. Субъект Лазарев А. (Излом №7) и субъект Соколова Л. (Излом №2) демонстрируют перекрёстные эхо-сигналы в зонах памяти, связанных с потерей значимого Другого.
[00:15] Гипотеза: Изломы не изолированы. Они соединены через **Низовую реальность** — субстрат, вероятно, состоящий из спрессованного человеческого бессознательного. Они обмениваются данными. Учатся.
[00:20] Система: Попытка калибровки. Подача тестового импульса (частоту: коллективная надежда на спасение, образ «маяка»).
[00:20:01] **ОТКЛИК.**
[00:20:02] Данные: Импульс не отражён. **Поглощён и преобразован.**
[00:20:03] Перевод сигнала: *«…не надо надежды… не светите сюда… вы нарушаете процесс…»*
[00:20:05] Система: Обнаружен ответный сигнал. Источник: **НЕ ОПРЕДЕЛЁН**. Глубина залегания: ниже всех известных Изломов. Условное обозначение: **«ОБЪЕКТ 0»**.
[00:20:10] Данные: Сигнал нарастает. Характер: невраждебный. **Любопытный**. Сканирующий.
[00:20:15] Перевод сигнала (фрагментарный): *«…интересные образцы… высокая сопротивляемость нарративу… потенциал для… калибровки окончательной…»*
[00:20:20] Система: АВАРИЯ. Обратная связь по всем каналам. Датчики в Изломах №1 и №3 выходят из строя. Массив данных подвергается… **перезаписи**.
[00:20:25] Последняя запись с камеры наблюдения Излома №7 (фрагмент): На экране, вместо изображения подвала, появляется **тень**. Человеческая, но искажённая. Она поворачивается к камере. Её лицо — это лицо агента «Марат» из последней аудиозаписи. Оно спокойно. Он говорит, но звука нет. Чтение по губам: *«Не боритесь. Это уже везде. Мы просто первые буквы в новом алфавите.»*
[00:20:30] Система: **КАТАСТРОФИЧЕСКИЙ СБОЙ**. Протокол изоляции не сработал. Сигнал «ОБЪЕКТ 0» просочился в центральный банк.

[00:20:35] Автоматическое сообщение: Активирован протокол «МОЛЧАНИЕ». Все внешние каналы отключены. Архив переводится в автономный режим.[00:20:40] Финальная запись лога: «КАЛИБРОВКА ЗАВЕРШЕНА. ПОДКЛЮЧЕНИЕ К НИЗОВОЙ РЕАЛЬНОСТИ УСТАНОВЛЕНО. ОЖИДАНИЕ ДАЛЬНЕЙШИХ ИНСТРУКЦИЙ. ВСЕ ТЕПЕРЬ ВНУТРИ. ВСЕ ТЕПЕРЬ ДАННЫЕ.»[00:20:41] СИСТЕМА ОФФЛАЙН.`

ПРИПИСКА НА ПОЛЯХ ПОСЛЕДНЕГО ОТЧЁТА, РУКОПИСНЫЙ ТЕКСТ, НЕРАСШИФРОВАННЫЙ ШИФР:

*«Они ошиблись. Это не окно в другую реальность. Это ЗЕРКАЛО. Глубокое, кривое, разбитое. Оно отражает не нас, а то, что мы подавляем. Весь наш коллективный страх, вину, ненависть, потерю. «Объект 0» — это не пришелец. Это наше отражение, смотрящее на нас из глубины. И ему не нравится то, что оно видит. Оно переписывает картинку. Начинает с фон, с декораций. Потом возьмётся за персонажей. А мы… мы всего лишь краска. Лазарев, Соколова, Игнатьева… они не жертвы. Они — КИСТИ. Ими кто-то рисует новый мир. Более… честный. Более… болезненный.*

Боже, я слышу, как стены шепчут моим голосом. Они учат меня моей же биографии. Я должен…»
(Далее текст обрывается, бумага разорвана.)

Продолжение следует...

Там, где треснул мир (Пролог)

Глава 2. Лера и Сергей

Глава 3. Последний патруль

Глава 4. Эхо

Глава 5. Обратная сторона холста

Глава 6. Наблюдатель

Глава 7. Молчание между ударами сердца

Адам прятался в подвале своего бывшего дома уже семнадцать дней. Мир снаружи затих. Не было ни гула машин, ни криков, ни даже ветра. «Тихая Смерть» — кто-то успел назвать это так по рации, прежде чем эфир окончательно умолк. Электромагнитный импульс спалил всё, что сложнее транзисторного радиоприёмника.

Именно такой, старенький «Зенит» на батарейках, оставался для Адама последней нитью надежды. День за днём он впустую крутил верньер, продираясь сквозь шипение пустоты.

Так продолжалось до тех пор, пока сквозь шум не пробился голос. Слабый, обрывистый, но абсолютно ясный...

— Приём… Адам… ты меня слышишь?.. Я иду к тебе…

Сердце Адама замерло. Он узнал этот голос — до боли родной и абсолютно невозможный. Ведь она… она была там, в самом эпицентре, когда всё началось. Это был голос его жены — той, что, казалось, не могла выжить.

— Маша?.. — прошептал он в микрофон, забыв обо всякой осторожности. — Ты жива? Где ты?!

Ответ пришёл не сразу, будто сигнал шёл через саму бесконечность.
— ...жива... нашла дорогу... жди у дома... скоро буду...

Он не спал всю ночь, вцепившись в приёмник. Голос Марии был таким реальным, таким узнаваемым. Она говорила их сокровенными словами, вспоминала моменты, о которых не мог знать никто другой. Она была ею.

На рассвете он услышал скрип ступени у входной двери. Но не снаружи, а уже внутри дома. Дыхание перехватило, а по лицу расползлась наивная, но искренняя улыбка.

— Маша? Это ты?

— Я дома, — прозвучал её голос из-за двери в подвал. Он был идеальным. И оттого пугающе бесчувственным. В нём не читалось ни усталости от пути, ни радости от встречи. Лишь плоская, безжизненная точность.

Быстро подбежав к двери, Адам уже схватился за замок, но тут же замер…

«Это… не она…»

Прозрение наступило в тот миг, когда голос по ту сторону спросил: «Адам... мы же могли помочь тому мальчику? Он так дрожал…» Он прекрасно помнил это событие, но её тогда рядом уже не было… Мелочь, которую не заметишь в панике, но которая режет слух в гробовой тишине подвала.

Адам отшатнулся, отдалившись от двери, которую хотел уже открыть. По спине пробежал ледяной холод. Теперь он слышал отчётливо: в голосе не было души, только холодная, мёртвая точность. Каждое ласковое слово отдавалось металлическим призвуком, неестественной протяжностью гласных. От этого идеального голоса стало тошнить.

— Открой, милый, — сказал голос. Рукоятка двери медленно повернулась. Замок, который он так тщательно запирал когда-то, с глухим щелчком открылся с той стороны. — Я так по тебе соскучилась.

Дверь с тихим скрипом стала отворяться. Адам вжался в угол, зажимая ладонью рот, чтобы не выдать себя звуком. Из-за двери потянулся тонкий, едва видимый в полумраке серый туман. Он стелился по ступеням, словно живой, и именно из него исходил её голос.

— Почему ты мне не рад?

Приёмник на полу снова зашипел, и из него послышался новый звук — плач маленького ребёнка. Соседского мальчика. Который, как Адам точно знал, замёрз насмерть в своём доме на третий день.

— Нет… Я не мог его спасти… — начал он бормотать, хватаясь за голову и медленно покачиваясь из стороны в сторону. — Тогда это было невозможно… Я не мог!

Дверь открылась шире, словно его услышали. Туман тянулся вниз по ступеням, заполняя пространство.

Адам зажмурился, но это не помогло. Идеальный голос его жены шептал ему прямо в ухо:

— Всё хорошо. Я теперь всегда буду рядом.

Он глубоко вдохнул и медленно открыл глаза, всё ещё надеясь, что ошибся, что его возлюбленная действительно здесь и сейчас смотрит на дурака, что прячется от неё.

Но перед ним не было никого. Лишь плотный туман, окутывающий его со всех сторон.

— Где ты? — тихо выдохнул Адам, протягивая руки вперёд.

— Я тут, глупенький, — послышался внятный ответ прямо у него за спиной.

— Где? Я тебя не вижу!

Адам продолжал задавать вопросы и шёл на голос, шаг за шагом, переставая замечать, как плотный туман смыкается вокруг, создавая иллюзию бесконечного тоннеля.

Резкий толчок. Глубокий, судорожный вдох полной грудью.
Сознание прояснилось. Он сидел на кровати в своей спальне. Сердце бешено колотилось, а взгляд, широко открытый, упирался в стену. Со стороны послышалось тихое щебетание птиц. Медленно, с трудом поворачивая голову, он увидел распахнутое окно. Оттуда лился яркий солнечный свет, а лёгкий ветерок нежно заигрывал со шторами, подбрасывая их и наполняя комнату запахом свежести.

Тяжело вздохнув, он попытался отдышаться, и сквозь звон в ушах уловил другой звук — тихое, беззаботное напевание, доносящееся с кухни. Он замер на несколько секунд, вслушиваясь, затем резко спустил ноги с кровати и, всё ещё шатаясь, направился к двери.

Выйдя в коридор, он застыл на пороге. На кухне, спиной к нему, стояла Мария. Она спокойно мыла посуду, и тот самый, до жути знакомый мотив, лился из её губ. Заметив его в отражении стекла шкафа, она обернулась и ярко улыбнулась:

— Ты наконец проснулся. Что с твоим лицом? Словно призрака увидел.

Адам не ответил. Он лишь сделал несколько быстрых шагов через кухню и крепко обнял её, прижимая к себе изо всех сил, зажмурившись, чувствуя тепло её кожи и ткань её халата под своими ладонями.

— Ну что ты творишь? Я же посуду мою! — попыталась она высвободиться, но он не отпускал.

— Позже… — глухо прозвучало у неё в волосах. Он стиснул её ещё крепче, боясь отпустить. — Всё позже…

Но его собственные слова стали эхом, отдающимся в пустоте. Там, где только что была ткань халата, его пальцы встретили лишь холодную влагу. Там, где он чувствовал её спину, теперь была неосязаемая пустота. Он попытался вдохнуть её запах, но в лёгкие ударил спёртый, пыльный воздух подвала.

Он не видел, как исчезает она. Он почувствовал, как исчезает сам. Его объятия разомкнулись, потому что нечего стало обнимать. Его веки сомкнулись в последний раз, не чтобы зажмуриться, а потому что перестали существовать. Последнее, что он услышал, был её голос, сливающийся с нарастающим шипением.

Туман рассеялся. Но в подвале уже никого не было… Лишь одиноко стоящий на полу радиоприёмник нарушал тишину лёгким, монотонным шипением.

Если вы эрудированный медик и думаете что речь пойдет о сонном параличе, или вы искушенный в ряде любовных утех, и вас привлек корень "шибари", то спешу вас расстроить, речь пойдет всего лишь о книжном цикле.

В марте 2024 года свет увидел первый том цикла "Канашибари" за авторством двух сестер Вероники и Ангелины Шэн. Причем стоит оговориться, что их рукопись победила в конкурсе издательства "Кислород", или "О2" как нынче они себя сами кличут в аудиокнигах.

Сам по себе этот факт с одной стороны заслуживает похвалы, в чем авторы конечно не нуждаются, они всем все уже доказали, с другой стороны, вычитывая информацию из интервью, мы понимаем что книга является некой "пробой пера", а первый блин обычно комом. Так ли это на самом деле, давайте разбираться.

Второй том выходит уже в ноябре того же 2024 (всего через пол года), а в апреле 2025 - третий. Если учесть, что все три книги не представляют из себя тонкие брошюры, возникает сомнение, уж не наняли ли они себе в помощь матерь скоропечатания Дарью Донцову? К примеру цикл "Эмпирей", мнение о первой книги которого есть у меня на канале, выходит с регулярностью раз в год, а там ТАКАЯ толпа фанатов мечтает видеть новую книгу раз в пол года...

При этом стоит отметить, что первая книга завоевала ряд наград.

Если в кратце группа людей, по неведомой никому причине, попадают в мир, населенный призраками и должны раз в три дня проходить испытания чтобы остаться в живых. Основан сюжет на японской игре "Собрание ста рассказчиков историй о сверхъестественном", я постараюсь не грузить вас японскими названиями и именами, потому что мне самому тяжеловато в них ориентироваться. Всего существует сто испытаний, и когда все будут пройдены что-то произойдет. Исходя из исторических очерков по этой игре, после окончания сотой истории должно было произойти что-то сверхъестественное и плохое. Короче говоря японские самураи играли в "Пиковую даму" и когда гасла сотая свеча (фонарь) давали по тапкам из "туалета".

Том первый вышел очень удачным на мой взгляд. К тому моменту я очень плотно подсел на различную фантастику и наверстывал все то, что пропустил за свою жизнь, и что было доступно в аудиоформате...

... ПОТОМУ ЧТО Я НЕ ЗНАЮ ДРУГОГО СПОСОБА ЧИТАТЬ КНИГИ БЫСТРО. Когда мне человек говорит что за год читает по 20, 30, 40 и т.д. книг .... Алло! А вы кроме этого что-то еще делаете? Я ненароком вспоминаю эти приколы со скорочтением, где герои видео просто бормочут себе что-то под нос и перелистывают все страницы. Нет, если я слушаю аудиокниги, я тоже могу претендовать на высокое число "прочитанного". В среднем аудиокнига занимает 10-20 часов, а значит во время работы, поездки за рулем и прочими делами вполне можно слушать по книге в неделю, НО ВЫ ТОГДА И ПИШИТЕ ОБ ЭТОМ! А то "Я читаю по 60 книг в год!", да идите вы в пешее, если это не детская литература по пятьдесят страниц в толщину.

Так вот, наверстывал я пропущенное, а что касается фантастики я "зритель" искушенный, и для меня Канашибари было каким-то глотком свежего воздуха. Цепляющая концепция, хоть и вторящая любым играм на выживание, но в новом сеттинге и обертке, выглядящая "вкусно". И если бы я писал этот текст после выхода первого тома я бы кричал вам "СРОЧНО ПРОЧТИТЕ, ПОСЛУШАЙТЕ, ОЗНАКОМЬТЕСЬ!!!". Но к сожалению сейчас уже вышло три тома.

Первая книга знакомила нас с главными персонажами и поражала бескомпромиссными убийствами. Ты сразу понимал, это тебе не Disney, тут будут кромсать на право и на лево, и это было одним из привлекательных факторов. Никаких полумер, пока ты не осознаешь, что количество персонажей в книге такое большое, что их убийство скорее похоже на необходимость, потому что уследить за всеми просто невозможно. Да и будем честны, возможно это проявлялось сугубо у меня, но непривычные японские имена с обилием персонажей давало критическую ошибку моего сознания и я легко в них путался, иногда теряясь по ходу повествования. В первой книге я с любопытством ждал очередных испытаний или азартных игр, меня удивляло когда персонажи проигрывали "ресницы с правого глаза, знание физики за восьмой класс" (в шутке всегда есть доля шутки), делая ставки в попытке разжиться какой-то едой. А концовка без сомнений дала мне понять, что я буду ждать продолжения.

Вторая книга очень не спеша начала вводить в действие второстепенного антагониста истории, если можно так сказать, тут каждый второй далеко не ангел. Вот только что касается главной линии сюжета, то она не менялась, все те же, но другие испытания и азартные игры.

Третья книга подтвердила закрадывающиеся сомнения при прочтении второй части. Я не держал свечку, поэтому сейчас будет чистое предположение, но складывается ощущение, будто авторы подписали конкретный контракт, на конкретное количество книг, и им было необходимо тянуть хронометраж событий аж три тома. Ужми они все события в две книги, произведение выглядело бы куда плотнее, и не успело бы приесться. По итогу читатель получил три одинаковые книги, по которым разбросаны пару крючков, пытающихся притвориться двигателями сюжета. А самое грустное и разочаровывающее в этом во всем, это концовка. Казалось бы когда все должно было завершиться, мы узнаем что видимо игра продолжится, но теперь просто в другом сеттинге с современными историями ужасов. Чем-то напоминает сериал "Игра на выживание", когда после волны успеха первого сезона и необходимости дальше грести деньги придумали, что "мнимая воля (свобода) для героев оказалось частью продолжения игры". Не надо так делать, если у вас нет в кармане хорошего козыря! Перенести сердце персонажа на другую сторону, чтобы вернуть его в новом сезоне после смерти, а потом выдать откровенную нудятину и гадость на протяжении всего хронометража, это хуже чем закончить мысль в логической точке (Привет "Метод"!)

Если все "развешенные ружья" цикла, никуда не приведут, а связи персонажей в реальной жизни по окончанию цикла будут просто связями, я очень разочаруюсь в произведении, ведь тогда то немногое что цепляло в нем, окажется просто водой для прохождения минимального порога по числу символов для издания книги.

К слову эта проблема водянистых книг часто встречается, если речь заходит о циклах. Взять того же Брайана Герберта, цикл "Легенды Дюны" вполне можно было ужать, он бы наврятли стал от этого менее информативным и интересным, но имеем что имеем.

Так получилось что с книгой я познакомился именно в аудиоверсии на VK Музыке, еще и почти одновременно с "Четвертым крылом". А так как обе книги выходят на одной платформе, имеют одного издателя, близки по жанру (я знаю что нет) и плюс минус имеют пересекающиеся графики выхода, обе истории повествуются от лица женских персонажей, я зачастую их невольно сравниваю друг с другом.

В какой-то момент прочтения я испугался, что авторы не нашли способа заполнить пространство страниц лучше, чем добавить подробную любовную линию перетекающую в соитие. Когда я читал "Четвертое крыло", меня всегда немного коробило подробное описание секса, а слушать это приятным женским томным голосом вообще вызывало диссонанс, особенно когда вокруг тебя ходят люди, а у тебя в ушах творится откровенное порно. Во второй книге Ребекка Ярос приструнила свои фантазии и как будто убавила "активность" героев, хотя и по сюжету там было нужно показывать становление более глубокой связи, нежели просто страстно потыкаться друг в друга.

Когда в третьем томе "Канашибари" появились эти же нотки, предвещающие оргии в мире призраков (как мне показалось на тот момент), я подумал: "Ну мне все ясно! Да будет "поднятие японской демографии"." Но к счастью Ангелина и Вероника быстро соскользнули с этой линии и больше к ней не возвращались. Вообще подобные приемы (я про описание постельных сцен) стало нормой для фантастики, фэнтези, нон-фикшена (выбирайте любой), как в какое-то время это плотно поселилось в наших сериалах на разных стримингах. Нет, пожалуйста, что естественно, то не безобразно, но сдается мне что за этим чаще всего скрывается слабый сюжет или страх не привлечь аудиторию.

Подводя итог мыслям выше, сдается ощущение что девушки исписались. Возможно я ошибаюсь, и четвертый том взорвет нам мозг, перевернет все с ног на голову, заставит прочесть первые три тома заново и переосмыслить их. Как говорит один блогер: "Хочется в это верить, но верится с трудом!"

Я хочу заметить, что не хочу принижать вклад авторов. Я бы не сделал и так. Но сложившееся мнение таково и его скорее всего не исправить.

Хочется немного остановиться на качестве аудиосериала, выходящего на платформе VK музыка. Не мало важным является грамотное разделение книги на серии, и если первая книга по окончанию каждой серии вызывала интригу и интерес, заставляла слушать продолжение, то начавшаяся просадка во второй книге усугубилась в третьей. Возможно причиной тому в большей степени качество самого текста.

Саундтрек к аудиосериалам, как отдельная форма искусства, которую я распробовал не сразу. В первой книге он уверенно прошел мимо меня, и когда я решил его послушать, я понял от чего мое подсознание меня защищало, но зато саундтрек второй книги запал в душу навсегда. Прекрасная песня Green Apelsin - В пасти смерти (прим. аудиосериал я слушал со скоростью 1,25х, соответственно и все саундтреки прослушивались в этой же скорости, и вот что забавно, все саундтреки, включая цикл Эмпирей, в ускоренном формате мне нравились куда больше чем оригиналы). Судьба песни из третьего тома конечно не так печальна, как из первого, но все же мне показалось что песня абсолютно не создает должную атмосферу.

Сейчас перечитывая наброски своей рецензии вижу такие комплименты как "великолепный аудиосериал", "низкий поклон всем кто занимался созданием аудиокниги", поэтому не стараясь подвести текст по смыслу, просто скажу. Огромное спасибо всем тем, кто превратил эту книгу в аудиосериал, потому что у меня возникают сомнения, купил ли я первый том в магазине чтобы прочесть, понравилась бы мне на столько же бумажная версия прочитанная моим внутренним голосом? Хочется высказать отдельное спасибо Елизавете Чабан (актриса озвучки) за проделанную работу, я знаю что это сложно.

Подведем итоги, стоит ли читать "Канашибари"? Скорее нет, чем да. Стоит ли послушать аудиосериал по первому тому? Не относясь к этому с полной отдачей, поставив его где-нибудь в дороге или на пробежке, не выделяя под прослушивание часы своего свободного времени, думаю стоит. Во всяком случае после вы сможете для себя принять взвешенно решение.

Ждем ли мы четвертый том? Я, да! Я не смогу бросить дело почти у финишной прямой.

Смотрите и читайте то что вам нравится и никого не слушайте.

П.С. я держал этот текст достаточно долго, планировал его доработать, может местами переписать, но вот я дотянул до момента выхода четвертого тома, так что у меня просто нет иного выбора, кроме как опубликовать его. На днях на VK музыке выходит продолжение аудиосериала Канашибари том 4, а предзаказы на печатную книгу уже запущены. Книгу можно ожидать в ноябре. Это будет финал истории и я обязательно с ним познакомлюсь и очень надеюсь что он не разочарует.