Разберемся на примере нескольких жанров и их типичных приемов. Как «Репка» может стать психологическим хоррором, а «Волк и семеро козлят» — слэшером?
Я написал этот текст по фану. Рад, если будет полезен. Но не воспринимайте слишком серьезно 🙂
Если хотите сочинить психологический хоррор, вам понадобятся саспенс, ощущение нарастающего безумия и, возможно, ненадежный рассказчик. Главное здесь — заставить читателя сомневаться во всем, что он видит. Показывайте события через искаженное восприятие героя, намекайте на его ненадежность, но оставляйте возможность, что всё происходящее реально.
Пример: «Репка» как психологический хоррор.
«Дед давно заметил, что с огородом что-то не так. Сначала — шорохи по ночам. Потом — странные тени между грядками. А теперь эта репка... Она не могла вырасти такой большой за одну ночь. Но когда дед позвал бабку помочь ее вытянуть, она странно посмотрела на него. Какая репка? На этом месте уже пять лет ничего не растет...».
Дальше можно показать, как с каждым новым человеком, приходящим помогать с репкой, растет безумие в доме. Семья начинает распадаться — все говорят разное о том, что видят в огороде. А потом окажется, что репку давно вытянули, но дед продолжает каждый день звать новых помощников к пустой грядке.
Совет напоследок. Используйте не прямые угрозы, а намеки для нарастания напряжения. Например: «Земля в огороде становилась всё мягче, словно под ней что-то дышало».
2. Сверхъестественный хоррор (в духе Г.Ф. Лавкрафта)
Его еще называют «космическим», weird horror и пр. Здесь задача — создать ощущение столкновения с чем-то непостижимым и огромным. Главное — чувство ничтожности человека перед лицом неведомого. Используйте описания, которые намекают на нечто за гранью человеческого понимания, но не показывайте его напрямую. Пусть ужас исходит из осознания того, насколько мы малы и беспомощны.
Пример: «Колобок» в стиле Лавкрафта.
«Бабка нашла книгу рецептов в подвале старой мельницы. Текст был написан на древнем наречии — она случайно знала его, потому что еще ее прадед говорил на этом языке… Но поля были исчерчены символами, которым не было объяснения. Такие же символы начертаны на камнях древнего кладбища — рецепт требовал, чтобы мука была изготовлена из костей отсюда».
Финал истории — явление того, что выходит за пределы разумного и сводит с ума. Колобок, вышедший из печи, оказывает идеально круглым, но с углами, существующим одновременно в разных точках пространства… Лесные звери будут убегать прочь, а те, кто не успеет — застынут, не в силах осмыслить форму Колобка. Дед с бабкой заметят, что их тень теперь всегда круглая независимо от положения солнца. А когда придет лиса, окажется, что она тоже говорит на том древнем языке, и она пришла не съесть Колобка, а поклониться ему.
Совет напоследок. Подчеркивайте пропасть между человеческим пониманием и истинной природой запредельного. Например: «Колобок пел песню, но ни один звук его речи не был похож на звуки, которые мог бы издать человек. Мелодика этой песни была не просто атональной — она вызывала диссонансы более глубокие, чем человеческий слух мог пережить».
3. Атмосферный хоррор (как в «Сайлент Хилле»)
Для создания атмосферного хоррора сосредоточьтесь на деталях окружения и медленном нагнетании напряжения. Главное здесь — создать гнетущую атмосферу, где сам воздух кажется зловещим. Используйте все органы чувств в описаниях: странные звуки, необычные запахи, изменения температуры. Пусть обычные вещи постепенно становятся жуткими.
Пример: «Теремок» в мрачной атмосфере.
«Мышка нашла его в тумане — старый деревянный дом на краю болота. Внутри пахло сыростью и чем-то сладким, а половицы тихо пели под ногами. Каждое утро она просыпалась под звук детского смеха, хотя в доме никто не жил. А потом начали появляться другие жильцы — и каждый что-то искал…»
Дальше каждый новый житель будет приходить в поисках кого-то пропавшего. Все они следуют за звуками и видениями, но главное – за этим сладким запахом. Теремок становится центром поисков, а мрачная атмосфера болота, тумана и постоянной сырости только усиливает ощущение потерянности. Постепенно жители начнут понимать, что дом словно заманивает новых обитателей, используя их собственные потери.
Совет напоследок. Используйте обыденные детали, чтобы подчеркнуть неправильность происходящего. «В Теремке всегда пахло сладким, но ни один гость не мог сказать, чем именно. А когда новый гость стучался в дверь, этот запах становился сильнее».
4. Боди-хоррор (как у Кроненберга)
При написании боди-хоррора фокусируйтесь на физических трансформациях и телесных страхах. Главное здесь — вызвать дискомфорт от нарушения целостности тела. Описывайте изменения подробно, но не переборщите с графичностью. Важно показать не столько сами изменения, сколько ужас персонажа от потери контроля над собственным организмом.
Пример: «Буратино» как боди-хоррор.
«Папа Карло не помнил, когда начал замечать изменения. Может, когда полено начало двигаться само по себе? Или когда в его структуре появились странные узоры, похожие на человеческие черты? Теперь каждый удар стамески открывал не древесину, а что-то иное, живое...».
Дальше трансформация начнет распространяться на всех кукол в театре Карабаса. Они станут слишком живыми, слишком настоящими. Пьеро начнет плакать настоящими слезами, а его деревянное тело покроется настоящей кожей. Буратино же будет центром этих изменений.
Совет напоследок. Подчеркивайте противоречие между искусственным и естественным: «Его деревянное сердце начало биться, хотя никто не дергал за нити».
5. Социальный хоррор (как «Прочь» или «Паразиты»)
В социальном хорроре ваша задача — превратить обычные социальные ситуации в источник страха. Главное здесь — показать, как знакомые общественные структуры становятся враждебными. Используйте реальные социальные проблемы и страхи, но доведите их до абсурда. Пусть ужас возникает из искажения привычных социальных норм.
Пример: «Три поросёнка» как социальный хоррор.
«Они построили элитный жилой комплекс, чтобы защититься от внешнего мира. Высокие стены, охрана, видеонаблюдение. Но настоящая угроза пришла изнутри их собственного замкнутого сообщества...».
Дальше выяснится, что в элитном комплексе поросят действует строгая иерархия. Жители делятся на касты по типу домов. Обитатели соломенных домов становятся изгоями, а в кирпичных домах проходят загадочные званые ужины... Социальный конфликт накаляется, когда обитатели соломенных домов начинают исчезать — и подозревать в этом высокие касты.
Совет напоследок. Используйте знакомые социальные ритуалы, но придавайте им зловещий смысл: «Ежемесячные собрания жильцов всегда заканчивались тем, что кто-то исчезал».
6. Фолк-хоррор (как «Солнцестояние» или «Плетеный человек»)
Создавая фолк-хоррор, опирайтесь на традиции и ритуалы, но искажайте их до неузнаваемости. Главное здесь — столкновение современного человека с древними, непонятными ему практиками. Используйте изоляцию, отрезанность от цивилизации и конфликт между древним и современным. Природа должна быть не просто фоном, а активным участником событий (врагом!).
Пример: «Гуси-лебеди» как фолк-хоррор.
«В той деревне праздновали особый день урожая. Раз в семь лет прилетали птицы — белые как снег, но с человеческими глазами. И всегда после их прилета пропадал один ребенок. В этом году очередь была за младшим братом...».
Дальше девочка будет узнавать всё больше о странных обычаях деревни. Выяснится, что гуси-лебеди прилетают не просто так — они часть древнего договора. И каждые семь лет деревня должна отдавать им детей, иначе урожай не взойдет, а земля станет бесплодной.
Совет напоследок. Привязывайте ужас к народным традициям: «В этих краях матери не пели детям колыбельные — они знали, что песни привлекают птиц».
7. Слэшер (как классические фильмы ужасов 80-х)
В слэшере всё строится вокруг преследования и выживания. Главное здесь — постоянное напряжение и угроза неотвратимой расправы. При этом персонажи гибнут один за другим. Создавайте ситуации, где жертва пытается спастись, но каждое решение только ухудшает положение. Можно показать насилие, но главное — показать страх перед ним. Используйте саспенс и момент ожидания угрозы.
Пример: «Волк и семеро козлят» как слэшер.
«Первого козленка нашли у колодца. Второго — на чердаке. Мать-коза знала: это только начало. С каждым стуком в дверь голос волка становился всё больше похож на ее собственный...».
Дальше козлята будут пытаться спрятаться кто куда, но волк найдет способ проникнуть в каждое убежище. Они начнут подозревать, что он не один, что волков целая стая. А может быть, их мать-коза все это время была волком, просто очень хорошо притворялась…
Совет напоследок. Создавайте ложное чувство безопасности: «Козлята закрыли все двери и окна, но забыли, что в доме есть печная труба».
Как всё это использовать?
Выберите тип хоррора, который лучше подходит для вашей истории. Возьмите 2-3 приема из выбранного типа. Добавьте один прием из другого типа для неожиданности
Помните: хороший хоррор строится на нарастании напряжения.
