Советский Союз всячески – культурно, образовательно, экономически, политически, в научно-техническом и военном аспектах – развивал национальные республики.
Кто-то скажет, что всё это якобы делалось в ущерб самой России. Но всегда нужно помнить, что у дьявола – отца лжи – две руки. Поэтому его верные слуги – антисоветчики, с одной стороны, тиражируя миф, что во времена СССР Россия якобы угнетала нацменьшинства, с другой – распространяют ложь, что наоборот, национальные республики объедали Россию.
Насколько бредовой является первая версия, очень легко понять, глядя на кинематограф. В советское время у каждой республики была своя киностудия, Россией на это выделялись большие средства; лучшие актёры из местных республик снимались в РСФСР, равно как и русские актёры приезжали сниматься в национальные республики, помогая развивать местный кинематограф.
Ну а после развала СССР и количество снятых фильмов, и их уровень (равно как и уровень актёров) в получивших "свободу", "независимость" и "демократию" республиках упал настолько, что даже пытаться сравнивать с советскими временами невозможно.
Молдавию, Эстонию и Туркмению капиталисты вообще избавили от своего национального кинематографа как от элемента "тяжёлого наследия Коммунистического режима": увы, та "свобода", которая наступила после развала СССР, предстала для народа исключительно свободой от всего хорошего, что было в Советском Союзе...
Что же касается второй версии, то почему-то сегодня широкие массы простого населения живут хуже, гораздо хуже, чем в советские времена "объедания". Равно как и гocyдарство свои социальные обязательства перед народом исполняло в советский период несравнимо лучше, чем сейчас. Пeнсионный возраст, к примеру, в СССР не повышали, а наоборот, снижали!
На самом же деле то, что Советская Россия развивала кинематограф в национальных республиках, было выгодно для всех: республики получали существенный рост культуры и экономики (прокат фильмов приносил большие доходы), Россия получала с окраин сильные картины, сильных актёров и испытывала подлинную интернациональную радость от помощи другим народам – причём помощи не в ущерб самой России.
И где, как не в масштабах СССР, в Эстонии, Латвии, Литве, Молдавии, Грузии, Узбекистане, Азербайджане, Таджикистане могли снять такие сильные фильмы мирового уровня, как "Мираж", "Матч состоится в любую погоду", "Кодовое название "Южный гром", "Богач, бедняк...", "Американская трагедия", "Смерть под парусом", "Гибель 31-го отдела", "Чужой случай", "Кукарача", "Ошибка Тони Вендиса", "Циклон" начнётся ночью", "Случай в аэропорту", "Не бойся, я с тобой!", "Последняя инспекция", "Исходные данные: смерть" и т.д.
Причём "Ошибка Тони Вендиса" Василе Брескану с гениальной игрой Игоря Костолевского гораздо лучше своего голливудского аналога – "В случае убийства набирайте "М", снятого Альфредом Хичкоком. Простой молдавский парень обставил самого Хичкока – где ещё такое могло случиться, как не в Советском Союзе?!
Но вернёмся к "Азербайджанфильму"! По случаю знаковой даты я решил составить рейтинг лучших фильмов, снятых в АзССР. Рейтинг, конечно, субъективный.
Во-первых, я видел далеко не все фильмы, снятые в АзССР, а смотрю я в основном картины детективного жанра; во-вторых, не все фильмы производства АзССР есть сегодня в открытом доступе.
Именно как почитателю детективов мне хотелось бы посмотреть следующие фильмы данного жанра, снятые в АзССР: "Тени ползут", "Можно ли его простить?", "Почему ты молчишь?", "Именем закона", "Ищите девушку". Однако их нигде нет.
Итак, пойдём по нарастающей!
Включаю в рейтинг эту криминальную драму 1990 года только из-за того, что в то проклятое время любая более-менее хорошая картина была на вес золота.
"Свидетельница" – фильм не то чтобы очень хороший, но явно лучше многих и многих картин того ужаснейшего периода нашей истории. Создателям удалось обойтись без явной антисоветчины и чернушной вульгарщины.
Фильму, конечно, не хватает чёткости, непродуманности – и в общей своей концепции, и в отдельных сюжетных линиях. Но есть и плюсы – даже помимо выше перечисленных.
Это неплохое переплетение тем гибели людей вследствие выброса химических отходов, убийства директора комбината, любовно-лирических мотивов, а также долга Настоящего Советского милиционера.
В главных ролях – органичный дуэт хорошо сыгравших красавицы Санубар Искендерли и, увы, мало снимавшегося Рзы Худиева. Главную милицейскую роль – майора, следователя по особо важным делам – неплохо исполняет один из самых известных актёров из АзССР Гасан Мамедов.
Знаменитый фильм ещё Сталинской эпохи. Причём известен он в первую очередь тем, что во времена хрущёвщины-маленковщины запрещался, из него вырезались сцены с И. В. Сталиным и Л. П. Берия.
Зачем нужно было вырезать роль Лаврентия Павловича (его сыграл Николай Мордвинов) – загадка: в фильме Берия произносит всего одно слово "Здравствуйте", когда приветствует руководителя местной партийной организации; в этой же сцене присутствуют, кстати, и Молотов с Ворошиловым.
Что же касается Сталина, которого отлично сыграл Михаил Геловани, то образ Вождя получился очень живым, гармоничным, абсолютно не карикатурным, не плакатным.
В фильме Сталин высказывает те мысли, что нефть должна служить не только для военных дел, но и для мирных; что кадры нужно уметь не только воспитывать, но и доверять им, и выдвигать их на первый план. И высказывает их Вождь не как схематичный восточный мудрец, а как думающий, дальновидный руководитель.
И в целом эта производственная драма, рассказывающая о становлении и развитии нефтяной промышленности АзССР, смотрится достаточно хорошо, нескучно. Разве что концовка, сведённая к братанию азербайджанских нефтяников и нефтяником из КазССР, получается несколько смазанной.
"В условиях неочевидности" (1986)
Хороший криминальный детектив, местами стилизованный под документально-хроникальную картину. В центре фильма – распутывание переплетённых дел о хищениях на комбинате и убийстве управляющего стройтрестом.
В главных ролях – удачный дуэт оперативника уголовного розыска и следователя прокуратуры. Для сыгравших главных героев Фармана Абдуллаева и Чингиза Шарифова это были первые роли в кино.
Оба справились достаточно хорошо. И в целом фильм неплохо раскрывает тему вдумчивой, скрупулёзной работы сыщиков, от детали к детали тщательно идущих по цепочке преступления.
"Дополнительный след" (1981)
Классический крепкий советский детектив с чётким, проработанным сюжетом и хорошими отдельными его поворотами. Может, исполнение не самое сильное, но по азербайджанским меркам фильм первоклассный.
Нехорошо, конечно, что в этой картине лишь один положительный герой: дело было уже в 1980-е, когда нравственно-воспитательный аспект потихоньку стал исчезать из кинематографа.
Зато этот герой занимает в фильме ключевую должность – следователя прокуратуры с чистыми руками, холодной головой и горячим сердцем.
Этот образ противопоставляется в картине в т.ч. и неправильному сотруднику милиции, хватающемуся за удобные версии. Сыграл данную роль следователя Шахмар Алекперов, один из ведущих актёров Азербайджанской ССР.
Ещё один хороший детектив. Данный фильм построен на переплетении двух сюжетных линий, разница между которыми составляет несколько десятилетий.
Все знают такие сильные картины, как "Без права на пощаду", "Человек в проходном дворе", "Совесть", "Противостояние", где бывшие нацистские преступники, оставшиеся в своё время без наказания, спустя десятилетия шли на убийство, боясь разоблачения.
Создатели данного фильма пошли ещё дальше: здесь злодей идёт на преступление, боясь разоблачения своего басмаческого прошлого 20-х/30-х гг. Нетривиальный сюжет и хорошее его исполнение – уже огромная заявка на то, чтобы фильм был успешным.
"Двое из одного квартала" (1957)
Прекрасная драма с элементами политического детектива, фильм совместного производства "Азербайджанфильма" (на тот момент – "Бакинской киностудии") и Киностудии имени Горького.
Эта сильная в художественном и нравоучительном плане, антикапиталистическая, антиимпериалистическая картина была снята по повести турецкого коммуниста, поэта, писателя и общественного деятеля Назима Хикмета.
Главные роли – двух друзей, а впоследствии антагонистов – блестяще исполнили Вадим Медведев и Семён Соколовский; прекрасно сыграла и красавица Тамара Кокова.
Причём Медведев – русский, Соколовский – еврей, но как же гармонично они смотрелись в образе турок, ну или просто восточных людей, т.к. страна действия в фильме не указана.
"Шкатулка из крепости" (1982)
Классная картина, сделанная на стыке детского фильма и криминального детектива. Детское кино было одним из слабейших жанров в советском кинематографе; вернее, в остальных жанрах процент успешных фильмов выше, чем в этом.
И то, что удачный детский фильм сняли на скромном, периферийном "Азербайджанфильме" – это ценно вдвойне. Создателям удалось сделать так, чтобы картина не была слишком уж детской – в смысле чрезмерной наивности.
Все три линии фильма – детская, криминальная и приключенческая – выполнены на достаточно хорошем уровне. И разве что концовка содержит пару наивных, непродуманных моментов, но фильм это не портит.
Детские роли исполнили Кямран Шахмарданов, Ульви Сафаров, Самира Караева. В дуэте молодого уголовника и опытного рецидивиста прекрасно сыграли Ибрагим Алиев (это один из лучших актёрских перформансов артистов из АзССР) и Гасанага Турабов.
Но если роли детей и бандитов были показаны достаточно хорошо, то для тщательного раскрытия милицейских образов времени, увы, не нашлось: хронометраж фильма составил менее 80 минут.
"Частный визит в немецкую клинику" (1988)
Как большой любитель детективного жанра (который бывает не только криминальным, но и шпионским), я бы поставил этот фильм даже на 1-е место.
Тема спецслужбистиских операций, внедрения всегда интересна. В теории. На практике же гармонично реализовать это получается далеко не всегда – и в жизни, и в литературе, и на экране. Создателям данного фильма это удалось.
Картина повествует о закордонной операции ВЧК в 20-е гг. Это один из лучших фильмов про первых чекистов, коих в СССР сняли порядка 70; и в число 15-20 наиболее удачных эта картина, безусловно, входит.
Сильна не только шпионская линия фильма, но и историческая: костюмы, декорации, диалоги. Хорош и любовно-лирический аспект картины: выполняя в Германии задание ВЧК, главный герой встречает там свою первую жену.
Отлично играют актёры. В главного роли – нефтяника, завербованного ЧК – уже известный нам по фильмам "Удар в спину", "Свидетельница", "Бухта радости" Расим Балаев.
Во второстепенных ролях хороши Александр Аржиловский, Юрий Дедович, Игорь Ледогоров, особенно часто снимавшийся в фильмах про первых чекистов, Анатолий Яббаров и др.
В общем, фильм действительно сильный. Однако в самом-самом конце создатели решили добавить в него существенную ложку дёгтя: они нанесли на фильм уродливое клеймо того времени (шёл 1988 год), решив "репрессировать" всех главных героев картины...
Поэтому, к сожалению, никакого 1-го места!
"Тайна корабельных часов" (1982)
Ещё один удачный фильм на стыке детского и детективного жанров. Картина совместно производства Киностудии имени Довженко и "Азербайджанфильма".
В Одессе появляется не по годам взрослый, начитанный, предприимчивый 10-летий мальчик из Баку, выполняющий своеобразную спецоперацию семейного масштаба.
Но прежде чем она будет осуществлена, главному герою (Анар Таги-Заде) предстоит стать участником ряда приключенческих, хорошо показанных в картине событий.
Повышает капитализацию фильма выразительная игра целого ряда актёров: Николая Волкова-младшего (инженер), Александра Мовчана (капитан милиции), Владимира Татосова и Юрия Саранцева, образующих дуэт уголовников.
Сильный и, несмотря на жанр производственной драмы и объём в 2 серии, смотрящийся на одном дыхании фильм. Картина рассказывает о строительстве первого в мире морского нефтяного промысла.
Да, именно в Советском Союзе впервые в мировой истории была получена нефть из скважины, пробуренной в море!
В этом фильме прекрасно играют Пантелеймон Крымов (старый специалист Потёмкин), Алиаббас Гадиров (комиссар Назим), Таниля Ахмерова (Лейла, возлюбленная Назима), Константин Адамов (фотограф, член подполья) плюс уже отлично знакомые нам Гасан Мамедов, Шахмар Алекперов, Расим Балаев.
Другими удачными линиями фильма являются лирическая: Назим и Лейла, встретившие друг друга спустя много лет, а также линия шпионско-политического детектива: попытки иностранного капитала помешать свершениям молодой Советской республики и успешное противодействие им со стороны чекистов.
Концовка (осторожно, СПОЙЛЕР!) получается двойственной: работы завершились успешно, но этого не увидят ни ослепший Потёмкин, ни убитый Назим.
Собственно, ещё одна тема, затронутая в фильме, – это бандитизм и диверсии на нефтепромыслах – те самые явления, организаторы и исполнители которых сегодня именуются "безвинными жертвами сталинских репрессий".
"Не бойся, я с тобой!" (1981)
Пожалуй, самый сильный фильм, снятый в АзССР, который я видел – это "Не бойся, я с тобой!". Картина сделана на стыке сразу четырёх жанров: приключенческого фильма, комедии, боевика и музыкального фильма.
Все четыре аспекта выполнены на достаточно высоком уровне и гармонично составляют целостный, удачный фильм: захватывающая цепь приключений смотрится на одном дыхании, элементы боевика, которые всегда смотрятся глупо, всё же сделаны лучше, чем в Голливуде, и не выглядят очень уж тупыми.
Очень умело задуманы и вставлены в фильм комедийные мотивы, а также диалоги – это сильнейшее место картины.
Ну и музыкальный ряд, представленный в фильме, – это просто песня (в прямом и в переносном смысле). Прекрасно поют Ирина Понаровская, Мирза Бабаев, Полад Бюль-Бюль оглы, Владимир Винокур, автор музыки – тот же Бюль-Бюль оглы.
Прекрасен фильм и внутренней органикой, внутренней химией: почти что всё – юмор, разговоры, логика развёртывания событий, актёрские образы, нравственное-воспитательные аспекты, атмосферность – выполнено очень гармонично.
Помимо прочего, в картине удачно высмеиваются дикие шapиaтcкие нравы Кaвкaзa ("Думай не головой, а руками" и т.д.). Во времена Советского Союза действительно можно было и пошутить над данной темой, т.к. в СССР все эти вещи не выходили в целом за определённые рамки. Но после развала Советского Союза Кaвкaз в значительной мере вновь погрузился в дикocть и нeвeжество, в фaнaтизм и деспотизм.
Главную роль – благостного бойца-добряка – прекрасно исполнил Мухтарбек Кантемиров. Причём это была его первая роль в кино. Герой Кантемирова – сильный и в духовном, и в физическом плане человек, яркая иллюстрация того, что настоящий мужик просто так кулаками никогда не машет, но когда помахать нужно – медлить не будет.
Озвучка – это половина роли, и в данном случае дубляж Александра Белявского вышел очень удачным, он сыграл большую роль в том, что образ главного героя получился столь сильным и выразительным.
Белявский и как актёр на сцене, и как актёр дубляжа был потрясающе разносторонен: от игры злостного уголовника Фокса из "Место встречи изменить нельзя" до озвучивания недотёпистого героя Пьера Ришара из "Папаш" и "Невезучих". Ну и добрый, сильный, позитивный циркач в исполнении Кантемирова – это тоже большое достижение Белявского.
Полад Бюль-Бюль оглы в этом фильме выступил не только как композитор и певец, но и хорошо исполнил роль молодого, пылкого жениха. Его невесту удачно сыграла красавица Гамида Омарова.
В роли главного злодея – внешне уравновешенного, но очень коварного и опасного головореза – Гасанага Турабов, уже известный нам по фильмам "Бухта радости", "Шкатулка из крепости", "Дополнительный след", "Свидетельница".
Снял же картину известный либepaст, борец за права гомoceков Ю. Гycмaн. Это ж насколько велик был Советский Союз, что даже такое днище, как Гycмaн, снимало там достойное кино!
То же самое можно сказать и про поэта А. Дидурова – до чего он скатился после развала СССР! А в благословенное советское время он написал такие прекрасные тексты к песням из "Не бойся, я с тобой!".
Ещё больше интересных материалов⬇
