Том Круз попал в Книгу рекордов Гиннесса после съемок новой восьмой части франшизы «Миссия невыполнима – Финальная расплата» за самое большое количество прыжков с горящим парашютом. Том проделывал этот трюк 16 раз во время съёмок данной картины.
Том выпрыгивал из вертолёта, привязанный к парашюту — пропитанному горючей смесью и подожженному. Затем он отцеплял обгоревшие остатки первого парашюта и раскрывал запасной. Ни один другой актёр или каскадёр и близко не приблизился к такому количеству смертельно опасных прыжков.
Том не просто играет героев боевиков — он и есть герой боевиков! Во многом его успех объясняется тем, что он уделяет огромное внимание достоверности и расширяет границы того, что может сделать актер-исполнитель главной роли. Для нас большая честь отметить его абсолютное бесстрашие этим новым титулом.
— Крейг Глендей, главный редактор Книги рекордов Гиннесса.
Примечательно, что перед одним из таких прыжков Круз спокойно заявил: «Мы будем очень осторожны. Я не говорю о риске. Очевидно, что мы не рискуем».
Том Круз также является рекордсменом Гиннесса по количеству фильмов, собравших в прокате более 100 миллионов долларов.
Сегодня в субъективной выборке событий из мировой истории — кино, музыка и Книга рекордов Гиннесса. В этот день…
В 1955 году была опубликована первая Книга рекордов Гиннесса. Она была создана после спора о том, какая птица является самой быстрой в Европе. Генеральный директор пивоваренной компании Guinness, сэр Хью Бивер в поисках ответа пришёл к идее, что нужна книга, которая будет давать авторитетные ответы на подобные вопросы.
На должность редакторов-составителей пригласили братьев Норриса и Росса МакУиртеров, управлявших в Лондоне издательством и фактчекинговым агентством. Именно их энтузиазм в течение долгого времени был движущей силой для подготовки новых изданий Книги рекордов Гиннесса. В 1975 году боевики Ирландской республиканской армии застрелили Росса на пороге собственного дома после того, как он пообещал награду в 50 тысяч фунтов стерлингов за информацию о бомбистах ИРА. Норрис продолжал быть редактором новых изданий до 1986 года, после этого занял должность помощника редактора. Окончательно он отошёл от дел в 1996 году и умер в 2004 году, в возрасте 78 лет во время партии в теннис.
Книга охватывает широкий спектр рекордов, включая спорт, науку и искусство, и поощряет читателей устанавливать свои собственные рекорды, которые тщательно проверяются и документируются. Благодаря этому мы знаем, например, максимальное количество людей, одновременно исполнявших йодли (937 в Германии в 2002 году), или сколько одновременно ложек могут балансировать на лице человека (13, зарегистрировано в 2004 году).
В 1964 году в Лос-Анджелесе состоялась премьера кино-мюзикла "Мэри Поппинс", в котором на экране дебютировала Джули Эндрюс.
Автор книг, Памела Трэверс, была весьма недовольна диснеевской экранизацией 1964 года, которая, по ее мнению, исказила первоначальный замысел произведения. Трэверс вложила в образ Мэри Поппинс многое из своего несчастливого детства в Австралии. Ее книги представляли няню как строгую, порой пугающую, но в то же время волшебную фигуру.
А для Уолта Диснея фильм стал способом популяризировать традиционные семейные ценности 1960-х годов, с матерью-домохозяйкой и отцом-кормильцем. Сценаристы внесли изменения в сюжет, чтобы сделать его более понятным для американской аудитории, не знакомой с английской традицией нанимать нянь. В фильме Мэри Поппинс приходит, чтобы сплотить дисфункциональную семью, и уходит, когда родители осознают важность самим воспитывать детей.
Несмотря на успех фильма, Трэверс была разочарована тем, что ее сложное литературное произведение было упрощено голливудскими создателями. Однако именно благодаря диснеевской экранизации книги Трэверс обрели широкую известность.
Прежде чем вы продолжите чтение, напомню, что эта рубрика выходит не только в виде рассылки на Substack, но и в собственном телеграм-канале в формате "одно сообщение — одна памятная дата" (и из опубликованных там постов значительная часть сюда не входит). Подписывайтесь, читайте раньше остальных и поражайте знакомых и незнакомых ненужной им информацией в самое сердечко!
А поддержать выход новых выпусков и получать их раньше всех можно тут (мне будет очень приятно). Спасибо.
В 1967 году Брайан Эпстайн, менеджер «Битлз», был найден мертвым от случайной передозировки наркотиков. На следующий день в лондонской газете Daily Mirror появился заголовок: «ЭПСТАЙН (принц поп-музыки, создавший „Битлз“) УМЕР В 32 ГОДА».
Брайан Эпстайн, по общему мнению, был тем человеком, который действительно помог «Битлз» встать на ноги, и, по словам Джона Леннона, было трудно представить, как они будут жить дальше без человека, который управлял всеми аспектами бизнеса «Битлз» вплоть до своей неожиданной смерти. «Я знал, что тогда у нас были проблемы», - вспоминал позже Джон. «У меня не было никаких заблуждений относительно нашей способности делать что-то, кроме как играть музыку. Я был напуган. Я подумал: "Всё, приплыли"».
Отношения между Брайаном Эпстайном и «Битлз» зародились в Ливерпуле в конце 1961 года. Не имея контракта на запись, «Битлз» только недавно вернулись из Гамбурга и начали выступать в ливерпульском клубе Cavern. Эпштейн в то время управлял семейным магазином пластинок и музыкальных инструментов на Уолтон-роуд, в нескольких кварталах от « Cavern», но, как он позже расскажет, он не слышал о «Битлз», пока в его магазин не вошли два молодых покупателя в поисках копии записи, которую они сделали в Гамбурге в качестве бэк-группы вокалиста Тони Шеридана. Основываясь на этой довольно скромной «шумихе», Эпштейн договорился о встрече с будущей «ливерпульской четверкой» несколько недель спустя.
Группа, которую Эпстайн увидел в первый раз, когда увидел «Битлз», сильно отличалась от той, которой вскоре предстояло покорить мир. Они были одеты в черную кожу, играли только каверы, а ещё свободно ели и пили на сцене во время исполнения песен и между ними. Тем не менее, Эпстайн сразу же проникся их харизмой и реакцией толпы на нее. 24 января 1962 года Джон, Пол, Джордж и барабанщик Пит Бест официально приняли его на работу, заключив договор, по которому Эпстайн получал 25 процентов от общего дохода группы в течение следующих пяти лет.
Может показаться, что этот договор на менеджмент был составлен в пользу Эпстайна, но справедливости ради стоит сказать, что мир мог бы никогда не услышать о «Битлз», если бы не он — их менеджер и хороший друг. Эпстайн одел «Битлз» в костюмы, заставил их кланяться в унисон после каждого номера и, спустя всего несколько месяцев после найма, добился для них первого контракта на запись с Parlophone Records.
На этой неделе Уэсли Снайпс был удостоен сразу двух рекордов Книги рекордов Гиннесса за его возвращение к роли Блэйда в камео-появлении в фильме "Дэдпул и Росомаха".
Снайпс впервые сыграл этого персонажа в 1998 году в его первом сольном фильме (о нём я писал тут). Разница в 26 лет между этими появлениями принесла ему титул "Самая продолжительная карьера актера, исполняющего роль живого персонажа Marvel", обогнав Хью Джекмана и его роль Росомахи.
Другой рекорд был побит, когда Снайпс превзошел Альфреда Молину по "Самому длительному перерыву между появлениями персонажа в фильмах Marvel". Молина вернулся к роли Доктора Осьминога в фильме "Человек-паук: Нет пути домой" спустя 17 лет после его первого появления в роли этого персонажа в фильме "Человек-паук 2". Последний раз Снайпс играл Блэйда в фильме "Блэйд: Троица" (о нём я писал тут), что означает новый рекорд в более чем 19 лет.
Так-то. Старый, но не бесполезный!
А фильм "Дэдпул и Росомаха" можно посмотреть здесь.
Грустную новость преподнесла зарубежная пресса. Вчера в возрасте 79 лет скончался британец Бернард Хилл, который попал в Книгу рекордов Гиннесса в качестве единственного актера, снявшегося в двух из трех фильмов, выигрывавших рекордное количество «Оскаров».
Бернард родился в 1944 году в Манчестере. Закончив актерский вуз, Хилл начал получать первые роли в кино и на телевидении. Долгожданный прорыв в карьере случился в 1982 году, когда Бернард снялся в оскароносной драме «Ганди» и мини-сериале «Мальчики из Блэкстаффа», который принес ему номинацию на телевизионную премию BAFTA. Кроме того, актер стал востребован на театральной арене и сыграл сразу в нескольких заметных спектаклях по мотивам произведений Шекспира.
В 90-х Бернарда начали приглашать в голливудские кинопроекты. В 1997 году он сыграл капитана Смита в «Титанике» Джеймса Кэмерона. Вместе с другими участниками актерской команды он заслужил номинацию на премию Гильдии киноактеров Америки. Еще через несколько лет Хилл получил роль короля Теодена в другом эпике — экранизации «Властелина колец». Заключительный фильм культовой кинотрилогии повторил результат «Титаника» по количеству выигранных «Оскаров» и принес британцу приз актерского профсоюза.
Последним проектом с участием Бернарда окажется второй сезон британской полицейской драмы «Ночные вызовы».
А еще во время съемок картины выполнили трюк, попавший в Книгу рекордов Гиннесса.
Последние несколько лет в Голливуде все чаще и чаще стали поднимать тему несправедливого отношения к каскадерам со стороны такой крупной премии, как «Оскар», выражающееся в полном игнорировании творческих и технический заслуг данных господ. Можно возразить, что есть «Эмми», которая имеет целых три номинации, посвященных трюкам. Круто же, да? Вот только это телевизионная награда, где участвуют сериалы и ТВ-фильмы, а крупные проекты пролетают мимо.
Погруженные в индустрию люди могут парировать выпад, вспомнив про ежегодную премию «Таурус» от Мировой академии каскадеров. Здесь проблема уже совершенно другого характера — это профессиональная награда, которая не слишком широко известна обычному зрителю. За ней в основном следят такие же профессионалы, которых там и награждают, и небольшой круг людей. У нас о ней массово вспоминают, когда наши фильмы или сериалы побеждают на «Таурус», а так обычно освещают профильные издания и каналы.
В общем, нет такой же распиаренной премии, как «Оскар», на которой признавались бы заслуги каскадеров и постановщиков трюков, постаравшихся на съемочных площадках дорогих блокбастеров и простых студийных фильмов. Поэтому «Каскадеры» первый фильм, пытающийся изменить это через добавление новой должности — Stunt Designer.
До «Каскадеров» всех постановщиков трюков в США называли Stunt Coordinator. Эта профессия появилась давно, ее упоминания можно найти в титрах фильмов 60-ых годов (дальше я копать не стал), но кое-что за столько лет все-таки изменилось — обязанности и задачи постановщиков трюков. Если не вдаваться в дебри, то сегодня они не только координируют работу каскадеров, отвечают за безопасность, подбирают каскадеров и делают трюки, но еще придумывают их на основе сценария, занимаются организационными вопросами по типу прохождения необходимых тренировок (и привлечение нужных специалистов) как для актеров, так и для каскадеров, курируют боевые сцены, проектируют сложные механизмы, а также вместе с режиссером самого фильма работают над художественной составляющей трюков, чтобы они вписывались в тон и нарратив ленты, и много чего еще.
Проще говоря, Stunt Coordinator совершенно не отражает того, чем занимаются эти ребята сегодня. Наш аналог постановщик трюков куда лучше раскрывает спектр обязанностей, но английский на то и английский, что с ним все не так просто и чуть ли не везде есть простор для разночтений. А тут тем более.
Таким образом, чтобы избежать разногласий, ненужных споров и возможных скандалов, придумали Stunt Designer. Данное нововведение ставит постановщиков трюков в один ряд со всякими художниками-постановщиками и художниками по костюмам, чьи заслуги в работе над фильмом «Оскар» любезно отмечает.
Бен Дженкин, Крис О'Хара (первый художник по трюкам) и Логан Холладей — все трое каскадеры
За введение Stunt Designer боролась продюсерская компания 87North, принадлежащая бывшему каскадеру и режиссеру Дэвиду Литчу. Этот человек точно знает, как сложна и многогранна нынче работа Stunt Coordinator. Он вместе с Келли Маккормик, со-основателем 87North, сумел добиться того, чтобы SAG-AFTRA (Гильдия актеров —Американская федерация теле- и радиоартистов) и DGA (Гильдия режиссеров) дали добро на добавление в титры «Каскадеров» заветной строчки с новой профессией, тем самым положив начало всеобщему признанию заслуг постановщиков трюков.
Под фото выше я уже написал, кто стал первым Stunt Designer, вписав тем самым свое имя в историю кинематографа и каскадерства. Крис О'Хара человек с большим опытом и впечатляющим бэкграундом. За свою долгую карьеру он поработал над 147 фильмами, включая кучу блокбастеров по типу «Хоббс и Шоу» и «Мир Юрского периода».
На самом деле нет ничего удивительного в том, что наконец-то начались подвижки. Уже как пару лет ходят слухи, что «Оскар» планирует добавить в свой список каскадерскую номинацию (предполагают, что уже в следующем году, но поглядим), поэтому рано или поздно должно были придумать новую солидную профессию, которая охватывала бы все, чем занимаются современные постановщики трюков. Теперь не будет стыдно объявлять победителей со сцены, если все-таки введут каскадерскую премию «Оскар».
Такой жест каскадеры используют в реальности, чтобы показать после выполнения трюка, что с ними все хорошо
Но на одном этом достижении создатели фильма явно решили не останавливаться. Во время съемок каскадер Логан Холладей, заменявший в определенных сценах Райана Гослинга, настолько хорошо сделал свою работу, что попал в Книгу рекордов Гиннесса. Выполняя один из старейших трюков кинематографа под названием Cannon Roll (дословно «пушечный кувырок»), он совершил восемь с половиной кувырков на модифицированном Jeep Grand Cherokee с кузовом из стеклопластика. Предыдущий рекорд, который побил Холладей, принадлежал каскадеру Адаму Кирли — он тогда сделал целых семь на съемках «Казино Рояль». То есть, почти 20 лет никому не удавалось превзойти его!
Трюк довольно простой и эффектный, но тем не менее опасный. Чтобы его выполнить, под машину устанавливают механизм, похожий на пушку. Когда водитель достигает определенной скорости, устройство детонирует, отправляя автомобиль в серию кувырков.
«Когда я узнал, что фильм «Каскадеры» запускают в производство, я понял, что должен принять в этом участие. Что касается Cannot Roll, то после двух тренировок и одного реального дубля у нас осталась одна машина и один «выстрел». После того, как я сделал восемь с половиной кувырков, у меня было чувство, что я побил рекорд, потому что казалось, что вращение никогда не прекратится. Это был сюрреалистичный момент. Я невероятно горжусь тем, чего добилась команда».
Логан Холладей
Закончить же эту заметку хочу словами первого Stunt Designer.
«Фильм "Каскадеры" поможет нам пролить свет на то, чем занимаются каскадеры. Мы не просто падаем. Мы не просто спортсмены или кто-то в этом роде. Мы действительно важны для съемочного процесса»
Подписывайтесь на мой блог, чтобы быть в курсе интересных новостей из мира кино, игр, аниме и сериалов, а также не пропускать обзоры, статьи и другой авторский материал. Мне будет приятно и вам контент.
Самый тщательно подготовленный и продуманный воздушный трюк из фильма " Скалолаз" 1993 года вошел в Книгу рекордов Гиннеса как и самый дорогостоящий в истории кино. Выполнил его британский каскадёр Саймон Крейн. По тросу он перебрался из одного летящего самолёта в другой на высоте более 4700 метро.
Трюк был настолько опасным, что даже собственная страховая компания кинопроекта отказалась страховать жизнь Крейна. Работа по подготовке воздушной сцены требовала безупречности во всём. Самолёты должны были лететь со скоростью ровно 240 км/ч, иначе двигатель реактивного ДиСи-9 мог заглохнуть. А если бы самолёты летели немного быстрее, то сила ветра разорвала бы тело Крейна на части. Крейн выдержал сильный холод и недостаток кислорода.
Сильвестр Сталлоне - главный герой и соавтор сценария фильма, выделил денежные средства на технику для съёмки сцены и на выплату гонорара каскадёру. Сумма составила рекордные один миллион долларов.
