Одна из ключевых вещей, которую я на практике разъясняю своим ученикам — о том, что громкий голос совершенно не обязательно требует больших усилий. Более того, зачастую бывает наоборот: лишние усилия делают голос не громче, а тише.

Как такое может быть?

Разберём оба этих понятия по отдельности.

Если не вдаваться в совсем уж глубокую физику, то громкость — это количество энергии, которое звук приносит на барабанную перепонку слушателя (или на мембрану микрофона). С поправкой на чувствительность приёмника: например, про ультразвук, сколько бы мощным он ни был, мы никогда не скажем «громкий». Громкость зависит с одной стороны от амплитуды колебаний: насколько велика разница между плотностями разреженного и сжатого воздуха, которые формируют акустическую волну. А ещё — от частот колебаний. Звук на одной и той же ноте будет восприниматься разным по громкости в зависимости от того, каких частот больше в его спектре. Высокочастотные колебания несут больше энергии. А самым мощным «энергоносителем» является высокая певческая форманта, ВПФ — пик частот на спектре голоса в районе 2500 — 3500 Гц.

Усилие, в свою очередь — это очень широкое понятие, в которое может входить работа практически любых мышц голосового аппарата. В первую очередь имеет смысл рассматривать усилия мышц гортани: голосовых мышц (которые могут изменять свою форму в очень широких пределах, могут становиться более жёсткими или мягкими, изменяя таким образом характеристики колебания голосовых складок) и черпаловидных мышц (которые отвечают за смыкание складок с той или иной силой). Однако есть ещё дыхательные мышцы; разнообразные мышцы, управляющие объемом резонаторов; артикуляционные мышцы, и так далее. Для большинства неподготовленных певцов вся эта мышечная работа в сознании сливается в общее понятие усилия, или напряжения. Отсюда типичные попытки «сжать все сразу», чтобы выдавить громкий звук: человек морщит лоб, поднимает плечи, растягивает рот, стискивает зубы, и так далее.

Как нетрудно догадаться, такого рода усилия отнюдь не способствуют созданию нужного объема резонаторов. А ведь именно резонансные явления — это тот механизм, при помощи которого обрабатывается звук, производимый гортанью; во время этого выделяются и усиливаются те частоты, что для уха слушателя дают впечатление громкого, яркого, полётного голоса.

В гортани во время избыточного усилия тоже творится всякая ерунда. Голосовые мышцы, получив сигнал на большое усилие, сокращаются во всех направлениях сразу, как следствие, становятся твёрдыми и неподатливыми, и колебаться с достаточной амплитудой не могут. В лучшем случае колеблются их края, создавая какой-то небольшой, невыразительный звук. Ну а певец (или певица, особенно часто это проявляется у женщин в фальцетном режиме в 1 октаве) делает вывод: голос тихий, значит, надо поднапрячься ещё. Получается замкнутый круг.

Вот из этого круга я людей и вывожу. Постепенно, на конкретных примерах показывая им: звук может быть ярким и красивым, даже если по ощущениям на это тратится ноль усилия.

А вот чтобы получить эти примеры, чтобы навести человека на нужное движение (и не один раз, а десять, двадцать, сто — сколько понадобится, чтобы сформировать новую мышечную память) — приходится изощряться))

Иногда я говорю «сделайте это тише» — но не потому, что мне от вас нужен тихий голос. А потому, что пока громкость и усилие в сознании тесно связаны — это бывает единственный способ повлиять на меру усилия мышц. Потому что «расслабься, не напрягайся, не зажимайся» — рекомендации, которые фактически никогда не работают. Так устроен мозг, ничего не поделаешь. Люди ходят на массаж и спа, занимаются йогой, чтобы расслабить мышцы тела — никому не приходит в голову, что можно просто сказать человеку «расслабься», и все зажимы сразу уйдут. А ведь голос — это такие же мышцы.

Иногда избыточное усилие проявляется в виде усилия дыхательных мышц: человек буквально подаёт на гортань столько воздуха, сколько не удержат при смыкании ни одни голосовые складки, тем более нетренированные. Тут могут сработать другие волшебные слова: от «изобразите слезы в голосе» до «представьте, что наружу идёт только звук, а не воздух» (хотя последнее и является бредом с точки зрения физиологии)). А иногда и те же самые. Да, вот так парадоксально бывает: говоришь человеку «сделайте звук тише», и вместо сиплого продыха получается яркий, плотный, красивый тембр.

Лишнее доказательство тому, что учиться петь по видеоурокам (а то и по книжкам, там тоже пишут всякие универсальные способы развития голоса для всех), без обратной связи от педагога — занятие, мягко говоря, без гарантий.

На своем педагогическом веку сталкивалась я с разными запросами, в том числе и вот с таким.

И чтобы понять, можно ли поменять тембр голоса — сначала нужно разобраться, а что собственно такое этот тембр, и из чего он складывается.

Давайте посмотрим на пример акустического спектра голоса человека. Здесь по горизонтали идут значения частот, а по вертикали - амплитуда колебаний, то есть грубо говоря, громкость каждой из этих частот. Разумеется, для каждого звука, который может издать человек, этот спект будет выглядеть по-разному — поэтому обычно певца просят пропеть какую-то одну гласную букву на одной ноте, снимают такую вот фоточку и по ней делают выводы.

Как видно, на спектре выделяется один самый высокий пик слева. Это — частота основного тона, то есть той ноты, которую поет певец. На нашем примере это в районе 400 Гц, то есть что-то около «ля» первой октавы. Ещё по всему спектру распределены гармонические обертоны этого основного тона: в районе 800, 1600, 3200 и так далее герц.

Ещё на спектре бывают пики, называемые характеристическими формантами гласных. Это те частоты (как правило, для каждого гласного звука их две), сочетание которых наше ухо распознает как определенную гласную букву. Например для «О» это будут 700 и 1000 Гц, для «И» — 370 и 3200 Гц. И ещё есть специфические форманты, которые отвечают за разборчивость согласных букв — но их для простоты опустим.

Так вот. Фактически все остальные частоты в спектре (которых там, как вы видите, навалом) — это и есть то, что мы воспринимаем как тембр звука. То есть его специфическую окраску, которая может быть приятной или неприятной нам, подходящей или не подходящей к конкретной песне, узнаваемой или нет. И при этом не зависящей ни от ноты, ни от буквы, которую поет певец в данный момент.

Главная фишка в этом — то, что на слух мы распознаем не частоты сами по себе, а их пики. То есть какую-то группу частот (т.н. форманту), которая выделяется по громкости среди окружающих.

И среди них есть две самые важные, которые — если говорить упрощённо — отвечают за красоту певческого голоса.

Это:
- низкая певческая форманта (НПФ) — располагается в районе 500 Гц, воспринимается на слух как объем, бархатистость, глубина голоса;
- и высокая певческая форманта (ВПФ) — располагается от 2500 до 3500 Гц для разных типов голосов (в частности, именно по ней мы отличаем голоса мужчины, женщины и ребенка, как я уже писала в цикле «Мужское и женское в голосе»), воспринимается на слух как звонкость, яркость, полетность голоса.

Именно наличие этих частот в голосе даёт его восприятие как «поставленного», «опертого», «мощного», и в целом звучащего уверенно и профессионально.

Являются ли эти частоты компонентами тембра? Да, и важнейшими.

Но на спектре много и других пиков — располагающих уже не на каких-то конкретных частотах, а рандомно. Эти пики — результат резонансных явлений в нашем голосом тракте, происходящих от его индивидуальных особенностей строения. Размеры разных полостей, в том числе придаточных пазух носа — это наша анатомия. И это то, благодаря чему у каждого человека есть свой неповторимый голос — который мы узнаем в речи, в пении, даже при чихании и кашле.

И это тоже — тембр.

А потому ответ на вопрос такой:

Да, поменять тембр можно. Более того — нужно, если он вас не устраивает: кажется слишком слабым, глухим, некрасивым (например писклявым или хриплым). Для этого нужно выработать навыки фильтрации и усиления голосовым трактом ВПФ и НПФ. Делается это при помощи конкретных голосообразующих движений: изменения положения гортани, надгортанника, глотки, мягкого нёба, тонуса трахеи и крупных бронхов, и т.д. Всему этому я учу на своих занятиях.

Но поменять тембр можно в ограниченных пределах. Всегда будут такие частоты, которые вы изменить не сможете — если только при помощи челюстно-лицевой хирургии)) Это ваши индивидуальные особенности строения костей и хрящей, и именно они делают ваш голос узнаваемым. Добиться при помощи упражнений того, чтобы говорить или петь голосом другого человека — невозможно.