Сообщество - Лига Писателей
Лига Писателей
803 поста 3 046 подписчиков
5

Конкурс на новый лад

Знаете, я писатель со стажем, и уже очень долго взбираюсь по тернистому пути ведущему на писательский Олимп. Как говорится: медленно, но верно. В общем, за долгое время участвовал во множестве крупных конкурсов. Где-то побеждал, где-то лишь участвовал, набираясь опыта.

Но в какой-то момент - перегорел. Ну надоели мне однообразные задания. Либо уложиться в размер, либо продолжить-закончить рассказ определенной фразой. Короче устал, и решил уйти на покой, вернее приняться за крупную форму.

И вот только я засел за роман, как на глаза мне попался странный конкурс "ТЕНИ ЗАБВЕНЬЯ" на портале http://fulllib.com Прочел задание: тема интересная, ничего не скажешь. Но еще интереснее, что каждый рассказ победитель станет отдельной главой полноценной книги. То есть начало и конец книги пишут организаторы конкурса, а все остальное - конкурсанты. Причем и ограничений особо нет. То есть конечно про космос, конечно про загадки. Но это знаете ли не ограничения, а так - ерунда. В общем забросил я роман и вновь окунулся в пучину соревновательности.

Там вообще интересный подход, не знаю верить или нет, но есть еще один конкурс, где за бесплатные скачивания книги платят автору деньги. Очень неординарно. Не знаю что из этого получится, и даже не хочу призывать голосовать и все такое... пусть победит сильнейший.

Конкурс на новый лад Писательское, Конкурс, Мысли, Новостные порталы
0

"Ах Сколько Много Релакса" Часть II

Предыдущая часть https://pikabu.ru/story/akh_skolko_mnogo_relaksa_chast_i_665...


Камера включена, микрофоны настроены на нужную громкость, темный фон подготовлен, лампа с тусклым светом, на заднем фоне, горит. Осталось только выложить перед собой все триггеры, и можно начинать запись. Как раз этим Соня и занялась. Аккуратно перед собой она положила пластилин, салфетки, кисточки, и практически все остальное, что было пробито в супермаркете. После этого девушка выдохнула, размяла мышцы лица, проговорила пару скороговорок и включила камеру.


Если кто не понял, Софья – видеоблогер. Но не простой. Не тот, который обсуждает тренды интернета. Не тот, который готовит, проводит эксперименты или поет. И даже не тот, который делает смешные скетчи. Тут все немного незаурядно. Соня специализируется на расслаблении и усыплении своих зрителей. Умным языком это называется АСМР. А простым – обычные мурашки по коже. И эти все кисточки, упаковочки, перчаточки, пластилин – для того, чтобы создать звуки, которые расслабят, загипнотизируют зрителя, заставят улететь его на седьмое, а то и восьмое небо. Ну и еще для того, чтобы усыпить его, это основная задача. А какому человеку не захочется спокойно полежать, посмотреть и послушать, как красивая девушка нежно и плавно создает приятные мурашистые звуки. Самое главное ей при этом – улыбаться на камеру и медленно двигаться. Лишний шорох и шум здесь неуместны. Микрофоны же для этого подбираются очень чувствительные, специально для такого типа записи. В общем, целая наука это АСМР. Мастерски усыплять и расслаблять могут лишь единицы. Соня пока не из таких.


Она уже полгода занимается этим делом, а аудитории – кот наплакал. Всего каких-то жалких пять тысяч подписчиков смотрят на нее сквозь свои экраны, а другие пишут ей комментарии по типу: «Скукота, ни бодрит и ни расслабляет», «Хватит мучить микрофон», «Иди работать» и самый частый: «Почему шепотом?». Когда Соня читает это, то частенько расстраивается, иногда даже плачет. Но после продолжительных пауз в съемках снова продолжает покупать различные штуки, экспериментирует и ищет способ стать профессионалом этого дела.


Запись началась. Для начала необходимо шепча поздороваться со зрителями и рассказать, что ждет их в этом видео. После коротенького вступления, Соня включила легеньким, едва слышимым фоном подборку произведений Моцарта, медленно надела на каждую руку по одной резиновой и махровой перчатке, и стала нежно водить пальцами по микрофонам. Звук от этого получался такой, как когда вы проводите рукой по шерстяному шершавому свитеру. Или по своим волосам, вспомните, как вам становится приятно. Потом наступила очередь потереть друг о друга двумя мочалками, сначала тихо-тихо, как будто вдалеке стрекочет сверчок, а затем частота все увеличивается и звук становится похожим на шарканье тапок по ворсистому ковру. Затем Соня поводила кисточками по микрофонам. Это можно сравнить с тем, как вам по лицу слегка проводят тоненьким пёрышком, еле-еле касаясь, создавая небольшую щекотку. Дальше, после медленного многократного повторения шепотом слова «черничка-черничка-черничка», Соня сделала последний триггер – помяла в руках пластилин. Я думаю, это описывать вам не нужно. Вы и сами прекрасно знаете, как приятно мять и сжимать своими пальцами эту мягкую и липкую субстанцию. Скатывать ее в колобок, разрывать на мелкие кусочки и создавать шуршащие звуки. Все, осталось поблагодарить зрителей за просмотр, подмигнуть им и попрощаться. Видео закончилось.


Дальше последовал долгий процесс монтажа и размещения своей работы на всех интернет - площадках, в основном, на Ютубе. В этот процесс мы вдаваться не будем. Ура! Работа сделана! Соня с радостью глубоко выдохнула и пошла на балкон, где у нее была припасена сигаретка. Сигаретка необычная, а скажем так, веселящая.


И вот, насладившись этим чудом сельских агрономов, расслабленная и удовлетворенная девушка зашла в интернет, дабы посмотреть, как смотрят и комментируют ее работу. Следила она за этим, нервно кусая ногти и немного дрожа. Волнительный момент, когда ждешь реакции на твое творчество. Думаю, вам хоть раз было знакомо это чувство. К примеру, на школьном спектакле, когда после прочитанного стишка вы делаете небольшую напряженную паузу, и тут родители начинают аплодировать, а вы радостно улыбаетесь. Здесь примерно такая же ситуация. Но тут раздался звонок в дверь. Важный процесс нарушен. Соне пришлось собраться с мыслями, бросить в рот мятную конфету и пойти открывать дверь.


- Сонька, привет, как поживаешь? Все видосики свои записываешь? – спросил ее высокий брюнет, одетый в домашний халат и слегка поношенные тапки с собачьими ушами.

- Да, Андрюша, снимаю, вот только что загрузила еще один. Я там такую штуку придумала – пластилин руками мяла. От этого по-любому все позасыпают. А у тебя как дела? С чем пожаловал?

- Да все как по маслу! Алка пилит, нормально готовить перестала, недавно теща, любимая моя, гостила, малой уже ходит по квартире, не уследишь, всюду залезает, все открывает, только успевай ловить. Дурдом, короче. Слава богу, на неделю уехали, хоть отдохну, пускай и малого оставили, - с довольным лицом произнес парень, еще умудряясь активно жестикулировать, стоя в узком дверном проходе.

- Весело тебе. Я вот смотрю на тебя и прямо понимаю, как у меня все замечательно, - ехидно ухмыляясь, заметила девушка.

- Ой, ой. Ну, смейся, смейся. Скоро обрюхатит какой-то любитель поспать и уже ты будешь за чадом своим по квартире бегать. Кстати, о чаде. Я вот чего пришел. Малой спать вообще никак не хочет. То в телефоне сидит, мультики смотрит, то по квартире бегает. Помоги по-соседски, а? Уже целый час уложить не могу. Это же как раз по твоей специальности, попрактикуешься заодно. А я за вредность тебе молока налью.

- Хорошо, сейчас зайду, угомоню твоего Сашку, только переоденусь.

- Отлично, спасибо, Сонька, ждем тебя, - и скрылся за дверью квартиры, довольно запев «Спят усталые игрушки».


Соня еще больше расплылась в своей улыбке после этой просьбы, ведь вторым после своего увлечения, она любила детей. А тут как раз все совпало. Надев свой любимый черный свитер с медведем, она взяла себе на помощь пластилин и пошла к соседу убаюкивать ребенка.


- Заходи, заходи. На кухню проходи, сейчас я тут приберусь.


Соня зашла на кухню к Андрею и увидела там кухню обычного закоренелого холостяка, где на полу лежат носки, плита заставлена кастрюлями, раковина захламлена посудой, а на столе красуется полусъеденный ужин, украшенный бутылочкой водочки.


- Фу, Андрей, хоть бы прибрался, перед тем как звать меня. Еще и водку поставил. Ты же знаешь, как я не люблю алкоголь. Специально не убрал, да?

- Пардон, пардон, ты ж моя трезвенница. Женщин нету, расслабился, ну с кем не бывает, тут бы любой сорвался.

- Ладно, ты тут прибирайся, а я к Сашке пойду, а то же ему уже спать, наверное, пора?

- Говорю же, уже час как надо! Сонька, нужно быстро усыпить, буду твоим должником, - глядя на часы, залепетал парень.


Софья зашла в детскую комнату, которая была похожа на космический корабль – синие обои со звездами, фигурки роботов и ракет, расставленные по всей комнате, приглушенный свет, как в отдаленных космических далях. В кровати, находящейся в углу комнаты лежал мальчик, двух с половиной лет, в пижаме, с телефоном в руках. Смотрел он мультфильм и активно хохотал на смешных моментах. Видно было, что спать этот молодой человек еще долгое время не собирался.


- Привет, Сашенька. Привет, – шепотом поздоровалась Соня, медленно подошла к кровати и села рядом с мальчиком.

- Привет, тетя Соня. Смотри, как этот мишка бухнулся, - не выговаривая почти половину букв, малыш радостно принялся показывать девушке мультик.

- Ух ты! Ну и ну! Больно, наверное. Сашенька, а ты знаешь, что тебе уже спатки пора?

- Нет! Нет еще! Я мультик смотрю.

- А давай сейчас ты поставишь мультик на паузу, а завтра утром проснешься бодренький и досмотришь, да?

- Нет, хочу сейчас! – малыш уверенно отверг данное предложение.


Соня была готова к такому развитию событий, ведь поэтому сосед ее и позвал. Она призадумалась, нахмурив брови, а потом приступила к своим «фишкам». Сначала она стала шептать мальчику на ухо то, что надо укладываться спать, а то утром папа съест все конфеты, пока малыш будет спать. Не помогло. Дальше она принялась читать ему детский стих, с целью вызвать мурашки и чтобы у парня начали слипаться глаза. Но бегающий за девочкой в платке медведь оставлял ребенка в бодрствовании и интересе. Нужно заметить, что все попытки отобрать гаджет насильственным путем были тщетными – дети в этом возрасте, особенно данный персонаж, очень проворны и ловки, чтобы вернутся в исходное положение вместе с телефоном.


С неким недовольством Соня перешла на план Б. Она стала плавно гладить мальчика по волосам, петь колыбельную и тихо-тихо зевать. Но рядом с ней лежал бездушный камень, который смеялся с падений медведя и показывал их девушке, даже не смущаясь от ее присутствия. После еще пары приемчиков, Соня начала нервничать. Под угрозой стояла ее репутация. А мальчик, который лежал, закинув ногу на ногу, угрожал ее подорвать. Напряжение наростало. Остался последний способ, туз в рукаве. Достав из кармана пластилин, девушка начала мять его в руке.


- Сашенька, а смотри, что у меня есть. Видишь, какая игрушка. Какая она разноцветная. Хочешь потрогать, помять ее?


Мальчик взглянул на пластилин и несколько заинтересовался. Затем взял его в руки, и под облегченный вздох Сони, начал его мять. Сработало. После нескольких минут этого процесса ребенок должен почувствовать расслабленность и сонливость, а затем захотеть спать. Саша, отвлекшись от телефона, стал мять новую игрушку руками, лепить всякие фигурки и его глаза стали понемногу смыкаться. Но, видимо решив, что это сигнал опасности, мальчик нахмурился, отдал пластилин девушке и опять нырнул в мир приключений маленькой девочки и большого медведя.


И тут Соня закипела. Она резко вскочила с кровати и принялась в грубой форме отнимать смартфон у ребенка.


- Так все, быстро отдавай телефон! Саша, отдавай! Тебе спать нужно, спать.


Ребенок, сначала ошалел от такого поворота событий, но быстро сообразил, что к чему и захныкал, уцепившись руками в важный ему предмет.


- Ах ты паршивец, ложись спать, кому говорю! – девушка покраснела, ее волосы взъерошились, а сама она приняла вид грозной амазонки, которая встречает своего врага.


На этот крик в комнату влетел удивленный отец, ведь он явно был не готов к такому развитию событий. И все, что он увидел, это как Соня заплакала и быстро выбежала из комнаты, оставив в ней, собственно, Андрея и уже хорошо зарёванного ребенка. Глаза у обоих были на выкате, а рот широко открыт от удивления. Они, как все родители и дети, в тот момент стали сильно похожими друг на друга.


Соня забежала в свою квартиру в состоянии, близком к истерике. Она взяла пустую коробку и начала сбрасывать туда все добро, которым пользовалась для съемок. В тартарары полетели и кисточки, и перчатки, наушники, микрофоны, различные бутылочки, флакончики и гели, даже камера, и то оказалась там. В общем, все было сметено со стола быстро и с истерическим криком. Затем девушка зашла на свою страницу и удалила последние загруженные видео, даже не посмотрев, сколько просмотров и комментариев набежало за время пребывания у соседа. Слезы текли рекой, а хныканье переросло в крики. Это было весьма похоже на нервный срыв. Соня легла на кровать, уперлась лицом в подушку и заревела во всю глотку. Сильно бы пострадал тот, кто рискнул подойти в ней в тот момент. Через полчаса эта коробка уже стояла возле мусорного контейнера во дворе, а Соня затягивалась сигаретой, гуляя по темной улице.


А в это время, на другом конце страны, в одной из квартир спального района сидела молодая женщина, в ночной рубашке и бигудях, которая убаюкивала и нервно качала громко орущего ребенка, который сам не спал и не давал спать другим. Женщина сидела за компьютером и обновляла одну и ту же страницу на Ютубе снова и снова, снова и снова. Годовалый ребенок кричал и извивался в руках матери, а по батарее уже стучали соседи.

- Господи, да где же она?! Никто ж кроме нее не помогает! Сейчас, сейчас, сына, сейчас тетя тебя успокоит, пошуршит, помурчит. Тихо, тихо. Да успокойся же ты!

Показать полностью
24

Ничего Хорошего. Глава Четвертая.

Ссылка на первую главу - https://pikabu.ru/story/nichego_khoroshego_glava_pervaya_661...

Ссылка на вторую главу - https://pikabu.ru/story/nichego_khoroshego_glava_vtoraya_662...

Ссылка на третью главу - https://pikabu.ru/story/nichego_khoroshego_glava_tretya_6634...


Глава четвертая, в которой все становится лишь хуже.


Трубка выпала из руки, будто кто-то ее выбил, одновременно разжав пальцы. Пружинистый провод натянулся и пластиковый корпус ухнул куда-то в жидкую темноту, что казалась разлитой не по узкому помещению, но где-то на периферии зрения, точно в глаза залили чернила.


Колени задрожали, и Мирон, увлекаемый вниз собственным весом, рухнул на холодный бетон, примерз к нему, прирос, становясь с бездушным и серым материалом единым целым. Ноги подтянулись к груди, руки накрыли голову, словно в конвульсии, Мирон походил на агонизирующее раздавленное насекомое. И, действительно, на ребра что-то надавило, выталкивая воздух, будто сама атмосфера стала слишком тяжелой, в какой-то момент Мирону подумалось, что, наверное, такое давление должно быть где-нибудь на дне океана. Над плечом почудилось сопение какого-то свиного пятачка… Или кого-то с отрубленным носом.


Глаза уже закрывались, когда между прутьями штакетника забрезжил свет. Непонятно как мотающаяся от ветра дверь распахнулась окончательно и Мирон, удивленный, увидел, что нет никакой крыши, никаких колонн, никакой бездны. Его глазам предстала совершенно обычная улица, по которой ездили старые, времен его детства автобусы и медленно плелась бежевая «Волга», точно такая же была у его дедушки. Шел теплый летний дождик, а из-за автобуса показалась она…


Одетая в кожаную куртку, Вика осторожно подводила свою бабушку — все в той же жуткой деревянной маске. Остановившись перед лужей, девушка сгруппировалась, присела, как кошка перед прыжком, а потом легким толчком подбросила тело в воздух. Перепрыгнула одну лужу, вторую, третью, и оказалась на другой стороне улице, на той, где в маленьком деревянном домике на полу скрючился Мирон. Бэла, неожиданно ловко для своего возраста, с той же легкостью перемахивала через почти двухметровые лужи, практически след в след за Викой. От этих двоих исходили будто лучи тепла, и холод, было уже утвердивший свою власть над телом Мирона принялся отступать. За спиной раздалось недовольное шипение, словно у какой-то злобной гигантской кошки только что отобрали добычу. Шаг за шагом Вика и Бэла приближались к домику. Черные волосы девушки развевались на ласковом летнем ветру и сгустившаяся тьма принялась таять, будто снег под солнечными лучами, что неожиданно принялись пробиваться через деревянные прутья. Даже агонизирующая маска, казалось, смотрела более благодушно, а рядом с Бэлой в лужах шлепали чьи-то невидимые стопы.


- Не время разлеживаться, молодой человек! - задорно бросила Бэла, шагнув внутрь домика. Вика шмыгнула следов и, не говоря ни слова, принялась доставать из небольшой сумочки через плечо толстые желтые свечи и зажигать их одну за другой.


Мирон с трудом оторвался от бетона и встал на ноги. Стало немного легче. Воздух перестал казаться давящей свинцовой массой, впервые удалось вздохнуть полной грудью.


- Как ты себя чувствуешь? - вдруг спросила Вика, и от звуков ее бархатного, мурлыкающего голоса в груди у Мирона что-то приятно подпрыгнуло. Мечась по домику, девушка задела его лицо своими угольно-черными волосами, и это прикосновение оставило теплый след на щеке.


- Лучше, - хрипловато отозвался он.


- Не расслабляйтесь, - строго бросила Бэла, деловито ощупывая изрисованные незнакомыми знаками доски, - Они прибывают. Никогда не видела так много. Думайте о чем-нибудь хорошем, да поактивней.


- Уже думаю, - ответил Мирон, не отрывая взгляда от Вики, которая прекратила зажигать свечи, и теперь просто стояла, будто в ожидании чего-то. Ее волосы все не могли улечься, так и висели в воздухе, точно были под водой.


Неожиданно зазвонил телефон. Мелодия оказалась, как назло, писклявой, муторной и нервозной, точно у старой музыкальной игрушки сели батарейки. Точно такие же звуки издавал поющий плюшевый мишка — последний подарок, доставшийся Мирону от отца, прежде, чем тот…


- Не отвечай! - строго приказала Бэла, кивнув на валяющийся на бетоне смартфон. На дисплее высветилась фотография какой-то незнакомой полной женщины, но, сколько Мирон не пытался — он не мог уловить черт ее лица, те расплывались, точно экран был поврежден.


Мелодия же в свою очередь становилась все настойчивей. Она вкручивалась в мозг ржавым сверлом, наматывая на себя мысли, чувства и эмоции. Краем глаза Мирон заметил, как Вика жмурится и зажимает уши, но, кажется, это вовсе не помогало. Глянув на ее бабушку, он ужаснулся — лицо маски распахнуло свою деревянную пасть на анатомически невозможную ширину и безмолвно вопило, то ли от боли, то ли от страха.


- Держитесь! Она не сможет это делать вечно! - напутствовала Бэла, присев на скамейку и раскачиваясь, точно пациент сумасшедшего дома.


- Бабуля! - неожиданно вклинился голос Вики в эту чудовищную какофонию, издаваемую его, Мирона, телефоном, - Там кто-то идет!


И действительно. Меж проржавевших автобусов и сгоревшего остова старой «Волги» шагали какие-то люди. Наступая в зловонные промерзшие лужи босыми ногами, они даже не меняли выражения лиц. Исступленные, озлобленные, они с ненавистью смотрели в сторону домика.


- Закрой дверь! Скорее! - Вика толкнула Мирона локтем, да так сильно, что тот чуть ли не упал. Навалившись всем весом на дверь, он еле-еле прижал ее к косяку, поймав себя на неожиданной мысли: «А разве она не открывалась в другую сторону?»


Можно было подумать, что с той стороны на дверь давит какая-то невидимая ,невероятная сила, сравнимая по мощи с ураганом. Демисезонные ботинки скользили по бетону, а дверь продолжала сантиметр за сантиметром открываться, несмотря на все усилия Мирона.


- Давай вместе! - Вика изо всех сил навалилась на доски, и дерево подчинилось, принялось сдвигаться с места, теперь уже в другую сторону, пока Мирон с наслаждением вдыхал аромат сладковато-терпкого парфюма и бросал взгляды на бледное кукольное личико.


- Не пялься, а толкай! - усмехнулась Вика, кажется, ничуть не разозлившись, будто ей было приятно это внимание.


«Приятно? Кого ты обманываешь? Да ей просто смешно! Максимум, на что ты можешь рассчитывать — это жалость к такому убогому, как ты! Просто открой дверь и выйди наружу! Навстречу этим бомжам. Кажется, тебе место среди них!»


Пока блеющий голосок в голове вновь утверждал свою власть, бездомные и в самом деле подобрались совсем близко. Покрытые струпьями и щетиной лица, смрад застарелого пота и мочи, заскорузлые руки, сжимающие лопаты, топоры и багры. Их было с дюжину, не меньше. Все разного возраста, покрытые синяками и ссадинами, с горящими злобой заплывшими глазами.


- Я вижу его! - прокричала Вика, вглядываясь через прутья куда-то вдаль — на ту сторону пешеходного перехода, который весь шел трещинами и осыпался куда-то вниз, - Он здесь!


Посмотрев в направлении ее взгляда, Мирон почти удивился, увидев безотчетный ужас в двух темных, прекрасных омутах на лице девушки. По ту сторону пропасти с торчащими колоннами на самом краю восседал маленький, плюгавый человечек с совершенно неприметной внешностью. Похожий на городского сумасшедшего, он увлеченно дерижировал пальцами, удивительным образом попадая в мелодию, визжащую из мобильника на полу.


- Я вижу. Не волнуйтесь. Он не причинит вам вреда. Сейчас он пришел за мной.


Медленно, словно преодолевая сопротивление воды, бездомные подбирались к домику. Вот первый из них, с будто бы выдавленным наружу глазом прикоснулся грязной ладонью к доскам домика, слепо обшарил взглядом между прутьями и, цыкнув, сунул палец в рот, будто посадил занозу. После чего, как следует размахнувшись, он обрушил гнутый кусок арматуры на стенку.


Вика вскрикнула. С потолка посыпалась какая-то труха. По бесчисленным знакам на досках пробежали искры и те расплылись, потекли, точно мокрые чернила в том месте, где по ту сторону пришелся удар. От неожиданности Мирон чуть было не отпустил дверь, желая оказаться как можно дальше от жуткого бездомного.


- Держитесь! Они не должны пройти! - вскрикнула Бэла.


Но бездомные все прибывали, повинуясь пальцам неведомого дирижера. Вот какая-то баба с заплывшим до потери формы лицом принялась ковырять садовой тяпкой дверной косяк. Доски искрили под руками Мирона, ничуть не обжигая, и все больше знаков растекались бесполезной черной кляксой. В глазах Вики стояли слезы, губы дрожали и Мирон, преисполненный желания защитить ее, навалился на дверь изо всех сил, пообещав себе сдерживать наступление так долго, как только сможет. Вскоре удары посыпались со всех сторон, и стены жалко плевались пучками искр, чернея на глазах. Казалось, домик сгорает изнутри от незримого огня. А еще кто-то невидимый совсем близко довольно зашипел. Мирон невольно обернулся и к своему ужасу увидел, что половина свечей погасли, а Бэла лежит ничком на скамейке. Свет преломился каким-то невероятным образом, и теперь казалось, будто на ее тощей груди сидит что-то горбатое и черное, похожее то ли на пантеру, то ли на гаргулью.


- Бабушка? - обернулась Вика в панике и вскрикнула, увидев, что та еле дышит под тяжестью неведомой тени.


- Все в порядке, - раздался из-под маски хрип, - Я справлюсь. А вот убежище — нет.


И правда — стены трещали. Кое-где доски уже были выломаны и внутрь тянулись грязные, истерзанные гнойниками и язвами пальцы. Один коснулся волос девушки и та вскрикнула, отстраняясь от двери. Мирона тут же отбросило сильным ударом на пол, и дверь распахнулась, но толпа не спешила заходить внутрь, точно им было необходимо разломать домик снаружи. Внутрь же направилось нечто иное, что-то продолжало прибывать, становясь все больше, заполняя собой все пространство. Будто черная холодная вода — вроде той, что можно увидеть в проруби — это заливалось в помещение, неся с собой мороз и темноту. Свет поблек и даже дисплей телефона потух. Свечи гасли одна за другой, а Вика, прижалась к бабушкиной груди и давила на нее обеими руками, словно пыталась кого-то столкнуть с тощих старческих ребер.


- Прыжок! - прохрипела Бэла, - Придется прыгать! Иди!


- Нет, бабуля, я не пойду без тебя! Ты не справишься одна! - отвечала Вика хрипло, сдавленно, точно кто-то держал за горло и ее, - Ты не осилишь!


- Иди! Ты знаешь, что будет дальше, если ты не уйдешь сейчас! Иди к Пропащим, они помогут, - строго отвечала эта хрупкая, пожилая, но сильная женщина, - Стоило один раз…


- Зачем? Ты ведь знала! Знала, что так будет! - продолжала причитать Вика.


И тут Мирон, несмотря на давящую тишину прибывающей «воды», треск дерева и мерзкую какофонию из мобильного телефона, услышал нечто, что придало ему сил вскочить на ноги и приготовиться защищать Вику до последней капли крови. Тепло разлилось по мускулам, а в голове приятным эхом отдавались слова, что Бэла шепотом произнесла на ухо Вике:


- Я же вижу, как ты на него смотришь…


- Бэла! - дрожащим голосом выкрикнула Вика, вложив в этот звук всю боль, все отчаяние и нежелание уходить одной.


- Не теряй время. Открывай люк и жди наверху! - строго скомандовала пожилая дама, словно собрав последние силы. Вика обреченно кивнула и поднялась с колен, вытерев слезы. Не обращая внимания на искры и колотящих по стенам бездомных, девушка встала на угол скамейки и толкнула потолок. Открылся люк, и глазам Мирона открылся кусок коричнево-желтого вечернего московского неба.


- Ты! Давай за мной! - подпрыгнув и ловко подтянувшись на руках, девушка в мгновение ока нырнула в люк и, судя по стуку каблуков, оказалась на крыше домика.


- Мирон! - позвала Бэла, и молодой человек еле уловил ее голос в все подступающей тишине, что, подобно гнилостной массе наполняла голову и сердце чернотой.


«Сейчас она скажет тебе, чтобы ты не смел соваться к ее внучке! Она хочет помешать твоему счастью! Давай же, удуши ее, пока никто не видит! Потом свалишь на бомжей, никто не узнает! А потом ты пойдешь и утешишь Вику! Да, как в твоих фантазиях, грязный ты дрочила!»


- Я его слышу, Мирон. Противьтесь. Это не ваши мысли, - хрипела пожилая дама, скорчившись под незримым весом чего-то черного и тяжелого, - Скажите мне одну вещь, юноша! Вам действительно нравится Виктория?


«Вот оно! Слышишь? Она не хочет даже, чтобы ты смотрел на нее! Прикончу старуху, и дело с концом!»


Мирон помотал головой, прогоняя блеющий голосок, после чего попытался найти в своих мыслях хоть что-то, в чем он был уверен. А найдя, уцепился, ухватился изо всех сил и держался за эту мысль, изгоняя все прочее вместе с мерзким голосом. К счастью, эта мысль была и правильным ответом на вопрос.


- Да. Да, она мне очень нравится! - выпалили Мирон на одном дыхании.


- Хорошо. Я рада, что так все сложилось. Тогда вот что — снимите мою маску. Осторожней, пожалуйста, она уже давно...не меняла хозяина.


Стараясь не обращать внимания на колотящих на все лады снаружи клошар, на подступающую черную воду, что заливалась в легкие и мешала дышать, на Вику, зовущую его откуда-то сверху, Мирон аккуратно ухватился за тонкие края деревянной маски и потянул на себя. По ощущениям казалось, будто он срывает корку с мокрой, загнившей болячки. По рукам что-то потекло. Опустив глаза, Мирон в ужасе застыл, поняв, что это — кровь Бэлы.


- Продолжайте, времени мало! - напутствовала та.


Мирон продолжал тянуть, обрезая пальцы на редкость тонкими и острыми краями маски, а что-то тянулось следом. Казалось, дерни он сильнее, и лицо пожилой женщины окажется у него в руках. Кровь Бэлы смешивалась с его, попадала в свежие раны, добавляя жгучей боли в это царство холодного бесчувствия, отрезвляя Мирона и давая ему силы держаться на ногах. А это было совсем непросто, учитывая накатывающее со всех сторон клаустрофобное ощущение утопления и колотящих снаружи бомжей, что уже почти дотягивались своими искалеченными короткими пальцами до его старой куртки.


Наконец, маска покинула лицо, оставшись в руках у Мирона, и тот еле удержался от крика ужаса. То, что оказалось под маской можно было назвать лицом с большой натяжкой. Перекрученная, потекшая масса еле обозначала линию рта, уродливой двустволкой зияли ноздри, а где-то в складках набрякшей плоти поблескивал хитро единственный зеленый глаз.


- Мне жаль, что вы наблюдаете меня в таком виде, молодой человек, но обстоятельства отчаянные. Теперь вам нужно идти следом за Викторией. И пообещайте мне кое-что! - строго прошамкали болтающиеся бахромой губы.


У Мирона не хватило ни сил, ни самообладания ответить, поэтому он просто кивнул.


- Раз уж я отдаю свою жизнь за вашу...Отдайте и вашу жизнь за нее, - с нажимом произнесла Бэла, вцепившись своей маленькой, похожей на птичью лапу, ручкой в окровавленную ладонь Мирона, - Впрочем, лучше — живите. И ни в коем случае не вздумайте потерять эту маску. Когда-то я пообещала одному человеку, что она останется в надежных руках. А теперь — идите. Наверх. И помните — теперь у Виктории остались только вы.


Мирон растерянно кивнул, оглянувшись на дверь. Босая нога с черными, отмерзшими пальцами и отошедшими ногтями уже нерешительно переступала порог, будто нащупывая почву.


- Ну же! - прикрикнула Бэла, - Не делайте мою смерть напрасной! Наверх, быстро!


Зажав маску под мышкой, Мирон вскочил на угол скамейки и попытался подтянуться на руках. Итак будучи не самым спортивным, молодой человек был помимо прочего ослаблен кошмарным сном, что происходил вокруг. Но, будто и этого было мало, тонкая деревянная маска тянула к земле словно гиря. Бросить предмет он не решался, и теперь просто болтался в воздухе, пока замерзшие, потерявшие чувствительность пальцы соскальзывали вниз.


Посмотрев вниз, Мирон увидел, как со спины к нему подходит тот самый, первый бездомный с выпученным, торчащим наружу глазом. Последняя искра на стене мелькнула, и колотившие снаружи по стенам клошары ринулись гурьбой внутрь. «Выпученный» вдруг будто что-то осознал и пошатнулся в сторону Мирона, совершая хватательные движения руками. В испуге, Мирон принялся болтать ногами, надеясь попасть по изуродованному лицу бомжа. Вдруг, под подошву попало что-то твердое, похожее на плечо или локоть.


Собрав последние силы в кулак, Мирон оттолкнулся и вытянул себя на крышу домика.


- Чего так долго? - Вика недовольно посмотрела на Мирона, ее красивое лицо было мокрым, то ли от снега, что на глазах превращался в дождь, то ли от слез, - Прыгаем!


Вика указала пальцем все с тем же безупречным маникюром обратно на дом, из которого и пришел Мирон, но уже на этаж выше. До парапета было добрые метра три и еще по меньшей мере полметра в высоту.


- Это нереально!- прошептал Мирон, после чего уже произнес вслух, - Я не смогу. Не смогу!


Совершенно машинально он отступил на шаг назад от чудовищной пропасти, что отделяла их от спасения.


- Это срабатывает, когда нет другого выхода! Смотри! - мотнула плечами Вика. Взяв разбег шага в три-четыре — во всю небольшую длину крыши домика — девушка, как спринтер сорвалась с места, с силой оттолкнулась от досок и взмыла в воздух. У Мирона все внутри перевернулось. Словно в замедленной съемке он видел, как она летит над бездной, как вытягивает руки вперед, и как вместе с сердцем Мирона начинает падать еще до парапета. В последний момент, за долю секунды до неизбежного изящные, тонкие пальцы цепляются за край, каблуки встают на узкий, еле заметный карниз и Вика без особого труда подтягивается вверх, а Мирон ловит себя на мысли, что откровенно пялится на то, как пикантно подчеркивают обтягивающие черные джинсы фигуру девушки.


- Теперь ты! Быстрее! - кричит она, уже вскарабкавшись на парапет.


- Не могу! Я не могу! - шепчет Мирон, будто сам себе, не смея произнести эти слова вслух.


«Конечно, не можешь!» - проснулся ядовитый голосок, - «Просто прыгни вниз! Так будет гораздо проще! Согласись, это же очень красиво! Ты уже спас девушку, смотри, она в безопасности! Теперь ты можешь спокойно сдохнуть. Ну же — скорее, внизу у тебя свидание с Безносой, и ты уже опаздываешь!»


Вдруг, доски под ногами поползли вперед, в сторону провала между двумя зданиями, сокращая расстояние для прыжка до возможного минимума. И тут же Мирон понял, что крыша домика становится ниже, и вскоре до парапета допрыгнуть уже не получится. Времени на размышления совсем не оставалось. Сейчас или никогда.


«Никогда!» - шипел внутренний собеседник.


- Сейчас! - выкрикнул Мирон и, не успевая взять разбег, просто прыгнул изо всех сил с места вперед, закрыв глаза — ведь он очень сильно боялся высоты.


***


Покосившийся домик, словно выброшенная на берег рыба, казалось, умирал, бессильно болтая дверью-пастью. Скопившаяся внутри толпа спешно старалась выровнять стены, пока клошары строили между колоннами мостик из вырванных из стен почерневших досок. Сочтя конструкцию достаточно прочной, Человек Толпы царственно прошагал к недостроенному бизнес-центру и, растолкав в стороны встречающих его с поклонами бездомных, вошел внутрь.


На полу в окровавленном платье лежала пожилая женщина и тяжело дышала. Лицо ее несло на себе следы обширного химического ожога, а на груди, хищно застыв, торчала еле заметная тень. Столпившиеся бомжи почтительно расступились в стороны, пропуская плюгавенького человечка к Старухе.


- Ну что, успела? - насмешливо спросил Человек Толпы, - Ты же понимаешь, что это ненадолго.


- Ты же помнишь — пока можешь, надо бороться! - крякнув на последнем слове, женщина выбросила перед собой руку с перцовым баллончиком, но один из клошар тут же выкрутил ее, отобрав орудие последнего шанса.


- Да-да, ты всегда была упрямой, - кисло заметил человечек, - А ведь могла бы сейчас быть с нами. Без этого, - он небрежно ткнул пальцем в ее сторону, - на твоем прекрасном когда-то личике.


- Даже в таком случае я бы не возлегла с тобой! - хрипло рассмеялась Бэла, - Люблю, знаешь, мужчин покрупнее!


- Знаешь, - ядовито прошипел Человек Толпы, - ты мне вовсе даже не усложнила задачу! Этот парень — скорлупа. Я его раздавлю в два счета. А потом доберусь и до девчонки. И не надейся, что все пройдет безболезненно, о нет! Сначала я растяну ее за руки и ноги, потом…


Писклявая трель «Нокии» прервала гневную тираду маленького человечка, заставив его втянуть воздух через зубы. Тонкие пальцы полезли в карман потертого пальто.


- Что, мелюзга, Мамаша зовет? Кажется, кому-то сегодня надерут задницу! - злорадствовала прижатая к бетонному полу, лишенная оружия и лица, но не достоинства Бэла, - Это провал, Эдгар, и ты сам это знаешь! Полный провал! Ты ничего не добился своей вылазкой! Столько манипуляций, чтобы выманить меня и… Пшик?


Человек Толпы болезненно поморщился, точно у него мгновенно заныли все зубы. Телефон продолжал пиликать в руке — брать трубку он не спешил.


- Кромешняк! - бросил он сквозь зубы, обращаясь к тени на груди пожилой дамы. Та дернулась, напряглась, повернула тупую безглазую морду к говорящему, - Окажи нам честь. Только не торопись, умоляю! Теперь я хочу послушать, как она стонет от боли!


Было сложно увидеть хоть что-либо, глядя на полуреальный сгусток тьмы размером с собаку, но Человек Толпы готов был поклясться, что одна, две или три пасти расплылись в плотоядной улыбке. Тем временем, бледно-черные, но уже несомненно реальные щупальца подбирались к единственному оставшемуся глазу Бэлы.


Продолжение следует…


Автор — German Shenderov


Artwork by Clint Cearley WOTC ©


#ВселеннаяКошмаров@vselennaya_koshmarov

Ничего Хорошего. Глава Четвертая. Москва, Хоррор, Мистика, Городское Фентези, Длиннопост, Текст
Показать полностью 1
1

Кот из города Дождей. Часть 5

Кот из города Дождей. Часть 5 Маду, Петропавловская крепость, Санкт-Петербург, Распутин, Призрак, Кот, Детектив, Хочу критики, Длиннопост

Мистический детектив, в котором главный герой - это Кот-Хранитель. Он оберегает большой северный Город. Ему предстоит отыскать причину, по которой может произойти страшная катастрофа.

В этой части Кот направится за помощью к Призраку Пятиугольной крепости.



- Грииишааа!..

Кот сел на высокую каменную стену крепости и заорал так, что крик его залетел в купол колокольни, растревожил малые колокола, срикошетил в большой колокол, разнес «боммм-боммм» эхо по галереям крепости, спустился в подвалы и там гулом напугал притихших туристов.


- Кто потревожил мой покой?

Темная фигура в балахоне, состоящая из тумана и сгущающихся зимних сумерек, проявилась за спиной Кота. Руки призрака были скрещены на груди. Порывистый ветер колыхал длинный балахон, отрывал куски подола и уносил прочь, пугая крикливых чаек. Кот обернулся, поймал недовольный взгляд из-под опущенного капюшона.


- Привет, Гриш, как дела? - Как ни в чем не бывало начал Кот. – Садись рядом.

- Постою-у-у… - Гулко ответил призрак. Панибратство Кота его всегда раздражало.

- Есть чего поесть? – Кот раскрыл огромные влажные глаза и снизу вверх жалостливо посмотрел на призрака.

- Попрошайка. – Призрак хотел сказать это с величественным презрением, но голос его дрогнул, и получилось лишь добродушное ворчание.


Он раскинул руки, и широкие рукава подняли шквал ветра. Капюшон слетел, седые длинные волосы разметались, на груди его открылся большой черный крест с толстой цепью. Волны с силой ударили о стены крепости, поднялись столбы брызг, к ногам призрака посыпались мелкие монеты, поднявшиеся со дна.


Монеты блестели, как маленькие рыбки, выброшенные на берег. Кот, забыв о приличиях, ловил их пастью прямо в полете, смешно подпрыгивал, дрыгая в воздухе всеми лапами. А потом с хрустом грыз кусочки металла, брошенные туристами в надежде вернуться в Город снова.


Призрак снова накинул на голову капюшон и сел, обняв костлявыми руками колени. Он смотрел на пируэты счастливого Кота и умильно по-стариковски вздыхал.

Наконец Кот наигрался, и на него навалилась сытая ленивая истома. Он хотел было залезть на туманные коленки призрака, но тот сердито оттолкнул его.


- Брысь! – Гриша погрозил коту длинным пальцем с черными обломанными ногтями. И тут же потрепала за ушком. – Я знаю, что в Городе открылась червоточина. Но это не мы. Тени умерших не причиняют вреда реальному миру. Живым нужно бояться живых.

- Гриша, это было что-то необычное, я с таким не сталкивался. Что-то очень мощное и в то же время непредсказуемое, как извержение вулкана.

- Или как настроение женщины. – Задумчиво добавил Гриша. - Призраки не могут самопроизвольно появляться и исчезать. Мы привязаны к сильным чувствам, которые нас породили, привязаны к месту, где при жизни испытали эти чувства. Мы паразитируем на эмоциях реального мира, но не можем влиять на него.

- Ну, тебя же не в крепости убили, а ты тут околачиваешься.

- Я – другое дело. Я уже сам не помню, каким я был и что делал на самом деле. Я - эгрегор Григория Распутина, я собирательный образ человеческого сознания. Тут обо мне часто вспоминают, мое имя помогает продавать магнитики на холодильник. И вот я околачиваюсь, как ты говоришь, в этих продуваемых всеми ветрами стенах... Кроме того, летом тут полно девчонок в купальниках.

- Гриш, помоги мне с сатанистами, а? Сил уже нет с этой школотой. Тревожат солдат, мусорят, морально разлагаются. – Кот изобразил крайнюю степень отчаянья, поднял умильную мордочку к небесам, картинно упал на камни, перекатился на спину и закрыл глаза лапами.

- Хорошо, давай ночью на северном кургане встретимся, устроим охоту. - Рука призрака начала гладить Кота по открытому бархатному животику. Тот замурчал. - Но! Учти, что я согласился не благодаря твоей посредственной актерской игре.


Кот перестал кривляться и картинно сел в позе египетского сфинскса.

- Гриша, меня сегодня приняли за обычного кота.

- Ах вот в чем дело!

- В чем, в чем дело? – Кот вскочил, встал передними лапами на острые колени призрака и заглянул ему в глаза.

- Такое уже было. Такое было с Оленем. Перед его исчезновением. – Призрак испарился прямо под кошачьими лапами. Кот неловко кувыркнулся на мокрые камни крепостной стены.

- Цени эти моменты реальной жизни, Кот. – Горящие глаза призрака проявились за его спиной. - Они делают тебя Хранителем. Олень этого не ценил. Ты нам всем очень нужен, Кот…


И горящие глаза растаяли в густой вечерней темноте. Кот тяжело вздохнул, слизнул еще пару монеток и широко зевнул.

Новая мощная волна ударила в крепостную стену, окатив Кота холодными брызгами. Издалека донесся слабый стон черной дыры. Кот оттолкнулся от мокрых камней старой крепости и прыгнул на мост. Опоры моста жалобно скрежетали от напора беснующихся волн.


Кот знал, куда бежать. На этот раз он был уверен, что найдет источник боли, тревожащей Город.

А еще нужно было выяснить, все ли жители дома, над которым висит проклятие черной дыры, принимают его за обычного кота. Может, там действует особое энергетическое поле?


Кот длинными прыжками летел через поле воинской славы, посреди которого горел вечный огонь. Он любил это поле – тут всегда было тепло, даже на самом краю, вдалеке от пламени. Внезапно он краем глаза заметил нечто странное.


Кот замотал головой, резко затормозил, обернулся...


Первая часть, где Кот охотится на Черную дыру тут:

https://pikabu.ru/story/kot_iz_goroda_dozhdey_chast_1_656940...


Вторая часть, где Кот встречает Хранителя столицы Зайца тут:

https://pikabu.ru/story/kot_iz_goroda_dozhdey_chast_2_660463...


Третья часть, где Кота принимают за обычную помойную кошку тут:

https://pikabu.ru/story/chast_3_kot_iz_goroda_dozhdey_661534...


Четвертая часть, где Кот ужасно опаздывает на жутко важное политическое мероприятие тут: https://pikabu.ru/story/kot_iz_goroda_dozhdey_chast_4_663207...

Показать полностью
33

С чего начать создание мира

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Некоторые писатели думают: легко создавать беллетристику, каждый может придумать собственную реальность, вместо того что бы изучать, как работает наша. Но создавать мир не чуть не проще, чем писать рассказ, ведь легко выплёскивать эмоции на бумагу, но трудно создать то, что читатели посчитают правдоподобным и увлекательным. Вот почему беллетристы придумали собственное ремесло — «построение мира».


Миропостроение это симбиоз нашей вселенной с тем, что предположительно существовало бы, будь наша реальность слегка другой. Ни одна статья о построении мира не отдаст должное ремеслу. Можно исследовать его всю жизнь и несмотря на это останутся тысячи вопросов без ответов.


Специализированные статьи наиболее полезны для энтузиастов миропостроения. Тем не менее, новичкам нужна общая картина. Почему создание мира важно? С чего начать? Каких подводных камней ожидать?

Зачем создавать мир

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Каждый, кто пишите беллетристику, создаёт миры. Это можно делать ненамеренно, но как только вы выражаете в своём творении то, что не соответствует известной реальности - вы создаёте новый мир. И совершенно не важно, какое расхождение с реальностью показывать: будь то высокая магия или всего лишь добавление несуществующего городка в штате Мэн. Аудитория будет смотреть на всё, что вы пишите через призму вымысла, и каждый представит определённую модель мира.


Представления о мире могут либо усилить, либо лишить аудиторию удовольствия от прочтения. Если вы скажете, что каждый в вашем мире может телепортироваться, а затем заставить персонажей идти пешком без дальнейших объяснений, аудитория будет страдать от противоречия. Вместо того, чтобы думать об опасностях, которые могут повстречаться персонажам в "Шепчущем лесу", аудитории будет задаваться вопросом, почему они вообще ходят? Почему создания, которые способны телепортироваться, вообще умеют ходить? Так происходит, когда рассказчик создаёт мир как случайность или запоздалую мысль. К счастью, такие ошибки легко предотвратить, если думать о мире как о отдельном творении.


Написанная на коленке вселенная, скорее всего разочарует читателя, но проработанная вселенная добавит сверх того, что может предложить сюжет. Большая часть беллетристики популярна в основном из-за захватывающих миров. Поэтому затраты времени и идей на создание мира даёт произведению больше шансов попасть в список бестселлеров.

Мир первичен VS Сюжет первичен

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Беллетристы по-разному подходят к написанию рассказов. Кому-то нравится сначала создавать большой и сложный мир, а только потом придумывать сюжет. Другие сначала придумывают сюжет и лишь за тем создают мир, который бы идеально соответствовал истории.


Многие всемирно известные писатели тратят огромное количество времени на создание целых планет с разными культурами на каждом континенте. Вселенные такой величины, становится хорошим основанием для создания серии романов, но могут стать слишком громоздкими для коротких рассказов. Заманчиво добавлять особенности мира в историю, чтобы показать в какой реальности живут персонажи. Однако это может излишне перегрузить сюжет, что сделает историю слабее из-за недостатка динамики.


Миры, созданные на основе заранее написанного сюжета менее детальны, но также менее склонны отвлекать внимание от повествования. Такой мир в полной мере будет дополнять историю, хотя написание незапланированных продолжений оказаться сложной задачей. Этот метод также позволяет создать мир, в котором больше внимания уделяется определенной атмосфере.


Если вас вдохновляет идея создания миров, лучше начать с первого метода. Если у вас уже есть сюжет, построение мира позволит двигать историю вперёд.

Сеттинг мира

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

В независимости от того, что вы ставите на первое место, мир должен служить определённой цели. Что бы создать целостную и интересную вселенную, нужно заранее обозначить, какой она должна быть, знать концепцию или высокую тему мира. Приведу три простеньких примера:


- Мир, где люди - крошечные марионетки не способные понять те высшие силы, который властвуют над ними.

- Мир, который воплощает бесконечное разнообразие в бесконечных сочетаниях.

- Мир, в котором размыта грань между биологией и технологиями.


Сильная концепция не оставит аудиторию равнодушныной, создаст нужную атмосферу и глубже раскроет идею сюжета. Когда мир и сюжет работают на одну идею, создаётся впечатления чего-то более целостного и захватывающего.


Как только появится концепция, нужно обозначит основные черты мира. Если хотите воплотить реальность, в который нет разницы между биологией и технологиями, можно упомянуть о способности синтетиков размножаться, или о корпорациях, которые продают напечатанные части тела на свободном рынке. Так же дело обстоит с теми чертами, которые нельзя допускать в ваш мир. Если хотите, чтобы персонажи носили мечи после индустриальной революции, стоит чётко обозначит с чем это связано.


Чем раньше задумаетесь о важных особенностях, тем легче будет их реализовать. В вашем мире, как и в реальности всё должно быть связанно и, если какой-то элемент упустить, будет неприятно бросать всё на пол пути и начинать по новой. В таких ситуациях нужно либо всё переосмыслить, либо внести изменения, чтобы новый элемент казался правдоподобным.

Основные пункты в построении мира

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Создание совершенно новой реальности может быть ошеломляющим, особенно для вне земных миров. Что бы упростить задачу, разобьём построение мира на три пункта, которыми можно заняться по отдельности.


Магия и Технологии

Хотя технологии и/или магия (техномагия) - технически небольшая часть построения мира, она занимает ключевое место. С одной стороны, аудитории интересно узнавать об этих вещах что-то новое. С другой - они оказывают огромное влияние на развитие сюжета. Техномагия определяет, насколько легко персонажи будут разрешать конфликты сюжета.


Небрежно проработанная техномагия крайне вероятно станет источником дыр в сюжете. Может быть по-настоящему заманчиво внедрить сильное заклинание или некую передовую технологию, однако в следствии этого, препятствия на пути персонажей могут стать слишком лёгкими и даже скучным. Вот почему настолько важно сразу определить, насколько мощна техномагия. Со временем, всё глубже погружаясь в построение мира, вы поймёте: чем более ограничена магическая система или технологии, тем сильнее сюжет.


Лучшее, что можно сделать для мира завязанного на техномагии — это ограничить как магию, так и технологии, насколько позволяет сюжет. Затем продумайте, как общество использовало бы эти достижения науки/магии, и как благодаря им изменилась бы повседневная жизнь.


Физическое воплощение мира

Подумайте о том, как выглядит ваш мир. Это альтернативная Земля, огромная галактика, в которую входит Земля, или какое-то другое место, где никто раньше не слышал о Земле? Если вы любите астрономию, мечтаете об альтернативных обитаемых мирах, с кольцами на орбите или о таких, что вращаются вокруг множества звёзд, то непременно стоит начать с места среди звёдз. Если любите биологию, интересуетесь эволюцией - стоит заняться созданием невообразимых существ и рас.


Не дружите с науками? Тогда проще всего предположить, что в вашем мире есть планета, очень похожая на Землю. Это особенно подходит для жанра фэнтези. Аудитория не удивится, если в вашем мире герой будет передвигается на лошади, даже если в небе при этом две луны. Научная фантастика требует более детальной проработки и научной строгости. Тем не менее, всегда можно немного сжульничать: скажите, что формы жизни в вашем мире произошли от жизни на Земле.


Рано или поздно понадобятся географическая карта мира, иначе многие аспекты могут вылететь из головы. Создание хорошей карты требует базовых знаний в географии. Нужно понимать, что горы образуются только на стыке тектонических плит, а реки не должны течь вверх.


Общество

Часть миропостроения, которой чаще всего пренебрегают. Нельзя забывать, что это одна из самых явных черт мира, которая делает его непохожим на остальные. И это не сложно включить в сюжет. Скорее всего вашему герою придётся отправиться в путешествие, в течение которого он будет встречать других персонажей, говорить на определённые темы и замечать определённые вещи. Всё это должно быть отражением его культуры: как он видит этот мир и что для него в этом мире важно.


При создании культуры есть две распространённые ошибки:


- Создавать культуру случайно. Нельзя просто взять гендерные роли или религию, которые покажутся забавными, если хотите, чтобы это звучало правдоподобно для аудитории. Культура является результатом долгой истории общества, борьбы за власть и выживание. А значить у культуры тоже есть логика.


- Оставлять культуру нетронутой. Если сюжет разворачивается в будущем, будет странно, если у всех будут такие же культурные особенности, как у людей сегодня. Уберите привычные рукопожатия и замените их другим жестом. Забудь эти белые свадебные платья, может быть, через четыреста лет люди не будут женится. Но не забудьте объяснить, с чем такая эволюция связана. Как работает общество, зависит от вас, и, если ваш мир отличается от нашего, значит и культура будет совершенно другой.

Последствия, последствия, последствия...

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Это самая сложная часть создания мира, но и самая интересная, как для писателя, так и для аудитории. Достаточно просто сказать, что в вашей вселенной есть некая особенность: драконы или варп-двигатели, но гораздо сложнее представить, как эта особенность повлияет на этот мир.


- «Артемида» Энди Вейра разворачивается на лунной колонии. И Вейр описывает, как из-за низкой лунной гравитации расстояние между ступенями на обычной лестнице достигает метра в высоту. Люди могут прыгать гораздо выше, так зачем им обычные ступени?


- Добавляя в средневековый сеттинг такие способы осады как пушки или драконы, подумайте так ли нужны в этом мире замки. Ведь если существуют магия или технологии такой силы, у людей не останется причин строить дорогие укрепления, которые разрушаться ещё до начала полноценной осады.


- Если некая группа людей владеет магией или технологиями, которых нет у других, они не станут притесняемым меньшинством. Ведь то, чем они владеют, делает их гораздо сильнее большинства. А большинство притесняет только слабое меньшинство.


Можно сказать, что никто и внимание не обратит на такие мелочи, и что всё это придирки, но нет никаких сомнений в том, что такая степень продуманности делает мир гораздо правдоподобнее. Продуманность не только закроет дыры в сюжете, но и подтолкнёт к созданию ещё более детальной и уникальной вселенной.

Создание мира не обходятся без политики

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Вы вероятно догадываетесь, что не одна история не обходится без определённых идей, заложенных автором. Точно так же обстоят дела и с миром. Каждый выбор, который создатель делает для мира, несёт в себе определённые ценности. Автор, пытающийся игнорировать последствия написанного, просто заложит в произведение сообщения, о которых он и не думал, а уж тем более не намеревался включать в историю. Лучшее, что мы можем сделать, — это заранее смотреть в подтекст вашего сюжета и мира, и хорошенько обдумать какие идеи стоит включать в повествование, а какие нет.


Поскольку построение мира может быть связано с наукой и идеями, которые основаны на фактах или являются чистейшей выдумкой, рассказчики могут поддаться искушению думать, что их мир является политически нейтральным. Но на самом деле миры часто делают даже более сильные заявления, чем истории, изложенные в них.


В качестве примера возьмём серию «Колесо времени». В мире Колеса Времени мужчины лучше владеют магией, но не могут использовать её в таких группах, как женщины. Автор этой серии, Роберт Джордан, возможно, намеревался просто создать забавную магическую систему. Но при этом сделал заявление о том, что присуще мужчинам и женщинам. Если бы он сделал персонажа-мужчину в своих рассказах сильнее в магии и одновременно менее отзывчивыми, читатель мог бы сказать, что это просто черты характера отдельного персонажа. Но он встроил эту особенность в сам мир.


Сюжет и персонажи не сотрут присущие миру идеи. Независимо от того, насколько сильны женщины из серии «Колесо времени», это не изменит утверждение Джордана о том, что они не равны мужчинам. Независимо от того, насколько дружелюбны мужчины из серии «Колесо времени», это не изменит утверждение Джордана о том, что они по своей природе менее социальны.


Так что думайте о том, что создаёте. Если есть сомнения, проведите проверку фактов. Идеи на бумаге, изложенные на основе очевидных заблуждений, никак не оправдать незнанием.

С чего начать создание мира Длиннопост, Книги, Перевод, Фантастика, Фэнтези, Мир, Сюжет, Магия

Тщательно продуманный мир является священным Граалем для энтузиастов миропостроения, однако всегда существует угроза перегрузить произведение. Короткие рассказы могут разбиться под тяжестью уникальной и сложной вселенной. Если вам не нравится миропотроение, не нужно превращать его в масштабный проект. Потратьте немного времени на исследования, критическое мышление и заметки о тех аспектах мира, которые важны. Заранее постройте мир, подходящий для сюжета, иначе вы рано или поздно столкнётесь с тем, что не мир определяет поведение персонажей, а персонажи определяют поведение мира.


___________________________________________________________________________________
Вольный перевод статьи с Mythcreants.com
Оригинал - Getting Started With Worldbuilding

Показать полностью 7
36

Ничего Хорошего. Глава третья.

Ссылка на первую главу - https://pikabu.ru/story/nichego_khoroshego_glava_pervaya_661...

Ссылка на вторую главу - https://pikabu.ru/story/nichego_khoroshego_glava_vtoraya_662...


Глава третья, в которой, к сожалению, плохое только начинается.


Бесконечные машины грудились беспорядочным, неподвижным потоком посреди Краснопрудной. Рев клаксонов, ругань водителей, вонь выхлопных газов — все это Человек Толпы вдыхал с превеликим наслаждением, стоя на одном из балконов недостроенного бизнес-центра. Время от времени он поводил тощими конечностями, лениво, будто не придавая этому никакого значения. В такие моменты автомобили тупо тыкались друг в друга бамперами, водители выскакивали наружу и оглашали округу возмущенными криками, ежась от гадкой мартовской мороси. Заношенное пальто плюгавенького человечка на балконе промокло насквозь, редкие волосы беспорядочно липли к черепу, но тот не двигался с места, словно чего-то ждал.


***


Рабочий день у Мирона сегодня не задался. Вернувшись вечером домой, он успел лишь взглянуть на часы, чтобы понять, что ему вставать уже через пять часов. Поспешив лечь спать, он пропустил ужин из-за чего ему пришлось позавтракать в бэк-офисе. За этим его, как назло, застукала Лена — менеджер службы приема.


- У нас что здесь, по-твоему, столовая? - кричала она, надрывая глотку. Казалось, будто еще из дома она пришла уже на нервах, а теперь срывается на сотрудниках. И, словно стараясь угодить, Мирон не переставал давать ей новые поводы для вспышек гнева. Вместо счетов, бронирований и комплиментов все его мысли занимала Вика. Растягивая лицо в пластмассовой улыбке каждый раз, когда разъезжались автоматические двери отеля, Мирон чувствовал, как его сердце замирает, а где-то в затылке зудит назойливый голосок:


«А что если это — Вика? Увидев, кем ты работаешь, в своем сером дешевом костюмчике не по фигуре, она рассмеется тебе прямо в лицо!»


Разумеется, Мирон лепил ошибку за ошибкой, путал гостей, даже умудрился заселить какого-то кавказца в уже занятую пожилой дамой комнату. В этот раз Лена сама разрешила конфликт с гостем, после чего увлекла Мирона за галстук в бэк-офис, где окончательно дала своему гневу волю:


- Ты совсем придурок? Как ты мог перепутать две разные комнаты? Как это вообще оказалось возможно? Мать твою, Мирон, это просто больше невозможно! Каким дегенератом надо быть, чтобы не справляться с такими элементарными задачами? - высокая, тощая блондинка задыхалась от ярости, стараясь при этом орать «приглушенно», чтобы на стойке не было слышно, - У тебя есть хоть одно оправдание тому дерьму, которое ты сегодня устроил, а, имбецил?


Злился и Мирон. Злился и душил в себе это чувство, превращая его из жгучего пламени в ядовитую негашеную известь, оседавшую где-то в районе легких. Он уже четко осознавал, что сегодня снова проворочается всю ночь, придумывая остроумные и достойные ответы на обвинения, припомнит Лене все ее грешки, намекнет на низкую зарплату и…Так и оставит все это невысказанным, ведь смелости ему не хватит никогда.


- Так, ладно. Это затянулось. Знаешь, когда я брала тебя на работу, ты производил совершенно иное впечатление. Но, кажется, ты не совсем подходишь для этой работы. Извини, но...В общем, сейчас я тебе сама распечатаю заявление. Если не хочешь проблем с трудовой — рекомендую отработать положенные две недели.


Внутри у Мирона все как-то пожухло и сжалось в мелкий, полный паники комок. Перед глазами тут же пронесся целый калейдоскоп возможных последствий этого увольнения. Да, это была неблагодарная работа и нищенская зарплата, но сейчас, во время кризиса он просто даже не найдет чего-то, что сможет его хотя бы прокормить. Припомнив плачевное состояние своего банковского счета, молодой человек чуть не разрыдался. Он не может этому позволить произойти.


- Леночка! - Мирон рухнул на колени, схватив девушку за край серой юбки, и нервно затараторил, - Леночка, дорогая, дай мне, пожалуйста, еще один шанс! Я буду стараться, обещаю, такое больше не повторится! Давай я подпишу заявление, но мы не будем ставить дату! Ты сможешь уволить меня в любой момент, но, умоляю, дай мне еще хотя бы один шанс. Я клянусь, я буду работать лучше!


- Каспаров, прекрати немедленно этот цирк! - Лена смущенно выдернула юбку из рук Мирона, гневна оправила ткань и отправилась к компьютеру. Пара кликов мышкой — и вот уже неумолимо жужжит принтер, выплевывая лист с заявлением об увольнении по собственному желанию, пока Мирон так и стоит на коленях, не находя в себе силы пошевелиться.


- Вставай, Каспаров, и не позорься. Побудь уже недолго мужчиной и подпиши заявление! - раздался голос откуда-то, будто через толщу воды, словно Мирон тонул в каком-то глубоком колодце, - И вот тебе мое напутствие на будущее — перестань уже жалеть себя. Это выглядит…жалко.


***


Копия заявления так и торчала в кулаке Мирона, даже когда тот уже вышел из метро на Комсомольской. Под косыми потоками мокрого снега бумага мгновенно размокла, потеряла форму и растеклась грязно-белой кашей между пальцами. Молодой человек растерянно разжал стиснутый до боли кулак, и теперь уже ничего не значащая целлюлоза развалилась и неровными каплями опала на заплеванный и усеянный сигаретными бычками асфальт.


- Хули встал? - почувствовав удар локтем в ребра, Мирон отшатнулся и повернул голову лишь для того, чтоб увидеть до дикости враждебное лицо какого-то работяги, - Пидарас, мля!


- Что вы сказали? - совершенно автоматически переспросил Мирон, не совсем воспринимая окружающую его реальность.


- В уши долбишься? Тебе популярно объяснить? - по-бычьи наклонив голову, коренастый мужчина в грязно-синем пуховике грозно подался в сторону Мирона.


- Извините! - трусость взяла верх над отчаянием и молодой человек нырнул в сторону от выхода из метро, куда-то в один из многочисленных проходов между палатками. Кажется, быдловатый субъект отстал.


«А если и нет — какая тебе теперь разница? Ты умудрился просрать все! Думаешь, вчера ты сделал верный выбор? Хотя...Ты ведь даже ничего не выбрал. Тебя просто оттянули за шиворот, как неразумного котенка! Может, тебе и правда стоит побыть мужчиной хоть недолго? И тогда все закончится!»


Губы Мирона шевелились в такт словам его внутреннего голоса. Продавцы в палатках бросали ему вслед опасливые и презрительные взгляды, кривили губы и морщили носы, словно чувствовали какую-то вонь. Вонь от Мирона. Казалось, они боятся заразиться таким же безумием от этого странного, несчастного человека. Отстранялись, загораживали собой товар, один даже сплюнул на асфальт, едва не попав Мирону на штанину.


Молодой человек не знал, куда он идет. И не знал, куда ему нужно идти. Случайно остановившись чуть дольше, чем нужно напротив лотка с пиратскими ДВД-дисками, он получил незамедлительную реакцию продавца:


- Иди, куда шел, парень. Ничего хорошего тебя здесь не ждет.


Эта фраза клеймом врезалась в сознание Мирона. «Ничего хорошего тебя здесь не ждет!» Выжигая себя на синапсах, гудя многоголосым эхом в ушах, вплетаясь в ритм сердца, она определяла всю его жизнь наперед, как и его поступки. Или, скорее, поступок.


«Ничего хорошего меня здесь не ждет! С этим пора заканчивать!»


Выйдя за пределы крытого рынка и тут же попав под обжигающе-холодные капли, Мирон направился к электричкам. Ехать он, конечно же, никуда не планировал. Холод пронизывал насквозь, пробирался до самого сердца, но все это было уже неважно. Все равно никакого будущего уже нет. Все решено. Даже с каким-то облегчением в сердце, молодой человек кивнул сам себе и направился к турникетам, под враждебными взглядами охранника и толстой, некрасивой контролерши в ее будке. Уже доставая билет, Мирон, следуя какому-то неведомому порыву, оглянулся назад — словно собирался попрощаться с местом, через которое он долгие годы ездил сначала на учебу а потом на работу. И в эту секунду в пелене мокрого снега появился просвет, через который вдалеке показался недостроенный бизнес-центр, а рядом с ним — белая «свечка» в один подъезд.


«Бегите сюда. Бегите без оглядки. Используйте общий лифт. Девятнадцатый этаж, дальше вы поймете сами!» - сами собой прозвучали слова в голове. Будто повинуясь какому-то гипнозу, Мирон, к вящему неудовольствию очереди, стоявшей к турникету за ним, повернулся и пошел туда, где через стену из парящей в небе слякоти белел заветный дом. Дом, в котором жила Вика.


Каждый шаг давался с трудом. Коричневая жижа из грязи и снега словно пыталась остановить Мирона, будто зыбучие пески засасывая в себя ногу, гася любой импульс и заливаясь внутрь дешевых демисезонных ботинок. Ветер швырял мокрую дрянь в лицо, заставляя молодого человека смотреть только себе под ноги — на потрескавшийся, мокрый, заваленный мусором асфальт. В плечи то и дело врезались спешащие навстречу прохожие. В определенный момент это даже перестало казаться случайностью — будто каждый идущий мимо считал своим долгом ткнуть плечом или локтем в ребра Мирону.


В конце концов кто-то гораздо тяжелее и больше Мирона сбил его с ног. Чувствуя, как промокают штаны от весенней слякоти, как протыкает ладонь какая-то стекляшка, как растекается боль по копчику, молодой человек устремил полный обиды и непонимания взгляд на неведомого хама и ужаснулся. Громадного роста и размера женщина казалась наполненной злобой до предела. Неистово поблескивали маленькие глазки, губы непрестанно шевелились, выплевывая оскорбления, лицо приобрело почти звериные черты. Казалось, сумасшедшая бабища сейчас побросает свои сумки и ринется добивать Мирона ногами. Тот поскорее вскочил и, не разбирая дороги, почти побежал вперед.


Воздух прорезал визг тормозов, бампер коричневого от грязи такси почти коснулся ноги Мирона. Водитель мгновенно выскочил из машины, будто чертик из табакерки и заорал вслед молодому человеку, что старался поскорее убраться от дороги.


- Смотри куда прешь, мудак! Надо было тебя завалить нахер! Урод, мля!


В подземном переходе Мирон несколько раз чуть не поскользнулся на коричневой каше, принесенной туда на тысячах ног. Огибая по кривой дуге многочисленных прохожих, что с нескрываемой яростью провожали его глазами, Мирон старался не смотреть по сторонам — на почти бесконечные ряды каких-то совершенно чудовищных попрошаек- вывернутые ноги, вытекающие глаза, запавшие носы, похожие на хищно сопящие двустволки и совершенно чудовищная вонь, смрад настоящего разложения и дерьма.


Вынырнув из перехода на свежий воздух, Мирон понял, что запах никуда не пропал. Казалось, его кто-то вбил прямо в ноздри, выгравировал на нервных окончаниях, которые теряли чувствительность одно за другим, ровно как вчера, передавая мозгу лишь ощущение боли в поврежденной ладони и всеобъемлющего, проникающего повсюду невыносимого холода.


Толпа сгущалась, Мирону наступали на ноги десятки тупоносых кроссовок, туфель на шпильках и тяжелых зимних сапог. Он практически мог слышать гневное рычание прохожих, оказавшихся достаточно близко, казалось, он идет через пасеку, полную разворошенных ульев. Вдобавок, прибавилось ощущение, словно кто-то незаметный, почти невидимый, следует за ним.


Уже оказавшись напротив того самого белого здания, где Мирона, как он надеялся, ждала Вика и молочный улун, молодой человек перешел на бег. Он было ткнул пальцем в панель у подъездной двери, но та открылась сама. Нырнув внутрь, он даже не обратил внимания, закрылась ли дверь за ним. Лишь оказавшись в лифте, что гостеприимно распахнул свое гостеприимное нутро, Мирон заметил, что подъездная дверь так и стоит открытой — будто не сработал доводчик, или, скорее — будто кто-то ее придерживает.


В этом лифте, в отличие от того, на котором Мирон впервые попал в гости к Вике, панель с кнопками присутствовала. Окончательно потерявшим чувствительность от холода пальцем он изо всех сил вдавил кнопку девятнадцатого этажа, и кабина бесшумно поползла вверх.


«И что, думаешь, рада она будет тебя видеть? Заявился вот так, без приглашения, без цветов! Даже к чаю ничего не принес! Ну ты и чмо! Почему бы тебе просто не сделать то, для чего мы все приходим в этот мир? Почему бы тебе просто не вернуться в грязь, из которой мы все вышли? Ну, смелее, же Безносая заждалась!»


Мирон помотал головой, но противный, дребезжащий голосок не желал уходить, словно кто-то, подобно гвоздю, вбил его прямо в череп. Увидев свое отражение в зеркале лифта, Мирон даже почти не расстроился. Что еще он ожидал там увидеть? Лишь мокрого, грязного и бледного червя — ни ума, ни красоты, ни денег. Одна лишь серая тоска. И, действительно, чего тянуть?


Вдруг лифт резко остановился и распахнул свои двери. Вместо коридора, увешанного сувенирами с колченогой чугунной банкеткой у стены за дверями оказались серые бетонные стены подъезда. Глухой коридор не имел других выходов, кроме самого лифта и облупившейся деревянной двери. Мирон еще раз взглянул на панель — кнопка была нажата верно. Более того — девятнадцатый этаж был последним.


«Странно, да? Ты так и не понял? Тебя здесь никто и никогда не ждал! Над тобой просто посмеялись, над такими лошками, как ты будут смеяться и издеваться все и всегда! Это твоя роль! И выход со сцены только один!»


Возвращаться вниз, на улицу не хотелось. Совершенно машинально, не соображая, что делает, Мирон прошел вперед по коридору и распахнул дверь, тут же пожалев об этом.


Ему едва удалось удержать баланс, чтобы не ухнуть в воющую ветром бездну — дверь вела в никуда. Летел в лицо мокрый снег, торчали вокруг серые, блеклые здания, Москва была как на ладони. Мирон стоял, пошатываясь, глядя на то, как налипшая на карниз слякоть слетает вниз, побеспокоенная распахнувшейся дверью и распадается на клочья, не успевая достичь земли.


«Не земли, а твердого, надежного асфальта. Не находишь, что это все очень правильно? Ты всю жизнь до дрожи боялся высоты, и вот — теперь ты знаешь почему. Ты просто предвидел свой конец. Теперь просто закрой глаза и сделай шаг. Один лишь шаг, который окончит все твои терзания, все твои страдания, все твои проблемы...Ну же, чего ты ждешь?»


А Мирон ничего не ждал. Скованный по рукам и ногам холодом и ужасом, он смотрел перед собой, стараясь не замечать разверстую под его ногами бездну. Пустота ждала, жадно завывая резкими порывами ледяного ветра, швырявшего мокрый снег прямо в лицо, словно пытаясь столкнуть человечишку вниз. Голова кружилась, пальцы принялись разжиматься сами собой, лишь случайно Мирону удалось заметить краем глаза, как двери лифта распахнулись вновь. Внутри никого не было.


Страх, безотчетный и дебелый разлился в груди — непохожий на обычную, уже почти родную боязнь высоты, он высасывал последние силы, вымывал последние остатки благоразумия, наполняя сердце колючим, сверлящим холодом. Отчаянно захотелось броситься вперед — куда угодно, лучше смерть, чем то, что, кажется, прямо сейчас медленно приближалось от лифта к нему.


И лишь в этот момент Мирон заметил, что от крыши недостроенного бизнес-центра его отделяет не больше пяти метров, разделенные двумя тонкими белыми колоннами. Те были площадью не больше подошвы. Две ноги не поставить никак — это походило то ли на какие-то незаконченные архитектурные конструкции, то ли на часть строительных лесов. А за ними единственным ярким пятном был огонек, что сверкал через прутья смешного, маленького, будто с детской площадки, домика, собранного, кажется, из штакетника.


Не отдавая себе отчета в том, что творит, не вслушиваясь в шипящий и дребезжащий на разные лады голосок, Мирон сильно оттолкнулся ногами от карниза и прыгнул вперед. Промахнуться было легче легкого, но, к счастью, ему удалось приземлиться носком ботинка на ближний краешек квадратного сечения.


В ужасе от того, что он вытворяет, Мирон был вынужден очень быстро осознать, что второй прыжок нужно совершить прямо сейчас, иначе неумолимая инерция утянет его туда, вниз, навстречу асфальту. Второй прыжок дался легче — ему удалось скорректировать собственный перелет и с силой ударить пяткой назад, прибавляя себе скорости, чтобы, наконец, приземлиться на серый холодный бетон бизнес-центра.


По лицу текли холодные и горькие слезы. Скрючившись, Мирон давился рыданиями, лишь сейчас осознавая, что могло произойти секунду назад. Холод продолжал проникать в легкие, вымораживая внутренние органы одно за другим. Страх за собственную жизнь вновь сменился пустотой и безразличием. Обернувшись на только что преодоленное им препятствие, Мирон своими глазами увидел, как дверь как-то неестественно и тяжело мотается из стороны в сторону. Точно на ручке кто-то висит.


Последним рывком, Мирон взбежал по ступенькам деревянного домика, распахнул калитку с широкими зазорами между досками и нырнул внутрь, закрыв ее и крепко прижав к косяку. Внутри домик был почти пуст. Яркая лампочка на потолке, деревянная скамейка и домофонная трубка, прилаженная к деревянной панели. Доски изнутри были все исписаны какими-то кривыми и незнакомыми Мирону иероглифами, то ли выжженными, то ли вырезанными и пропитанными чернилами.


Дырявые стены не защищали ни от холода, ни от промозглого ветра. Даже через крышу как-то просачивались холодные капли, что падали на лицо и смешивались со слезами. Почему-то становилось очень темно, будто на улице уже глубокая ночь. Лампочка принялась тускнеть, по мере того, как Мирон кожей ощущал, что к калитке кто-то подходит. Неожиданно, та распахнулась, словно от порыва ветра.


«Она же дырявая, какой ветер?» - ехидно спросил внутренний голос.


Калитка также плотно закрылась, скрипнув досками, точно вошедший не желал, чтобы входил кто-то еще. С гулким звяканьем лопнула вольфрамовая нить и лампочка погасла. Мирон неожиданно ощутил, что находится в абсолютной темноте, а рядом — кто-то еще. Кто-то, вызывающий в нем иррациональный, безграничный ужас, заставляющий сердце пропускать удары, а зубы — бесконечно, до боли, клацать друг о друга.


Повинуясь логике, Мирон залез в карман за телефоном, чтобы включить хотя бы фонарик, но иконка будто куда-то утекла. Пока он пытался ткнуть замерзшими пальцами хоть куда-то, с дисплея пропадали и другие иконки — одна за одной, проваливаясь в какую-то чернильную темноту. Уши наполнял бесконечный, нарастающий гул и рокот, будто где-то совсем рядом какие-то гигантские ржавые, покрытые гнилью, засохшей кровью и копотью жернова перемалывают некую воющую и стенающую массу.


Телефон выпал из ослабевших рук. Тьма накатывала, гул грозил раздробить череп в крошку, сердце, кажется, сдалось окончательно и теперь просто замедляло ритм, готовя себя к конечной остановке. Лишь по блику на пластике Мирон заметил трубку домофона. В отчаянии и безнадеге, он собрал последние силы для этого движения и выбросил руку вперед, цепляясь потерявшими чувствительность пальцами за гладкую поверхность.


Как и любого домофона, у трубки не было кнопок, и Мирон просто прислонил ее к уху, надеясь, что по ту сторону кто-нибудь ответит. Лишь гул и щелкающая тишина касались его слуха, и он вслушивался, вслушивался до боли, сжимая до хруста трубку в руке, когда он, наконец, уловил где-то на грани слышимости бархатный, мурлыкающий голос, подаривший надежду:


- Держись. Мы с бабушкой уже рядом.


***


Продолжение следует…


Автор — German Shenderov


Artwork by Magic The Gathering WOTC ©


#ВселеннаяКошмаров@vselennaya_koshmarov

Ничего Хорошего. Глава третья. Москва, Хоррор, Мистика, Городское Фентези, Длиннопост, Текст
Показать полностью 1
14

Итеративное написание - моя модификация метода снежинки

Многие интересующиеся техниками написания произведений сталкивались с методом снежинки, придуманным писателем Рэнди Ингермансоном. Это способ быстро написать роман, используя готовый план произведения и расширяя его на каждом этапе. Метод получил свое название благодаря фрактальной структуре, похожей на снежинку. Вы легко можете нагуглить этот метод, в том числе и здесь, на Пикабу.


Вкратце перечислю его основные этапы:

1. Написать в одно предложение ключевую драматическую ситуацию романа.

2. Записать одним коротким абзацем сюжет истории (краткий синопсис).

3. Составить список персонажей с короткими заметками по каждому.

4. Расписать подробно короткий синопсис (из шага 2), превратив каждое его предложение в один абзац.

5. Написать подробное «досье» на каждого из персонажей.

6. Написать максимально развернутый синопсис, превратив каждый абзац синопсиса из шага 4 в одну страницу текста.

7. Добавить фактов и деталей к «досье» героев.

8. На основе синопсиса из шага 6 составить список сцен.

9. Каждую сцену расписать на несколько абзацев. Здесь можно делать наброски описаний, диалогов, заметок к решению конфликта сцены.

10. Набор живого текста истории.

Источник.


Мне этот метод нравится в своей идее, потому что я люблю планировать. Но для меня он имеет несколько недостатков.

Во-первых, я ленивая жопа, и могу не дотерпеть до 10 этапа.

Во-вторых, заранее составлять досье на персонажей кажется мне излишним хотя бы потому, что большая часть написанного там не пригодится. Досье нужны, чтобы не запутаться в фактах, но заполнять их я предпочитаю по ходу написания.

В третьих, этап со сценами означает, что в определенный момент мне придется держать в голове каждую сцену всего романа. Здесь легче всего застопориться, потому что некоторые сцены могут быть просто не придуманы.

Поэтому я модифицировал этот метод под свои нужды и, будучи яжпрограммистом, назвал его итеративным написанием по аналогии с итеративным программированием.

Попытаюсь описать его на примере романа "Родина", который я сейчас пишу.


Этап 1. Фабула

Придумываем, о чем будем писать, и записываем это одним предложением. Это фабула - основная мысль произведения.

Пример:

В недалеком будущем девушек одного тоталитарного государства призывают в армию, где их заставляют рожать детей для воспитания из них суперсолдат на продажу.


Этап 2. Аннотация

Расширяем предложение из первого этапа до абзаца. Я обычно использую по одному предложению на пролог, эпилог и одно-два на каждую часть. Получается аннотация - краткое содержание произведения, похожее на то, что вы видите на обложке книги.

Пример:

Девушку призывают в армию, где ее заставляют рожать детей для государства. В армии ее избивают, насилуют и унижают. Она пытается сбежать оттуда, симулировав бесплодие. Через некоторое время выясняется, что бесплодны многие, но не она. Начинается расследование, в ходе которого выясняется…

и т.д.


Этап 3. Синопсис

Расширяем каждое предложение из предыдущего этапа до абзаца. Получается синопсис - краткое изложение произведения, размером примерно в одну машинописную страницу.

Пример:

Инессу Родину, студентку и модель, призывают в армию. Идти туда она не хочет, потому что собирается в ближайшем будущем сбежать за границу вместе со своей подругой Дианой. Она пытается откосить, но у нее ничего не выходит — здоровье у нее отменное. На взятку не хватает денег. Инессу забирают в армию. Ее положение осложняется тем, что она отказала купцам — офицерам, набиравшим девушек для своих частей. Ее отправляют в одну из худших частей страны.

Армия встречает ее смесью из дедовщины, муштры и кафкианского кошмара. Офицеры забивают на свои служебные обязанности, оставляя все на откуп сержантам. Сержанты бьют и издеваются над новобранцами.


Этап i, 4<=i<=n. Итерационный цикл

Снова расширяем каждое предложение из предыдущего этапа до абзаца. Начиная с четвертого этапа, я пишу в том лице и времени, в котором будет повествование в окончательной версии романа. Таким образом, у меня на каждом этапе получается готовое произведение.

Пример:

Меня зовут Инесса Родина. Я студентка в НИУ им. Вернадского, биолог, подиумная модель и практикант в прилегающей к университету лаборатории. Я получаю повестку в военкомат для прохождения медкомиссии. Это становится для меня неожиданностью. Еще недавно студентов в армию не призывали.

Я прибываю в военкомат. Внутри царит атмосфера плохо скрываемого обветшания. Я прохожу через довольно странную процедуру раздевания и выдачи личных дел под присмотром майора. Процесс организован крайне неэффективно. Майор компенсирует агрессивностью недостаток эффективности. Врачи находятся тут по приказу и тоже не страдают избытком альтруизма. Кроме того, военкомат заполнен военными, и они добавляют сумятицы в процесс.

Осмотр идет медленно, почти ко всем врачам очереди. Все специалисты признают меня годной. Я совершенно здорова.

...


Я быстро загораюсь идеями и так же быстро теряю к ним интерес. Такой метод - своеобразная защита от моей несобранности. На каком бы этапе я ни закончил, у меня на руках всегда будет готовое произведение. Может быть, я планировал роман, а получится рассказ или повесть, но он хотя бы будет, в отличие от тех огрызков, что пылятся у меня на жестком диске.


Этап n. Готовое произведение

После очередной итерации вы решите, что ваше произведение достигло достаточного объема.

Пример:

В военкомате нам говорят раздеться догола и надеть куртки.

Догола - чтобы не задерживать очередь к врачу.

Куртки - потому что холодно.

На входе в раздевалку стоит толстый усатый майор и орет на нас. Никогда не доверяла людям с усами, но без бороды, или с бородой, но без усов. Если человек бреет только половину лица - что-то с ним не так.

Представьте, что вы учитесь на пятом курсе биофака в НИУ имени Вернадского. После занятий вы подрабатываете в офисе, обслуживающем лаборатории. Иногда после (или вместо) этого вы демонстрируете на подиуме модные коллекции. В таком случае, последнее, что вам нужно - это вызов в военкомат. Я была в курсе маячившей в недалеком будущем перспективы отправиться в армию, но появившаяся в середине семестра повестка с ультимативным требованием явиться 4 марта сего года в 9:00 по адресу такому-то стала для меня неожиданностью.

...


После этого я обычно кладу произведение "в стол" и стараюсь не трогать его несколько месяцев, за редким исключением, когда мне в голову приходит идея, которую нужно незамедлительно добавить в текст.

Спустя какое-то время я перечитываю написанное, думаю "что за мерзкая срань" и переписываю его до состояния, которое нахожу приемлемым. Повторять до тех пор, пока переписывать будет нечего.


Теперь самое время вернуться на этапы 2 и 3 и переписать аннотацию с синопсисом, потому что они могут понадобиться издательству.


Этапов может быть 10, а может быть 4. Зависит от планируемого объема. Кроме того, в любой момент у меня в голове может возникнуть сцена, которую мне захочется описать целиком, перепрыгнув промежуточные этапы. В таком случае к итеративному написанию добавляются элементы инкрементного. Я полностью описываю в отдельном файле сцену так, как она выглядела бы в готовом произведении. Несмотря на то, что сейчас в романе я на 5 этапе, у меня уже есть несколько готовых сцен.


Плюсы метода:

- у вас всегда есть законченное произведение;

- вы всегда знаете, о чем писать дальше;

- новичку невозможно написать идеальный текст с первого раза, его все равно придется переписывать снова и снова. Почему бы не сделать это с умом?


Минусы:

- персонажи и события подвержены повествовательному императиву, то есть все происходит так, как запланировал автор;

- профессиональные авторы так не делают, они предпочитают помещать персонажа в ситуацию и наблюдать за тем, как он выберется;

- необходимость писать одно и то же в разных вариациях десяток раз.


Вывод: метод хорош для меня на данном этапе. Возможно, он пригодится еще какому-нибудь начинающему писателю. И он совершенно бесполезен для вас, если вы уже издали несколько романов и лучше меня знаете, как писать правильно.

Показать полностью
1194

А мне приз от Лиги Писателей пришел!

Привет, пикабушники!
Мне тут приз прислали, за участие в конкурсе, который организовала Лига Писателей.
И, вы себе представить не можете, в каком я восторге!
На почте такое - бац!
Ну, думаю, домой принесу и отфотографирую процесс вскрытия...

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

И не смог удержаться - принялся вскрывать на ближайшей лавочке.

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

Ну а кто б удержался? Даже если и есть такие, то я не смог.

А внутри...

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

А внутри...

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

Внутри еще одна оболочка с пупырчатой пленкой. И, когда ощупываешь, чувствуешь, что там кроме книг есть еще что-то...

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

И, таки, да! Бонус на бонусе сидит и бонусом погоняет!

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

Но главное, еще в один слой пупырчатой упаковки завернутое - это просто аж ва-а-а-аще!

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

Три книги. Три ОФИГЕННЫХ книги!

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

Одна из которых с автографом от мастера ужасов!

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

А вот так все это вместе выглядит (сфотографировал, когда домой пришел):

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

Очень тронула эта маленькая, но такая теплая открытка: "Поздравляю с победой! Успехов в творчестве". И загогулинка подписи с пчёлкой от @Mighty.bee - та-а-а-а-акая милота!
От таких вещей всегда тепло становится.

Спасибо вам, друзья!
***
Ну и бонусом: кот коробку оценил практически мгновенно.

А мне приз от Лиги Писателей пришел! Конкурс, Благодарность, Призы, Без рейтинга, Посылка, Длиннопост

А кошка потом с ним дралась за место в этом кошачьем раю. Но сам мордобой сфотографировать не успели.

Еще раз, огромнейшее спасибо Лиге Писателей за возможность принять участие, @Mighty.bee, за суету с призами... и огромнейшее спасибо  @SilverArrow, и @RedPigtails за ваши произведения. Ребята, я голосовал за вас.

Показать полностью 9
832

Забавные факты о писателях

Забавные факты о писателях Чехов, Писательство, Интересное, Юмор, Факты

Чехов и прозвища

Чехов обожал давать всем забавные прозвища, в том числе и себе. «Антоша Чехонте», «Шампанский», «Врач без пациентов» — вот неполный список его псевдонимов. Больше всего доставалось в этом плане жене писателя. «Дуся ты моя насекомая», «балбесик», «крокодил души моей» — это всё про неё.


Чехов и щебень

В Ялте у писателя появилась странная забава. Он садился возле кучи щебня и приступал разбивать молотком каждый камешек в мелкую крошку. За таким странным занятием Чехов мог просидеть два — три часа. Зачем он это делал? Никому не известно.


Чехов и животные

Он очень любил животных. У А. П. Чехова жили две таксы со смешными кличками Бром Исаич и Хина Марковна. А чуть позже с Цейлона он привёз домой настоящего мангуста, которого назвал Сволочью.

1127

Интересные факты о писателях и гонорарах

Три мушкетёра

Александр Дюма публиковал свой лучший роман «Три мушкетера» в газете по системе «продолжение следует». В контракте с издателем была оговорена построчная оплата рукописи. Чтобы увеличить гонорар, Дюма, всегда отличавшийся предприимчивостью, придумал молчаливого слугу Атоса по имени Гримо, который говорил и отвечал на все вопросы односложно, в большинстве случаев «да» или «нет». Продолжение книги под названием «Двадцать лет спустя» оплачивалось уже пословно, и Гримо пришлось немного разговориться.

Яд для короля

Однажды у великого Франсуа Рабле не было денег, чтобы добраться из Лиона в Париж. Тогда он приготовил три пакетика с надписями «Яд для короля», «Яд для королевы» и «Яд для дофина» и оставил их в гостиничном номере на видном месте.


Узнав об этом, хозяин гостиницы тут же доложил властям. Рабле схватили и с конвоем доставили в столицу прямо к королю Франциску I, чтобы тот решил судьбу писателя. Оказалось, что в пакетах был сахар, который Рабле тут же и выпил со стаканом воды, а затем рассказал королю, с которым он приятельствовал, как он решил свою проблему.

"Лесенка" Маяковского

Братья-поэты обвиняли Маяковского в жульничестве, утверждая, что его знаменитая стихотворная «лесенка» имеет своей целью исключительно увеличение гонораров. И действительно, поэтам в те времена платили построчно, так что Маяковский получал в два, а то и в три раза больше за стихи аналогичной длины.

«Москва — Петушки»

При выходе поэмы Венедикта Ерофеева «Москва — Петушки» отдельной книжкой, по просьбе автора на неё установили цену 3 рубля 62 копейки. Именно столько стоила бутылка водки во время написания поэмы.

Золотое слово Киплинга

Слово английского писателя Редьярда Киплинга ценилось буквально на вес золота: он получал по шиллингу за каждое, что на сегодняшний день равно фунту стерлингов.

Хмельной гонорар

Многие писатели просили за свои труды более чем странные гонорары. Когда одна канадская кинокомпания предложила американцу Менкену экранизировать его роман, он согласился. Но не за денежную плату, а за выпивку. Киношники выполнили условие, и в течение долгих лет, до конца жизни писателя, каждый месяц отправляли ему пару ящиков эля.

Рак псевдонима

В 70-х годах у американских издателей существовало негласное правило – в год выпускать не более одной книги одного автора. Молодой Стивен Кинг, писавший намного больше, хотел издаваться без задержек и в качестве уловки придумал себе псевдоним – Ричард Бахман. Обман был раскрыт, когда один из продавцов обнаружил сходство в стилях писателя Кинга и писателя Бахмана, после чего не преминул «настучать» издателям. Кингу пришлось раскрыть карты. Он дал интервью, в котором сообщил, что Ричард Бахман скончался от неизлечимой болезни – рака псевдонима.

352

Упражнения для писателей. Работаем над диалогами (Часть 1).

Добрый день, уважаемые Пикабушники и подписчики Лиги Писателей!


Давайте поговорим о том, как лучше писать диалоги?


Если у вас произведение не в виде философских размышлений, рано или поздно в нем появится диалог между героями.

Упражнения для писателей. Работаем над диалогами (Часть 1). Писательство, Интересное, Полезное, Диалог, Длиннопост, Текст

Какие самые распространенные ошибки могут встречаться в диалогах:


Высокопарная речь — диалог не звучит, как естественный разговор.


Пустые разговоры — не продвигают развитие действия и не дают новой информации для понимания персонажей.


Диалог-экспозиция — в таком диалоге персонажи объясняют сюжет или повторяют информацию специально для зрителей.


Частые называния по имени — нужны автору, чтобы помочь зрителям идентифицировать персонажей, но в реальной жизни мало кто постоянно называет собеседника по имени.


Слишком много объяснений в ремарках — часто диалоги перегружены лишними пояснениями автора — «кричит», «восклицает», «плачет», «шепчет», «бормочет», «предполагая», «намекая», «увиливая» и т.д. Пояснения могут быть полезны, но в небольших дозах, не нужно через них передавать настроение или мысли персонажа.



Упражнения для совершенствования диалогов


1. Записывайте за собой все, что говорите в течение дня.


Посмотрите на особенности своей речи. Вы можете обнаружить, что говорите меньше, чем думаете. Большинство говорит короткими фразами. Убедитесь, что вы редко разговариваете полноценными законченными сентенциями.


2. Выберите многолюдное место — ресторан, бар, торговый центр. Записывайте обрывки подслушанных разговоров. Не надо пытаться захватить целый разговор. Проследите немного за одной беседой и затем переходите к другой.


3. Проверьте реакции людей на один и тот же вопрос.

Придумайте вопрос, ответ на который предполагает хотя бы небольшое рассуждение. Задайте его разным людям. Сравните их ответы, фокусируясь на особенностях речи и словах.


4. Выберите несколько отличных друг от друга передач и ТВ-шоу: ситком, новости, драму, ток-шоу, «магазин на диване», спортивную программу. Зафиксируйте их на бумаге в виде диалогов.


Можно сравнить и два шоу в одном жанре.


Возьмите одно любимое шоу и одно, которое вам совсем не нравится.

Сравните диалоги в художественных шоу и документальных телепрограммах. Обращайте внимание на приветствия, описания действий, законченные предложения, слэнг, слова-паразиты наподобие «типа», «знаешь», «ну», «ээ» и т.д. Следите, как меняются разговорные «опоры» в зависимости от формата и качества шоу.


5. Перепишите по памяти одно или несколько из записанных вами шоу из упражнения 4.


Попробуйте воссоздать все настолько точно, насколько это возможно. Обращайте внимание на то, как просто или, наоборот, тяжело дается вам один целый диалог из шоу. Звучит ли он естественно и хорошо ли читается? Перепишите или удалите его, если чувствуете, что он не нужен. Можно не переписывать всю серию или передачу целиком, сделайте столько, сколько вам понадобится, чтобы почувствовать особенности именно это шоу.


6. Используя запись одного из шоу из упражнения 4, перепишите сцену, используя те же диалоги, но меняя обстановку, цели персонажей, интонации. Посмотрите, как можно придавать другие значения тем же словам.

Упражнения для писателей. Работаем над диалогами (Часть 1). Писательство, Интересное, Полезное, Диалог, Длиннопост, Текст

7. Напишите диалог, не используя ремарок и определений.


Пишите, как пишется. После завершения, добавьте ремарки. Запрещены такие описания действий, как «сказал», «закричал», «приказал» и т.д. Наоборот, действия должны быть логическим продолжением высказываний и понятны из самого диалога.


8. Напишите сцену, в которой один персонаж рассказывает другому историю. Второй может спрашивать или комментировать рассказ первого.


9. Напишите сцену, в которой персонаж слушает ссору или дискуссию двух других.


Например, ребенок слушает, как его родители ссорятся из-за денег.

Пусть персонаж расскажет о ссоре и объяснит, что происходит, в то время как двое других спорят. Рассказчик не обязательно должен понимать всех причин, недопонимание — одна из главных составляющих диалога.


10. Напишите беседу между двумя лжецами.


Все, что они говорят, имеет двойное или тройное значение. Не объясняйте в ремарках, что они врут. Читатель должен сам это понять. И не позволяйте одному персонажу обвинить во лжи другого. Это слишком просто.


11. Напишите диалог, в котором каждый персонаж говорит не больше трех слов за одну реплику.


Опять же, — избегайте объяснений в ремарках и репликах. Используйте повествование для того, чтобы усилить историю, а не чтобы объяснить что-то зрителю.


12. Напишите сцену, в которой несколько персонажей принимают активное участие в разговоре.


Читатель должен понимать и следить за всеми мотивациями и интересы всех персонажей. Проверьте, какое максимальное количество персонажей вы можете использовать так, чтобы диалог все еще сохранял смысл и владел вниманием зрителя.


Автор — PoeWar, источник — The Writer’s Resource Center. Перевод — Маша Огнева.

Показать полностью 1
1339

Работа литнегром. Как я попала на галеры

В общем, уже пару раз меня в комментариях просили рассказать про свою работу литературным негром (далее - литнегром). Работа необычная и довольно интересная, поэтому, пожалуй, поделюсь. Сразу хочу оговориться, что в моих рассказах вы не услышите никаких имен и названий (думаю, объяснять не нужно, почему), а все перечисленное ниже - мой субъективный опыт.


Что ж, поехали... Первый пост будет посвящен тому, как я вообще попала в эту замечательную профессию.


* Небольшое отступление. Если кто-то не знает, литературный негр  (литературный раб, книггер, автор) - это человек, который сидит в темном подвале и пишет книгу под дулом пистолета за определенный гонорар пишет произведение (рассказ, повесть, книгу и т.д.), которое затем будет публиковаться под другим именем. Когда-нибудь задавались вопросом, как один и тот же писатель может выпускать по 3-4 романа в месяц? Ну, вот вам и ответ...


Как я стала писать?


Любой писатель, "настоящий" и не очень, имеет в запасе захватывающую историю своего литературного пути. Возможно, когда я буду старая, умудренная опытом и утомленная славой, я придумаю что-то увлекательное на это тему, но пока все банально. С детства я была ебанутой любительницей сочинять истории. Мои куклы жили в полном страстей и драмы мире, который я активно продумывала. Первое "произведение" я написала лет в 10-11, это была небольшая пьеса про двойку для школьного театра. Почему именно пьеса? Понятия не имею, с тех пор я пьесы не писала, да и театр я не очень люблю. Тем не менее пьеса с успехом шла на школьных подмостках два или три года подряд.


В подростковом возрасте я открыла для себя мир фанфиков. О, какая это была площадка для моих фантазий! Наконец-то я смогла найти среду, где я могла бы с чистой совестью реализовывать все свои "автор, ты дурак, так не должно было быть!". Фанфики я писала довольно долго, разной степени адекватности. Постепенно, лет в 16-17 к фанфикам подключились небольшие рассказы, повести и т.д., так как писать про сопли-слюни мне не нравилось особо, а среди читателей фиков в моем фандоме было не так много тех, кто мог оценить литературную сторону произведения, а не его содержание (не сочтите за оскорбление читателей, возможно, я не там публиковалась). Я не претендовала и не претендую на звание талантливого или даже хорошего писателя (решать не мне), но уже тогда мне хотелось обсудить с читателями построение сюжета, интересный ход, стиль, психологию персонажей, основной и скрытый конфликты произведения и подобные вещи. Поэтому я стала писать свое. Часть из авторских произведений я публиковала в сети, часть до сих пор лежит у меня в столе.


Меня долгое время мучило ощущение, что я какая-то неполноценная, ведь у меня нет моей "работы жизни", я не способна полностью от и до продумать свой собственный мир произведения, со всеми деталями и т.д. Я нагружала свою голову этой мыслью несколько лет подряд, пока в 20 с небольшим меня не осенило - вот она, моя идея! С тех пор я неторопливо работаю над собственным крупным романом-антиутопией. У меня есть в голове свой мир, свои персонажи и все такое. Конечно, параллельно все еще пишу рассказы и другие мелкие формы.


Зачем я так подробно это описала? Для того, чтобы каждый смог понять, что я не какой-то гений, с юных лет претендующий на звание "писателя тысячелетия". Я не выигрывала в 10 лет литературные конкурсы, ко мне не пришла мировая слава после публикации моего первого рассказа и так далее. Мой путь писателя вполне обычный, как и у многих моих знакомых литнегров. То есть, литнегром может стать каждый. Это не значит, что мы все плохо пишем, возможно, среди нас (может и даже во мне) спит гений, но это не имеет слабое отношение к профессии литнегра.


Как я стала литнегром?


А вот теперь самое интересное. Вы уже подумали, что мой первый "агент" нашел меня на сайте фанфиков? А вот и нет. Он нашел меня на...форуме. И даже не ролевом! Мне было около 19 лет, я сидела на одном форуме, где, среди прочего, рассказывала о том, как я играю в одну компьютерную игрушку. В какой-то момент мне в личку пришло сообщение от человека, который написал, что давно следит за мной на форуме и ему нравится мой слог. Не хотела бы я попробовать себя в роли литнегра? Вот так вот просто и в лоб. Нигде на форуме я не упоминала, что пишу, не давала ссылки, человек ориентировался только на мои сообщения.


Мы долго переписывались по почте. Я знала про такое явление, как литературное рабство, но очень долго не могла поверить, что мне выпал такой шанс. Не просто написать, да еще и за деньги! Я послала пару своих рассказов - они устроили. Мне предложили написать роман, сразу целый роман, мне одной! Выдали синопсис, спросили, устроит ли меня такой сюжет, нравится ли мне идея, готова ли я взяться? Господи, конечно, да! Это же целый роман! Для меня! За деньги!


Если серьезно, то я не верила до последнего, что это не какой-то развод. Усложняло ситуацию то, что человек находился в другом городе (издательство там же), поэтому мы даже по телефону не говорили, только электронная почта. Сейчас бы я сказала "ой, да ну, наверняка попытаются номер карты выведать!". Но тогда я еще верила в чудо. Конечно, становясь литнегром, ты понимаешь, что свое имя ты под написанным не поставишь никогда, но дело было не в славе, я боялась, что мои тексты просто украдут. Я напишу, отправлю, а мне не заплатят. Стоимость на тот момент была довольно высока, как для студентки, которой я являлась, так и в принципе для того времени.


И...мне заплатили! Даже не так. Агент (я называла и называю его редактором с тех пор, коим он и является по сути) сказал, что готов выдать мне аванс. Прямо сейчас переслать по Вестерн Юнион. Я согласилась, мы обговорили детали. Я шла за авансом на ватных ногах, поверить не могла, что все это - правда. Только когда мне на руки выдали деньги, я поняла, что, кажется теперь я - литературный негр. Взаправдашний!


В общем, с тех пор началась моя карьера литраба, с этим издательством мы написали несколько книг, со временем я стала работать и частным образом, как фрилансер-литнегр. Но обо всем этом - в другой раз.


Надеюсь, кому-то это будет полезно и интересно. Пишите ваши вопросы и идеи для следующих постов.

Показать полностью
996

Что само в руки издателю плывёт и не тонет?

Здравствуйте.


Как уже известно моим подписчикам, я работаю в издательстве и занимаюсь сортировкой «самотёка».


Перечень мотивов, побуждающих людей присылать нам свои произведения невелик.

В качестве первого поста задуманного мной проекта помощи начинающим литераторам я приведу краткую классификацию отправителей, ежедневно радующих вашего покорного слугу если не самими своими произведениями, то сопроводительной информацией уж точно.



Графоман бездарный (обыкновенный).



Начинающий ГО пишет на одну тему, продвинутый экспериментирует. Когда ничего фантастического не получается смело переходит на реализм. Если не выходит романтическая трагедия без тени сомнения бросается в пахучий омут детектива.


Тексты всегда похожи между собой по структуре и бедности описаний. Характерно полное отсутствие чувства юмора. ГО всегда изображает персонажей крайне полярно, а ситуации однозначно. Все известные вам ошибки начинающих сопровождают весь творческий путь Графомана Обыкновенного, ибо тем он и отличается от неопытного литератора, что преодолеть их не в силах никогда.


Пишет много, рассылает во все издательства и сразу на конкурсы. Зарегистрирован на всех литературных форумах, на половине из которых внесён в черный список пожизненно.



Жена\подруга обеспеченного мужчины.



Некоторые из них открывают бутики, салоны красоты и солярии. Некоторые испытывают страшную тягу к искусству. Здесь начинается трагедия.


Всегда уверена в совершенстве своего текста. Собственным высокомерием и самоуверенностью наделяет главного героя. Оттого главные герои похожи словно братья из произведения в произведение.


Речь бедна, описания наоборот, излишне богаты. Богаты настолько, что, дочитав описание сцены вы забываете, зачем герой туда пришёл. Героинь наделяет качествами, в которых чувствует недостаток сама. Углы поворотов сюжета полностью совпадают с таковыми в сценарии к отечественному телесериалу о тяжёлой жизни московской проститутки, вынужденной томиться в офисе страховой компании. Диалоги тоже оттуда.


Бытует заблуждение, что такие леди пишут исключительно влажные «женские романы» с оргазмом на третьей странице. На деле из них выходит низкосортное фентези, все фентезийные элементы которого можно без опасения заменить, в целях экономии, декорациями из сериала «Универ».


Вершиной эволюции для этого типа автора и является зачисление в штат отечественного сериала. Ибо талант там не нужен, а все необходимые знания у неё уже есть.



Девочка-подросток.



А вот тут как раз и находится источник «женского романа». Вторая половина этой группы пишет что угодно в жанре «Мэри Сью спешит на помощь».


Никогда не встречается sci-fi или панк, но часто попадаются детективы.

Чтение такого рода поделок неожиданно увлекательно. Вы никогда не угадаете, что произойдёт на следующей странице. Логики нет никакой. Говоря о каких-то разных логиках, я имею ввиду логику сцены, сюжета, поступка и эмоции.


Слова всегда не поспевают за юной мыслью, оттого диалоги проговаривают картонные фигурки, висящие в чёрном вакууме происходящего. Без указания на говорящего определить его невозможно – говор одинаков. Психология отсутствует напрочь, все взрослые разговаривают исключительно общеизвестными штампами. Если взрослый вознамерился прогнать ребёнка будьте уверены, это будет так: «А ну пошёл отсюда!». Всегда.


Я ничего не имею против девочек-подростков, но со времён Ники Турбиной ничего интересного не встречал.



Мальчики-подростки.



Здесь всё значительно хуже. Особо тяжело становится если автор что-то где-то читал и решил подражать любимому автору. Выглядит это так, словно депутат госдумы прочёл речь какого-нибудь Черчилля и вылез на трибуну с собственной версией. Жалкое зрелище.


Бессовестно воруя антураж Шекли и Желязны, автор не понимает его назначения. После прочтения в голове возникает мозаика, как у путешествующего по Москве на метро иностранца – островки происходящего. Если у девочек история всегда потоковая и ни о чём, то здесь всегда отрывками и тоже ни о чём.


Интересно, что персонажи женского пола либо отсутствуют вовсе, либо представлены особами пенсионного возраста, либо описаний не имеют вообще. Наверное, это как-то связано с пубертатными переживаниями.


Жанры равно представлены детективами и фантастикой. Воображение в создании текста не участвует, зато участвует плагиат.



Фанатики.



Их много. В основном крышню им сносит религия, политика и лженаука.


Религиозные пациенты пишут оды своим богам и рекламируемому их конфессией образу жизни. Из-за того, что религиозные фанатики крайне глупы тексты вызывают скуку.

Честное слово, ничего интересного. Выглядит это так, словно аборигену племени Мумба-Юмба вогнали в мозг библию, и он теперь восторженно пересказывает её догмы обалдевшим соплеменникам.

Философия всегда заимствована, персонажи полярны. Это либо пьяница/убийца/наркоман, мгновенно ставший паинькой поговорив с красивым подтянутым священником, либо претерпевающий соблазны сатаны начинающий святой.


На фоне такого рода поделок «Нарния» выглядит шедевром.


Политические фанатики тоже славят своих богов, за которых они голосовали на последних выборах. Кумиром имеют Солженицына, до которому любому из них триста лет раком вверх по радуге.

Не имеют даже той идиотской доброты, которая пропитывает тексты их религиозных собратьев.


С последним типом всё понятно, думаю, каждому.

Начитавшись на тематических форумах об "изобретениях" поборников свободной энергии, они сперва тоже восхваляют своего бога (часто это некий господин Куш-в) а потом принимаются сочинять фантастику, 80% которой состоит из унылого описания принципа работы космических роликов, на которых главный герой катается по кольцам Сатурна.


Из всех троих фанатик лженаучный генерирует наименее художественный текст, так как целью его написания является банальная реклама идей завладевшей его мозгами гипножабы.



Профессионалы.



Люди, пишущие о своей профессии. Связный текст встречается редко. В основном ничем не отличается от тех «историй из жизни электриков/скорой/спасателей/дворников» которые постятся на этом сайте. И в них нет ничего плохого, вот только присылаются они в отдел художественной литературы. Наверное, автор надеется, что за него кто-то это причешет и оформит в виде рассказа. Ну а он милостиво позволит опубликовать его сборник тиражом, скажем, в семьсот тысяч экземпляров.


Отдельно в этой категории стоят, внезапно, проститутки. Наверное, потому, что мало кто из нас знаком с этой кухней.

У них часто присутствует и художественность, и зачатки умения, собственно, повествовать, а не просто излагать факты.


Со многими я, пользуясь служебной льготой, переписывался. Набрался кучи интересных подробностей. Теперь могу открыть небольшую школу проституток. Ну или «лицей регионального депутата» - разницы там нет.



Ненавистники.



Ненавидят у нас широко. С душой. Страшен наш человек в ненависти.

Предмет этого искреннего чувства подставьте любой. ЖКХ, президент, сосед, правительство, евреи, фашисты, антифашисты, антисемиты, чебуреки, Америка, Китай, СССР, царь, коммунизм, попы, попки, молодёжь, пенсионеры и, совершенно неожиданно, сама жизнь.


Связность текста наличествует редко. Сюжет есть всегда, но он линеен. Схема одинакова: «с чем-то хорошим случилось что-то плохое, а виноват сабж».


Описания людей всегда подробны, сцены не описаны вовсе. Часто ссылаются на телевизионных «историков» и, чуть ли не на РЕН-ТВ, что, конечно, смешно вне всяких пределов.


Речь бедная, но за год можно составить неплохой «словарь унизительных прилагательных».



Порнографы.



В отличие от мастеров, не стесняющихся воткнуть в свой роман откровенную постельную сцену, порнограф старается растянуть сцену втыкания в роман.

Язык крайне беден. Весь известный вам мат вы найдёте именно в поделках этих господ. Равно как и неумение им пользоваться. Психология персонажей прописана на уровне «она сначала стеснялась, а потом сняла трусы». Полное ощущение, что автор писал только одной рукой.


Из современных порнографических произведений мне известен лишь один шедевр.

С глубочайшей психологией, яркими описаниями и подачей материала на уровне высокого профессионала. Его автор использовал одноразовый псевдоним, но я, и некоторые мои коллеги, имеем основания подозревать одного невероятно известного писателя. Из-за небольших, скажем так, очень небольших нюансов нашего законодательства, способного за маленькие шалости влепить взрослый срок, название произведения я привести не могу. О предполагаемом авторе умолчу и подавно.



Фанферы.



Они пишут фанфики. Из-за того, что первоисточником часто выступает азиатский мультфильм, качество таких произведений даже ниже оригинала, который редко бывает стоящим.


Диалоги, описания, сюжет, логика, психология и общий уровень рассказов околонулевой.


Отдельного описания заслуживает важный нюанс.


Если вы пишете о мушкетёрах, скажем, читателю не трудно представить себе такую сцену:


«Бювье сорвал с себя плащ, отбросил на мостовую шляпу и, сцепив зубы, выхватил шпагу».


Попробуйте представить это:


«Рахита-сан выпрямился, снял с себя чигинтуй и, нахмурившись, выхватил из-за пазухи шигель».


Конечно, что такое «чигинтуй» и «шигель» можно узнать, только ознакомившись с первоисточником. То есть читать такую литературу может только тот, кто её писал, так как знакомить читателя с миром, в котором происходит действие, автор не затрудняется никогда.


Однажды, в связи с громадным селем таких вот рукописей, была предпринята попытка издать сборник или даже основать серию. Но, поскольку никто из редакторского состава понятия не имел как это всё даже оценивать, не говоря уже о редактировании, замысел спустили на тормозах.


Отдельно от фанферов стоят…



Продолжатели.



90% продолжателей это начинающие, часто студенты и даже дети. Оставшаяся часть, внезапно, давно издающиеся авторы. Их произведения я встречаю уже в тираже, так что ничего особенного об этом сказать не могу. А вот о первых – очень даже.


Я и сам, лет в десять, писал продолжения Сабатини и Конан Дойла. Ни одного к счастью, не закончил. А вот многие заканчивают.


И это вызывает сильное чувство ненависти к автору-продолжателю.

Дело в том, что продолжатели, в отличие от фанферов, никогда не избирают основой какую-нибудь ерунду. Они выбирают шедевры, реже бестселлеры.


А теперь представьте себе продолжение «Мастера и Маргариты», написанное неким студиозусом.


В первой же главе описывается, внимание, быт главных героев в дарованном им домике… Представили? Уже видите моющую чашки Маргариту? Как ощущения?


Абсолютное литературное бессилие автора многократно усиливается мастерством знакомого и любимого вами произведения. Было бы не так противно это читать, если бы вы не читали безупречного Булгакова, писавшего своё детище двенадцать лет.


С фантастикой всё обстоит точно так же. Кажется, что знакомые герои все разом надышались какого-то газа и лишились разума.


Короче говоря, чтобы влезать в чужой мир нужно быть мощнее его творца. А если ты и сам творец, ты просто создашь свой. Потому вся продолжательная литература не котируется издателями совершенно.


Тиража, как я уже говорил, удостаиваются поделки именитых писателей, имеющих бренд. Это гарантирует коммерческий успех.


Следующий пост будет посвящён знакомству с понятием "разбор текста".

Спасибо за внимание.

Показать полностью
786

Всё, что нужно знать писателям, за 10 минут: советы Стивена Кинга

Всё, что нужно знать писателям, за 10 минут: советы Стивена Кинга Совет, Советы писателю, Стивен кинг, Я у мамы стивен кинг, Что нужно знать, Успех, Длиннопост

Читая книги Стивена Кинга, не скажешь, что он из тех писателей, которые любят краткость. Однако в своей статье, датированной еще 1986 годом, Кинг рассказал о том, что нужно знать каждому писателю, чтобы стать успешным. От кого ещё слушать подобные советы, как не от одного из лучших писателей современности?

Моё знакомство с творчеством Кинга началось не с книг. Впервые я узнал о нём после просмотра фильма «Мгла», который поразил меня абсолютно всем: сюжетом, персонажами, катастрофой и, конечно же, концовкой. Обязательно посмотрите его, если любите фантастику или триллеры.

Но больше всего меня зацепил сюжет. После просмотра я стал искать в интернете всё, что можно найти об этом фильме, и узнал, что сценарий был создан по книге Стивена Кинга «Туман». Тогда я, как и многие другие, слышал о Кинге, но всерьёз не задумывался над тем, чтобы читать книги, написанные в жанре ужасов. Однако фильм зацепил, и я решил, что не смогу разочароваться в творчестве этого человека. Так и получилось.

Кинг стал одним из моих любимых писателей. Случайно наткнувшись на его статью, в которой он рассказывает о том, что нужно писателям, я понял: о ней должно узнать как можно больше людей.

Это перевод статьи без изменений

Вступление

Да, я знаю, что заголовок статьи немного похож на рекламный материал для авторов-неудачников, но я действительно расскажу о вещах, которые нужно знать тем, кто хочет зарабатывать на жизнь писательством.

История о том, как Стивен Кинг научился писать

Когда я учился в старшей школе, я вляпался в неприятную историю, как это часто случается со старшеклассниками. Я написал и опубликовал небольшую сатирическую статью, в которой высмеивал нескольких учителей из своей школы. Насмешки были не слишком добродушными, скорее грязными и жестокими.


Копия газеты попала в руки сотрудников школы, и, так как мне хватило ума оставить под статьёй свою фамилию, меня пригласили к директору. К тому моменту сатирический писатель во мне испарился, отдав своё место 14-летнему подростку, который дрожал от страха в ожидании наказания.


Меня не наказали, но заставили принести кучу извинений и неделю проработать в исправительном центре. Там меня заставили писать колонку о спорте в небольшом журнале. Редактором был человек, который научил меня всему, что нужно знать писателю. Его звали Джон Гулд.


Он сказал мне, что ему требуется колумнист для колонки о спорте и предложил присмотреться друг к другу. Я сказал, что ничего не смыслю в спорте и даже в алгебре разбираюсь больше. Он ответил: «Ты научишься».


Я согласился, решив попробовать. Гулд дал мне стопку жёлтой бумаги и сказал, что будет платить полцента за слово. Две первые статьи, которые я написал, были о школьной баскетбольной команде. Я принёс их Гулду, чтобы он взглянул. Он прочитал их, взял чёрную ручку и научил меня всему, что нужно знать писателю.


Вот какой была часть черновика до исправлений:

Вчера вечером в спортивном зале Лисбонской старшей школы болельщики и фанаты команды были поражены спортивным выступлением, которое наверняка войдёт в школьную историю: Боб Рэнсом, более известный как Пуля-Боб за свои объёмы и точность, набрал 37 очков. Он сделал это с быстротой, грацией… и даже странной вежливостью, заработав лишь два фола в своём рыцарском испытании, побив предыдущий рекорд 1953 года.

После редактуры:

Вчера вечером в Лисбонской старшей школе болельщики и фанаты команды были поражены спортивным выступлением, которое наверняка войдёт в школьную историю: Боб Рэнсом набрал 37 очков. Он сделал это с быстротой, грацией… и даже странной вежливостью, заработав лишь два фола и побив предыдущий рекорд школьной баскетбольной команды 1953 года.

Когда Гулд закончил редактировать статью на такой же манер, он посмотрел на меня и сказал: «Я выбросил лишь плохие части. В целом статья хорошая».


Ещё одно вступление

В США ежегодно проводятся тысячи курсов для писателей: семинары, выступление приглашённых авторов, лекции, ответы на вопросы, которые заканчиваются распитием джина. Я удалю из советов всю ненужную ерунду, оставив лишь важное.


Что нужно знать, чтобы быть успешным писателем

1.Будьте талантливы. Что такое талант? Я уже слышу, как кто-то крича доказывает своё мнение на этот счёт. Для писателя талант значит две вещи: публикации и деньги. Если вы написали что-то и за это вам прислали чек, вы обналичили его и получили реальные деньги, думаю, вы талантливы. Как понять, что писательство — это не ваше? Не знаю. Точно не после шести неудачных рассказов. И не после 60. После 600? Возможно. После 6 000? Если у вас ничего не получилось после 6 000 рассказов, то лучше попробовать себя в программировании.

2.Будьте аккуратны. Ошибки, двойные пробелы, орфография — следите за этим. Если вы приносите черновик издателю, убедитесь, что он напечатан на опрятной белой бумаге. Если в черновике много исправлений, перепечатайте его заново.

3.Критикуйте себя. Если вы не перечеркнули половину черновика — вы лентяй. Только Бог делает всё отлично с первого раза.

4.Убирайте каждое лишнее слово. Если вы хотите писать, сразу переходите к делу. Удаляйте весь словесный мусор, переписывайте заново и старайтесь сократить произведение как можно сильнее.

5.Не смотрите в справочники, делая первый черновик. Выбросьте словари и энциклопедии в мусорное ведро. Сделали ошибку в слове? У вас есть два варианта: начать искать его в словаре и прервать свои мысли или написать как-нибудь и исправить после.

6.Знайте свою аудиторию. Только идиот отправит историю о матери и дочке, рассуждающих о религии, в Playboy. Но люди делают это постоянно. Если вам нравится научная фантастика, читайте научные журналы. Если нравится поэзия, читайте известных авторов и отправляйте свои стихи в правильные места.

7.Пишите, чтобы развлекать. Означает ли это то, что вы не можете писать «серьёзную литературу»? Нет. Но ваши серьёзные идеи должны подкреплять интересную историю, а не наоборот.

8.Спрашивайте себя: «Получаю ли я удовольствие?». Ответ не всегда должен быть положительным. Но если он всегда отрицателен, то вам нужно браться за новый проект. Или новую карьеру.

9.Как справляться с критикой. Покажите свой черновик некоторому количеству людей. К примеру, десяти. Внимательно послушайте, что они говорят. Улыбайтесь и кивайте. Затем просмотрите все пункты, по которым они прошлись. Если семь из десяти сошлись на том, что персонаж неинтересен или сюжетный ход банален, значит, так оно и есть. Если же каждый сказал что-то своё, можете спокойно это игнорировать.

10.Агент? Забудьте о нём. Пока. Агент берёт 10%. А 10% от ничего — это ничего. Пока у вас ничего нет, агенту нечего у вас забирать. Как только он вам понадобится, вы без труда сможете его найти.

11.Если получилось плохо, начинайте заново. В цивилизованном обществе убийство из милосердия против закона. В писательстве всё иначе.

Это всё, что вам нужно знать. Если вы читали внимательно, то теперь сможете писать всё что угодно.


Мои 10 минут подошли к концу.

Показать полностью
215

Как «союзы писателей» дурят людей

В январе 18-го мне на глаза попался литературный конкурс, на первый взгляд совершенно непримечательный. Тем не менее, это незначительное событие запустило цепочку, которая вскрыла амбициозную и вполне успешную мошенническую схему, а мне писали десятки пострадавших и звонили с угрозами. Но обо всем по порядку!


Итак, речь пойдет о мероприятии Бесплатный конкурсный отбор в издание «Литературный фонд» от «Русского литературного центра» (litagenty.ru).


Уже по названию мы видим, как организаторы напирают на бесплатность сего действа. И эта самая бесплатность еще несколько раз упоминается на странице с условиями конкурса. Я покажу вам один скриншот, на котором я выделил пару моментов. Чуть позже объясню, почему я обратил на них внимание.

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Фантомные комментарии


Во-первых, к статье оставлено целых 6 комментариев, но ни посмотреть их, ни написать свой — не получается. Тогда я не придал этому значения, но для этой статьи решил проверить.


Может, надо зарегистрироваться? Регистрация через имейл закрыта. Но зато можно войти через соцсети. Я вошел через фейсбук. Естественно, комментарии не появились. Я даже написал свой, его отправили на модерацию:

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Как человек, знакомый с вордпрессом, могу вас заверить: сфальсифицировать количество комментариев и создать какие-то «фантомные отклики», которых никому не видно — проще простого. Но давайте не будем чересчур зацикливаться на этом вопросе и продолжим.


Поздравляем, вы приняты!


Итак, я отправил на конкурс свой рассказ «Лика и Рома». Произведения у меня на компьютере разложены по отдельным папочкам — там версии текстов и т.д. Так вот, файл для отправки на конкурс я назвал «Лика и Рома — литагенты». Чтобы не путаться.


К моему приятному удивлению (шучу, я вредный тип и уже тогда чувствовал подвох) мне на почту вскоре пришло оповещение, что мой рассказ прошел-таки конкурсный отбор! В письме тоже оказалось несколько интересных моментов:

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Ваш рассказ «Лика и Рома — литагенты»? Серьезно? Если помните, на первом скрине нам заявляли, что произведения разбирает «Художественный совет». Есть у меня ощущение, что любой адекватный человек, который, как минимум, открывал файл, должен быть в курсе, что рассказ называется «Лика и Рома». Впрочем, это может быть техническая ошибка, ну написали название файла вместо названия рассказа. Бывает. Поехали дальше.


Энциклопедия 80 левела


В письме сказано: статья о сборнике уже появилась в «Энциклопедии». Но давайте поподробнее взглянем на эту «Энциклопедию». Сайт сделан на все том же вордпрессе, но это не главное… Оказывается, это — ни много ни мало, «самая емкая база знаний»!

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Очень интригует! Я позволил себе ознакомиться с этой самой емкой базой. Давайте перейдем в «Издательства и редакции», оттуда — в «Современные издатели восточных и азиатских стран». И что мы видим:

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Это пустая, мать ее, страница. Тут нет кликабельных ссылок! Если походить по другим разделам, то иногда можно найти-таки лениво заполненные страницы. Так, например, можно узнать, что в Евросоюзе есть ровно одно издательство, выпускающее образовательную литературу:

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Вы спросите: а зачем делать столь бесполезный сайт? Может быть, кто-то просто забросил проект? А вот и нет. Скоро вы все поймете.


Хотите заплатить нам денежек? Ну плз


Итак, мой рассказ прошел конкурс, и это прекрасно. Теперь мне должны прислать электронную версию, когда она будет готова, и разместить где-то в интернете. Окей. Но вместо этого мне стали присылать письма с предложением заказать печать. Не спешите говорить «ну и что, рекламируют свои услуги». Не все так просто.

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Огооо, заявка будет аннулирована! А какая заявка? Как мы знаем из первого письма, все рассказы, прошедшие отбор, и так должны попасть в электронное издание! Отвечаю:

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Далее мне прислали копипаст из первого письма, я ответил, что печать мне не нужна (скрины уже не прикладываю, чтобы не захламлять, там все то же самое). Меня оставили в покое с просьбами закинуть «денюшек», но не оставили в покое со спамом. Заблокировать все их адреса, с которых они шлют спам (про другие конкурсы) — тот еще квест.


Казалось бы, все окей, отказался и отказался, но…


Где же результат?


Дело было в январе 2018, сейчас сентябрь. Попробуйте найти этот альманах. Или попробуйте найти рассказ «Лика и Рома». Вы найдете его на различных ресурсах («литтрамплин», «проза» и т.д.), но только не на ресурсе «Литагентов»!


Может быть, вы думаете, что мне прислали обещанную электронную версию? Черта с два!


Упоминания о самом конкурсе есть на множестве сайтов. Но все они содержат просто репост условий с сайта «Литагентов». И итогового электронного издания мне найти не удалось.


Кто вы, господин Митрохин?


Впрочем, они проводят новые конкурсы. Например, такой:

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Я процитирую еще раз: «ведущего эксперта в области литературной критики Никиты Сергеевича Митрохина». А что скажет Яндекс?

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Два сайта, относящихся к самим литагентам. А другие — рассказывают какие-то криминальные истории. Давайте заглянем по второй ссылке. Здесь масса историй от писателей, которых «Русский литературный центр» кинул на деньги. Так что предложения заказать печать книги — не просто навязчивая реклама. Это один из шагов в преступной схеме. (Кстати, к тому моменту, как я пишу пост на пикабу, мою статью тоже включили в перечень ссылок).


Тут надо оговориться: лично я не платил им. Однако, если пройти по ссылке выше и изучить вопрос, можно найти даже документы от авторов, подтверждающие мошенничество. Вместе с моим опытом это выглядит максимально убедительно. Но если у вас есть личный опыт — пожалуйста, поделитесь в комментах!


А теперь давайте вернемся к вопросу про энциклопедию. Пролистаем сайт вниз. И что мы видим?

Как «союзы писателей» дурят людей Мошенники, Литература, Конкурс, Литагенты, Обман, Писатель, Союз писателей, Длиннопост

Халтурный сайт бесполезной энциклопедии создан затем, чтобы на нем размещать информацию о скором выходе «альманахов» литагентов. Оба сайта принадлежат ИП Митрохину и представляют собой шарашкину контору, которая организует фейковые конкурсы.


Митрохин или кто-то из его подельников любит делать сайты на вордпрессе, и новые появляются регулярно. Тут и «Интернациональный союз писателей» (isp-org.ru, inwriter.ru), и уже упомянутый «Русский литературный центр».


Продолжение следует


Все, что вы прочитали, было выложено в виде статьи на моем сайте. И уже очень скоро мне начали писать пострадавшие, а потом я дождался и звонка с угрозами — по-видимому, от Митрохина или кого-то из его дружков. Запись разговора (смекалочка!), скрины и мои рассуждения будут в следующей части.


С уважением,

Виктор Уманский

Показать полностью 10
212

Сайты-инструмент для писателя

Сайты-инструмент для писателя Сайт, Инструменты, Полезное

Свежий взгляд

позиционируется как выискиватель повторов. Штука удобная, подсвечивает в пределах абзаца фразы типа "провести проверку", но иногда пропускает совсем явные повторы, не знаю, с чем связано.


Тургенев.

Не совсем понятно, на чём он основывается, выставляя баллы, но чем меньше, тем лучше. Идеал — нулевой риск. Тут лучше зарегистрироваться, это недолго.


Главред.

Сайты-инструмент для писателя Сайт, Инструменты, Полезное

Тут ситуация обратная — чем выше оценка, тем лучше. Идеал — 10. Принцип работы одинаков: в поле копируешь текст, система его оценивает, подсвечивает неудачные места. Можно исправлять прямо там, можно открыть рядом два окна и работать, например, в ворде. Исправленный текст проверить ещё раз. От копирайтеров требуют не меньше 8, как правило.

Слабые места не только подсвечиваются, но и даются подсказки, как можно исправить


Анализ текста онлайн

Показывает наиболее частотные слова в процентном и количественном соотношении. К примеру, с копирайтеров требуют академическую тошноту от 3 до 7% (стилистика текста), частоту 1,7-2,5 % (семантическое ядро).


Текст и ссылки от подруги, за что ей отдельное спасибо :)

Показать полностью 1
308

Рэй Брэдбери. Дзен в искусстве написания книг

Рэй Брэдбери. Дзен в искусстве написания книг Литература, Писатель, Писательство, Автор, Рэй Дуглас Брэдбери, Длиннопост

1. Если есть мысль, идея, намек на нее, начать писать сразу же и не останавливаться, на едином творческом порыве, без правок и редактур, пока не будет высказано все до последнего слова. И главное – получать удовольствие от самого процесса писательства: «…если вы пишете без упоения, без пыла, без любви, без радости, вы только наполовину писатель. Это значит, вы постоянно коситесь одним глазом либо в сторону коммерческого рынка, либо в сторону авангардной тусовки, и перестаете быть собой. Вы себя даже не знаете. Потому что писатель обязан быть прежде всего одержимым. Его должно лихорадить от жара и восторга.»


2. Составлять списки существительных, из которых в дальнейшем может получиться рассказ. Бредбери называет это «испытанием со словесными ассоциациями», из которых у мэтра вышло множество знаменитых рассказов и даже «Вино из одуванчиков» написан по ассоциативной схеме, то есть какое-либо существительное, например, «лето» постепенно обрастает подробностями, становится отравной точной для создания сюжета, превращаясь в полноценный художественный текст.


3. Бредбери убежден: «со временем количество переходит в качество», то есть чем больше автор тренируется в создании художественных текстов, тем лучше его писательские навыки. Поэтому автор обязан писать каждый день, не устраивая выходных. Если в какой-то день такая полезная штука, как вдохновение отсутствует, автору стоит сосредоточится на тех фрагментах текста, создание которые вдохновения не требуют. Но главное, по мнению Бредбери, писать ежедневно: «конечно, за несколько дней простоя твой стиль, каким бы он ни был, форму не потеряет. Но вот что случится: мир догонит тебя и попытается одолеть. Если не будешь писать каждый день, яд постепенно накопится, и ты начнешь умирать, или безумствовать, или и то и другое».


4. Поставить перед собой задачу – писать по одному рассказу в неделю. Так, к течение года у автора будет готово сорок-пятьдесят рассказов. И некоторые из них обязательно будут удачны: «Невозможно создать 52 плохих рассказа подряд». Схему «писать по тысяче слов ежедневно на протяжении двадцати лет» Бредбери считает неработоспособной, поскольку автор должен научиться создавать не только собственно художественный текст, но и законченное произведение, а сделать это можно, постоянно тренируясь в написании рассказов/новелл, из которых в дальнейшем может получится полноценный роман, ведь именно из коротких рассказов и новелл у Бредбери вышло «Вино из одуванчиков» и «Марсианские хроники».


5. Рей Бредбери советует погружать читателя в мир художественного произведения так, чтобы он чувствовал себя его частью, его героем, а сделать это можно, делая этот мир зримым, слышимым, осязаемым. «Если вы собираетесь убедить читателя в том, что он и вправду попал в созданный вами мир, вам нужно воздействовать на все его органы чувств поочередно: цветом, звуком, вкусом, фактурой. Если читатель чувствует солнечное тепло у себя на коже, чувствует, как его рукава развеваются на ветру, значит, полдела готово. Самые невероятные истории можно сделать правдоподобными, если читатель — всеми своими чувствами — ощущает себя в гуще событий».


6. Рей Бредбери занимает самую честную и, пожалуй, единственно возможную для большой литературы позицию: по его мнению, писатель обязан быть бескорыстным. «Вам хочется славы и денег — да пожалуйста, но только в качестве награды за честно и хорошо сделанную работу. Известность и крупная сумма на банковский счет должны приходить уже после того, как сделано все остальное. Это значит, что у вас не должно быть и мысли об этом, пока вы сидите за пишущей машинкой», ‑ утверждает он.


7. Рей Бредбери считает, что писать нужно так, чтобы созданный текст впечатлял читателя, заставлял его глаза гореть, а сердце часто биться. Бредбери говорит: «Какова величайшая награда для писателя? Когда кто-нибудь подбегает к тебе — глаза горят восхищением, лицо пышет искренностью — и говорит: “Ваша новая книга, она потрясающая! Удивительная!” — разве нет?! Тогда, и только тогда — ваш писательский труд на самом деле чего-то стоит».


Источник: https://pishi.pro/kak-stat-pisatelem/kak-napisat-knigu/rej-b...

Показать полностью
290

Клише для Чайников: Смертельное Семейное Фото

Клише для Чайников: Смертельное Семейное Фото Писательство, Клише, Юмор, Полезное, Перевод, Текст
У меня для тебя небольшой совет. Это случается постоянно в фильмах и романах. Солдаты, которые не затыкаясь рассказывают о своей возлюбленной, не выживают.
- Рой Мустанг, "Стальной Алхимик".

Как только какой-либо персонаж показывает фото своих родных или любимой, он мгновенно попадет в топ смертников. И очень вероятно в первую пятёрку, сразу после чернокожего парня, само собой.

Этот приём работает так: "эй, посмотрите на мою замечательную семью", а через несколько сцен персонаж погибает. И всё только для того что бы добавить дешёвой остроты в сюжет и вызвать у аудитории сопереживание.

Под "смертельным семейным фото" может подразумевается любое форсированное раскрытие персонажей. Они могут начать делиться своими переживаниями и мечтами просто потому, что рассказчик понимает, что другого момент для их раскрытия не будет.

Данное клише можно обыграть менее заметно: в середине истории второстепенный персонаж показывает фото своих детей главному герою, а в финальной битве погибает героем со словами: "Позаботься о моих детях..."

Или напротив, спародировать: медальон с фотографией заминирован и взорвётся, как только персонаж захочет показать свою возлюбленную.

________________

Вольный и максимально сокращённый перевод.
Источник - Fatal Family Photo

303

Литературные советы от редактора издательства Point Blank Press

Аллен Гатри, редактор издательства Point Blank Press, написал шуточную статью под названием "Все вместе на прополку плеоназмов!" Этот набор литературных "советов" стал культовым в среде американских авторов.



Я не устану повторять, что литература -- штука субъективная. Мы в ней пытаемся добиться каждый своего. Соответственно каждому из нас нужен свой собственный набор литературных правил -- а кой-кому правила вообще не нужны! Я лично люблю правила. Даже если толку от них никакого, их приятно нарушать.


1. Избегайте плеоназмов.

Плеоназм -- это слово или выражение, которые можно удалить из предложения, не изменив при этом его смысла. Например, в предложении "Все вместе на прополку плеоназмов!", "вместе" -- это плеоназм. Вычеркните его, и смысл предложения не изменится. Многие слова используются в качестве плеоназмов: "просто", "вообще-то" и "как бы" -- три распространенных сорняка этого рода ("Вообще-то я знаю, что он просто как бы киллер" можно ужать до "Я знаю, что он киллер"). А выражения вроде "более-менее" или "как бы то ни было" -- просто паразиты.


2. Пишите уклончивый диалог.

Ваша главная задача как писателя -- нагнетать конфликт. Проведите дома или на работе следующий эксперимент: попробуйте в течение целого дня избегать прямых ответов на вопросы родственников и коллег. Ну что, получили конфликт на свою голову? Примените этот принцип к своим произведениям, и ваши персонажи отреагируют так же.


3. Заменяйте наречия образными глаголами.

Заметьте, я не говорю "избегайте наречий, и точка", потому что одно наречие на пятьдесят страниц -- это нормально, ничего страшного. А вот что ненормально, так это позорно вставлять в предложение наречие, потому что вы не сумели найти точный, образный глагол. "Шел медленно" ни в какое сравнение не идет с "тащился" или "плелся". "Искренне сочувствовал" ни в какое сравнение не идет с "сострадал".


4. Везде, где только возможно, вычеркивайте прилагательные

(см. п.3, везде по тексту подставить "прилагательное" вместо "наречие")


5. Два прилагательных при существительном в четыре раза хуже, чем одно.

"Усталый, пожилой" человек "медленно шел" по направлению к "молоденькой, хорошенькой" девушке. Когда я читаю подобное предложение, я надеюсь, что он умрет прежде, чем до нее дотащится. Хотя в таком случае за ним может приехать "стремительная, суетливая" карета скорой помощи. Еще и "оглушительно завывая".


6. Не пишите длинных реплик в диалоге.

Любая реплика длиннее трех предложений должна чем-то разбиваться. Пусть ваш персонаж что-нибудь сделает. Пусть оглядится вокруг себя. Дайте читателю представление о происходящем. Создайте нужную атмосферу.


7. Если вы повторили какую-то мысль два или более раз, выберите наилучший вариант и удалите остальное.

Очень часто я вижу в рукописи повторения одного и того же образа. Это как если бы автор сказал: "Первые два варианта высказывания не очень удались, но зато третий точно получился. А если и не получился, то может, все три вместе взятые редактора убедят." Автор повторяется. Именно так. Еле уловимая разновидность плеоназма.


8. Показывайте, а не рассказывайте.

Знаменитый совет, которому мало кто следует. Пример: опосредованное описание эмоций. Ваш читатель умный? Умный. Ну и пишите для него соответственно. "Лили заливалась слезами. Она была очень расстроена". Тут второе предложение следует из первого? Контекст вроде бы на это указывает. Ну и вычеркните его. Если вы хотите, чтобы читатель сопереживал, не разжевывайте ему все. Покажите ему, что происходит, а он своим умом дойдет до всего остального. У этого подхода есть еще один плюс! Поскольку кино в силу необходимости не рассказывает, а показывает, данный подход вам очень придется кстати, когда настанет время писать киносценарий по вашему роману!


9. Описания должны работать на сюжет.

И постарайтесь внести в эти описания действие. Вместо того, чтобы описывать лежащую на столе книгу, пусть ваш маньяк-убийца ее возьмет, полистает и переложит на диван. Ему же надо каким-то действием разбивать свои монологи?


10. Не остроумничайте.

Если взять предыдущий пример, то ваш маньяк не должен носить фамилию Живоглотов.


11. Избегайте "литературностей".

Лучше пишите грубее и проще. Когда вы стараетесь звучать "как писатель", ваша авторская интонация проникает в произведение, а мешающийся под ногами героев автор никому не нужен. Авторы всех великих произведений невидимы и неслышимы.


12. Определитесь с точкой зрения (POV).

Как можно раньше дайте знать читателю, в чьей голове вы находитесь. И оставайтесь в данной голове всю сцену. Это правило к вам не относится, если вы уже Великий и Выдающийся, в каковом случае можете поступать как хотите. Но суровая правда жизни состоит в том, что, хотя большинство читателей не разбирается в литературных тонкостях, они все любят читать понятные книги, а не путаные.


13. Не запутывайте читателя.

Если вам кажется, что какое-то место может быть читателю непонятно, значит, оно абсолютно невразумительно. Или перепишите его понятно, или удалите совсем.


14. Атрибутируйте диалог словом "сказал (-а)".

Сид Флейшман называет "сказал" словом-невидимкой.


15. Очень хорошо считать читателя умным человеком.

Но плохо считать его экстрасенсом, умеющим читать ваши мысли.


16. Начинайте сцены как можно позже и заканчивайте их как можно раньше.


17. Начинайте роман персонажами в действии.

Всю необходимую предысторию добавите потом по ходу дела.


18. Задавайте персонажам четкие цели.

Всегда. В каждой сцене. И создавайте препятствия к их достижению. Всегда. В каждой сцене. Если у фокального персонажа сцены отсутствует цель, создайте ее или удалите сцену. Если отсутствует препятствие к ее достижению, создайте его или удалите сцену.


19. Если двое персонажей испытывают взаимное влечение, не давайте им добраться до постели, пока не дадите хотя бы одному из них ревнивого спутника жизни.


20. Героя надо помучить!

Мало просто загнать его на дерево. Пока он соображает, как же ему оттуда слезть, нужно кидать в него камнями.


21. В описаниях нужно задействовать все пять чувств.

Авторы часто упускают из виду обоняние и осязание.


22. Варьируйте длину предложений.

Я сам люблю писать короткими и всегда поражаюсь, какого эффекта можно добиться, если скомбинировать два предложения в одно.


23. Не давайте персам разговаривать правильными полными предложениями.

Можете это делать только тогда, когда вам надо, чтобы они звучали, словно книжные персонажи.


24. Везде, где только возможно, ликвидируйте авторский фильтр.

"Он ощутил", "он подумал", "он заметил" -- это всё фильтры. Они отдаляют читателя от персонажа.


25. Когда закончите книгу, найдите самую слабую сцену и удалите ее.

Если есть такая необходимость, замените ее одним предложением или абзацем.


26. Не подсказывайте ничего читателю.

"Как поживает Дональд, твой сын?" Отец Дональда вряд ли нуждается в напоминании, кем ему Дональд приходится. Эта фраза вставлена автором только для того, чтобы сообщить читателю нужную информацию.


27. Если произнесенная вслух фраза выставляет героя дураком, пусть он ее не произнесет, а подумает.

Смысл останется тот же, но хоть остальные не догадаются.


28. Персонажи, которые много улыбаются и ухмыляются, кажутся читателю законченными идиотами.

Также не давайте им вздыхать и пожимать плечами. От удаления всех улыбок, вздохов и пожиманий плечами рукопись практически всегда выигрывает. Улыбнуться печально -- это преступление против литературы.


29. Местоимения: большой геморрой от маленького слова.

Самое полезное, что я в жизни узнал про этих мерзавчиков, это следующее: местоимение всегда относится к ближайшему стоящему перед ним соответствующему существительному. Например: "Джон достал нож из кармана и ударил им Пола в живот." Как же Полу повезло! Ведь если проследить "ближайшее соответствующее" местоимению существительное, то это будет "карман"! Соблюдайте это правило, и читателю все будет понятно.


30. Зафиксируйте момент наибольшего напряжения и держите его так долго, как только сможете.

Или, как выражается Джон Д. Макдональд: "Остановите действие -- пристрелить всегда успеете."


31. Если что-то удалось вопреки правилу, забудьте про правило.


Источник: https://rina-grant.livejournal.com/43806.html

Показать полностью

25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится)

Лучшие вещи для жизни — те, которые просты в использовании, позволяют лучше спать, работать и в целом упрощают ежедневную рутину. Приложение Pandao до краев наполнено такими товарам, о которых вы, возможно, даже не знали, но теперь захотите себе. Одобрено Лигой лени на Пикабу (с комментариями адмодера @fromNovosibirsk).


1. Внешнее зарядное устройство с солнечной батареей

Название говорит само за себя. Батарея, которая получает энергию непосредственно от солнечного света. Она может быть полезна в поездке или когда нет доступа к электроэнергии.

ЛЛ: Спасение для ленивых людей: больше не надо искать кафе с розетками, просто сядьте на лавочку и поверните устройство к солнцу. Всё.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

2. Массажер с телескопической ручкой

С помощью регулируемой ручки можно дотянуться до самых труднодоступных мест. Или, как сказано в описании товара, избавиться от «недостижимого зуда». Еще недостижимый зуд бывает у кота, если вы не можете дотянуться до него и погладить, а встать не позволяет жестокая ведьма по имени лень.

ЛЛ: Еще можно подтягивать к себе шнур от зарядки, оставаясь на том же месте.

25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

3. Портативный набор столовых приборов

Сюда входит ложка, вилка и палочки для еды. Такой набор можно брать на работу или учебу, если вы носите еду с собой. Он займет совсем немного места в сумке, плюс его можно убрать после еды и помыть дома (вместе с футляром).

ЛЛ: Когда взял в столовке еду, сел и понял, что забыл про приборы. И лень! Такой набор – достойное решение, которое спасет от трудных решений.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

4. Увеличительная подставка-экран для мобильного телефона

Все новое — хорошо забытое старое, поэтому вспоминаем телевизор «КВН». Для тех, кто не против смотреть сериалы с телефона, и особенно тех, чья профессия предполагает ночные и вечерние дежурства.

Бывает и такое, что нужна лишь подставка без этих ваших колдовских увеличений. На этот случай есть простая подставка для телефонов и планшетов.

ЛЛ: Во время еды мастерите подставку из столовых приборов/кружек, чтобы заставить телефон «стоять»? Очень неприятное занятие.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

5. Дождевик для обуви

Потратить 325 рублей ради спасения обуви за несколько тысяч — не такая уж плохая сделка. Осталось только выбрать цвет. С оранжевым дождевиком можно шутить, будто в спешке уходили из лабы и забыли снять часть костюма химической защиты. Если шагать по улице в зеленом, то прохожий скорее подумает, что вы забыли снять бахилы после больницы. Прозрачный дождевик, наверное, самый безопасный вариант, который особо не вызывает ассоциаций. А еще прозрачный идеален, если вам ну очень хочется покрасоваться в новой обуви, а дождь, жидкий злодей, мешает их выгулять!

ЛЛ: Затягивать шнурки на грязетопах – сомнительное удовольствие. Отмывать потом тоже. Дождевик, возможно, решит проблему.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

6. Брелок с функцией поиска ключей

Спорим, вы хоть раз теряли ключи и задавались вопросом: «Почему на ключах нет сигнализации?». Этот брелок можно назвать своего рода сигнализацией для ключей. Он активируется громким звуком или хлопком, так что поиск теперь будет не тяжким квестом, а напоминать игру в жмурки. Главное, чтобы никто не хлопнул в ответ, если вы дома одни. Единственный нюанс: брелок может среагировать на любой громкий звук и запищать в неподходящем месте. Если идете в театр или кино, брелок с собой не берите.

ЛЛ: Спешить куда-либо неприятно, но выйти заранее лень. Куда положили ключи остается тайной. Неприличные выражения вряд ли ускорят поиск, а брелок – да.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

7. Набор силиконовых крышек

Еда заслуживает большего, чем быть просто выброшенной. Такими силиконовыми крышками можно закрыть любую кастрюлю или чашку, а еда будет дольше сохранять свежесть. В комплекте шесть крышек разных размеров, от 6,5 до 20,5 сантиметров, так что подойдут даже для того, чтобы закрывать консервы (аллилуйя). А еще крышки не боятся микроволновки и печи.

ЛЛ: Также подойдет, когда решили съесть, допустим, апельсин. Точнее, его половину. Другая половина на воздухе теряет влагу: будет плохо выглядеть и станет невкусной.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

8. Переносной мини-вентилятор

Классный способ наладить климат вокруг себя в любой ситуации. Пригодится, если, например, на работе слишком жарко или нужно успокоить нервы и охладиться перед каким-то волнительным событием.

ЛЛ: Больше не придется искать ветер, просто носите с собой вентилятор.

25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

9. Органайзер для футболок и рубашек

Разделители-подставки для удобной сортировки одежды. Подойдет не только тем, кто любит вытаскивать вещи из середины стопки, но и тем, кто не может привести в порядок свой шкаф.

ЛЛ: Хватит тратить время на перебирания вещей в шкафу.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

10. Силиконовые бокалы

Если чувство прекрасного не позволяет брать на шашлыки одноразовую посуду, то самое время воспользоваться быстрой доставкой на Pandao и заказать себе такие бокалы. Как раз начинаются времена весенних вылазок на природу, а хорошую посуду, само собой, туда не потащишь, ведь сохранить ее в целости сложновато. Речь не об опасных пьянках-гулянках, а элементарно о том, что посуду порой не очень бережно упаковывают. И весь путь на полянку или в лес приходится слушать, как в багажнике громыхает стекло, моля о спасении. Как минимум по этим причинам силиконовые бокалы — must have!

ЛЛ: Уходя из кухни и допив содержимое бокала, можно просто швырнуть его в сторону раковины и сократить время на путь.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

11. Резак для овощей и фруктов

Конструкция и применение элементарные. С помощью резака (хотя сам он ничего не режет) можно сделать идеальные дольки вместо жутких изуродованных ошметков. Да, не у всех получается ровно нарезать овощи и фрукты.

ЛЛ: Поможет сэкономить время на кухне. Когда режешь, всё разваливается, и снова надо задавать форму.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

12. Водонепроницаемый динамик на присоске

Рожден, чтобы издавать громкие звуки, не боится намокнуть или испачкаться. И нет, это не соседский ребенок. Это портативный динамик, который можно взять в душ (он на присоске — удобно закрепить на кафеле), на пляж или в поездку.

ЛЛ: Если лень читать книгу – ее можно слушать. Если шум воды заглушает динамик телефона – изобрели динамик на присоске. Воспользуюсь.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

13. Ленивые очки

Можно вполне комфортно смотреть сериал или читать книгу лежа. Эти очки помогут уменьшить боль в шее, спине и голове от длительных сеансов лежания. Будет меньше поводов считать себя преждевременным пенсионером. Еще можно подарить очки другу (главное, сохранять серьезное лицо, объясняя, как ими пользоваться).

ЛЛ: Если тратите кучу времени, подбивая подушку под шею и голову для удобства, – есть выход.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

14. Кружка-мешалка

Устали терпеть грязные ложки? Тогда эта автоматическая мешалка вас спасет. Засыпайте кофе, наливайте воду, жмите кнопку! А если серьезно, кружку можно использовать для быстро застывающих жидкостей, которые нужно помешивать. Касается не только пищи.

ЛЛ: Чудесное изобретение. Теперь, когда приходит знакомый, не нужно заставлять его мыть себе ложку!
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

15. Портативная собачья бутылка

С этой бутылкой можно спокойно идти на долгую прогулку или пробежку со своей собакой. Если пушистого друга одолеет жажда, он может попить из крышки-миски.

ЛЛ: Хватит таскать с собой громоздкую миску ради своего любимца. Хватит.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

16. Ловушка для насекомых

Идеально для тех, кто дико боится пауков, а они часто приходят погостить в ванную. Эта вполне гостеприимная ловушка поможет отправить пауков погулять на улице. Ну а чего их убивать-то просто так?

ЛЛ: Полезный подарок для инсекто- или арахнофобов. Не надо бояться!
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

17. Мультиинструмент

Нужно быть готовым ко всему в этой жизни. Мало ли, придется что-то открутить, отрезать или, самое главное, открыть бутылку пива. Если пользоваться часто, то инструменту придет конец. Но зато 162 рубля.

ЛЛ: Видите приставку «мульти» – скорее всего, это для ленивых.

25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

18. Душевая подставка для ног

Предотвращает неприятные мелочи, случающиеся с человеком, которому понадобилось побрить ноги или заняться йогой прямо в душе. Не стоит, конечно, в душе использовать никаких необычных поз, но на всякий случай можно взять подставку. Ванная комната — место, где опасность подстерегает на каждом шагу, так что лучше шагнуть на такую подставку, чем поскользнуться и вырубиться.

ЛЛ: Опять же, ничего не надо больше тащить в ванную.

25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

19. Отпариватель для одежды

Для людей, которые слишком ленивы, чтобы пройти через сложное испытание — глажку одежды. Отпариватель не так жесток с одеждой как утюг. Он воздействует на ткань с помощью пара, а при отпаривании находится на небольшом расстоянии от одежды, в то время как утюг «ездит» по ней. Отпариватель умеет безопасно выравнивать даже нежную ткань. В этом списке он оказался еще и потому, что все телодвижения, которые нужно совершить, это расправить складки рукой (складки на одежде).

ЛЛ: На секунду задумался, а уже надо идти покупать новую футболку из-за пятна от утюга… С отпаривателем не повторится (ну, не должно).
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

20. Магнитная застежка для шнурков

Шнурки, которые не надо завязывать. Разве это не то, ради чего все мы живем? Суперудобные шнурки помогут сэкономить уйму времени.

ЛЛ: Даже не ленивый человек хоть раз задумывался, что завязывать шнурки – бесконечно долго и утомительно. Будущее наступило!

25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

21. Подставка-держатель для дивана

Сюда можно убрать все, ради чего приходится вставать с дивана. Разумеется, чтобы больше никогда с него не вставать (Лига Лени счастлива). А если вдруг к вам нагрянут друзья или мама, то подставку можно быстренько спрятать, чтобы никто не успел заметить в вас благородную лень — черту, присущую людям голубых кровей.

ЛЛ: Лишите себя веселья искать пульт или отмывать пятна с дивана из-за опрокинутого кофе.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

22. Инструмент для чистки яиц

Заставляет скорлупу страдать, которая в отчаянии бросает свое яйцо. Принцип действия этой машины для пыток прост: помещаете внутрь яйцо, наливаете немного воды и уверенно, но не очень сильно трясете, иначе вместе со скорлупой пострадает и яйцо. Трясти надо, пока скорлупа не начнет размягчаться и не увидите само яйцо. Вуаля!

ЛЛ: Бесит счищать каждый прилипший кусок скорлупы с яйца? Вот еще один способ.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

23. Подсветка для унитаза с датчиком движения

С такой подсветкой не обязательно включать свет ночью и долго и мучительно к нему привыкать. Цель назначения будет подсвечена и промахнуться вряд ли получится.

ЛЛ: Отмывать унитаз никому не хочется, глаза напрягать тоже. Подсветка облегчит задачу.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

24. Подушка-бойфренд

Возможно именно эта подушка поможет заполнить пустоту в вашем сердце. Ее даже можно попробовать во что-то одеть.

ЛЛ: Сэкономите время, потому что искать партнера – дело не быстрое. А чувствовать себя одиноким – неприятно.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

25. Ложка-дуршлаг в форме Лохнесского чудовища

Думаем, дальнейших объяснений давать не нужно. Это ведь Несси! Разве можно спорить с тем, что ложка-несси это самый крутой обитатель кухни, какой только может быть? Он прикроет спину, когда будете доставать пельмешки! И будет выглядеть милым. Разве этого мало? Если мало, можно поискать на Pandao такой же половник.

ЛЛ: Опять про экономию, но теперь места. Не надо искать, куда положить дуршлаг с ножками, потому что его можно поставить.
25 вещей, которые делают жизнь проще (посмотрите, вдруг что-то пригодится) Длиннопост

Читайте также: Как заказывать на Pandao, чтобы не облажаться? Секретные методы спецслужб

Показать полностью 24
Отличная работа, все прочитано!