KOTOFAN17

Сегодня поздравления с 85-м днём рождения принимает блистательная советская актриса Жанна Болотова, сыгравшая в таких сильных и удачных фильмах, как "Из жизни отдыхающих", "Кто стучится в дверь ко мне...", "Суровые километры", "Молчание доктора Ивенса", "Первый курьер", "Западня".

На мой взгляд, это была актриса №1 в советском кинематографе. Конечно, мнения о том, кого считать лучшим, могут быть разными, и других кандидатов на звание сильнейшей артистки СССР тоже очень много; но в любом случае непреложной истиной является то, что Жанна Андреевна обладала всеми качествами и характеристиками, которыми должна владеть первоклассная, великая актриса.

Во-первых, Болотова – это действительно артистка самой первой величины, её актёрские способности, умение придать выразительность, колорит практически любой исполняемой роли всегда были на высочайшем уровне.

роцентных попаданий, стопроцентного эффекта не бывает никогда, нигде, ни у кого и ни в чём; однако тут я видел больше половины фильмов, в которых сыграла Болотова – и ни в одном из случаев не могу сказать, что игра актрисы была плохой или даже средней.

Во-вторых, обаяние, изящность, притягательность, харизма, которыми Жанна Андреевна обладала как человек, она передавала своим героиням. Игра и персонажи Болотовой – это традиционно было особое зрелище: живо, органично, с изюминкой.

В-третьих, женщина Болотова очень красивая – на неё и на её игру приятно смотреть не только в художественном плане, но и в эстетическом.

Героиням актрисы прекрасно удавалось сочетать в себе, с одной стороны, тонкость, женственность, загадочность, с другой – внутреннюю мощь, твёрдость, хваткость, изворотливость...

Такова в исполнении Болотовой юная девушка Имоджин, вступающая в психологический поединок с опытным журналистом и выходящая из него победителем в фильме "Западня"; такова идейная, но не фанатичная анархистка Роза Штерн в посредственном историческом детективе "Чёрный треугольник"; такова сотрудница уголовного розыска Мара в криминально-детективной картине "24-25 не возвращается"; такова валютчица Юлия из шпионской "Судьбы резидента".

Такова журналистка Соня в сильной криминальной драме "Кто стучится в дверь ко мне..."; такова главная героиня Надежда Андреевна в великолепной комедийной мелодраме "Из жизни отдыхающих"; такова инопланетянка Оранте в научно-фантастическом "Молчании доктора Ивенса"; такова мисс Беттл в откровенно дерьмовом и завуалированно антисоветском "Бегстве мистера Мак-кинли".

В этих фильмах Болотова составляла актёрские дуэты с С. Бондарчуком, А. Белявским, Р. Адомайтисом, Л. Куравлёвым, Д. Банионисом, О. Коберидзе. И притом что всё это очень приличные актёры, Болотова каждый раз просто затмевала своего партнёра.

Отдельное уважение вызывает гражданская позиция актрисы. Как и её муж, великолепный актёр и режиссёр Николай Губенко, Болотова всегда оставалась верна советским, коммунистическим идеалам. В частности, после рукотворного крушения советского кинематографа Жанна Болотова принципиально не снимается в кино.

"Посмотрите на [советские] лица! Это же лица какого-то нового человечества, где нет ни страха перед жизнью, ни тревоги, ни тем более отчаяния. Безмятежные, веселые, полные уверенности в завтрашнем дне! Они знают, что ни в коем случае не пропадут, что их не убьют из-за угла, что они не умрут от голода. А сегодня?! Честное слово, глядя из теперешней реальности, я думаю: да в каком же сказочном государстве мы жили!".

"Сейчас принято жаловаться и ругать прошлую жизнь в СССР. Когда я вспоминаю детство, мне кажется, что я родилась и жила в Раю – среди необыкновенной природы, среди простых и сердечных людей, где двери никогда не закрывали на замок... После войны не страшно было ребенка одного послать из Москвы на поезде, который шёл двое суток, с чемоданами и сумками".

"Мне просто жалко людей, которые публично плачут, как ужасно жилось им в советские годы. Даже при том, что теперь им заплатили за это очень много денег, что у них дворцы, особняки, машины, яхты и прочее. Мне жалко, что их жизнь (в лучшее время!) прошла мимо. Потому что моя жизнь тогда представляется такой счастливой, такой достойной... Даже город вокруг меня, он тоже был такой достойный. Откуда бы я ни возвращалась на свою Фрунзенскую набережную, воспринимала Москву именно так. Теперь же эти сплошные вывески, жуткие рекламы мужских трусов на фоне Кремля... И всё вроде бы сверкает, блестит, переливается, прыгает в глазах. А напоминает в этом случае девицу лёгкого поведения в дешёвых стекляшках".

"Я безнадёжно непримирима с тем, что случилось с нашей страной в 1991-м году. Мне говорят: посмотри, как хорошо мы живём теперь по сравнению с жизнью в СССР. А я плюсов не вижу – только то, что теперь магазины работают круглосуточно".

"После 1991 года возникло ощущение, что мы попали в Королевство кривых зеркал".

"Я, если честно, не могу смотреть то, что сейчас снимают".

Ещё больше интересных материалов⬇

Мой кинематографический (и не только) Живой Журнал

Мой кинематографический (и не только) телеграм-канал

Мой кинематографический (и не только) Яндекс.Дзен

Ровно 80 лет назад вышло знаменитое Постановление Совета министров СССР N 1897 "О повышении заработной платы и строительстве жилищ для рабочих и инженерно-технических работников предприятий и строек, расположенных на Урале, в Сибири и на Дальнем Востоке".

Наиболее интересным в нём является 5-й пункт⬇

Для предоставления рабочим, инженерно-техническим работникам и служащим возможности приобретения в собственность жилого дома обязать Центральный Коммунальный банк выдавать ссуду в размере 8-10 тысяч рублей покупающим двухкомнатный жилой дом со сроком погашения в 10 лет и 10-12 тысяч рублей покупающим трёхкомнатный жилой дом со сроком погашения в 12 лет, с взиманием за пользование ссудой одного процента в год.

Своеобразная ипотека по-сталински, только с человеческим лицом – под 1%.

А теперь посмотрите, каков процент по ипотеке сегодня – и станет предельно ясно, почему капиталисты всех мастей так ненавидят И. В. Сталина и СССР!

Станет предельно ясно, почему, несмотря на то, что капитализм – это синоним алчности и скупости, они не жалеют триллионов на антисоветскую и антисталинскую пропаганду!

23 июля – день рождения замечательного советского режиссёра Семёна Арановича (1934-96). Это был большой мастер по созданию сильных и острых многосерийных фильмов. Причём односерийные картины не очень давались Арановичу – его стихией было создание именно продолжительного действия на экране. Многочасовые картины Арановича действительно получались целостными, увлекательными и чётко структурированными.

Первым таковым стал в 1971 году 2-серийный «Красный дипломат», посвящённый видному революционеру, одному из основоположников советской дипломатии Леониду Красину.

В СССР умели снимать сильные фильмы про революционеров: без пропагандистского пафоса, без искусственной героизации и идеализации, без карикатурности: вспомним, например, «Особых примет нет», «Слуша-ай!», «Николай Бауман», «Незабываемый 1919 год», «Чичерин» и др. «Красный дипломат» занимает достойное место в этом ряду.

Главную роль хорошо исполнил Виктор Бурхарт, знакомый широкой публике в первую очередь по блистательному военному детективу «Кодовое название «Южный гром», где актёр ярко сыграл предателя – коварного, отлично подготовленного разведчика абвера Панкова.

Здесь Бурхарт играет уже положительного персонажа – выдержанного, твёрдого, идейного Красина, настоящего революционера первой четверти ХХ века. Эта роль стала для актёра первой и единственной главной – нужно похвались Арановича, что сумел сделать неудавшееся другим режиссёрам – раскрыть бурхарта в центральном и развёрнутом образе.

В фильме можно также насладиться игрой Афанасия Кочеткова в роли Максима Горького, Ии Саввиной в роли Веры Комиссаржевской, Донатаса Баниониса в роли Саввы Морозова и др.

В 1980-м на экраны вышел великолепный 3-серийный фильм «Рафферти», сделанный в жанре политической драмы-расследования с элементами детектива.

В этой увлекательной картине прекрасно сыграли Олег Борисов, Евгения Симонова, Армен Джиграхянян, Лариса Малеванная и др.

Борисов был выдающимся актёром, превосходно исполняющим любые развёрнутые роли: и взбалмошного авантюриста («Крах инженера Гарина»), и спокойного, уравновешенного следователя («Кража», «Остановился поезд»), и др.

Но тут роль нечистоплотного, изобретательного, изворотливого профсоюзного дельца Джека Рафферти была ему особенно «к лицу».

Очень удачными вышли и дуэты Борисова с Е. Симоновой, сыгравшей его глуповатую подругу, и А. Джигарханяном, исполнившим роль соратника Борисова-Рафферти, опять же глуповатого гангстера из Италии.

Фильм в целом великолепен, хотя именно в нём впервые проявились садистские наклонности Арановича. Проявились они в финальной сцене, когда герой Джигарханяна расстреливает из автомата героя Борисова. Последний уже давно мёртв, а первый всё пускает одну очередь за другой.

Отчасти это было оправдано: интенсивная стрельба как бы выплёскивала весь тот негатив, что Рафферти всей своей жизнью, всей своей натурой вызывал у зрителя на протяжении трёх серий.

Однако в нашем доперестроечном кинематографе даже в подобных случаях столько стрельбы и крови мало где можно было встретить: Советская власть берегла психику зрителя.

И не только психику. Ведь любое насилие на экране (даже если это расстрел красноармейцами фашистов) повышает у зрителя чувство агрессии.

У кого-то возникнет желание воплотить в жизнь увиденное на экране насилие, и сделать это не по отношению к фашистам или другим злодеям, а по отношению к ни в чём не повинным людям.

Именно благодаря её величество Цензуре уровень преступлений и правонарушений в доперестроечном СССР был ниже, чем в бесцензурных США и Западе.

Ну а в проклятую Перестройку этот уровень резко подскочил именно потому что цензуру убрали, и с экранов хлынули чернуха, насилие, стрелялки и мордобои.

И вот ещё что. В СССР сняли немало шедевральных фильмов про Америку: «Богач, бедняк», «Мираж», «Документ «Р», «Американская трагедия», тот же «Рафферти» и др.

И посмотрите, как в этих фильмах изображалась Америка: не было никакого даже намёка на искусственное очернение американской действительности.

А теперь сравните с тем, как Советский Союз показывается в пиндоcoвских фильмах и в фильмах, снятых у нас начиная со времён Перестройки, когда контроль над идеологией (в т.ч. кинематографом) захватили пиндосовские кураторы...

В 1985-м Аранович снял знаменитое 6-серийное «Противостояние», где детективная линия была уже основной.

Этот фильм завершил серию сильных многосерийных картин, повествовавших о разоблачении бывших нацистских преступников, оставшихся в своё время без наказания.

Ранее были «Без права на пощаду», «Человек в проходном дворе» и «Совесть». Также данная тема упоминалась в таких удачных картинах, как «Государственная граница. Солёный ветер», «Без срока давности», «Ларец Марии Медичи», «Государственный преступник», «Чужое имя» и др.

На сей раз садистские наклонности режиссёра сказались в том способе, которым главный герой умерщвлял своих жертв, пусть в самом фильме это и не было показано.

Однако в любом случае картина выдалась чрезмерно мрачной и тяжёлой, и даже концовка, где главный злодей оказывается обезврежен, сделана не в характерной для советского доперестроечного кинематографа оптимистичной манере, а в угнетающе-депрессивной.

Фильм украшает поединок прекрасно сыгравших Андрея Болтнева и Олега Басилашвили, пусть за все 6 серий их герои так ни разу и не пересеклись.

Болтнев прекрасно исполнил роль злодея в детективе «В полосе прибоя» – это мой самый-самый любимый фильм, фильм, в который я неистово влюблён уже много лет.

Там красной нитью через всю картину проходит поединок между нечистоплотным подполковником уголовного розыска в исполнении Болтнева и его антагонистом, майором розыска, которого выдающимся образом сыграл Владимир Кузнецов.

Здесь Болтнев тоже очень убедителен и в роли злодея в целом, и в своих дуэлях с оппонентами в частности.

Что касается Басилашвили, то к нему, конечно, нужно относиться очень негативно, как и к любому антисоветчику; но полковника Костенко он в этом фильме сыграл блестяще.

Особенно на контрасте с тем, какой неудачный, даже нелепый Костенко получился из Василия Ланового в дилогии Петровка, 38/Огарёва, 6 несколькими годами ранее.

Это было странно, если учесть, что лучшая роль Ланового (из того, что я видел) – это роль полицейского в фильме «Соучастие в убийстве». Впрочем, то был удачный фильм, а дилогия Петровка, 38/Огарёва, 6 – это провал.

Играя в «Противостоянии», Басилашвили, наверное, вдохновлялся тем, что в фильме его герой по сути явный антисоветчик, живущий с фигой в кармане и камнем за пазухой.

На протяжении фильма Басилашвили-Костенко пустил не одно ведро соплей по поводу того, как ему ужасно в СССР: и улицы плохо оформлены, и реклама самолётов не та, и кадровая работа не тянет…

При этом когда ему сообщили, что никак не получится привлечь к ответственности нацистского преступника, если он сбежал на Запад – потому что на Западе всё направлено на то, чтобы помочь нацистам избежать наказания, и живут они там припеваючи – Басилашвили-Костенко со всей своей остротой мысли языка просто молча проглатывает это, ни слова осуждения!

В этом вся гнилая суть «наших» либерастов: они скрупулёзно выискивают всякие мелочи, чтобы придраться к СССР, объявить его империей зла; и при этом холуйски поклоняются Западу и Сша и ни смеют говорить против них ни единого худого слова – даже в связи с такими чёрными страницами, как Хиросима и Нагасаки, Дрезден, Сонгми, Гуантамо и др. Тем же самым занимаются чмонархистнутые и праванутые, только в качестве объекта онанизма у них не Запад и Сша, а РИ.

Или вспомните разговор Костенко со свидетелем по телефону, случившийся 9 мая. «С праздником!», – говорит в конце разговора собеседник полковника. «Да, и Вас с праздником», – предельно сухо отвечает Костенко; хотя он первым должен был поздравить своего собеседника. Однако 9 мая для либерастов не праздник, а день скорби – они сами в этом неоднократно признавались.

Не знаю, вольно или невольно, но Басилашвили в «Противостоянии» блистательно продемонстрировал гнилую сущность всех антисоветчиков!

Эпизодические роли в картине прекрасно исполнили Вера Быкова-Пижель, Александр Казаков, Вячеслав Парменов, Михаил Воронюк и др.

Собственно, одна из заслуг Арановича в том, что он снял сильный 6-серийный фильм без актёров первой величины. Даже Басилашвили, как ни крути, артистом первой величины, исполнителем уровня Борисова или Джигарханяна, никогда не был.

Ну и 6-серийная «Большая игра» – тоже детектив (местами даже триллер), тоже 6-серийный и тоже удачный.

Вспоминая, сколько антисоветчины (и открытой, и латентной) было в «Противостоянии», сделанном ещё в 1985 году, я полагал, что в «Большой игре», снятой в 1988-м, её будет куда больше.

И как же я приятно удивился, когда ни антисоветчины, ни прочей мерзости, захлестнувшей наш кинематограф после проклятого V съезда кинематографистов, в «Большой игре» по большому счёту не оказалось.

Конечно, вставить антисоветчину в «Большую игру» было затруднительно, т.к. действие фильма происходит не в Советском Союзе, а в двух других местах: в вымышленной латиноамериканской республике Гаривас и в Западной Европе.

Но в проклятую Перестройку было немало «мастеров», которые и такой фильм запросто напичкали бы антисоветчиной: в те годы режиссёрам и сценаристам премного доплачивали за антисоветизм, за чернушность, за то, чтобы фильмы были направлены на нравственную, умственную, культурную деградацию зрителя.

К сожалению, нашлось много продажных ублюдков, за деньги снимавших (да и по сей день продолжающих снимать) всякое непотребство. И уважение Арановичу за то, что он в «Большой игре» не пошёл по этому пути!

Фильм получился сильный, но опять же чрезмерно тягостный: заведомо лишняя стрельба, лишняя кровь учерняют, удешевляют эту картину, понижают её капитализацию.

И если в «Противостоянии» финал был тяжёлым, депрессивным, но всё же в целом оптимистичным, то здесь он под стать большинству фильмов тех лет оказывается даже не просто мрачным, а максимально трагичным.

Осторожно, дальше будет спойлер. В концовке гибнут почти все положительные герои – и в Гаривасе, и в Европе. Зло торжествует по полной программе.

В живых остаётся лишь советский журналист Степанов, однако он получает сильную психологическую травму и надолго (если не навсегда) оказывается выведен из Большой игры.

Но даже с учётом всего этого «Большая игра» – удачный, один из последних удачных отечественных фильмов.

Ещё один повод восхищаться Арановичем – то, что «Большая игра» – это антиамериканский фильм. Снять в 1988 году антиамериканскую картину – это просто подвиг!

Хотя и в те годы в нашем кинематографе были те, кто, в отличие от бесхребетного либерастского политического руководства страны, не желал стелиться под пиндосов и делал антипиндосовские фильмы: «Государственная граница. Солёный ветер», «Проект «Альфа», «Государственная граница. На дальнем пограничье», «Загон» и др.

Причём Арановича и других создателей «Большой игры» не обвинишь в искусственном разжигании антиамериканских настроений: картина основана на реальных событиях.

Хоть Гаривас и вымышленная страна, но прототип её абсолютно реальный – Гренада, куда пиндосы вторглись в 1983 году. А сколько десятков стран, в которых они осуществили цветные перевороты и которые были в итоге переведены под внешнее пиндосовское управление!!!

Главную роль в «Большой игре» блестяще исполнила красавица Елина Калинова: и девушка красивая, и играет здорово; просто заглядение. При этом Калинова, видимо, не была профессиональной актрисой.

На кино-театр.ру в её активе значатся лишь 2 роли, первая из которой была в этом фильме; а в болгарской (равно как и в российской) википедии даже нет страницы, посвящённой Калиновой.

В других главных ролях здорово сыграли Владимир Гостюхин, Веселин Ранков, Александр Калягин.

К слову, Арановичу вновь удалось сделать сильную многосерийную картину с достаточно скромным – по крайней мере, по именам – подбором актёров.