«Надейка»: прибор красоты из советского прошлого
В косметическом шкафчике наших бабушек гордо красовалась «Надейка» — легендарная плойка из 70–80-х годов. Этот необычный прибор с тремя щипцами был настоящим чудом техники: он нагревался в специальном блоке и позволял завивать локоны без мешающего шнура. В комплекте шли щипцы разного размера — для крупных волн и тугих завитков. Стоила «Надейка» всего 10 рублей, но дарила модницам ощущение стиля и уверенности. Тёплое имя и практичный дизайн — кусочек ностальгии, который хочется сохранить в памяти!
Ответ на пост «О спектре антисоветчины»1
Спор об СССР - почему мы застряли в тупике и как из него выйти
Любая дискуссия о советском прошлом быстро превращается в один и тот же утомительный спектакль. Одна сторона говорит: "СССР это великий Замысел , а все его проблемы - происки врагов и искажения".
Другая отвечает: "СССР - империя зла, ГУЛАГ и дефицит, и хорошо, что он рухнул". Обе стороны уверены, что спорят об Истории. На самом деле они спорят о сегодняшнем дне. И обе, как правило, промахиваются мимо главного.
Ловушка правильного и неправильного
Стоит присмотреться и можно увидеть интересный парадокс.
Когда либералы вынуждены признавать наличие олигархов, рейдерство и дикость российского рынка, они утверждают: "Это неправильный капитализм, вот построим правильный и заживём, как США, ну или как Германия".
Когда апологеты социализма вспоминают советский дефицит, бюрократию и привилегии номенклатуры, они убеждённо говорят: "Это был неправильный социализм, вот построим настоящий, с человеческим лицом и заживём лучше всех". По сути, это одна и та же логическая уловка. Обе стороны верят в платоновский мир идеальных моделей, к которым реальность якобы должна стремиться. Но История не знает идеальных моделей, она знает только конкретные Системы с их конкретными противоречиями.
Российский капитализм не "неправильный".
Он именно такой, каким и должен быть периферийный капитализм, включённый в Мировую Систему на сырьевых ролях.
Советский строй не был "искажением" некоего идеального Проекта.
Он формировался под давлением конкретных исторических условий - аграрная страна, выходящая из разрухи, в кольце враждебных государств, с огромной территорией, хронической нехваткой квалифицированных кадров и глубоко укоренённой авторитарной культурной традицией.
О чём обе стороны предпочитают молчать
Если отбросить идеологические вывески Рынок и План, обнаруживается поразительная вещь.
И в позднем СССР, и в постсоветской России базовая структура Власти оказалась одинаковой - рядовой гражданин отчуждён и от собственности, и от управления. Прибавочный продукт изымается не прямым насилием, а через безличный бюрократический аппарат , будь то Госплан и партком или совет директоров и центральный банк.
Номенклатура 1980-х и олигархат 1990-х вовсе не враги, а две исторические формы одного и того же способа присвоения общественного богатства.
Распад СССР был не сменой формации, а сменой механизма конвертации власти в собственность. Аппарат управления сменил идеологическую вывеску, чтобы легализовать свои привилегии в новых глобальных условиях.
Вот почему после 1991 года на постсоветском пространстве не было построено новой системы социальной справедливости , при том, что рыночная инфраструктура и новый класс частных собственников возникли.
Задача элиты заключалась не в модернизации отношений собственности,
а в первичном накоплении и захвате ренты. Новые формы хозяйства были быстро интегрированы в старую бюрократическую логику.
Почему народ выбирает мифы вместо анализа
Так почему же люди так цепляются за эти упрощённые картины Мира?
Непредвзятый анализ доносит до каждого непростое понимание - мы не являемся полновластными вершителями Истории, а наши действия и судьбы формируются масштабными, безличными общественными процессами.
Те, кого мы склонны считать недругами, зачастую оказываются не злонамеренными интриганами, а лишь проводниками глубинных Законов функционирования Системы.
Мифы - "наш Великий Народ против предателей" или "Свободный Мир против тоталитаризма" дают куда более комфортное ощущение.
Они возвращают человеку субъектность, пусть и иллюзорную.
Поэтому в публичных спорах эмоциональное почти всегда побеждает диалектику, но это говорит не о её бесполезности, а лишь о том, что этот метод мышления требует подготовки и остаётся инструментом узкого круга.
Есть ли выход из этого круга?
В Мире есть один уникальный эксперимент, который пытается ответить на этот вопрос практически.
Китай не стал ни правильным социализмом, ни правильным капитализмом.
Он строит Систему, где политическая надстройка (КПК) сознательно подчиняет себе и рынок, и план, используя оба как инструменты для долгосрочных целей.
Командные высоты (земля, банки, энергетика) остаются государственными это сдерживает формирование независимого олигархата.
Периферия экономики отдана частному капиталу и конкуренции , что обеспечивает эффективность и инновации.
Над всем этим многоуровневая система контроля бюрократии - ротация кадров, жёсткие KPI, антикоррупционные кампании, цифровые системы обратной связи.
Китай не решил проблему бюрократического присвоения окончательно (скорее всего, такого решения не существует), но он нашёл способ управлять этим противоречием, не давая ему разрушить Систему. Однако это не панацея, есть системные риски - от долговой нагрузки до демографического сжатия и усиления цифрового контроля. Эти вопросы остаются открытыми.
Китайский пример важен как эмпирический материал, а не как готовый рецепт.
Что в сухом остатке?
Споры об СССР зашли в тупик, потому что обе стороны сознательно исключают из повестки главный вопрос - о природе присвоения общественного богатства. Они избегают даже его постановки, так как честный ответ потребовал бы признания того, что и номенклатура, и олигархат выполняют одну функцию.
А если вопрос всё же всплывает, то блокируют его решение, предлагая вместо реального перераспределения Власти лишь смену этикеток - "другой капитализм" или "другой социализм".
За этим двойным отказом стоит не интеллектуальная лень, а структурный интерес аппарата - любого аппарата, будь то партком или совет директоров. Этот интерес заключается в сохранении права распоряжаться прибавочным продуктом без подотчётности снизу.
Механизм прост - контроль над распределением ресурсов (квот, инвестиций, доступа к сырью) обеспечивает аппарату привилегии.
Любая попытка ввести реальный контроль трудящихся над прибылью или бюджетом предприятия , будь то в СССР или в РФ , натыкается на сопротивление, потому что подрывает этот канал.
Поэтому и либерал, и державник, сами того не осознавая, защищают одно и то же - непрозрачность управления
Выход не в выборе между красными и белыми, а в глубоком анализе конкретных противоречий нашей Системы и в поиске реальных институтов, которые не допускают превращения аппарата управления в новый привилегированный класс.
Таким механизмом, например, может быть борьба за законодательное закрепление участия трудовых коллективов в распределении прибыли и управлении предприятиями , в противовес как огосударствлению, так и олигархическому захвату.
Это сложно и не укладывается в лозунги для митингов, но именно такой подход есть единственный Путь, который не ведёт ни в ГУЛАГ, ни в олигархию, ни в бездействие от бессилия
Продуктивный диалог о прошлом возможен лишь тогда, когда История перестанет быть ареной идеологического противостояния и станет аналитической основой для стратегического выбора будущего.
Вуаля.
Старый большевик, участник революции 1905 года, Прокофий Аполлонович Афоничев в гостях у пионеров. Москва. 1955 г
Старый большевик, участник революции 1905 года, Прокофий Аполлонович Афоничев в гостях у пионеров.
Москва.
1955 г.
Фото Дмитрий Бальтерманц.
Архив журнала "Огонёк".
Черемша, Брдыщ, Петрович. Психолог объяснила, почему у детей популярны мемы про СССР
Черемша, Семга, Брдыщ и другие причудливые животные, которые изменили быт советских граждан — новый тренд поколения Альфа. Разбираемся с клиническим психологом, почему современные дети смотрят ролики, стилизованные под СССР, и откуда появились новые герои.
Сталин как бюрократ
Сталин - слишком сложная и многогранная личность, чтобы можно было объять ее в одном посте. Поэтому я буду разбирать отдельные его грани, а в конце будет пост с синтезом.
Сталин как бюрократ - фигура, в которой противоречие между формальным масштабом созданной им машины и личным недоверием к ней составляет суть дела. Он выстроил одну из крупнейших административных систем XX века и одновременно обращался с ней так, словно её устойчивость была главной угрозой его власти.
Номенклатурная система, оформившаяся к концу 1920-х годов, строилась на критерии не профессиональной компетентности, а партийной лояльности: назначение на значимую должность - от директора завода до наркома - утверждалось соответствующим партийным органом, и вся эта пирамида в конечном счёте замыкалась на Сталине. Документооборот, обслуживавший такую систему, был одновременно всеохватным и формально избыточным: любое решение, от производственного плана до приговора по делу о вредительстве, обрастало докладными записками, визами согласования, отчётами об исполнении. Эта бумажная ткань выполняла двойную функцию - она была инструментом реального управления гигантской страной и одновременно инструментом распределения ответственности, позволявшим задним числом привязать решение к конкретному исполнителю. При этом решающие распоряжения, особенно касавшиеся репрессий, нередко отдавались устно, без письменного следа, - то есть именно там, где формальная фиксация была важнее всего, она демонстративно отсутствовала.
Формально вертикаль власти воспроизводила язык рациональной бюрократии - иерархию должностей, специализацию функций, плановые показатели. Но содержательно она работала иначе. В рациональной бюрократии правило безличностно: оно применяется одинаково независимо от того, кто его исполняет. В сталинской системе окончательное слово почти всегда оставалось за конкретным человеком на конкретном уровне иерархии, и это лицо могло в любой момент отменить или переинтерпретировать формальную норму. Форма заимствовалась у современного государства, логика оставалась глубоко персонализированной.
Именно отсюда вырастал личный стиль работы Сталина - он был не причудой характера, а следствием этого недоверия к собственной машине. Сталин лично редактировал тексты постановлений, вмешивался в детали военного планирования, в сюжеты фильмов, в формулировки школьных учебников, потому что был убеждён: бюрократия, предоставленная самой себе, неизбежно вырабатывает собственные интересы, отличные от интересов вождя, и единственный способ удержать её под контролем - не позволять ей закостенеть в самодостаточную процедуру. Ночной режим работы, при котором весь аппарат, от наркомов до членов Политбюро, должен был быть готов к вызову в любой час, держал подчинённых в состоянии хронической усталости и реактивной готовности, лишая их пространства для самостоятельного, неподконтрольного мышления.
Та же логика проявлялась в том, как реально принимались решения. Политбюро как формальный орган коллективного руководства партией к концу 1930-х годов собиралось в полном составе всё реже: решения принимались в узком кругу из четырёх-пяти приближённых - Молотова, Кагановича, Ворошилова и других, чей состав менялся по воле вождя, - а официальные протоколы задним числом фиксировали то, что было решено иначе и в другом месте. Сложилась двойная реальность: документированная, предназначенная для истории и внешнего наблюдателя, и неформальная, в которой собственно происходила политика. Личный секретариат Сталина, прежде всего многолетний руководитель его канцелярии Поскрёбышев, не имел формального веса в этой иерархии, но контролировал, какие документы и в какой последовательности попадают на стол вождя, - а значит, обладал влиянием, не отражённым ни в каком штатном расписании. Понимание того, кто реально близок к центру решений, требовало знания неформальных каналов, а не изучения официальной структуры.
В итоге сталинская бюрократия была одновременно гипертрофированно разросшейся и принципиально недоверяющей себе самой. Сталин управлял созданной им машиной не как администратор, доверяющий процедуре, а как человек, убеждённый, что любая процедура, оставленная без личного вмешательства, выродится в инструмент группового интереса аппарата против него самого. Регулярные чистки, знакомые по политической биографии Сталина как инструмент удержания власти, в этой оптике предстают ещё и структурной необходимостью: машина, которой не доверяет собственный создатель, обречена периодически разрушаться и пересобираться заново - иного способа удержать её управляемость он для себя не видел.
17 июня 1929 года в «Литературной газете» вышла рецензия на роман Ильфа и Петрова «12 стульев»
Критики не замечали его публикации почти год. Автор публикации назвал произведение «одной из немногих удачных советских сатир».
«Книга, о которой не пишут» — так называлась рецензия. Ее написал поэт и критик Анатолий Тарасенков.
Может показаться, что мы имеем дело с обычным бульварно-приключенческим романом с «советским», ориентирующимся на Главлит и «идеологию», концом. Однако на самом деле это не так. Роман Ильфа и Петрова является вещью сатирического жанра
По одной из версий, роман был написан всего за четыре месяца — с сентября 1927 по январь 1928. Его сразу же начали публиковать в журнале «30 дней», по главам. Первое отдельное издание вышло уже в июле 1928 — тиражом 7 (по другой версии — 10) тысяч экземпляров. Роман пользовался большим читательским успехом, но критики упорно обходили его молчанием.
Первая рецензия вышла в газете «Вечерняя Москва» только осенью 1928. Автор статьи, критик «Л. К.», отмечал, что сатира «прошла мимо действительности», а в художественный объектив попали лишь «уходящие с жизненной сцены типы», а не реальность Страны Советов.
Публиковались и более жесткие отзывы, где роман назывался «милой игрушкой» с бульварными элементами.
В остальном же — тишина. Главные литературные инстанции роман игнорировали. Об этом Осип Мандельштам написал в газете «Вечерний Киев».
Широчайшие слои сейчас буквально захлебываются книгой молодых авторов Ильфа и Петрова, называемой «Двенадцать стульев». Единственным откликом на этот брызжущий веселой злобой и молодостью, на этот дышащий требовательной любовью к советской стране памфлет было несколько слов, сказанных т. Бухариным на съезде профсоюзов
В новой рецензии «Литературная газета» смело объявляла авторов «остроумными скептиками», живо чувствующими современность.
Глаза Петрова и Ильфа — глаза не врагов, а друзей. И поэтому авторы на редкость обладают чувством меры и такта. Они прекрасно знают, где нужно дать тонкую иронию друга, где насмешку, где сатиру врага
Именно на сатиру обращала внимание читателей «Литературная газета» летом 1929. И «всячески рекомендовала к прочтению».
Четкая, больно бьющая сатира на отрицательные стороны нашей действительности (халтурщики-поэты, кумовство, карьеризм, интеллигентщина)
В отличие от пресной и тяжеловесной советской литературы, роман пестрил легкими стилистическими гибридами.
Набил бы я тебе рыло, только Заратустра не позволяет
Вам памятник нужно нерукотворный воздвигнуть. Однако ближе к телу
Кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень!
Утром деньги — вечером стулья
Заграница нам поможет
Лед тронулся, господа присяжные заседатели!
На статью «Литературной газеты» и предшествовавшее ей молчание Ильф и Петров отреагировали фельетоном «Мала куча — крыши нет».
Бывает и так, что критики ничего не пишут о книге молодого автора. Крокодилы сомнения грызут критиков. Кто его знает, хорошая эта книга или это плохая книга? Похвалишь, а потом окажется, что плохая. Неприятностей не оберешься. Или обругаешь, а она вдруг окажется хорошей. Засмеют. И только года через два критики узнают, что книга, о которой они не решались писать, вышла уже пятым изданием и рекомендована главполитпросветом даже для сельских библиотек
В 1949, уже после смерти писателей, романы «12 стульев» и «Золотой теленок» были объявлены безыдейными, а полное собрание сочинений Ильфа и Петрова назвали «серьезной ошибкой».
Анатолию Тарасенкову, тому самому автору «Литературной газеты», благодаря которому «12 стульев» заметили в прессе, был объявлен выговор — за выход книги «без ее предварительного прочтения».
После хрущевской «оттепели» Ильфа и Петрова стали печатать многомиллионными тиражами. А «Литературная газета» запустила у себя сатирическую рубрику «Клуб 12 стульев».
Пётр Глебов. Русский характер, казачья сталь и 53 года любви...
Пётр Петро́вич Гле́бов (14 апреля 1915, Москва, Российская империя — 17 апреля 2000, Москва, Россия)
Он не играл — он проживал. Каждая его роль, будь то главный герой или эпизод, била в самое сердце зрителя своей мужской силой, несгибаемой волей и абсолютной правдой. Глебов не заставлял в себя верить — ему верили безоговорочно.
Это чувство осталось с нами навсегда, как и его легендарный Григорий Мелехов. В 1981 году страна официально признала его заслуги, присвоив звание Народного артиста СССР, но для миллионов он был народным с первой же минуты на экране.
Детство: от барской усадьбы до сельского труда
Пётр появился на свет в Москве 14 апреля 1915 года в семье, где имя и родословная значили многое. Его дед, Владимир Петрович, был крупным помещиком и губернатором Калужской губернии, а отец, Пётр Владимирович, — предводителем Каширского дворянства. Кровь Глебовых была смешана с кровью князей Трубецких, Голицыных и графа Орлова-Денисова. Среди двоюродных братьев маленького Пети — один был внуком самого Льва Толстого, а другой, Сергей Михалков, в будущем стал отцом знаменитого режиссёра Никиты Михалкова.
Но революция перечеркнула дворянские устои. Семья не стала покидать страну, а уехала в подмосковную деревню, где семилетний Петя потерял отца — тот умер от тифа. Мать, Мария Александровна, осталась одна с пятью сыновьями, и мальчишкам пришлось быстро учиться крестьянской жизни.
Позже Глебов с теплотой вспоминал: «Вечерами пели под гармонь, ходили в ночное с ребятами. Я и представить не мог, что умение косить, пахать и скакать на коне когда-нибудь пригодится мне на съёмках «Тихого Дона». Но именно эти навыки и сделали его Мелехова таким живым.
Окончив семилетку, Пётр получил профессию техника в Брасовском техникуме (1935 г.) и уехал в Воронежскую область — осушать болота. Но в свободное время его неизменно тянуло на сцену: самодеятельность, аплодисменты, свет софитов... Искусство оказалось сильнее инженерии.
Как Станиславский и война изменили судьбу
Судьбоносный совет пришёл от старшего брата Григория, который работал в студии самого Константина Станиславского. Узнав о мечте брата, он позвал Петра в Москву. В июне 1937 года Глебов блестяще сдал экзамены и попал на курс Михаила Кедрова в Оперно-драматическую студию. В 1941-м, уже дипломированным актёром, он вошёл в штат студии. Всё шло к премьере, но грянула война. Сентябрьский спектакль так и не состоялся.
Глебов не стал ждать за кулисами. Он ушёл добровольцем на фронт, в зенитно-артиллерийский полк, защищая небо над Москвой. Прошёл всю войну без единого ранения — везучий, как и его герои. И даже там, в окопах, не расставался с искусством: вместе с другими бойцами-актёрами играл во фронтовом театре, поднимая дух товарищей.
Триумф, который ждал 42 года
После Победы Глебов вернулся в родную студию Станиславского, где служил больше двух десятилетий. Театр «Дни Турбиных», «Анна», «Три сестры» — он стал ведущим актёром. Но в кино его не брали. Ему уже было за сорок, когда он пошёл на студию им. Горького — просто попробоваться в массовку на роль офицера для фильма «Тихий Дон».
В казачьем костюме он сидел за столом, когда на него вдруг уставился сам режиссёр Сергей Герасимов. Пробы так впечатлили мастера, что он пригласил Глебова в машину и возил по Москве, расспрашивая о жизни. Когда услышал, что актёр лихо скачет верхом, умеет косить и петь по-казачьи — решение было принято. Роль безымянного офицера превратилась в главную роль Григория Мелехова.
Позже Герасимов вспоминал: когда он увидел Глебова в полном гриме, то замер — перед ним стоял сошедший со страниц романа живой казак.
Съёмки проходили в хуторе Диченском на Дону, среди потомственных станичников. Глебов полностью погрузился в жизнь: косил с ними сено, рыбачил, пел задушевные песни, учил местный говор. Он сам писал потом: «Началась удивительная жизнь. Я жил среди местных, перенимая повадки типичного казака».
Когда Михаил Шолохов впервые увидел плёнку, он был потрясён: «Вот настоящий казак!» А осенью 1957 года, после просмотра готовой картины, знаменитый писатель вышел из зала с заплаканными глазами.
Премьера на Дону стала легендой. В маленьком клубе у дома Шолохова фильм крутили трое суток без остановок — люди съезжались со всех станиц, плыли на лодках, чтобы увидеть своего героя. Картина принесла Глебову всесоюзную славу и премию на кинофестивале в 1958 году. А казаки Войска Донского и вовсе присвоили ему звание почётного генерал-майора с правом носить форму — случай уникальный для актёра!
От «Поднятой целины» до «Мужиков!»
После такого успеха режиссёры выстроились в очередь. В 1961 году Глебов сыграл есаула Половцева в «Поднятой целине» — на этот раз отрицательного героя, но даже его казак получился не карикатурным, а сильным и убеждённым. В «Балтийском небе» он оказался в компании Михаила Ульянова, Людмилы Гурченко и Ролана Быкова, создав пронзительный образ защитника Ленинграда.
Но самой пронзительной, «живой» работой стала роль Матвея Зубова в мелодраме «Мужики!» (1981). Этот фильм о трудной судьбе, сострадании и простоте зрители приняли на ура, и он стал лидером проката.
Была в его карьере и удивительная страница — фильмы-оперы. Будучи драматическим актёром, Глебов блестяще воплощал образы, где вокальные партии пели другие артисты: он играл Сальери, врача-мудреца в «Иоланте» и даже самого Ивана Грозного в «Царской невесте». Также его голосом заговорили герои зарубежных и советских фильмов («Подсолнухи», «Восточный коридор»). Всего его фильмография насчитывает более 40 работ.
Единственная женщина и долгожданные внуки
Личная жизнь Глебова могла бы стать отдельным сценарием. Он оставался холостым до 32 лет, к большому огорчению матери. И тогда Мария Александровна взяла дело в свои руки.
Она присмотрела племянницу своей подруги — Марину Левицкую. Девушку пригласили в дом, но Петра не было — он был на съёмках. Мать развлекала гостью несколько часов, рассказывая родословную. Когда Пётр вернулся и предложил проводить Марину, та неожиданно отказалась и ушла одна.
Именно эта загадочность и покорила актёра. Он начал приглашать её на свидания, ухаживал — и через полгода, 9 июля 1948 года, они стали мужем и женой. Их брак продлился 53 года — редкая даже по тем временам история верности. Марина, талантливый архитектор, ради мужа отказалась от карьеры, взяв на себя весь быт и заботу о его творчестве.
Они мечтали о сыне, но судьба подарила двух дочерей: Ольгу (1951) и Елену (1956). Когда Глебова утвердили на Мелехова, съёмки затянулись на полтора года, и семья уехала с ним в хутор Диченский. Эти годы они потом называли самыми счастливыми в жизни.
Старшая дочь, Ольга, стала преподавателем и переводчиком. Младшая, Елена, пошла по стопам отца: стала актрисой, заслуженной артисткой России, снималась вместе с ним и выступала на творческих вечерах.
Но Пётр Петрович мечтал о мужском продолжении рода. И дождался — двух внуков. Петя (1978) и Фёдор (1981) росли без отцов, но дед заменил им их обоих. Он обожал возиться с мальчишками, давая им то мужское воспитание, которое считал важным. Сегодня внуки уже выросли, у них свои дети — у Глебова растут правнуки.
«Торопился жить»: последний день великого актёра
В нём не было звёздной болезни. Дочь вспоминала, как он звонил соседкам-старушкам перед походом в магазин: «Что вам принести?» — и потом разносил пакеты по квартирам. Мог с каким-нибудь стариком петь частушки — это и было его счастьем.
За 15 лет до ухода врачи вшили ему кардиостимулятор. Весной 2000-го он попал в больницу с приступом, но упросил врачей отпустить домой к 85-летию. Он ужасно не любил больницы. 14 апреля 2000 года коллеги и родные праздновали его юбилей. Он радовался, что дожил до нового века. На следующий день его наградили орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени.
А 17 апреля случилось неизбежное. Утром он проводил жену, лёг отдохнуть. Внезапно зазвонил почтальон. Глебов резко встал... И через мгновение упал. Тромб оторвался.
Его похоронили на Ваганьковском кладбище. Дочери продали дачный участок, чтобы поставить отцу достойный памятник. Марина Алексеевна пережила мужа на 9 лет и теперь покоится рядом с ним. Они снова вместе — как и те 53 года, что были неразлучны.
💯 Еще больше увлекательных историй и фотографий в нашем telegram-канале, подписывайся, чтобы не потерять ⮕ https://t.me/farewell091
Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)

























