это вам не земля Санникова, это Бог Каннибалов/людоедов(1978)
Профессор думал, что людоеды племени Пуко вымерли. В 20-ти часах лета от Лондона находится дикий первобытный мир.
Этнолог Стивенсон, отчаявшись получить разрешение на экспедицию в джунгли Марабата на Новой Гвинее, отправляется туда нелегально. Его цель – найти племя людоедов Пуко, которое многие ученые считают вымершим. Профессор исчез бесследно.
Его жена Сьюзан и ее брат Артур пытаются найти ученого. Местные власти боятся проклятого места как огня. Отважным путешественникам придется полагаться лишь на удачу и профессионального знатока джунглей Эдварда Фостера.
Ядовитые змеи и крокодилы, непроходимые болота и ямы-ловушки. Но самое страшное ожидает их у цели: что за тайна витает над «Горой Бога Людоедов» - таинственный Ра-Рами?
для любителей ужасов/приключений/треша, фильм охуенный! медленно запрягают но быстро едет, в начале обычные приключения/поездка, а дальше ух что начинается!
в СССР подобное не снимали, мне кажется такие фильмы тех людей очень шокировали бы! в Земле Санникова пели и танцевали, тут рубят и едят)
интересно а в конце 80х в видеосалонах уже был этот фильм? или ад каннибалов например
Обычно при упоминании слова “призрак” принято представлять дух умершего человека в виде парообразного существа. Или можно сказать, что призрак - это человек, который потерял свою биологическую оболочку и теперь существует в виде духа. А, получается, что существуют призраки, которые наоборот - дух потеряли, а в биологической оболочке продолжают существовать. Именно о таких призраках пойдёт речь в этой статье.
Пытаться анализировать что такое призрак будем на примерах из художественных произведений, так проще. Американский сериал “Светлячок”(2002 г.) и российский х/ф “9 рота”(2005 г.), в двух разных художественных экранизациях описаны, по сути, одинаковые ситуации.
Заброшенное судно
Научно-фантастический сериал Джосса Уидона “Светлячок”, 1 сезон 3 серия “Западня”.
В глубоком космосе команда капитана Майкла Рейнольдса наткнулась на заброшенное грузопассажирское судно. В ходе обследования судна признаков взлома главного входа корабля не обнаружено. Нарушения в системах жизнеобеспечения отсутсвуют. В грузовом отсеке судна найден схрон с трупами людей. Следов борьбы нет, но по характеру телесных повреждений убитых выясняется, что находившиеся на борту люди подверглись нападению и жестоко убиты т.н. пожирателями. В живых из пассажиров остался только один. Возникает вопрос: почему пожиратели оставили его в живых?
Кадр из сериала “Светлячок” 1 сезон 3 серия. Единственный выживший из пассажиров
Дальний кордон
Художественный фильм Федора Бондарчука “9 рота”.
Группа быстрого реагирования ОКСВА СССР получает команду выдвинуться на вертолётах в район дальней заставы. По прибытию в назначенный район, группа обнаружила, что застава подверглась штурму группировкой наемников “Черные аисты”. Выясняется, что в ходе ожесточённого боя личный состав гарнизона советской заставы был полностью уничтожен, за исключением одного человека - мл. сержанта Лютаева. Возникает вопрос: почему “Чёрные аисты” оставили его в живых?
Кадр из к/ф “9 рота”
Штрафники
Обе ситуации из разных фильмов по значительным признакам тождественны. В каждой ситуации группа условных заключённых подверглась нападению профессиональных убийц. А самое главное - в живых из штрафников остаётся только 1 человек.
То что 9 рота штрафная, в рамках х/ф, понятно из того, что рота (до 120 чел.) размещена отдельно и далеко от батальона (3-4 роты+усиление) и базы снабжения. Люди пребывают в тяжёлых горных условиях и с постоянной активностью непуганных диверсантов со стороны противника. Так нормальные боевые части в условиях войны не содержат.
В фильме можно найти много прямых намёков на то, что 9 рота - штрафная.
Сцена из фильма “9 рота”, 2005 г.
А то, что в “Светлячке” пассажиры заброшки заключённые понятно из того, что в тяжёлые условия освоения новых земель обычно всегда посылают приговорённых к ссылке. Да и корабль, переоборудованный для перевозки людей, был построен максимально дёшево, чтобы только долететь в один конец. И был отправлен, видимо, напрямик, по опасному маршруту, в отдалении от планет, через пустоту, наверное для экономии топлива.
Кадр из сериала “Светлячок” 1 сезон 3 серия. Судно малой дальности, перекроенный под грузовик слева и судно класса “Светлячок” справа
Раз обе ситуации тождественны, по значительным признакам, то произошедшее в одной ситуации можно попытаться понять через разбор другой - ей тождественной. Про вселенную сериала “Светлячок” известно довольно мало, поэтому пытаться копать со “Светлячка” неудобно. А про афганскую войну известно достаточно, поэтому начнем с “9 роты”.
Афган
Из истории Афганской войны известно, что если случалось так, что противники брали в плен советских солдат, то подвергали их ужасным пыткам и редко кого оставляли в живых. Иногда могли сохранить жизнь пилоту или какому-нибудь офицеру с целью обмена пленными. А как тогда выжить в плену у ду́хов младшему командному составу и рядовым? Почти всегда был только один путь. Бывало, что пленному давался выбор - если очень хочется остаться в живых, то он должен убить своих сослуживцев, тем отрекаясь от своих соотечественников, и тогда у пленного появлялся шанс выжить, условно.
Рэмбоизм
Вспоминается боевик “Рэмбо 3” (1988г.), где показали советского солдата, который перешёл на сторону ду́хов. В сюжете не описывается как именно этот человек попал к душманам. Но судя по тому, что этот фильм героизирует образ жестокого убийцы, т.е. Джона Рэмбо, то логично предположить, что всё восхваляемое в фильме “Рэмбо 3” противоположно героическому. Этого признака уже достаточно, чтобы сделать вывод, что с идеализируемым советским перебежчиком что-то не так.
В показаниях Лютаева заметна, если можно так выразиться, рэмбоизация (от имени Рэмбо) облика противника. Рэмбоизацией Лютаев наверняка хотел изобразить, что воевал против непобедимого противника
Но всё таки напрашивается вопрос: почему душманы, которые так фанатично сопротивляются “неверным”, согласились принять этого советского пленного к себе как равного, а не как раба? Как он доказал им, что он свой?
Судя по возрасту, ориентированию на местности и знания плана минного поля, скорее всего этот предатель минимум командир отделения (до 10 чел.). Вероятно, в боевом выходе или в разведке подвёл своё подразделение под засаду, в которой часть личного состава погибла в бою, а часть, вместе с ним, пленена противником. Душманы выяснили, что он командир и предложили ему отречься от соотечественников и сохранить свою жизнь.
Кадр из х/ф “Рэмбо 3” (1988г.). Предатель Родины, призрак
Те плененные, которые не стали жертвой посвящения предателя в “призраки”, были подвержены пыткам и убиты. И в той афганской версии конного поло вместо туши овцы наверняка на самом деле была голова замученного солдата.
Кадр из х/ф “Рэмбо 3” (1988г.). Афганское конное поло
Лютый
Ситуация с Олегом Лютаевым аналогична. Напомню, из всей роты раненых нет, он единственный живой свидетель произошедшего боя. Но такого не бывает, чтобы после боя из роты солдат остался один единственный выживший и ни одного раненого. Лютаев врёт о случившемся на дальнем кордоне. Из итогов боя видно, что советские штрафники вели бой за высоту до последнего человека. Но высоту удержать не смогли.
В плен к “Чёрным аистам” попали тяжелораненые, а к раненым, прикинувшись контуженным, затесался и Лютаев. И тогда пожиратели, узнав, что Лютаев командир отделения, поставили его перед выбором. И Лютаев свой выбор сделал.
Кадр из фильма “9 рота”, 2005 г. Лютаев Олег - предатель Родины, призрак
Нежить
Т.к. ситуации в “9 роте” и в “Светлячке” тождественны, то теперь становится яснее что произошло на самом деле в той заброшке, атакованной пожирателями.
Как известно из содержания х/ф “Светлячок: Миссия Серенити”(2004 г.), пожиратели появились в результате ошибки в расчётах распыляемого препарата, и теперь они нападают на корабли и поселения с единственной целью - убивать людей. И не просто убивать, а обязательно подвергать человека пыткам до тех пор, пока пытаемый не погибнет. Это единственный их интерес к существованию. Так как же можно было добиться пощады от пожирателей, если единственный их мотив - убийство?
Кадр из сериала “Светлячок” 1 сезон 3 серия. Где-то внутри заброшенного судна. Отсылка к чудовищу-людоеду из экранизации “Оно” по роману Стивена Кинга
Вход в судно не был взломан, это означает, что пожиратели постучались в дверь и им кто-то открыл. Вероятнее всего, пожирателей впустил на корабль тот самый единственный выживший. Предположительно за это ему, как вознаграждение, пожиратели дали шанс сохранить свою жизнь. И этот шанс, очевидно, подразумевал, что только участвуя в пытках и убийстве людей можно найти снисхождение пожирателей и остаться в живых. Судя по тому что он разбирается в устройстве корабля и знает как открыть дверь, а так же имел возможность вести переговоры с пожирателями, выживший был одним из руководителей на судне, т.е. либо пилот, либо капитан судна, либо помощник капитана.
Кадр из сериала “Светлячок” 1 сезон 3 серия. Единственный выживший из пассажиров.
Скорее всего большая часть пассажиров была угнана пожирателями для развлечения (вроде конного поло и пыток). А те трупы, что остались на корабле, и тот труп снаружи корабля, вероятно, дело рук единственного выжившего. Наверняка все эти дни, до спасения, условно выживший занимался устранением следов своего преступления и признаков присутствия пожирателей, в том числе “почистил” судовой журнал, поэтому командой Майкла Рейнольдса не обнаружено следов борьбы. Очень даже может быть, что те трупы в грузовом отсеке это продуктовая заготовка.
Фото из интернета. Каннибализм в чистом виде
В каждой серии “Светлячка” есть уникальный антагонист, который мешает команде Майкла Рейнольдса достижению поставленной цели. А единственный выживший с первого взгляда не воспринимается как один из антагонистов, но такой типаж представляет опасность не меньшую, чем наемные убийцы и федеральные агенты.
Уильям Шекспир
Портрет Уильяма Шекспира (1564-1616), т.н. Портрет Чандоса
Феномен “призраков” в человеческой популяции достаточно распространён. Внешне призрак выглядит, ходит, ест, разговаривает как обычные люди. Но это уже не человек, а только напоминание, что когда-то это был человек. И невооруженным взглядом (на жизнь) трудно своевременно отличить “призрака” от обычного человека.
А кто может, и кто занимается такими вопросами?
В действительности мало кто способен отличить призрака от людей. И довольно редкие исследователи брали на себя труд исследовать этот типаж. Известно, что Уильям Шекспир занимался глубоким исследованием такого типажа “людей”.
Фотомонтаж “Замок с призраками”.
В своей работе “Гамлет” Шекспир описывает борьбу за жизнь своего главного Героя в условиях, по сути, замка с призраками.
Призраки (слева направо): Офелия и её брат Лаэрт, королева Гертруда, король Клавдий и его вельможа Полоний, Гильденстерн и Розенкранц.
Изображение отсылает к х/ф “Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины” (2003 г.), по сюжету которого под лунным светом становится видно - живой человек или мертвец. Принц Гамлет и Первый могильщик изображены в каменной породе. Почему?
Матчасть охотника за призраками
Но Шекспир писал не для массового читателя, а специально для королевского двора, поэтому к его произведениям требуется подробное пояснение, чтобы люди за пределами дворца могли понять о чём пишет в своих работах Шекспир.
В России смысловым переводом работ У. Шекспира занимается только один исследователь - писатель-шекспировед Алексей Александрович Меняйлов. Кроме У.Шекспира, работы А.А. Меняйлова охватывают много направлений исследований, и большой объём трудов посвящены подробному разбору феномена “Палеонтологический труп”, который в этой статье обозначается как “призрак”.
Писатель-шекспировед А.А. Меняйлов
Самое главное отсутствует
Данная статья не анализ, и тем более не расследование. Потому что ситуации в этой статье рассматриваются с опорой на бытовую точку зрения, а шаманский взгляд на ситуацию не используется. По этой причине данная статья не несёт полезной интеллектуальной нагрузки, а лишь развлекает.
Но чтобы научиться сопротивляться, побеждать и использовать представителей типажа “Палеонтологический труп”, нужно рассматривать ситуации обязательно с шаманской точки зрения, который применяется только в трудах Алексея Меняйлова.
Если нужно увидеть что такое шаманский взгляд на ситуацию, предлагаю начать ознакомление с работ в виде видеороликов на примере:
1) американских военнопленных во Второй Мировой войне;
Тема гастрономических причуд семейки Кожаного лица была затронута уже в первом фильме культовой дилогии Тоуба Хупера, когда закрытие чертовыми горожанами скотобойни привело к катастрофическим последствиям не только для рассерженных местных жителей, но и для группы городских же подростков — некоторые авторы даже усматривают в сюжете тему классового возмездия, мол, «Ешь буржуев!»
Но именно во второй части отец семейства, обнаружив в себе предпринимательскую жилку, решается монетизировать желание своего отпрыска кромсать всех, кто под руку попадется: фильм начинается с конкурса сосисок (понятно, из кого сделанных) под жгучим соусом чили. Сосиски, произведенные нашими героями, занимают первое место, а впрочем — кто бы сомневался, связываться с этими ребятами попросту опасно.
Полезный совет №1: Не бойтесь использовать имеющиеся ресурсы на полную катушку.
Фильм, который можно назвать визитной карточкой поджанра splatter, рассказывает непростую семейную историю двух братьев Тутманов, управляющих популярным вегетарианским рестораном. В свободное же от праведных трудов время Тутманы общаются с останками (законсервированными мозгами, глазами и языком) любимого дяди Анвара.
Несмотря на скудные физические возможности, дядя еще готов задать всем жару: при помощи племянников он намеревается воскресить древнюю богиню Иштар. Для сего благородного дела троице понадобится много-много конечностей «испорченных женщин», и к забою местной чирлидерской команды Тутманы подходят с поразительной изобретательностью.
Полезный совет №2: Не доверяйте веганам и говорящим останкам. Еще лучше — вообще никому не доверяйте.
Обаятельный пожилой фермер Винсент Смит и его горячо любимая сестра Ида славятся на всю округу производством потрясающе вкусных копченостей. А еще они не чураются никаких способов произвести качественный продукт. Говоря конкретней, лучший известный способ выглядит так: отлавливание постояльцев принадлежащего им мотеля, последующее обрезание голосовых связок и закапывание несчастных по самую шею в «тайном саду» на заднем дворе. Тем более что все это — деклассированные элементы, и люди в массе своей для Смитов неприятные — мол, традиции совсем не уважают.
Винсент и Ида, будучи людьми неробкого десятка, принимают на себя не только хозяйственные тяготы, связанные с ежедневной обработкой дюжины (относительно) живых тел в любимом саду, но и роли блюстителей общественного порядка. Кто-то же должен молодежь воспитывать!
Полезный совет №3: Нечего по мотелям веселиться, когда работать надо. Производство стоит.
4. «ДЕЛИКАТЕСЫ» / DELICATESSEN (реж. Жан-Пьер Жёне, Марк Каро, 1991)
Французская черная комедия рисует сцены из жизни одновременно жутковатого и очень трогательного ада, происходящего в многоквартирном доме с мясной лавкой на первом этаже. Мы наблюдаем за развитием событий глазами добродушного клоуна Луизона, пристроившегося работать помощником главного арендодателя — мясника Клапета, который — вот неожиданность! — готовит свои мясные деликатесы из просрочивших арендную плату жильцов.
Поскольку фильм французский, одной из центральных сюжетных линий становится любовь — между Луизоном и дочерью Клапета Жюли, которой приходится выбирать между романтически настроенным возлюбленным и прибыльным отцовским делом. Помимо упомянутой троицы в сюжете присутствует немалое количество фриков — прочих жильцов дома, которые гораздо больше волнуются о вещах вроде подозрительного шума из водопроводного крана, чем о внезапных исчезновениях соседей.
Полезный совет №4: Поменьше обсуждайте свои планы с соседями.
5. «СУИНИ ТОДД, ДЕМОН-ПАРИКМАХЕР С ФЛИТ-СТРИТ» / SWEENEY TODD: THE DEMON BARBER OF FLEET STREET (реж. Тим Бёртон, 2007)
«Суини Тодд» достоин быть упомянут в нашем списке хотя бы потому, что сюжет — абсолютная классика направления «коммерциализация каннибализма».
Более того, с позиций предпринимательской изобретательности, бизнес-схема мистера Тодда, пожалуй, самая толковая из всех вышеупомянутых. Клиенты барбер-шопа, в отличие от заезжих подростков и развратников, приходят к владельцу добровольно и регулярно. К тому же они не знают друг друга в лицо, как соседи по лестничной клетке. Следовательно, жертвам гораздо сложнее заподозрить неладное. Подводит Тодда только его одержимость прошлым, из чего следует главная коммерческая мораль фильма.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Обескураживающее кино о самых страшных и отвратительных поступках, на которые способны некоторые люди – употреблении в пищу себе подобных.
Зеленый ад / The Green Inferno (2013)
Очень яркий и во многом шокирующий фильм от такого замечательного режиссера, сценариста и продюсера, как Элай Рот, ранее подарившего зрителям знаменитые триллеры и хорроры «Лихорадка», «Хостел», «2001 маньяк» и другие. «Зеленый ад» можно назвать современной реинкарнацией культовых ужастиков 80-х от Руджеро Деодато и Умберто Ленци, посвященных племенам людоедов и отличающихся запредельной жестокостью. По сюжету группа молодых людей отправляется в глубь Амазонии, чтобы спасти леса от незаконной вырубки, но по пути попадает в плен к жестоким дикарям, употребляющим в пищу человеческое мясо. —
Даже самые отвратительные по содержанию и смыслу фильму ужасов, снятые в Италии или Франции, создатели стараются наделить изрядной долей драмы. Причем далеко не всегда уместной. Такая же участь постигла и фильм 2016 года «Сырое». Картина рассказывает о том, как странная девка, считающая себя строгой вегетарианкой, вдруг обнаруживает у себя непреодолимую тягу к мясу. Причем обязательно сырому и человеческому. Режиссер постарался изысканно и деликатно рассказать о том, с чего вдруг у нее проявилась такая странность, но получилась в итоге затянуто и нудно – понравится лишь любителям подобной тягомотины и запутанного психологизма.
Людоеды существовали во все времена, даже в далеком 1847 году. Эту тему наглядно освещает весьма неплохой фильм женщины-режиссера Антонии Берд под названием «Людоед». Кроме довольно щепетильной темы поедания психически нестабильными людьми себе подобных, эта кинокартина привлекает внимание своим сеттингом: действие разворачивается в разгар Американо-мексиканской войны, так что может заинтересовать не только ярых почитателей страшного кино, но и любителей исторических фильмов.
Другой отличный фильм про людоедов Северной Америки, который совмещает исторический антураж (в данном случае это фильм про Дикий Запад) с ощутимыми элементами ужаса. Компания героев отправляется выслеживать омерзительных убийц, нападающих на людей возле одного глухого поселения, но неожиданно натыкаются на целое племя индейцев-каннибалов, скрывающихся в пещерах возле деревушки.
Малобюджетный фильм про каннибалов, рассказывающий о жутких подпольных развлечениях, которыми балует себя извращенная китайская элита. Группа молодых людей, большая часть из которых являются адептами различных видов боевых искусств, оказываются против своей воли в одном из закрытых ресторанов Китая. Всех их заставляют принимать участие в нелегальных смертельных боях, где проигравшие становятся деликатесами для отмороженных богачей.
Культовый ужастик о семействе уродливых психопатов, заманивающих к себе в глухой лес случайных путников и после употребляющих их в пищу. При этом они предпочитают сначала позабавиться со своей жертвой, поохотиться на нее и довести до полного отчаяния. И лишь после этого умертвляют максимально садистским способом и употребляют в пищу.
Нашумевшее французское кино в жанре хоррора от Ксавье Жанса. Группа скрывающихся от полиции грабителей натыкается на подозрительный мотель, размещенный против всякого здравого смысла в чащобе глухого леса. Но поскольку выбор у беглецов не велик, они решаются на время залечь в столь странном месте. Как оказалось, выбор их был весьма опрометчив, ведь владельцами мотеля оказались – психопаты-нацисты, обожающие готовить из своих постояльцев всякие отвратительные блюда.
«Людоед» (1999) – необычный мистический хоррор-триллер в антураже Америки конца 19 века, которые многие критики окрестили “безумной черной комедией”. В качестве режиссера выступила британка Антония Бёрд, и надо отдать ей должное – картина действительно не похожа ни на один из известных мне фильмов.
По сюжету на дворе 1847 год, идет война Америки с Мексикой. Капитан Джон Бойд (Гай Пирс) вернулся с боевых действий с наградами и чувством вины – он бросил оружие и притворился мёртвым, хотя впоследствии и поубивал всех неприятелей.
Вместо повышения его направляют в одинокий форт в снежных горах Калифорнии, куда через некоторое время приходит еле живой изголодавшийся мужчина по имени Калхун (Роберт Карлайл). Из его истории становится ясно, что его отряд заблудился и выживал в дикой местности – когда еда кончилась, люди начали поедать друг друга, пока не остался один Калхун. Тем временем местные индейцы говорят о злом духе Виндиго, который набирается сил, когда поедает себе подобных.
Фильм получился довольно увлекательным и оригинальным по своей структуре, за что ему конечно плюс. Должен предупредить, что кровавость и жестокость тут в наличии – слабонервным лучше киноленту пропустить.
Саундтрек же стал для меня жирным минусом – сплошной сумбур и набор звуков, чтобы передать психоз и безумие зрителю, но это только сбивало с толку. Возможно, если бы создатели сделали более мрачное и тягучее звуковое сопровождение, это бы сыграло на руку атмосфере фильма. Но они пошли более странным и экспериментальным, но оттого смелым путем.
Одним из удивительных фактов для меня стало то, что композитором этого странного набора звуков выступил Дэймон Албарн, вокалист групп Blur и Gorrilaz.
Зато актерский состав я оценил – Роберт Карлайл выдал одну из лучших своих ролей (после Бэгби из “На игле”, конечно), а во многих второстепенных персонажах проглядываются пародийные характеры, и за их игрой интересно наблюдать.
Присутствует сатира на захватническую натуру США. При желании можно найти в деталях черный юмор, но мне как-то сложно было воспринимать эту ленту как комедию.
Фильм изображает американскую историю и мифологию через призму каннибализма, подвергая сомнению идеалы героизма, патриотизма, цивилизации и прогресса, показывая, что за ними скрывается жестокость, алчность и безумие. Авторы используют гротеск и иронию, чтобы создать контраст между кровавыми сценами и комическими деталями. Например, когда Бойд приезжает в форт Спенсер, он видит на въезде вывеску «Добро пожаловать», которая написана кровью на снегу. Или когда Колхун рассказывает свою ужасную историю о каннибализме, на столе стоит блюдо с мясом. Комична и фраза Бойда “Он меня лизнул!”, в попытке обличить каннибала перед товарищами.
По итогу «Ravenous» – один из самых оригинальных фильмов про каннибализм, который интересно пересматривать и анализировать, находя новые детали.
Доброго дня, уважаемые и не очень. Меня зовут Алексей, но можете меня звать, как угодно. Дело в том, что вот уже сотню лет я занимаюсь разработкой собственного проекта, а именно, хоррор-игры, где главному герою предстоит побывать в самом обычном доме самых обычных каннибалов.
Так уж вышло, что данный проект я умудрился не забросить. И теперь, когда он уже оброс мясом, я считаю, что настало время заявить о нём вслух. Поэтому здесь буду публиковать всякие-разные моменты процесса разработки. Пусть этот блог будет так называемым дневником разработчика.
Теперь немного о самом проекте.
Всех карт и тонкостей сюжетной линии (да, у меня даже есть подобие сюжета) я раскрывать не стану. Во всяком случае, на ранних порах. Вкратце:
Есть главный герой. В один прекрасный день он приходит в себя и осознает, что находится в каком-то злачном месте, где жутко смердит и нихрена не видно. Постепенно он начинает ориентироваться в пространстве и можно сказать, игра началась. Дом принадлежит семье именитого хирурга с хорошей репутацией и всё такое. Но никто и подумать не мог, что он - людоед. Об этом всём расскажется в процессе игры.
Проект делаю я один. От слова совсем. Модели, программирование, логика, сцены, уровни, дизайн, звук, озвучка персонажей и даже саундтрек к игре - это всё я делаю сам. Такой адский объём работ даётся мне с огромным трудом, потому что реального опыта в разработке нет. Все знания и навыки приходится зубами вырывать в тяжелых и кровопролитных схватках с реальностью.
Что ж, более разглагольствовать в рамках сего поста необходимости нет. Я не считаю постыдным признать, что сейчас мне нужна поддержка, распространение и огласка. Даже не столько мне, сколько самому проекту. Поэтому, если вдруг каким-то чудесным образом кого-то заинтересовал мой проект, то добро пожаловать на мой канал на youtube. Прошу любить и ненавидеть.