BigBigWall

BigBigWall

Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/f2f057cc50c0a5a0e9f2ca0a97f0d9c4/
Пикабушник
Ptah227 user7997543
user7997543 и еще 4 донатера
в топе авторов на 79 месте
434К рейтинг 739 подписчиков 5 подписок 1332 поста 392 в горячем
Награды:
Пикабу 17 лет!В 2026 год с Пикабу!
540

Один запах на всю войну. Правда о мази Вишневского без мифов, с фактами и судьбой её создателя1

Бывают запахи, от которых неподготовленный человек в ужасе отшатнётся, но именно этот резкий, тяжёлый дух дёгтя и касторки в самые тёмные годы двадцатого века стал для миллионов людей единственной гранью между жизнью и смертью.

Там, где пахло этой тёмной тягучей мазью, уходила гангрена и отступала боль. В этой невзрачной аптечной баночке таилась не просто хирургическая смесь, а судьба человека, чей жизненный путь достоин большого драматического романа.

Александр Васильевич Вишневский унаследовал упрямство и острое чувство справедливости от отца, пехотного штабс-капитана, сосланного на Кавказ за участие в гимназическом бунте. Окончив Императорский Казанский университет с отличием, молодой врач начал путь сверхштатным ординатором — без денежного жалования, как то было принято в те годы. Настоящей школой для него стали фронты Гражданской войны, где приходилось оперировать по двадцать человек в сутки в полевых условиях, без помощников и при катастрофической нехватке медикаментов. Там родилась его главная заповедь: врачевание должно быть доступным, простым и надёжным.

Первым мировым признанием Вишневского стал метод местной анестезии тёплым раствором новокаина под давлением, который за океаном нарекли «русской анестезией». Он сделал большую хирургию доступной для скромных сельских больниц. Но в народную память врач вошёл благодаря бальзамическому линименту, созданному в двадцать седьмом году. Изначально в рецептуре предполагался дорогой перуанский бальзам — пахучая смола из-за океана. Заменив недоступную импортную роскошь отечественным берёзовым дегтем, Вишневский соединил его с подсушивающим ксероформом и касторовым маслом. Так появилось средство, плавившееся при температуре тела и заставлявшее раны очищаться.

Вместе с новокаиновыми блоками и обезболиванием масляно-бальзамическая повязка составила знаменитую «триаду Вишневского». Настоящий час испытания для неё настал в годы войн. В Советско-финляндскую кампанию сын изобретателя, хирург Александр Александрович, в полевых землянках готовил мазь из того, что находилось под рукой, а воду для растворов топил из зимнего снега.

В Великую Отечественную война обрушила на военных медиков миллионы тяжелейших ранений. Пенициллин тогда существовал в граммах и был недоступен, а фронт ежедневно требовал тонны лекарств. В этих условиях именно мазь Вишневского позволила спасать конечности, предотвращая развитие гангрены у сотен тысяч солдат. Позже зарубежные военно-медицинские обозреватели отмечали: по числу спасённых в двадцатом веке человеческих жизней русский хирург Вишневский уступает разве что Александру Флемингу, подарившему миру пенициллин.

На своём изобретении Александр Васильевич не заработал ни рубля, отказавшись от патентов и сделав рецепт государственным достоянием. Единственным материальным признанием стала Сталинская премия сорок второго года в размере ста тысяч рублей, которую он передал на нужды обороны. Он ушёл из жизни в Москве осенью сорок восьмого, оставив после себя не только Институт хирургии и славную врачебную династию, но и доказательство того, что великая медицина может родиться из скромных природных даров.

Сегодня, когда доказательная практика смотрит на дегтярный состав с лёгким скепсисом, его продолжают применять при обработке раневых процессов, в амбулаторной практике и ветеринарии. Открывая простой тюбик с терпким смолистым ароматом, мы до сих пор касаемся истории человека, который в самый тяжёлый час искал и находил спасение для миллионов людей без рекламы и корысти — просто потому, что так требовал долг.




Непал. Одноглазый фонарик и веревки на ботинках. Снежный штурм Гималаев. Ещё одна серия об этой удивительной поездке.

https://rutube.ru/video/12abaf17d8dde999f129429d5d5462a0/

Показать полностью 2 1
15

Тайна, которую мы проглядели: Почему «Остров проклятых» нужно пересмотреть прямо сейчас

Есть фильмы, которые оставляют после себя легкое послевкусие, а есть те, что подобно мощному щелчку тумблера полностью переворачивают сознание.

Психологический нео-нуар Мартина Скорсезе «Остров проклятых» принадлежит к редкой категории картин, где даже самые искушенные и внимательные ценители кино при первом просмотре пропускают ключевые детали. Мы смотрим на экран, свято веря в происходящее, и даже не подозреваем, что режиссер с первых секунд выложил перед нами все карты.

Важное предупреждение: Если вы по какой-то причине до сих пор не видели этот шедевр — немедленно закройте эту статью. Не портитe себе впечатление, не читайте спойлеры. Отложите все дела, включите фильм и проживите эту историю самостоятельно. Поверьте, она стоит каждой минуты вашего времени.

А для тех, кто уже прошел этот мрачный путь по коридорам клиники «Эшклифф», настала пора разобрать главный секрет картины.

Фраза «Правило четырех. Кто 67-й?» — это не просто загадка из записок сбежавшей пациентки, а главный ключ к разгадке одной из самых хитроумных головоломок в мировой кинематографии. В ленте Скорсезе эта короткая, на первый взгляд бессмысленная строчка работает сразу на нескольких уровнях, создавая сложнейший лабиринт. Зритель выбирается из него лишь к финальным титрам, а по-настоящему осознает замысел — только при повторном погружении. Вся гениальность кроется в том, что ответ на вопрос «Кто 67-й?» находится прямо перед нами с самого первого кадра. Но увидеть его мешает собственная инерция восприятия, привычка безоговорочно верить рассказчику и следовать за ним по сюжету, игнорируя подсказки, щедро рассыпанные по повествованию.

Записка, которую маршал Тедди Дэниелс находит в палате Рейчел Соландо, кажется бредом воспаленного разума, но в действительности она шифрует правду о самом главном герое.

Три уровня одного шифра

  • Анаграммы имен. Первый уровень — перестановка букв, превращающая Эдварда Дэниелса в Эндрю Леддиса, а Рейчел Соландо — в Долорес Шанал, его погибшую жену. Это не обычная игра слов, а полное стирание грани между реальностью и вымыслом, между вымышленной личностью и настоящим «я».

  • Магия чисел. Второй уровень раскрывает математику его внутреннего мира. В психбольнице официально числится 66 пациентов. Загадочный 67-й — не тайная узница и не жертва секретных опытов. Это сам Тедди, играющий в расследование, чтобы вытеснить из памяти невыносимую трагедию.

  • Эхо прошлого. Третий уровень отсылает к роману-первоисточнику: зацикленность на цифрах произрастает из тяжелых воспоминаний об освобождении концлагеря Дахау и личных потерь. Переплетаясь в сознании героя, эти фантомы складываются в единственный логичный вывод.

Самое поразительное в работе Скорсезе — то, что он не прячет разгадку за семь замков. Охранники на острове смотрят на Тедди не как на стража закона, а как на опасного больного, которому администрация разрешила сыграть в маршала. Напарник Чак с видимым трудом неуклюже вытаскивает пистолет из кобуры вовсе не от неопытности — он лечащий врач, а не оперативник. Допрашиваемые пациенты делают подающие надежду знаки, а одна из женщин судорожно выводит в блокноте короткое приказание: «Беги».

Но мы вместе с главным героем упорно пропускаем эти сигналы. Нас ослепляют привычные жанровые штампы: мы привыкли видеть в детективе бескомпромиссного борца с системой, а не человека, отчаянно бегущего от собственного прошлого. Мы ищем внешнего врага, не замечая, что путешествуем по осколкам чужой разрушенной психики. Записка с «Правилом четырех» становится высшей точкой этой иллюзии.

Когда в финале на маяке доктор Коули раскладывает перед Эндрю Леддисом цепочку анаграмм, происходит оглушительный сдвиг восприятия. Невидимые нити мгновенно затягиваются в тугой узел. Понимание того, что подлинная разгадка все это время лежала на поверхности, бьет без промаха. И в этот самый момент рождается непреодолимое желание — пересмотреть фильм снова, пройти по штормовому острову еще раз и увидеть своими глазами то, что было скрыто от нас с самого начала.




Вторая серия моего фильма “Алтай. Ледник Актру и Алтайский Марс” – это не просто путешествие, это история о том, как природа и человек могут гармонично сосуществовать.

https://rutube.ru/video/0d64a17367a47492e585f6e7d2607d9a/

Показать полностью 6 1
1

Третий сезон сериала «Укрытие» или «Змея, кусающая свой собственный хвост»: когда сценарий упирается в тупик, и высосан из пальца

Первый сезон я смотрел с огромным, непревзойденным удовольствием. Отдельное наслаждение — наблюдать за игрой Ребекки Фергюсон: она не просто несравненная красавица, но и глубокий, обладающий явным талантом человек.

Изумительно проявляет себя и Тим Роббинс, к которому я питаю искреннее уважение и давнюю теплоту. Сам сюжет захватывал своей необычностью, таинственностью и тонкой режиссерской работой. Второй сезон уверенно удержал эту высокую планку, сохраняя интригу.

Однако в третьем сезоне зритель сталкивается с вопиющими логическими изъянами. Персонаж, казавшийся воплощением доброты и душой всей истории, внезапно теряет цельность и размазывается, словно невнятная каша, а вчерашний злодей без видимых причин обретает благородные черты.

Создатели фильма то и дело бросают нас от одной догадки к другой, откровенно уводя от реальных преступников. Подобные приемы должны закручивать сюжетную линию, но на деле лишь бесконечно утомляют. Когда бывший добряк произносит жестокие вещи, абсолютно непонятно: перед нами тонкая ирония или герой действительно перешел на темную сторону? А затем сценаристы вновь переворачивают все с ног на голову, и персонаж опять становится лучшим человеком на свете. Объяснение этому напрашивается одно: у авторов попросту иссякли фантазия и творческие силы. Чтобы растянуть историю еще на один год, им пришлось буквально высосать весь сезон из пальца, напустить лишнего тумана и разрушить фундамент, построенный ранее.

Кстати, мне сейчас вспомнился сериал Last of Us («Одни из нас») и мои ощущения от него. Первый сезон был очень интересным, но во втором меня хватило максимум до начала третьей серии. После этого я просто удалил весь сезон, и мне даже не интересно знать, чем там все закончилось. Там началась такая дичь, такая чушь и такая ересь, что полнейший интерес к продолжению был моментально потерян.

Очень похожие чувства у меня возникают и сейчас, сразу после просмотра финальной, десятой серии третьего сезона «Укрытия». Захочу ли я теперь смотреть четвертый сезон? Честно говоря, может быть, уже и не захочу. Очень любопытно узнать, какими будут итоговые оценки зрителей и критиков, когда широкая публика доберется до финала.

К слову, критические отзывы сейчас заметно разделились, а на зрительских форумах все чаще звучат претензии к затянутости и искусственной путанице в характерах персонажей, хоть многие и продолжают хвалить визуал и игру других актеров — например, Харриет Уолтер, Рашиды Джонс, Дэвида Ойелоуо и Коммона. Из интересных фактов стоит отметить, что проект снят по книжной трилогии Хью Хауи, а для съемок многоэтажного подземного сооружения в Великобритании строили огромные реальные декорации с винтовой лестницей в натуральную величину. Но, несмотря на масштаб производства, сценарий этого сезона оставил стойкое ощущение хождения по замкнутому кругу.




ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/f2f057cc50c0a5a0e9f2ca0a97f0d9c4/

Показать полностью 6 1
29

Думал, хорошего французского кино больше нет, пока не включил «Бюро легенд». Пять сезонов на одном дыхании, почти без провисаний!

Хочу поделиться своими эмоциями от французского сериала под названием «Бюро» (или «Бюро легенд»). Это второй французский сериал, который поразил меня своей глубиной, мощной игрой актеров и супердинамичным сюжетом, который с первого до пятого сезона, до самой последней серии нисколько не угасает.

В детстве я очень любил смотреть французские кинокомедии, и почему-то мне казалось, что та эпоха хорошего французского кино давным-давно уже умерла. Но вот сейчас я открыл для себя два отличных сериала. Это второй из них, а о первом я расскажу чуть позже — наверное, напишу отдельно, чтобы не смешивать такие интересные вещи.

Что меня поразило в этом сериале? Первое — это динамика. Вот как она задается с первой серии, так практически до финала пятого сезона нет никакой просадки в сюжете и сценарии. Настолько всё захватывающе и интересно.

Чтобы добиться такой поразительной плотности повествования, главный автор идеи и руководитель проекта Эрик Рошан пошел на смелый для французского телевидения шаг. Он впервые во Франции внедрил американскую систему совместной работы сценаристов. Над пятьюдесятью сериями непрерывно трудилась целая команда авторов, что позволило выстроить единую, филигранно проработанную сюжетную арку без единого провисания. При этом производственная компания совместно с телевизионным каналом выделяли на каждый сезон внушительный для Европы бюджет — порядка пятнадцати–восемнадцати миллионов евро. Однако эти деньги пошли не на искусственные специальные эффекты или глянцевые погони, а на скрупулезное воссоздание работы Главной дирекции внешней безопасности Франции. Сценаристы консультировались с реальными сотрудниками спецслужб, чтобы максимально точно передать психолого-бытовую изнанку разведки.

В сериале очень много моментов, когда душа просто выворачивается наизнанку. Меня особенно сильно поразил момент с собакой. Не хочу раскрывать всю историю, но абсолютно точно знаю, что этот ход был взят у Булгакова из «Мастера и Маргариты», когда Понтий Пилат гладил свою воображаемую собаку. Помните, у него болела голова, и он машинально искал какую-то опору, защиту и гладил пса, которого не было рядом с ним? Вот то же самое происходит и здесь. Эта сцена воплощена еще более глубоко — реально на разрыв души, на разрыв мозга, до немоты. Как можно было с помощью собаки показать весь ужас войны, весь ужас плена и то, что переживает человек в заточении! Это особенно глубоко поймут те, у кого есть собака. У меня маленькая собака, здесь все-таки большая, но, думаю, вы меня поймете.

Когда человеческое существо оказывается сломлено изоляцией, физическими испытаниями и абсолютным страхом, психика начинает судорожно искать последнюю нить, связывающую его с миром живых. И подсознательный поиск собачьей верности и тепла передает катастрофу человеческого духа куда сильнее, чем любые открытые сцены насилия.

Сара Жиродо

Сара Жиродо

Ну и, конечно, красной нитью через весь сериал проходит любовь. А что еще движет человечеством, как не это великое чувство? Ради чего еще люди идут на подвиги и на смерть? Да, вы скажете: «Конечно, и религия, и фанатики, и много чего еще». Но все же я хочу больше всего выделить именно любовь. Как авторы сценария пронесли эту линию, причем сразу несколько параллельных историй любви — это поразительно. И, конечно, среди них есть одна главная.

Матьё Кассовиц

Матьё Кассовиц

Эта главная линия держится на игре актера и режиссера Матьё Кассовица, исполнившего роль офицера разведки Гийома Дебайи по прозвищу «Малотрю», и актрисы Зинеб Трики, сыгравшей сирийского преподавателя Надию Эль-Мансур. Кассовиц невероятно точно передал трагедию человека, который много лет прожил под чужим именем и в какой-то момент потерял границу между служебным долгом и настоящим, живым чувством.

Судьба самого Матьё Кассовица позже тоже оказалась драматичной: осенью две тысячи двадцать третьего года он попал в тяжелейшую аварию на мотоцикле во время прохождения обучающей трассы, получил множественные травмы и долго находился в искусственном сне, но проявил невероятную силу воли и смог полностью восстановиться.

Еще хочу особо отметить какой-то фантастический подбор женских персонажей. Я не помню, чтобы в каком-то сериале было такое количество красивых девушек, женщин и даже бабушек. Одно дело, что главные героини обладают какой-то фантастической красотой, невзирая на возраст. Другое дело, что я стал обращать внимание даже на случайно появляющихся в кадре женщин: где-то в кафе, мелькнув буквально на несколько секунд, они тоже все как на подбор. Где нашли столько женской красоты, чтобы собрать ее в одном сериале?

Зинеб Треки

Зинеб Треки

И дело здесь не в банальном глянце, а в редком чутье специалистов по подбору актеров. Женские образы — будь то молодая актриса Сара Жиродо, сыгравшая суровую и одновременно хрупкую Марину Луазо (за что получила главную национальную кинопремию страны), или Флоранс Луаре-Кайе — обладают естественной, органичной и глубокой эстетикой. Каждая женщина в кадре выглядит невероятно живой и настоящей.

В общем, очень советую к просмотру. Обычно я смотрю по одной-две серии вечером, когда заканчиваю работу и хочу просто посидеть, отдохнуть. Завариваю себе чай с имбирём и гвоздикой, ставлю любимый башкирский мёд и наслаждаюсь просмотром. Но тут меня до такой степени зацепило, что я стал включать по две-три серии еще и днем. А начиная с третьего сезона вообще смотрел по шесть-семь серий в день — просто не мог оторваться. Насколько красиво и сложно всё снято!

Алексей Горбунов

Алексей Горбунов

Да, конечно, было несколько логических дырочек и мягких нестыковок, которые сценаристы и режиссеры пытались аккуратно обойти. Это чувствовалось, но такие мелочи совершенно теряются на фоне общей глубины и силы самого сериала.

И, конечно же, отдельно стоит отметить операторскую работу. Найдены просто невероятные операторские ходы. Нет, там не летала камера по воздуху над крышами Парижа — дело совсем не в этом. Дело в том, как авторы смогли показать человеческие эмоции через немоту. Буквально через капельки пота на лице, в абсолютно немой сцене и тишине переданы такие переживания, такая страсть, страх, боль, ужас и безысходность — весь диапазон человеческих чувств! Хочется просто аплодировать оператору и режиссеру, как мы иногда аплодируем пилотам при удачной посадке в аэропорту.

Марьяна Спивак

Марьяна Спивак

Эта филигранная операторская сдержанность стала визитной карточкой произведения. Камера не любуется собой, она микроскопически точна к человеческой мимике. А к финальному, пятому сезону авторы пошли на еще один смелый эксперимент, пригласив постановщиком последних серий знаменитого кинорежиссера Жака Одиара. Его финальные штрихи добавили всей истории почти иносказательной, сновиденческой глубины, вызвав бурные дискуссии среди критиков по всему миру. Позже американские студии даже попытались сделать собственную переработку этого сюжета с участием звезд уровня Майкла Фассбендера и Ричарда Гира, но воссоздать ту самую тихую, немую, разрывающую душу французскую психологическую атмосферу им так и не удалось.

Очень хочу прочитать в комментариях мнение тех, кто тоже посмотрел этот сериал и остался им доволен или недоволен. Напишите, пожалуйста, что думаете!




ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/16afb6c7f40f56aa32e3f4caf63b4d55/

Показать полностью 9 1
3190

Витек был истребителем. Сбили его как-то по-дурацки. Выполнил задание и возвращался домой. Шел на малой высоте. Снизу вслепую били зенитки

Шальной снаряд попал в Витькину машину и разорвался у него под задницей. Как дотянул до своих, как сел, как его вытащили из машины – ничего не помнил. Пришел в сознание только на третий день на операционном столе. Сквозь тошнотную дурноту услышал противный звук – кусочек металла упал в таз.

– Двадцать седьмой! – услышал он низкий женский голос.–Жопа как решето… – И через короткую паузу, раздумчиво: – А вот что с этим-то делать?.. Куда же он с таким пеньком? И морда у парня больно красивая… Тяжелых сегодня много?

– Трое, Фира Израилевна. – Это уже девчоночий голос, как отметил про себя Витек.

– Скажи Василию Григорьевичу, – приказала Фира, – пусть сам их обработает. А я попробую пришить этому дураку его достоинство, там ведь не до конца перебито. Угораздило ж его… – И рассмеялась.

А потом Витек лежал в палате и соображал, что же с ним произошло. До конца сообразить ему помогли товарищи по палате. Его историю ему рассказывали с веселым хохотом и похабными подробностями. Оборжавшись до слез, говорили, что один солдат пожертвовал Витьке часть своего достоинства: кровь-то ведь сдают, так почему же этим не поделиться! Вот Фира и пришила ему эту надставку. Так что с войны он вернется с припеком.

Несмотря на разницу в возрасте, мы очень дружили с Витьком, и он мне, пацану, часто рассказывал о себе. Говорил, что есть у него невеста – самая красивая девчонка в районе. Показывал мне ее фотографию: смешное, курносое лицо. Но мне тоже казалось, что она действительно самая красивая на свете. Говорил, что у него есть тихая и добрая мама. А отца зарезал пьяный деревенский психопат. На Пасху напился и стал все крушить на своем пути. Витькин отец решил урезонить его по-хорошему. Тот и впрямь будто послушался. А потом вдруг ударил сзади Витькиного отца ножом. Да и попал точно между ребер в сердце. Отец сел на землю и тихо сказал:

– Дурак же ты, Феденька… – И умер.

Мать так и не вышла второй раз замуж. Не захотела, хоть и сватались многие. А по ночам Витек слышал, как она давилась слезами…

Витёк очень любил поговорить со мной. Я понимал, что ему нужен слушатель, который бы смог разделить с ним его боли и печали и не посмеялся бы над ними. Я был как раз таким слушателем.

И вот как-то Витек отозвал меня в сторону и сказал, что Фира сама предложила ему убедиться, что не зря она возилась с ним целых три с половиной часа.

– Я, говорит, – шептал мне Витек, – сама его вернула к жизни, сама и опробую. Договорился я с Фирой. Понял? Завтра, говорит, садись в общую очередь на прием и жди вызова. Во дает Фира!

Фира Израилевна была огромной и красивой. Этакая огненно-рыжая валькирия. Как говорили о ней раненые, сначала в палату минут пять Фирина грудь входит, а уж потом она сама. Фира не стеснялась в выражениях. Говорила громко и гулко. Хирургом она была потрясающим.

О чем она тогда с Витьком договорилась, я опять же толком не понял, но чувствовал, что это очень важно для него и что это – тайна для всех. Только мне доверил свою тайну Витек, и я должен держать язык за зубами.

На следующий день я с трудом досидел в школе последний урок. В госпиталь бежал бегом. Поскорее хотелось узнать, как дела у моего. Очень мне не хотелось, чтобы он застрелился.

В госпитале творилось что-то странное. Врачи бегали по коридорам и орали на раненых:

– Прекратите ржать, немедленно прекратите ржать!

– Пожалейте хоть сами себя! Швы у вас, у идиотов, разойдутся! Черт бы вас побрал!

Громче всех грохотала Фира:

– Молчать! Палец им покажи, коблам! Я вас заново сшивать не собираюсь. – Но сама, не выдержав, закатилась в припадке хохота: – Ох, вот дура! На свою голову… Ох! Ох! – И, схватившись за живот, убежала к себе.

– Иди к своему – он там зубами всю подушку порвал, – сказал мне кто-то. – Ну, Фира! – И, лязгнув золотыми зубами, взвыл по-собачьи, замахал, как ребенок, руками. – Не могу! – И скрылся в сортире.

Я вошел в палату. На кровати сидел серый Витька.

– Ты что, Витек?

– Пойдем, – сказал он. – Давай лучше в окно, а то они опять начнут…

Мы вылезли в сад, сели на траву.

– Понимаешь, Швейк, я сделал, как уговорились. Сел со всеми в коридоре. Жду. Вызывает. «Ну, пришел, красавец? Давай проверим результаты усилий отечественной медицины. Раздевайся». Снял я пижаму за ширмой. «Выходи», – говорит. Вышел я, а она как распахнет халат, и вся голая. У меня аж горло перехватило. Я и не чувствую ничего, а она говорит: «Ну вот, Витюша, все у тебя в порядке, я после войны на тебе диссертацию защищу. Ну, счастливо! Невесте – привет». Запахнула халат, взяла меня за загривок, дала под зад, я и вылетел в коридор. Только я не заметил, что она мне пижаму на «хозяйство» повесила. Так я и дошел до палаты с пижамой на… А в коридоре-то народу полным-полно… Ну и началось! Сволочи!

– Витек, да пусть ржут. Главное-то – все в порядке.

Витька посмотрел на меня своими огромными голубыми глазами, упал навзничь в траву и зашелся в хохоте:

– Ну, Фира! «Невесте – привет»! А пижаму-то… А я-то по всему коридору… С пижамой… А в коридоре-то полно… А?! А я с пижамой… Во кино!

Через несколько дней Витька выписали. Провожать его высыпал весь госпиталь. Никто не смеялся, только улыбались. Витек бросил вещмешок в кузов грузовика и сам ловко запрыгнул в него. Машина тронулась. Вдруг Витек метнулся к кабине и забарабанил по ней:

– Стой! Стой!

Он смотрел куда-то вверх. Все повернули головы. В окне третьего этажа стояла огненная Фира и улыбалась.

Витек уехал. В отпуск. По ранению.

Лев Дуров "Грешные записки"

Показать полностью 2
492

Есть в этой истории предмет, который меня не отпускает

Судно для сбора нечистот. Обычное керамическое судно для сбора нечистот, каких в любой больнице десятки. В таких суднах выращивали первое в мире лекарство от заражения крови. Не в колбах, не в биореакторах — в суднах для сбора нечистот, расставленных рядами в оксфордской лаборатории.

Есть в этой истории предмет, который меня не отпускает

Человек, который это придумал, не получил Нобелевской премии. Его имени вы, скорее всего, не слышали.

Немного контекста

Тридцатые годы.

Инфекция — главная причина смерти. Не рак, не сердце. Инфекция.

Поцарапался о розовый куст — можешь умереть. Порезался при бритье — можешь умереть. Роды, аппендицит, любая операция, любая рана — всё это лотерея.

Врачи умели вскрывать, зашивать и ампутировать. Но если в кровь попадали бактерии, помочь было нечем.

Больного клали в постель и наблюдали. Он либо справлялся сам, либо нет.

История с плесенью известна всем.

В 1928 году Александр Флеминг, вернувшись из отпуска, обнаружил в лаборатории чашку Петри, забытую на столе. В нее попала плесень, и вокруг пятна плесени бактерии не росли.

Флеминг заметил это, описал и опубликовал статью в 1929 году.

И на этом всё.

А вот тут начинается то, о чем обычно не рассказывают.

Двенадцать лет

Открытие Флеминга пролежало без движения больше десяти лет.

Не потому, что его не заметили. Статья была опубликована в приличном журнале, ее читали.

Проблема была в другом.

Вещество, которое выделяла плесень, оказалось невероятно капризным. Вещество было нестабильным, разрушалось при попытках выделить его в чистом виде и содержалось в жидкости в ничтожно малых количествах.

Флеминг пытался получить его в пригодном для использования виде, но не смог. Он был блестящим наблюдателем, но не химиком.

Он несколько раз упоминал это вещество в докладах, пробовал применять его местно, а потом переключился на другие темы.

Общий вывод был таков: интересное явление, практического применения не имеет.

Так и записали. Двенадцать лет.

Оксфорд

В 1938 году в Оксфорде группа исследователей занялась изучением антибактериальных веществ природного происхождения.

Возглавлял ее Говард Флори — австралиец, жесткий и деловой руководитель.

Биохимией занимался Эрнст Чейн — эмигрант из Германии, блестящий и вспыльчивый ученый.

Чейн, просматривая старую литературу, наткнулся на статью Флеминга и предложил заняться этим веществом.

Работа началась.

И почти сразу упёрлась в ту же стену, что и десять лет назад.

Пенициллин разрушался практически от всего. От нагрева, от изменения кислотности, от попыток экстракции. Из литров жидкости получались крохи вещества сомнительной чистоты.

Чейн бился над очисткой и не мог продвинуться.

И вот тогда в дело вступил третий человек.

Человек

Норман Хитли родился в 1911 году в Восточной Англии, в семье ветеринара.

Биохимик по образованию, специалист по микрометодам — то есть по работе с очень малыми количествами вещества.

Он был застенчив, немногословен, не любил конфликтов. В группе, где Флори и Чейн постоянно ссорились, он держался в стороне.

Его сильной стороной было не теоретическое мышление. Его сильной стороной были руки.

Он умел делать приборы из ничего.

И он предложил подход, который перевернул задачу.

Обратная экстракция

Чейн пытался выделить пенициллин из водного раствора, переведя его в органический растворитель. Классическая схема.

Проблема была в том, что при этом вещество разрушалось.

Хитли предложил не останавливаться на этом.

Его идея: перевести пенициллин в растворитель, а затем немедленно вернуть обратно в воду, изменив кислотность.

Двойной переход. Туда и обратно.

При этом примеси оставались в растворителе, а пенициллин возвращался в водную фазу — уже гораздо более чистым.

Ключевым было слово «немедленно». Всё нужно было делать за секунды, пока вещество не успело разложиться.

Чейн, по свидетельствам, отнёсся к идее скептически. Она казалась примитивной.

Хитли настоял.

Метод сработал.

Дальше он построил установку для непрерывной экстракции — из стеклянных трубок, бутылок и деталей, найденных где придётся. В ход шли книжные полки, старая молочная посуда, дверные звонки в качестве сигнализации.

Установка работала круглосуточно.

Мыши

25 мая 1940 года провели решающий опыт.

Восьми мышам ввели смертельную дозу стрептококка.

Четырём затем вводили пенициллин. Четырём — нет.

Хитли остался в лаборатории на ночь, чтобы наблюдать.

К утру все четыре мыши без лечения были мертвы.

Все четыре мыши с пенициллином были живы.

Флори, узнав результат, произнёс фразу, которую потом много раз цитировали. Смысл её был примерно такой: похоже, это чудо.

Но радость была недолгой.

Потому что дальше требовалось лечить человека. А человек весит в три тысячи раз больше мыши.

Судна

Возникла задача, которая и составляет суть этой истории.

Нужно было производить пенициллин в количествах, немыслимых для лаборатории.

Плесень росла на поверхности питательной среды. Значит, важна была не глубина сосуда, а площадь поверхности.

Требовались плоские широкие ёмкости, которые можно ставить одна на другую, в огромном количестве, дёшево.

Шла война. Стеклянную посуду по заказу никто бы не изготовил — стекольные заводы работали на другое.

Хитли обошёл всё, что мог. Пробовал жестяные банки, лотки для выпечки, ванночки.

И нашёл решение.

Больничные подкладные судна.

Керамические, плоские, широкие, с крышками, штабелируемые. Дешевые и доступные.

Он заказал их изготовление на гончарной фабрике в Стаффордшире — по слегка измененному образцу, специально под эту задачу.

Пока заказ выполнялся, использовали обычные сосуды, собранные по больницам.

Лабораторию заставили рядами сосудов с плесенью.

Для обслуживания наняли шестерых девушек. Их прозвали «пенициллиновыми девушками». Они целыми днями засевали среду, снимали культуру, мыли посуду.

Флори потом говорил, что оксфордская лаборатория превратилась в фабрику.

Первый пациент

В феврале 1941 года начали лечить человека.

Альберт Александер, 43 года, полицейский из Оксфорда.

Он поцарапался — по разным свидетельствам, о розовый куст или при бритье. Царапина на лице загноилась. Инфекция распространилась на голову, начался сепсис. Ему уже удалили глаз.

Он умирал.

Ему начали вводить пенициллин.

Через сутки состояние улучшилось. Температура спала, он пришёл в себя, начал есть.

Улучшение было драматическим.

А потом пенициллин кончился.

Его собирали буквально по каплям. Более того — вещество выводилось с мочой, и её собирали, чтобы извлечь пенициллин обратно. Один из сотрудников каждый день возил из больницы в лабораторию бидон.

Всё равно не хватило.

Александер продержался ещё несколько дней и умер.

Опыт доказал, что лекарство работает. И одновременно доказал, что производить его в нужном количестве в Оксфорде невозможно.

Следующих пациентов выбирали детей — им требовались меньшие дозы. Их вылечили.

Америка

Летом 1941 года Флори и Хитли полетели в США — искать возможности для массового производства.

Полёт был опасным: война, ночной перелёт через океан.

Они везли с собой культуру плесени. По воспоминаниям, чтобы не потерять её при возможной потере багажа, они пропитали ею подкладку пальто.

В Америке их направили в исследовательскую лабораторию в городе Пеория, штат Иллинойс.

Хитли остался там на несколько месяцев.

И здесь произошли два события, определившие всё.

Первое: американцы предложили выращивать плесень не на поверхности, а в глубине жидкости — в больших ферментёрах с перемешиванием. Это увеличивало выход многократно.

Для этого нужна была подходящая питательная среда. Нашли её неожиданно: кукурузный экстракт — отход местного производства крахмала, которого в Иллинойсе было в избытке. Выход вырос в десятки раз.

Второе: начали искать более продуктивный штамм плесени. Сотрудников просили привозить образцы отовсюду.

Победитель нашёлся на местном рынке — на подгнившей дыне. Этот штамм давал в разы больше пенициллина, чем оригинальный.

Потомки той дынной плесени используются в производстве до сих пор.

К 1944 году производство развернули промышленно. К высадке в Нормандии пенициллин был у союзных войск в достаточных количествах.

Смертность от раневых инфекций упала обвально.

Премия

В 1945 году Нобелевскую премию по медицине присудили троим: Флемингу, Флори и Чейну.

Хитли в списке не было.

Формально всё логично: премия давалась за открытие и за доказательство лечебного действия.

Фактически без методов Хитли ни того, ни другого не случилось бы. Ни очистки, ни производства.

Он не жаловался. Свидетели описывают его как человека, совершенно лишённого честолюбия.

Много позже, в 1990 году, Оксфордский университет присвоил ему степень доктора медицины — впервые за всю восьмисотлетнюю историю университета такую степень присудили человеку, не имеющему медицинского образования.

Флори сказал о нем коротко и точно. Смысл его слов был таков: без Чейна работа была бы очень трудной, а без Хитли — невозможной.

Хитли умер в 2004 году в возрасте 92 лет.

Что из этого стоит взять на вооружение

Первое и главное.

Открытие пролежало двенадцать лет не потому, что было плохим. И не потому, что его не заметили.

Не хватало не идеи, а способа ее реализовать.

Мы привыкли считать, что главное — придумать. На деле между «работает в чашке Петри» и «спасает человека» лежит инженерия, и именно там дело обычно и умирает.

Полезный вопрос к любой хорошей идее: что нужно, чтобы это существовало в количестве? Обычно ответ на него и есть настоящая задача.

Второе. Решение Хитли по очистке было «примитивным».

Перевести вещество туда и сразу обратно. Никакой изящности.

Чейн, блестящий биохимик, счёл идею недостойной внимания.

Это довольно частая ловушка: решение отвергается не потому, что не работает, а потому, что выглядит слишком просто для серьёзной задачи.

Проверяйте простое первым. Даже если стыдно.

Третье, самое практичное. Подкладные судна.

Он не стал ждать нужного оборудования. Он определил, какое свойство ему требуется — большая плоская поверхность, дешевизна, штабелируемость, — и нашёл предмет с этими свойствами в другой области.

Это очень полезный навык: описывать нужное не названием, а перечнем свойств.

Пока вы ищете «лабораторный лоток», вы ограничены каталогом. Как только вы ищете «плоскую керамическую ёмкость с крышкой» — мир становится большим.

Четвёртое. Прорыв в производстве дала не лаборатория, а местная особенность.

Кукурузный экстракт был отходом. Дыня — с рынка через дорогу.

Никакого гениального замысла: люди просто использовали то, чего вокруг было много, и систематически проверяли всё подряд.

Систематический перебор — недооценённый метод. Он скучен и почти всегда работает.

Пятое, горькое и полезное.

Премию получили те, кто открыл и кто доказал. Не получил тот, кто сделал возможным.

Так устроено почти везде. Признание достаётся первому и последнему звену. Середина остаётся без имени.

Об этом стоит знать заранее — и решать для себя, что вам важнее: быть отмеченным или быть необходимым.

Хитли, судя по всему, решил этот вопрос давно и не мучился.

И вывод, к которому я пришёл.

Мы рассказываем историю пенициллина как историю случайности. Забытая чашка, залетевшая спора, наблюдательный учёный.

Но между забытой чашкой и лекарством стоят двенадцать лет тишины, двойная экстракция, шесть девушек, ряды подкладных суден и подгнившая дыня с рынка в Иллинойсе.

Случайность дала подсказку. Все остальное было сделано руками.

Плесень росла в чашках Флеминга. Лекарство выросло в больничных подкладных суднах.

АВТОР: Алексей Воронцов.

Показать полностью 1
9

В начале 1990х, когда под Нижним Тагилом ещё оставались участки тайги, куда человек заходил редко

Бригада лесорубов прорубала новую просеку. На привалах мужчины сидели на свежих брёвнах, курили, а один — некурящий, внимательный к мелочам — привычно рассматривал спилы.

В начале 1990х, когда под Нижним Тагилом ещё оставались участки тайги, куда человек заходил редко

На одном массивном стволе он заметил резкое сужение годовых колец: ровный, уверенный рисунок вдруг переходил в узкий, почти чёрный пояс. Мужчина присел ближе, провёл пальцем по спилу, будто проверяя, не обманывает ли глаз. Он начал сверять кольца с датами, как делал это десятки раз. Но чем дальше считал, тем сильнее в нём нарастало странное напряжение. Последнее кольцо совпало с 1945‑м, предыдущее — с 1944‑м, затем 1943, 1942, 1941

Он обомлел. Вся эта тёмная полоса приходилась ровно на годы войны. Тайга, казалось, хранила собственный след тех лет — не человеческий, не эмоциональный, но всё же ощутимый. Он долго смотрел на спил, будто пытаясь понять, как дерево могло «отозваться» на то, что происходило далеко за пределами леса.

История разлетелась мгновенно: будто бы лес переживал войну вместе со страной. Но строгая дендрохронология говорит иначе. Узкие кольца фиксируют климатические стрессы — засухи, морозы, нашествия вредителей. В Урало‑Сибирском регионе действительно были аномальные периоды: морозная зима 1941/42, когда температура в ряде районов падала ниже −45 °C, и засуха 1943 года, зафиксированная метеостанциями. Эти события могли оставить след на древесине, но не связаны с человеческими трагедиями.

Похожим образом живёт и другая легенда — о Соломоновых островах. Её пересказывают так: аборигены, не имея топоров, собираются вокруг векового дерева и несколько дней подряд кричат на него проклятия. Якобы ствол, «оскорблённый» людской яростью, начинает сохнуть и вскоре падает сам. Источник этой истории вполне конкретный — популярная художественная книга середины XX века, где автор описал вымышленный ритуал как этнографический факт. Реальные исследователи, работавшие на Соломоновых островах, ничего подобного не фиксировали: деревья там рубят обычными мачете, а не голосом. Но идея о том, что растения способны «умирать от обиды», ушла в народ и живёт до сих пор.

Куда интереснее то, что происходит без всякой мистики. Растение непрерывно фиксирует всё, что меняется вокруг: направление света, влажность, температуру, состав почвы, силу притяжения. У него есть фоторецепторы, терморецепторы, механорецепторы, а корни ориентируются в пространстве благодаря статолитам — плотным частицам, которые оседают в клетках и задают направление роста.

При повреждении ветки или листа по тканям проходит быстрый электрический импульс — вариационный потенциал, известный физиологам ещё с XIX века. Он распространяется со скоростью до нескольких десятков миллиметров в секунду и перестраивает работу клеток: закрываются устьица, меняется транспорт воды, активируются защитные ферменты.

Но самое впечатляющее скрыто под землёй. В 1997 году канадский эколог Сюзанна Симар описала микоризную сеть — подземную систему, где корни деревьев связаны грибницей. Через неё растения обмениваются питательными веществами и химическими сигналами. Старые деревья, которые Симар назвала «материнскими», могут передавать молодым до 10–40 % углерода, помогая им пережить засуху, тень или повреждения. В некоторых случаях через грибницу передаются и «предупреждения» — химические маркеры стресса.

Ещё сильнее поражает воздушная связь между соседями. Когда насекомые начинают объедать крону, листья выбрасывают в воздух летучие органические соединения — метилжасмонат, метилсалицилат, терпены. Соседние деревья улавливают эти молекулы и заранее включают защиту, накапливая горькие вещества. У некоторых видов, например у акации, концентрация танинов может увеличиваться в 2–3 раза всего за несколько часов. Биологи называют это сигнализацией — не разговором, а филигранным биохимическим механизмом.

Но всё это не означает, что дерево способно страдать или помнить обиды. У растений нет нервной системы, нет болевых рецепторов, нет субъективного переживания. Их реакции — автоматические, выработанные эволюцией.

И всё же назвать лес немым невозможно. Он не слышит человеческих слов и не хранит исторические драмы на своих спилах, но его способность без единой нервной клетки воспринимать мир, передавать тревожные сигналы, поддерживать соседей и выстраивать коллективную оборону делает его устройством куда сложнее, чем мы привыкли думать.




Мои фильмы о красоте этого мира без людей:

https://rutube.ru/video/97d2bbfc64d4868d9b697798d3eb6ec2/

Показать полностью 1 1
568

«Счастливое число Слэвина»: почему этот фильм устроен как кубик Рубика, и почему его хочется пересматривать снова и снова

В очередной раз пересмотрел фильм «Счастливое число Слэвина» и вновь получил то самое глубокое удовольствие — от великолепного актёрского ансамбля, от точной игры, и особенно от сюжета, который почему‑то каждый раз напоминает мне методику сборки кубика Рубика.

Это сравнение родилось не случайно: в детстве я буквально болел этой головоломкой, месяцами просиживал в читальных залах нашего города, выискивая любую литературу по методикам сборки, и пытался понять, почему одни подходы работают сразу, а другие — только после долгой серии на первый взгляд бессмысленных действий.

Существовало два метода. Первый — конкретный: собираешь нижний слой, затем средний, затем верхний, ставишь на место последние элементы — и кубик готов. Всё логично, последовательно, понятно. Но был и другой, абстрактный метод, описанный когда‑то в «Науке и жизни»: десятки, а то и сотни ходов, которые не дают никакого видимого результата. Ты оцениваешь начальное положение цветов, начинаешь сборку по формулам, и долгое время не происходит ничего. Но вдруг, буквально за последние восемь–десять ходов, из хаоса возникает полностью собранный кубик!

И вот именно так работает «Счастливое число Слэвина». С первых минут режиссёр намеренно кидает зрителя мордой об асфальт: жестокие убийства, не связанные между собой, нелепица, разорванные линии, ощущение, что сюжет упрямо не желает складываться. Ты понимаешь, что что‑то не так, но не можешь ухватить логику. И вдруг наступает развязка — та самая сцена, после которой в душе возникает немота и ком в горле от сожаления, от непонимания того, зачем нужно было повернуть сюжет именно так. Настолько жалко героев, что на мгновение хочется остановить фильм. А затем — как из рога изобилия — на зрителя обрушиваются красивые, гармоничные, идеально собранные грани того самого кубика. За последние несколько минут всё становится понятно, выстраивается в единую линию, и ты испытываешь настоящий, дикий восторг. Не зря фильм годами держит высокие оценки на всех профильных ресурсах. Если вы никогда его не смотрели — получите огромное удовольствие. Если смотрели давно — пересмотрите, и удовольствие всё равно будет.

Отдельного внимания заслуживает сам процесс создания этой картины и её место в кинематографе. В основу сценария легла блестящая идея «Канзас-Сити Шаффл» — особого вида отвлекающего манёвра, который великолепно объясняет Брюс Уиллис своей фразой: «Это когда все смотрят направо, а ты идёшь налево». Этот приём был настолько органично вплетён в ткань повествования, что даже искушённый зритель оказывается обманутым до самого финала, а шахматная метафора пронизывает каждый ход этой многоходовой комбинации.

За кулисами «Канзас-Сити Шаффл»: редкие факты и случаи на площадке

История с полотенцем: Большую часть первой половины фильма Слэвин ходит в одном полотенце на бёдрах. Эта деталь появилась благодаря тому, что сценарист Джейсон Смилович во время написания текста жил в Нью-Йорке в одной квартире с Джошем Хартнеттом и постоянно видел друга в таком домашнем образе. Смилович решил перенести эту привычку на экран, чтобы сделать Слэвина визуально более уязвимым и беззащитным в глазах мафии.

Искренний испуг Люси Лью: В сцене, где Линдси стремительно влетает в квартиру и застаёт Слэвина с распахнутым полотенцем, реакция актрисы была абсолютно неподдельной. Джош Хартнетт перед дублем намеренно не предупредил партнёршу о том, что всё будет «по-настоящему». Именно этот «живой» дубль с искренним удивлением Люси и вошёл в финальный монтаж.

Рука режиссёра: Внимательный зритель может заметить в кабинете коронера медицинский рентгеновский снимок руки — этот снимок принадлежит самому режиссёру картины Полу Макгигану.

Психоделический дизайн: Особое внимание создатели уделили визуальному стилю интерьеров. Обои в квартирах Босса, Раввина и Ника подобраны с нарочито агрессивными, навязчивыми графическими узорами. Это было сделано умышленно, чтобы подчеркнуть иллюзорность происходящего и создать у зрителя подсознательное чувство тревоги и замкнутого пространства.

Канадский Нью-Йорк: Несмотря на то, что действие разворачивается на улицах Нью-Йорка, съёмочный процесс почти целиком проходил в Монреале в условиях аномального зимнего холода, что помогло оператору Питеру Сове создать нужную контрастную и «застывшую» неонуарную атмосферу.

Альтернативная концовка: Существует альтернативный финал, который был снят, но не вошёл в окончательную версию — в нём Слэвин убивал Линдси. Создатели посчитали такой вариант слишком мрачным и сохранили героине жизнь.

Звёздный актёрский состав фильма впечатляет даже спустя годы: Джош Хартнетт, исполнивший главную роль Слэвина Келевры, Люси Лью, Брюс Уиллис, Стэнли Туччи, Бен Кингсли и Морган Фриман — каждый из них создал незабываемый образ, который до сих пор цитируют поклонники. Интересно, что персонажи Босса и Рабби изначально были задуманы иначе — но когда стало известно об участии Фримена и Кингсли, их образы и диалоги были переработаны под этих легендарных актёров. Люси Лью называла съёмки в этом фильме самыми весёлыми в своей карьере.

Изначально фильм получил неоднозначные оценки критиков, о чём говорит достаточно скромный рейтинг на Rotten Tomatoes (52% свежести), однако зрительское признание оказалось куда более тёплым — 87% аудитории оценили картину положительно, что подтверждает её культовый статус. На IMDb фильм имеет стабильный рейтинг 7.7/10 на основе более чем 333 тысяч голосов, а на Кинопоиске его оценка держится на уровне 8.2, что свидетельствует о его долгой жизни в сердцах зрителей.

Фильм был удостоен нескольких наград, в том числе стал главным победителем Миланского международного кинофестиваля 2006 года, взяв приз за лучший фильм, приз зрительских симпатий и награду за лучший монтаж. Джош Хартнетт разделил актёрский приз с Питером Фолком. Работа со звуком также была отмечена номинациями на премии Motion Picture Sound Editors и Directors Guild of Canada. При бюджете около 27 миллионов долларов, мировые сборы картины превысили 56 миллионов долларов. Интересно, что в Австралии фильм вышел под названием «The Wrong Man» («Не тот человек»), а в других странах названия варьировались от «Дела № 7» в Испании до «Шах и мат» в Бразилии.

Многие зрители, пересматривая фильм годы спустя, находят в нём новые детали, которые упустили при первом просмотре, что делает его идеальным кандидатом для повторного знакомства. Режиссёр признаётся, что специально использовал яркие, отвлекающие узоры на обоях и детали интерьеров, чтобы зритель на мгновение потерял бдительность и был удивлён разворотом событий — и эта визуальная игра часто становится предметом обсуждения на киношколах, где «Счастливое число Слэвина» называют одним из самых запоминающихся фильмов в карьере Макгигана.

Что касается отсутствия сиквела, ответ очевиден: канонический финал истории абсолютно завершён, и любое продолжение разрушило бы ту самую хрупкую гармонию, которую создатели так мастерски выстроили к последней сцене. В этом и заключается сила данного произведения — оно подобно идеально собранному кубику Рубика, где каждый цвет на своём месте и не требуется никаких доработок. Даже спустя почти два десятилетия этот фильм продолжает находить новую аудиторию, что доказывает его непреходящую ценность и мастерство всех причастных к созданию этой удивительной истории.




Обо мне и моей работе видеографом: Сплав по реке Ай. Башкирия и Челябинская область. Один из самых простых маршрутов. https://rutube.ru/video/b46a2ac440d23f903626f81b2be9b1c2/

Показать полностью 9 1
Отличная работа, все прочитано!

Темы

Политика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

18+

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Игры

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юмор

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Отношения

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Здоровье

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Путешествия

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Спорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Хобби

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Сервис

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Природа

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Бизнес

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Транспорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Общение

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юриспруденция

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Наука

Теги

Популярные авторы

Сообщества

IT

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Животные

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кино и сериалы

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Экономика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кулинария

Теги

Популярные авторы

Сообщества

История

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Недвижимость и ремонт

Теги

Популярные авторы

Сообщества