Сейчас в прокате идёт "Дракула" Люка Бессона, который не спеша проваливается. Разумеется, злые языки вновь (после "Анны") завели шарманку, что режиссёру пора на покой. Учитывая недавнего "Догмена", я с этим категорически не согласен. Но поговорить я сейчас хочу не совсем о Бессоне.
Был такой замечательный режиссёр - Уильям Фридкин. В ХХ веке он выпустил распрекрасного "Французского связного" и положил начало франшизе "Изгоняющий дьявола". Но в 90-е годы у постановщика наметился спад - фильмы проваливались в прокате, критики тоже были недовольны. В 2003 году он выпустил "Загнанного " с Томми Ли Джонсом и Бенисио Дель Торо. После этого все уже в полный голос начали говорить, что Фридкину пора на покой. Мол, исписался старина. И все с этим были согласны. Все, кроме Фридкина.
Он попросил $4 млн, позвал ещё толком никому не известного (но уже талантливого) Майкла Шеннона и красотку Эшли Джадд. И выпустил фильм, который у нас перевели как "Глюки". Лента стала лауреатом ФИПРЕССИ на Канском кинофестивале и получила ещё несколько номинаций на других. Тогда все удивились и задумались: а может, мы поторопились списывать Фридкина? Может, он ещё сможет нас удивить?
И он смог. В 2011 режиссёр выпустил один из лучших своих фильмов - "Киллера Джо". Тот самый, где Мэттью Макконахи с ледяным взглядом (как раз на фото) и Джина Гершон без белья. Там уже премий и номинаций было в разы больше.
А незадолго до своей смерти постановщик снял "Военный трибунал по делу о мятеже на Кейне", который получил 95% положительных рецензий.
И ведь Фридкин не единственный, у кого открылось второе дыхание. Пол Шрёдер прославился как сценарист легендарного "Таксиста", но к нулевым растерял белой запал. Наверное, дном его творческого пути стали "Карьеры", главное украшение которых - отсутствие одежды на Линдси Лохан. Но Шрёдер оттолкнулся от этого дна и начал стремительно всплывать. "Дневник пастыря", "Холодный расчёт", "Садовник". И продуктивность, и качество.
Словом, история знает немало примеров, когда режиссёры, списанные со счетов после творческих кризисов и провалов, демонстрировали впечатляющее второе дыхание. Примеры Уильяма Фридкина и Пола Шрёдера доказывают, что талант не имеет срока годности, а творческий закат может оказаться лишь паузой перед новым взлётом. Поэтому списывать со счетов таких мастеров, как Люк Бессон, было бы преждевременно.
Источник
