На сцену!
Космический сюрреализм.
Из серии "Сны в космосе v2.0"
[2019 год, цифровая графика]
Подборка драк в уборных
Ванная комната или уборная - не очень удобное место для выяснения отношений. К тому же это трудно снять на кинопленку. Но многие режиссеры включают такие сцены в свои фильмы и сериалы, в конечном итоге получается запоминающееся зрелище.
Каратель, 2 сезон
Миссия невыполнима: Последствия
Рейд 2
Рокки Красавчик
Джек Ричер
Человек ниоткуда
Правдивая ложь
Быстрее пули
Ниндзя-убийца
Казино Рояль
Матрица
Мертвая хватка
Джек Райан: Теория хаоса
P.S. Пишите комментарии, предлагайте свои варианты.
Театральные курсы для взрослых
Всем привет! Хочу поделиться с вами своим опытом занятий на театральных курсах для взрослых. Начнем с того, что мне 30 лет и так случилось, что я развелся спустя полгода после свадьбы. Развод был не по моей инициативе, поэтому было достаточно больно, и я был в поискал этого пробела. Скажу сразу, что прежде я никогда не участвовал в подобного рода самодеятельности, но идея зрела. В один из дней "тоскования" я вспомнил про эту идею и принял решение сходить на пробное занятие. Сравнил московские школы, предложений много, но выбирал я тщательно и хотелось найти самую приближенную студию с адекватной ценой. Я просматривал разного рода предложения, от выпускников ВГИКа до студий при театре типа Гоголя. На работе среди сотрудников нашел даже пару людей, которые принимали участие в таких курсах. Их вердикт - это больно для нашего возраста, этим нужно начинать заниматься намного раньше. Там были даже такие отзывы, что без слез это сложно пережить. Ломать психофизику устоявшегося человека - это вредно. Ага, то что нужно.
В итоге мой выбор пал на театр-студию N (это не название). Пришел на первое занятие, где только собирали группу, прошло достаточно лайтово, меня не пугали задания типа составить картину мизансцены. Группу собирали примерно 2 недели. Я сразу замечу то, что публика очень разная - от 18 до 40. Я на тот момент не сильно думал как мы сможем вместе заниматься, но было пару симпатичных девчонок, поэтому мой интерес сильно вырос. Забегая вперед скажу, что потом я замутил с девочкой из другой группы, но это другая история :)))
Итак, 25 человек стартануло в нашей группе. Занятие по 3 часа и 2 раза в неделю. Можно было бесплатно ходить по воскресеньям на голосовой тренинг (учиться говорить диафрагмой, а не голосовыми связками) и сценический бой. Голосовой тренинг вам очень пригодится, потому что дойдя до конца вы будете ВЫСТУПАТЬ в настоящем театре с примерно 100-120 зрителями и с обычной речью вас вообще не услышат. Проверено.
Наше занятие состояло из 1,5 часа психофизических упражнений типа: воображаемые фигуры, круговые "хуп-хип-хоп", метасообщения, печатная машинка и т.д. Это не весь список упражнений, но каждый из них я гуглил и видел как студенты сдают по ним экзамены - это пи*дец. Это сложно, братцы. И самое главное в каждом дне была тренировка ВНИМАНИЯ. Вкратце, зачем это. Находясь на сцене, вас может сбить любой чих или ВЗГЛЯД из зала. Нам запрещали смотреть в зал, и когда был мой первый спектакль, я услышал СМЕХ своего лучшего друга и я был на миллиметр от того чтобы забыть слова. Выручила как раз тренировка внимания - без шуток.
Спустя 2 месяца мы приступили к распределению наших первых ролей. Вы спросите: так рано? Да вот и я был удивлен. Читали Станиславского? Кто читал - молодцы, а кто нет объясняю - только настоящая игра в театре сделает из вас актеров и ваши упражнения - это детская игра. Знатоки сейчас скажут: Станиславский - это создатель системы "я в предлагаемых обстоятельствах" и будут правы. Давайте я со своей точки зрения постараюсь до вас донести что это, а ребята в камментах меня поправят.
На наш выпускной показ мы брали отрывки из Михаила Зощенко. Режиссер (наш преподаватель) считал, что нам это дастся легко, т.к. это каламбур. Подводный камень в том, что Зощенко ОБЯЗАТЕЛЬНО нужно проговаривать четко в текст, иначе комедия теряется. Вот вы сейчас думаете "а какая *уй разница", а вот я вам отвечу БОЛЬШАЯ. Вы думаете это я сейчас такой умный это пишу? Нет, это нам вдабливали и режиссер и художественный руководитель студии. Мы репетировали это раз 10 в студии и 3 раза на сцене. Перед показом нас е*али не как тех людей, которые заплатили деньги, а как актеров. Я здесь не претендую на профессиональную точку зрения выпускников актерских вузов, я перед вами снимаю шляпу, вы прошли через глубокие переживания и учения, но я оглашу СВОЮ точку зрению.
Знаете в чем отличие профессиональных актеров от "любителей"? Любители играю НЕ ЗА БАБЛО или за свое бабло и очень стараются на своем энтузиазме. Они выигрывают в части отдачи, у них стресс, они не могут сделать плохо. Теперь возьмите это наложите на труд выпускников театральных вузов. Я, кстати, сравнил, итого порядка 700 выпускников в год в РФ и только часть устраивается. Я отвлекся.
Итак, спустя 3 месяца наш первый показ. Это был настоящий театр - без шуток. Рабочий день и все взяли выходной. Мы репетировали весь день потому что помимо игры в своем этюде нужно помогать товарищам переставлять декорации и переодеваться. Никакого алкоголя и веществ - это запрещено. Когда я увидел со сцены "бесчисленное" количество кресел в зале - я а*уел: какого *уя так много и что все придут?. Пришли все. Вообще. Свободных мест не было.
Возвращаясь к нашему разбросу возраста 18 - 40 мы настолько сплочились, что я, честно говоря, вообще забыл что был женат и что меня опрокинули, я был настолько вовлечен + девушка из соседней группы :D Нашему волнению не было предела, но мы на одной дыхании отыграли наш первый спектакль и НИКТО не забыл слова. Ниже я прикреплю фотки. Это было весело, задорно и все зрители получили удовольствие. Дать зрителю вкусняшку - была такая задача.
Скоро наш второй спектакль. Я могу отдельно написать про свои превращения интроверта в эксраверта. Кстати, так сложилось, что я взял выше должность на работе. Совпадение?
Анонимное интервью с бывшим участником варезной сцены. Часть 3
От копипастера:
В комментариях к этому посту увидел интересную тему к "Можно ли скопировать фильм напрямую с сервера кинотеатра (спиратить)"? Вспомнил замечательную статью (третья часть, заключительная) про непосредственного участника, который занимался релизами фильмов, о том, какой путь проходит пиратская копия к вашему столу плееру из торрента и решил ее перенести сюда. Приятного чтения, чтиво очень занимательное.
Представляю вам последнюю часть интервью, в которой я отобрал все оставшиеся вопросы. Конечно есть вероятность, что я пропустил что-то интересное, так как в некоторых ветках возникли побочные дискуссии, прочитать все 1600 сообщений темы, включая чужие ответы, малореально. В этой части было много спорных и неожиданных для меня высказываний. Также были просто забавные факты, которые я тоже включил в перевод, для истории, надеюсь не слишком утомил читателей.
p.s. Я старался сгладить имеющиеся грубые выражения, оставив только в некоторых местах оригинал, чтобы была понятнее эмоциональная окраска.
Как вы узнали о сцене?
Я до сих пор прекрасно помню, как скачивал свой первый фильм, через 56k-модем в течение 4 дней. Это было нечто. Мне очень понравилось, и я быстро сообразил, что есть какая-то скрытая структура, которая всё это контролирует. Это разожгло мой интерес, и я решил добраться до вершины. Тогда это казалось труднодостижимым, и до сих пор я не совсем осознал, как далеко это зашло, но тем не менее это было круто.
Почему камрипы и т.п. так популярны? Неужели возможность увидеть фильм немного раньше стоит того, чтобы смотреть дрянное качество, не лучше ли подождать и скачать хороший ДВД-рип?
Терпение это добродетель… большинству людей её недостаёт. Древняя мудрость «всё хорошее приходит к тем, кто ждёт» в наши дни непопулярна.
Борьба между группами когда-нибудь доходила до того, чтобы подводить конкурентов под арест?
Безусловно. Было несколько случаев в немецких группах, когда они предавали и подставляли друг друга. =O
Как человек, порядком участвующий в P2P, хочу спросить: вы думаете, что проблема в упростившемся доступе людей к пиратскому контенту, или в обесценивании работ, которые пиратятся? Или, на самом деле, последнее — результат первого?
Наверно одна из самых проницательных мыслей, что я здесь читал. Поздравляю, попали в самую точку. Не думаю, что «проблема» здесь правильное слово, но она лежит в равной мере и в устаревших методах дистрибуции.
Интересно узнать, вы когда-нибудь пиратили Болливудские (индийские) фильмы?
Для каждого языка, как правило, есть своя «сцена». У французов своя, у испанцев своя… и также у индусов. Как правило, берётся любое имеющееся видео (обычно английское), и к нему прикручивается аудиодорожка на нужном языке.
Я никогда не имел дела с Болливудом, но есть группы, которые исключительно занимаются индийским материалом. Болливуд огромен :)
Могу ли я получить доступ на топсайт, если не быть курьером и не платить?
Кто знает. Может ваша жена работает на музыкальном лейбле. Или ваш дядя держит магазин, торгующий дисками. Может вы админ в датацентре и никто не станет задавать вопросы, если вы вставите лишний блок в стойку. Может вы пишете обзоры игр. Кто знает. Сделайте что-нибудь!
Что это за закон, который был принят где-то году в 2005-2006, по которому теперь можно попасть в тюрьму за съемку в кинотеатре?
Я знаю человека, которого однажды поймали в проекторской будке с огромной камерой на штативе. Они просто конфисковали технику (которую ему предоставила группа) и ему в общем ничего не было.
Было принято несколько законов, в том числе драконовский 'Camcorder Law', который протолкнул Буш, также были изменения в канадских законах и в нескольких странах Европы. Это просто вопрос времени.
Откуда вы берете чистый звук? Неужели кто-то сидит с микрофоном у самого динамика?
Во многих кинотеатрах по закону требуется устанавливать наушники для плохо слышащих. Они могут работать на FM/IR/RF и т.д., иногда к ним можно подключиться напрямую, иногда требуется модификация. Либо из автокинотеатров (драйв-ин). Есть и другие способы…
Также звук иногда получают от других групп, у которых нет денег на дорогое оборудование.
Вы рассматривали драйв-ин, хотя бы ради звука? Можно записывать стерео звук хорошего качества через FM радиоканал, и если там же снимать видео, вас было бы труднее поймать.
Снимать в драйв-ин бесполезно. В зале свет отражается от стен и попадает в линзу. В драйв-ин лучи уходят в пространство, в результате получается тусклая картинка, смотреть которую невозможно. Посмотрите релизы STN — это было экспериментальное отделение одной крупной фильмовой группы, которые снимали в драйв-ин. Однако звук там гораздо лучше, чем через FM :P
Были случаи, когда другой человек делал релизы под именем вашей группы? Как вы реагировали, или как бы вы отреагировали на такое?
Релизы может делать только группа, в соответствии с правилами и стандартами качества сцены. Обычно в релиз вкладывается труд многих рук, чтобы сделать его совершенным, каждая со своим особым почерком. Понятно о чём я?
Со всеми этими водяными знаками, если я просто пойду в кино и сниму фильм на камеру, какие шансы, что меня поймают? Ну то есть если не удалять никаких водяных знаков, не обрабатывать ничего и т.д.
Скорее всего, никаких.
Проблемы будут, если вы решите повторить это приключение. К тому моменту в MPAA будут знать, что оттуда ушел пиратский релиз, и будут разосланы сообщения владельцам и менеджерам кинотеатра. Если релизы повторятся, обычно там появляются агенты MPAA и пытаются поймать каммера. Я знаю случай, когда 2 каммера действовали в одном месте и в итоге сами себя подставили.
Спасибо вам за вашу работу. Вы гордитесь годами, которые провели, трудясь на этом поприще?
Хороший вопрос. Не думаю, что «горжусь» это правильное слово. Я преклоняюсь перед тем, что я видел, и в чём участвовал. Так будет правильнее.
Можете ли вы сравнить релиз фильма вашей группой с публикацией здесь вашего интервью? В смысле славы в интернете?
Честно признаюсь, я просто охренел от такого предложения. Я как-то сомневался, будут ли мне вообще задавать вопросы. Нравится ли мне интернет-слава? Не особенно, хотя есть такое. Подыгрывать своему эго — верная дорога к тому, чтобы тебя поймали.
Какой был объём самого крупного сайта, на котором вы были?
Ко скольким сайтам у вас был доступ в лучшие времена?
Самый большой, на котором был лично я, был около 120TB.
Их было слишком много. Достаточно, чтобы ограничиться лишь небольшим числом избранных, так как мне совсем не интересно корейское порно или испанские MP3.
Вы всегда повторяли походы в один и тот же кинотеатр? Как вы его выбирали? Как выбирали сеанс?
Я в смысле, гораздо проще сделать запись новинки на утреннем сеансе где-нибудь в Мухосранске, штат Айова, чем в полночь премьеры в Диснее или типа того. Но с другой стороны, если приходить несколько раз в неделю в полупустой зал в сером пальто и с чемоданом, тебя наверняка станут подозревать.
В идеале, конечно вы захотите позаботиться о том, чтобы вас ни по каким признакам не отследили. Надо постараться удалить все водяные знаки. Что касается того, как ходят на дело… я слышал люди ходят и группами по 20 человек друзей, и с женой, и поодиночке…
Каково ваше мнение о некоторых людях, которые перекладывают релизы сцены на элитные торрент-трекеры в течение секунд? И о том, что слоты на топсайтах сейчас продаются всего лишь за 20$...
Ничего не поделаешь. Может ли быть уважение между ворами? Нет. Уважение между друзьями, но не между ворами. Когда я оглядываюсь в прошлое, мне кажется, тот факт, что мной никогда не двигала жадность, послужил мне чем-то вроде ангела-хранителя. Но в каждой столице есть свой район красных фонарей.
Какой на вашей памяти был самый лучший TS за 15 лет и почему?
Как вы выбираете, каким группам передавать приветы в nfo?
Ваша любимая nfo-драма?
Релиз «Полёт феникса» telecine от Centropy. На самом деле это был telesync, снятый в 24p в контролируемом окружении. Круто.
(прим.перев.) про nfo он не ответил
Вы не думаете вернуться на сцену?
В какой-то момент я решил сделать нечто решительное в реальной жизни, что изменило ход событий, время было потеряно, и что самое главное, я видел, как всё рухнуло. Не стегайте мертвую лошадь. Уходите, пока можете, и не оглядывайтесь назад. Теперь я простой пользователь интернета. Уверен, я мог бы запустить IRC и начать посылать сообщения по известным мне именам — но зачем? Затягивать себя обратно в мир, из которого я с таким трудом ушёл?
А сейчас вы смотрите фильмы?
Конечно. У меня платное кабельное и DVR. Серьёзно. Чтобы проматывать. Я сейчас почти ничего не скачиваю, разве что-то очень особенное, или если жена попросит.
Какова ваша позиция по отношению к нелегальному обмену фильмами, музыкой, программами и книгами?
Когда-то я был всецело на стороне скачивающих, но сейчас я где-то посередине. Для человека, который видит обе стороны, это сложный вопрос. Позиция, которую кинокомпании и вообще крупные компании занимают против своих собственных клиентов, мягко говоря, ужасает. Однако это не значит, что можно красть их продукцию.
Как вы поддерживали секретность/анонимность внутри группы, и в то же время идентификацию, авторизацию, и т.п.? Как вы могли проверить, что человек, с которым вы общаетесь, именно тот, кем он себя называет (сертификаты? кодовые слова, пароли, отклики?)
Наверно сцена и релиз-группы могли бы очень многое позаимствовать у шпионского сообщества, такое случалось?
Всё общение проходит на IRC канале с SSL и установленным пакетом шифрования blowfish. Всех людей, с которыми вы имеете дело, вы обычно знаете много лет, либо их рекомендовали люди, с которыми вы работали много лет.
Сцена настолько же полна тайных сделок, как она полна честности. Группы-конкуренты, которые с виду находятся в состоянии «войны», часто намеренно создают драму, хотя на самом деле работают вместе, или вообще являются одной группой. Кажется, все они ненавидят друг друга, от этого труднее принять факт, что они заодно. Но это так.
Конечно. Было много секретности. Зашифрованные хранилища/рипбоксы. Зашифрованные диски участников. Сервера в Намибии. Всё и вся, что только может бросить завесу легальности на происходящее и в какой-то мере усложнить обнаружение. Именно скрытная натура сцены поддерживает её жизнь.
Сколько людей обычно бывает в группе?
Есть маленькие группы, из 1-3 человек, а есть из 30-40.
Были случаи, чтобы вы набили морду конкуренту, которого заметили в том же кинотеатре?
Нет, но я знаю одного сценера, у которого реально сожгли машину из-за его проделок в онлайне.
О скольких случаях вы знаете, когда агенты разных организаций на 3 или 4 буквы пытались проникнуть на сцену, успешно или безуспешно?
Я слышал только об одном реальном случае, когда ФБР удалось внедрить своего человека в группу. Обычно они находят слабое звено среди имеющихся участников и начинают на него давить. Чаще всего это кончается тем, что он становится информатором.
Меня очень интересуют технические детали. Когда вы записываете в кинотеатре, какие усилия приходится прилагать, чтобы синхронизировать камеру с частотой кадров проектора? Мне думается, в ваше время в компактных камерах, удобных для съемки украдкой, еще не было режима 24p, а если и был, заставить камеру снимать кадры точно по 24-м долям секудны было бы проблематично. Вы не знаете, новые CMOS камеры с Rolling shutter на что-нибудь годны? И ещё, не поделитесь, какими моделями вы пользовались, и ваше мнение, насколько они подходили для работы?
ооо да. Техническая хрень! Вот о чем я люблю поговорить.
24p — отличный режим, потому что он совпадает с частотой кадров проектора — 23.976. До этого ближайшим вариантом были камеры PAL (25fps), мы использовали их. Если снимать на камеру NTSC (29.97 fps), различие с фильмом в 6fps вызывает постоянное эпилептическое моргание/стробирование. В 24p такого нет, но всё еще возможны проблемы, если проектор не синхронизирован и работает не на той частоте, на которой должен. CMOS, я считаю, всегда были хуже, чем большие CCD. CMOS имеет тенденцию дерьмово отображать неяркие цвета, как мне кажется.
Любимая линейка пиратских камер: Sony DCR-**E
Почему когда я скачал Toy Story 3, все там говорили по-английски, а все надписи были на русском?
Потому что видео было с русского R5, а звук с английской дорожки.
Вы конфликтовали с какими-нибудь Nuke-нетами?
Fuck yeah. Sheepnet был проклятием всей фильмовой сцены. Куча уродов, которые сами ничего делать не могли, зато любили критиковать.
Nuke-неты и pre-неты нужны в историческом/канцелярском аспекте. Без них жить нельзя, но и с ними невозможно.
Вы довольны тем, сколько времени провели на сцене? Я знаю много бывших сценеров, и все они ушли из-за проблем со здоровьем, или потому что жалели, что жизнь проходит мимо и т.д. У вас такое было? Извините, если вопрос слишком личный.
И ещё, вы испытываете депрессию из-за лет, проведённых на сцене?
Депрессию? Это уж слишком. Предпочитаю думать, что у меня нормальная счастливая жизнь. Похоже большинству кажется, что люди, замешанные в этом, это какие-то преступники. Я бы сказал, по большей части сценеры — люди из среднего класса возрастом до 35 лет. Нельзя заниматься одним делом вечно, в какой-то момент надо подумать о риске, и понять, что в жизни есть другие важные вещи. Я бы не рекомендовал никому повторять мои приключения, законы и технологии сейчас сильно изменились.
Почему вы это делали? По вашим ответам похоже, что вы сожалеете об этом.
Я не жалею, но когда оглядываюсь назад, я осознаю, что это было глупо. Продолжать заниматься этим ещё много лет было бы глупо. Я не отрекаюсь от того, что сделал — это реальность, это тёмный мир, скрытый от большинства людей.
Вы скучаете по сцене? Поддерживаете связь с кем-нибудь из друзей?
Я не скучаю по часам, которые я потратил на это, но скучаю по общению с моими друзьями и конечно скучаю по ощущению опасности и азарта, связанному с этим.
Поддерживаю ли я связь? Нет. Я знаю, где их найти, если вдруг понадобится. Уверен, у них тоже есть зацепки, как связаться со мной, если что. Люди живут своей жизнью, так же как и я.
А ваши друзья из реальной жизни знали? Я видел, вы упоминали, что одна бывшая считала это второй работой.
Конечно знали. Не заметить это было невозможно :p
Вы встречались лично с кем-нибудь из вашей группы, или только через интернет?
Да, лично я встречался. Но большинство никогда не сможет этого сделать из-за расстояния и т.п.
Те, кто становились информаторами, они пытались сдать вас или ваших партнёров? Или вас заранее предупреждали?
Информаторы делают именно это — информируют. В случае меня и моих парнтёров, да, так и было. Некоторые немедленно разбежались, некоторые решили остаться, а некоторые хотели им отомстить. Многие были напуганы до смерти. Когда консультируешься с адвокатом, действительно становится не по себе.
Да, нас предупреждали. Вы не думали, что полицейские и служащие в органах тоже любят скачивать фильмы? :)
Интересно как вам удалось уйти. Вы же были неотъемлемой частью группы, просто так уйти было бы трудно. Другие участники на вас злились?
Злились ли они? Безусловно. До меня всё еще время от времени доходят частички ненависти через интернет. Это происходит от убеждения: «я же не ухожу, и ты не должен!!»
Знание языков играет роль на сцене? Много там людей, которые не говорят по-английски? Вы знаете какие-то другие языки, может быть выучили их из-за сцены?
Там есть люди со всего мира. Это желание внести свой вклад, повысить репутацию, чтобы получить доступ. Да, я знаю два языка. Английский мой основной, а второй язык — очень ломаный английский :)
У вас был план на случай, если вас поймает полиция в кинотеатре, или ФБР постучится в дверь?
План? Пакет чипсов и 5 банок колы в холодильнике, чтобы подкрепиться, когда встаёшь в 3 утра, чтобы подменить парня из Германии, который не смог сделать свою чертову работу, потому что у него дочка заболела или что-нибудь в этом роде. На самом деле ты не думаешь о таких вещах. Если бы думал, наверное бы этого не делал.
Анонимное интервью с бывшим участником варезной сцены. Часть 2
От копипастера:
В комментариях к этому посту увидел интересную тему к "Можно ли скопировать фильм напрямую с сервера кинотеатра (спиратить)"? Вспомнил замечательную статью (на третью часть, ссылка внизу поста) про непосредственного участника, который занимался релизами фильмов, о том, какой путь проходит пиратская копия к вашему столу плееру из торрента и решил ее перенести сюда. Приятного чтения, чтиво очень занимательное.
Мне всегда было интересно, как вы зарабатываете деньги.
Единственный, кто получает прибыль, это обычно поставщик. У него есть физическая копия, которая остаётся у него, скажем, 48 часов, пока он продаёт её какому-нибудь парню в Малайзии, который тут же бешено начинает штамповать диски.
Только не говорите, что это Axxo покончил с собой?
aXXo — урод, который перебивает тэги в релизах и выкладывает их на торренты. Он крадет работы групп, которые вложили в них много труда!
(прим.перев.) Здесь возникла небольшая, но едкая дискуссия о том, как может быть пират недоволен тем, что кто-то крадет чужие работы. В основном обсуждалось, что копирайт (право брать деньги за каждую копию) это не то же самое, что авторские права (требование указывать имя автора)
Что мотивировало вас это делать, несмотря на то, что вы знали о рисках и последствиях, фактически бесплатно и вообще без личной выгоды? Самоотверженность — слово, которое приходит мне в голову, но может быть есть что-то, чего я не знаю?
Мотивация происходит от желания побить противников. Это яростная онлайн-война, и релизы в ней — оружие. Каждый релиз может принести победу или поражение вашей группе, и возможно другим. Репутация на протяжении лет означает всё. Видя, как некоторые группы продержались более 15-25 лет (!), можно представить примерно, сколько времени люди посвящают этому делу.
Как же вы туда попали и зачем? Я понимаю, чем сцена полезна для других, но вы-то что получали за весь этот риск?
Доступ. Уважение. Эго. Это вещи, которые подпитывают прожжённую молодость. Ты самый лучший. Ты всех в округе опередил. Ты — король. Частично эго, частично доступ, частично азарт. На самом деле я не могу это объяснить. Просто палящее желание быть на вершине.
Насчет доступа. Когда сидишь за компьютером долго (как думаю все здесь присутствующие), вы наверняка любите скачивать X или Y… А что если бы это было у меня раньше, быстрее, в лучшем качестве? В те дни, когда везде были XDCC боты, а люди давились на блошиных рынках за распродажи дисков по 3 доллара за десяток.
Преимущества в реальности незначительны по сравнению с рисками. Отсюда медленная и верная смерть всего, что остаётся от былых «славных дней».
Как вы получаете скринеры? Вам их просто передают?
Есть много вариантов. Я знаю случаи, когда их крали на почте, они поступали из маркетинговых фирм, от кинокритиков, от семей работников студий, да отовсюду. Скринеры — редкая удача и большой риск, после получения надо держаться подальше от его источника :)
А что насчет цифровых фильмов? Я сейчас работаю в кинотеатре, мы получаем цифровые копии на винчестере, они подключаются к проектору через USB. Не может быть, чтобы их сложно было перенести на компьютер.
Система безопасности в этих хреновинах просто безумная. Файлы на диске зашифрованы специальным ключом, который привязан к серийным номерам конкретного оборудования, и ко времени сеанса. Видеопоток передается в проектор в зашифрованном виде, без ключа он бесполезен.
Я недавно работал в частном кинозале Sony в Сиднее и киномеханик показал мне свою каморку… рядом с двумя старыми огромными проекторами стоял новейший цифровой, который показывал такое чёткое изображение, которого я в жизни не видел (почему они такое качество в кинотеатрах не показывают?) Он был подключен к серверу — хранилищу фильмов, которые как он сказал были защищены чем-то типа DRM, ключи для каждого фильма поставлялись дистрибуторами, и фильм самоуничтожался после определенного времени.
У вас есть опыт получения/вскрытия оригинальной цифровой копии? Было бы невероятно иметь видео такого разрешения, а не снятое через любительскую камеру…
(прим.перев.) видимо речь о разрешении 4k, 4000 пикселей)
Я придерживаюсь старого метода сцены. Не надо недооценивать компании, которые потратили миллионы долларов на продукт, и думать, что они не потратят миллионы на то, чтобы его защитить. Цифровая проекция — это будущее. Это дорогая технология. Пройдут годы, пока она развернется по всему миру. Но она определенно даст им огромное преимущество.
Цифровая проекция как-нибудь защищает от камрипов?
Переход на цифру не остановит каммеров, но он однозначно, 100%, отпугнёт их.
Цифровые водяные знаки невозможно удалить.
Я помню, что однажды читал про французский кинотеатр, откуда сливалось необычно большое количество камрипов, они смогли это определить по цифровым водяным знакам. MPAA послали туда своих агентов для наблюдения, но рипы всё равно появлялись. Этот чувак был легендой. Они очевидно сильно давили на персонал кинотеатра, и следили за каждым сеансом, но так и не смогли вычислить того парня. После вашего описания я подумал, может это и был maVen?
Поверьте мне… может он и был ПЕРВЫМ ИСКУСНЫМ каммером, но далеко не единственным. Несколько лет назад на счету Монреаля было 60-70% всего пиратского материала.
В последние несколько лет сцена почти выпала из поля зрения в области камрипов. Все основные релизы идут от P2P групп — stg, prism, imagine, и т.д. Простой вопрос: почему? Все эти облавы вывели из строя основные группы? Или ребята из P2P групп, которые имеют доступ к рипам elektriaka и relizlab, (прим.перев.: сохранена оригинальная орфография) скачивают с русских торрентов до того, как сцена получит фильмы из своих источников? Что касается dvd / bluray, сцена всё ещё сильна.
Трудно мотивировать настоящего сценера рисковать собой, когда кто-то, скачивающий с русского торрента, пытается тебя опередить. Это удручает. Большинство сценеров, которые ушли, решили сделать это, пока они ещё были впереди, или их поймали, или они чувствовали себя недооцененными настолько, что не хотели продолжать. Я бы сказал, эти причины покрывают 90% уходов.
Одни из самых крутых вещей, которые я знал, я узнал от людей, которые пытались меня уничтожить :D
Можно поподробнее?
Конечно.
Доверяйте друзьям. Они вас спасут, и не раз.
Помогайте, когда можете. Я всегда делился знаниями с группами, которые того заслуживали.
Уважайте тех, кто идёт на риск. Не важно, если когда-то каммер облажался — он делал опасную работу, и делал её отлично.
Следуйте своей морали и держите своё слово. Черт возьми, в онлайне, это всё, что у вас есть.
Как хорошо вы знали других членов группы? Вы когда-нибудь встречались в реале? Или вы были осторожны, чтобы не выдавать информации о себе?
Есть люди, с которыми говоришь каждый день. Они знают про твою подружку. Они знают, когда ты с ней поругался. Они знают, когда ты голоден, или когда ты пришел домой вдрызг пьяный и печатал всякую *** в IRC. Эти люди — твои друзья — вы доверяете друг другу. Думаю, структурная изоляция, делающая всех равно ответственными за то, что мы делали, приводит к этой тесной связи. Я знаю бывших сценеров, которые сделали в жизни невероятные вещи!
Какие вещи, например?
Я знал одного сценера, с сильной наркозависимостью. С ним случилось ещё много ужасных вещей, но он смог собраться и теперь живёт где-то счастливой жизнью. Другой подался в политику в своём штате. Ещё один работает в киноиндустрии.
Сколько времени в неделю вы проводили за этим?
Сколько времени? Да всю жизнь, блин. Невероятно огромное количество времени. Я не хочу об этом думать. Одна моя бывшая считала, что это у меня вторая работа.
Сколько вам лет?
Достаточно много, чтобы понять, как мне невероятно повезло, что я сейчас сижу здесь.
Я слышал, что некоторые сценеры иногда заключают сделки с азиатскими пиратами, которые делают диски на продажу. Я понял, что такая практика на сцене не одобряется. Что вы думаете по этому поводу, и знали ли кого-нибудь, кто так делал?
Да. Вы правы. Исторически (чаще всего азиатские) продавцы фильмов выходят на связь с группами, в надежде получить за «подарки» (камеры, винчестеры, и все такое) гарантированный доступ к фильму.
10 лет назад каммер мог запросить за копию 1500$ и более — но сейчас такого уже не бывает. Торренты и P2P убили большую часть дискового пиратства во всём мире.
Что я об этом думаю? Когда я пришел на сцену, я рассуждал так: если меня когда-нибудь поймают, и мне ДЕЙСТВИТЕЛЬНО придется держать ответ, я хотел бы честно сказать, что я не получал от этого выгоды.
Как вы считаете, почему так много P2P групп сейчас опережает сцену?
С группами всегда было трудно связаться. За все годы, что я был в деле, у нас никогда не было email'а. Если вы, скажем, сидите дома, и у вас в руках новейший фильм на DVD, вы хотите дать его нам, но не можете. Вы начинаете писать чувакам, которые более доступны.
И так люди попадают в тюрьму. :D
Однако я согласен с вами, интересное изменение. Но такова природа сцены, отследить их сложно. Вот почему создаются группы. Про группу все знают. Всё остальное — секрет ;)
Какие основные отличия пиратства фильмов и музыки? Что из них по-вашему мнению сложнее? Более престижно?
Музыкальное пиратство это вопрос доступа. А чтобы снимать в кинотеатре, надо иметь смелость, наглость и знания.
Как бы вы сказали, сегодня сцена стала лучше или хуже, чем в 2003г? Конечно есть очевидные различия, типа скорости каналов, но сохранила ли она прежнее «ощущение»?
Сцена… она стала ХУЖЕ. Она стала публичнее. Много лет назад вы бы ни за что из меня не вытянули никакой информации. А сейчас… мир изменился. P2P доступен всем — даже вашей бабушке, таков уж он есть. Думаю если бы netflix online не был таким отстоем, я бы наверно им пользовался. Вы понимаете, что я говорю? Большинство людей в наше время готовы платить за контент. При разумной цене.
Я слышал, что в некоторых кинотеатрах используют приборы ночного видения, чтобы отслеживать каммеров. Вы когда-нибудь с такими сталкивались?
Сам не видел, но я слышал об этом. Могу предположить, что это в каких-то особых кинозалах или типа того. Похоже это дорого, при этом пришлось бы полагаться на весьма малооплачиваемый персонал для работы с таким дорогим оборудованием.
Сама модель защиты фильмов неправильна: она полагается на владельца кинотеатра, который получает МИЗЕРНУЮ долю прибыли фильма (фактически, он платит за аренду бобин), как на человека, который должен контролировать копирование произведений. Нельзя ожидать, что кто-то будет специально нанимать людей, чтобы делать за вас вашу работу.
Никогда не понимал, почему они не используют инфракрасный свет, чтобы бороться с каммерами… Лучи не видно невооруженным глазом, но запись они испортят. Вы когда-нибудь такое видели?
Интересная концепция, я также слышал о лазерах и других источниках света, которые незаметно направляют на зрителей, но дело вот в чем, со временем они поняли, что клиенты не хотят, чтобы их обыскивали. Или лазили по их сумкам. Или чтобы на них смотрели в приборы ночного видения. Это же не тюрьма — люди платят, чтобы пойти в кино, правильно? Чем менее комфортно они будут себя чувствовать, тем менее охотно они пойдут туда снова. Таким образом можно легко распугать всех покупателей.
Каковы ваши политические взгляды? Думаете, скачивание/закачка должно быть преступлением?
Не думаю, что скачивание должно быть преступлением, нельзя массово обвинять людей в том, что на самом деле всего лишь изъян в их системе дистрибуции.
Почему вы так негативно относитесь к торрентам/p2p?
Я не говорю, что это плохо. Фактически, это замечательная система, в том числе для легальных нужд (большие патчи для игр и всё такое). Просто пиратство изменилось, от «а не мог бы ты попросить своего друга-компьютерщика/брата/кузена/босса и т.д., не сможет ли он...» до «эй, смотри, что я скачал!!!»
А какие наказания предусмотрены, если поймают?
Честно говоря, самое худшее, это возмещение убытков. Я не знаю на самом деле, что стало с теми, кого осудили. Как только тебя взяла полиция, ты становишься персоной нон грата. Но были случаи, когда на суд приходил местный сценер, и наблюдал из зала.
По американским законам за съемку на камеру можно получить до 3 лет и до 250тыс штрафа…
Ничего хорошего в общем. Ничего хорошего.
Какие умонастроения царят внутри групп? На разных сайтах и в релизах, я видел, как люди заявляют такие вещи:
Робин Гуды — Хиппи: «Мы освобождаем программы, они должны быть бесплатными! Копирайт надо отменить!»
Технологи-энтузиасты, для которых это просто задача, которую надо решить: «это только для ознакомления, если вам понравился фильм, купите его!»
Матёрые преступники: «Ха-ха! Да! Мы украли ваше говно, попробуйте нас остановить!»
Кто же они на самом деле, а что из этого — только маска, которую они надевают? Или в каждом лагере есть разные люди?
Наступает момент, когда ты перестаёшь об этом думать. Вы шутите? Ты сидишь на канале для анонсов и видишь, как льётся релиз за релизом: от mp3-шек, которые тебе не нужны, до странной японской порнухи, которую и смотреть-то страшно. Там так много всего, просто невероятно. Ты начинаешь думать только о том, как опередить других (своих конкурентов) и почти не думаешь о самом процессе и о его легальности.
Я примерно понимаю, как можно пиратить фильмы — начиная с камрипа и до блюрея. Но как музыкальные пираты это делают? Как они умудряются заполучить CD за неделю или раньше до его выхода?
Где они их берут? Да отовсюду. Бывает по недосмотру полные альбомы оказываются в открытом доступе на сайтах. Упс. Работники звуказаписывающих компаний, менеджеры по продажам, промоутеры, владельцы клубов… есть очень много разных путей доставать музыку. Её проще передавать из-за меньшего объема, и у неё огромная, огромная аудитория для потребления.
Вы знаете зачем иногда по кинозалу ходят служащие с фонариком? Потому что линзы камеры бликуют, если на них посветить.
Верно, но любой каммер, который хоть чего-то стоит, заметил бы этого чувака, и спрятал бы свой девайс задолго до того, как тот сделает первый шаг между рядами.
В ранние годы вы распространяли релизы через IRC, или только на закрытые серверы и потом, со временем, в Usenet?
Все это было примерно так. Скажем, всего в мире 250 сайтов. Ваша группа, скажем, релизит свою хрень на 4-5 из них. Потом «гонщики» пытаются перелить их как можно быстрее на все остальные 250 (в зависимости от того, насколько крутой это релиз и т.д.) Самые лучшие группы выкладывают на самые лучшие сайты, сайты выбирают себе партнеров исходя из лучшей секретности, сервера, предпочтений сайтопа или как-нибудь ещё. Такая картина примерно. А оттуда всё это потихоньку расползается… пока в итоге не становится доступно любому желающему.
Я работаю в киноиндустрии, и раз в год мы обязаны прослушивать лекции приходящих к нам чуваков из MPAA. Я пару раз задремал, но думаю ничего важного не пропустил. В итоге вместо того, чтобы отвадить людей от пиратства, этот чувак непреднамеренно создал впечатление, что это хорошо.
Я не удивлен. Не знаю, как Джек Валенти или другие замшелые копирасты могли бы теоретически понять, как бороться с молодым, технологически образованным поколением пиратов, которые действительно хотят только одного — их поиметь. Старые методы не работают в новом мире.
Вы были на сцене примерно 5 лет, вы видели всё. Почему, хотя за съемку сажают в тюрьму, люди всё равно продолжают это делать? Зачем опять рисковать жизнью?
Почему? Ностальгия, самолюбие. Многие сценеры имеют такое эго в онлайне, какого они никогда не достигли бы в жизни. Для них это власть. Власть, которой им не хватает в собственной жизни.
Риски разделяются между многими, объединёнными общей целью, поэтому если кто-то захочет бросить своих товарищей, это будет трудно оправдать. Можно заметить, что давно существующие группы распадаются, только если произойдёт что-то катастрофическое.
Анонимное интервью с бывшим участником варезной сцены. Часть 1
От копипастера:
В комментариях к этому посту увидел интересную тему к "Можно ли скопировать фильм напрямую с сервера кинотеатра (спиратить)"? Вспомнил замечательную статью (на вторую часть, ссылка внизу поста) про непосредственного участника, который занимался релизами фильмов, о том, какой путь проходит пиратская копия к вашему столу плееру из торрента и решил ее перенести сюда. Приятного чтения, чтиво очень занимательное.
На хабре уже были статьи о сценерах, которых в итоге арестовали. Сегодня я публикую перевод интервью с человеком, которого так и не поймали. Очевидно, он американец, и всё это происходило в США. Интервью состоялось в 2010 году, анонимно, по понятным причинам он не называет и группы, в которой он был. Поэтому в качестве картинки к статье я использовал случайным образом выбранный логотип узла, через который проходили пиратские файлы.
Было задано невероятное количество вопросов, вся ветка составила более 1000 сообщений. Кроме вопросов, было очень много просто благодарностей, которые я переводить не стал. Но даже когда я отбросил повторяющиеся и самые очевидные темы, вопросов оказалось слишком много для одного поста. Поэтому я решил переводить их по частям, не сортируя, в порядке, как их задавали, и сегодня представляю вам первую часть. Вопросы были самые разные, обо всём, что связано со сценой, пиратством вообще, и в частности фильмов.
Тема начиналась с краткого «резюме» автора:
В течение примерно 5 лет, с 2003 по 2009, я был участником одной из самых крупных пиратских групп в мире. С тех пор, как я отошел от дел, прошло довольно много времени, и в силу срока давности и других причин, я сейчас могу открыто поговорить об этом.
В течение примерно 5 лет, с 2003 по 2009, я был участником одной из самых крупных пиратских групп в мире. С тех пор, как я отошел от дел, прошло довольно много времени, и в силу срока давности и других причин, я сейчас могу открыто поговорить об этом.
Немного подробностей:
Наша группа выпустила более 500 релизов фильмов до официального выхода DVD. Релизов самых разных типов — camrip/TS/DVD/DVDscr/TC, и т.д., в разных форматах. Мне довелось быть и тем парнем, который снимает фильм в кинотеатре (cammer), и тем, кто достаёт звук, и кодером, а более конкретно, довольно хорошим специалистом по технологии вырезания водяных знаков MPAA.
За это время из моих близких знакомых-коллег шестеро были арестованы, двое сели в тюрьму, двое стали информаторами, а один покончил с собой.
Надо сказать, что я впечатлён откликами, и конечно никак не ожидал такого количества вопросов. Я попытаюсь ответить на все, это займет много времени, но почему нет, это для меня как возвращение в прошлое и мне приятно было узнать, что есть заинтересованность аудитории в предмете. Хорошие вопросы! Я не буду вдаваться в детали по некоторым темам, сами понимаете. Сделаю что могу :)
Как вы узнали про информаторов?
Как узнали? В первом случае мы заподозрили, что с чуваком что-то не то, а мы знали о нём достаточно, чтобы сделать несколько правильных звонков, и узнать, что его забирали с работы в ФБР.
Во втором случае чувак вышел в IRC, когда за ним не следили, и честно сказал, что он под присмотром ФБР, спросил совета, как ему теперь быть, пожелал нам всем удачи и сменить побыстрее ники.
Почему тот чел покончил с собой (если вы знаете)?
Это был наверно самый известный в мире пират ;) Печальная история маленького француза в Канаде. Погуглите Geremi Adam, он реально был для всех примером.
(прим.перев.) Тёмная история. Он был приговорён, и в тюрьме начал принимать наркотики, в итоге умер от передозировки, уже после того, как вышел. Было довольно длинное обсуждение насчет того, стал бы он принимать наркотики, если бы не тюрьма, и от чего на самом деле он умер, но факт остаётся фактом, его посадили, что в итоге привело к его смерти.
Был ли случай, когда вы были очень близки к аресту?
Какие были меры безопасности?
Я знаю чувака, которого раскрыла какая-то бабулька в его первый же раз. Не уверен, что она поняла, зачем он это делает, но она просто улыбнулась и продолжила смотреть фильм. Я слышал и о других «контактах» со зрителями. Обычно никто особо не заинтересован в том, чтобы тебя сдать.
Однако…
Я знаю каммера, которого засекли, потому что он стал убегать из кинотеатра. Он рванул через парковку, пытаясь на бегу уничтожить материал, его зажало между какими-то круизерами, и он сломал себе ногу. Классический случай.
Еще был один раз, когда другой чувак попался, и когда служащие кинотеатра стали его окружать, он встал, закричал «У меня БОМБА!», прорвался к пожарному выходу и убежал.
Спасибо за историю, но как насчет мер безопасности? Вы держите дома магниты или что-то такое?
Truecrypt и скрытый сейф.
Была какая-то иерархия? Какую позицию вы в ней занимали?
Не буду вдаваться в детали, но да, была иерархия. Она была основана на «стаже» и на том, кто как показал себя на протяжении выпуска релизов. Большинство участников так или иначе сделали что-то для сцены, и поэтому их мнение более или менее учитывалось.
Каковы были ваши мотивации? Они были чисто финансовыми или вами двигал идеализм?
Идеализм. О, да. Глупые идеи во имя глупых идей.
Сколько денег по вашим оценкам вы получили за годы пребывания на сцене?
Нисколько. Как я уже говорил, у меня не было желания получать выгоду, я знал: то, что я делал, было достаточно глупо и рискованно, и если ещё добавить к этому деньги, добавится степень жадности, в которой я совсем не заинтересован.
Деньги никогда не были причиной. Я повторю это еще один последний раз — не думайте, что это была массовая подпольная схема ради выгоды. Это не так. Ваши подозрения понятны, такие схемы есть. Я не сомневаюсь в этом, когда вижу диски, продаваемые на улицах к востоку от Канал Стрит. Кто-то их делает, и кто-то зарабатывает на этом. Что касается сцены, думаю нет ни одной релиз группы, которая целиком это делает, скорее отдельные личности. И это прискорбно, потому что позорит всех остальных.
Могу сказать честно и откровенно, из всех, с кем я имел дело в своё время, я мог бы наверно по пальцам одной руки пересчитать тех, кем двигал интерес к деньгам. Подавляющее большинство, сотни или даже тысячи — просто нормальные люди, которые живут своей жизнью, у которых есть альтер-эго в онлайне, составляющее зубную боль для множества корпораций.
Как вам удалось не попасться, когда всех вокруг вас арестовали или даже посадили?
Какие меры предосторожности вы принимали на каждом этапе: съемка, закачка и т.д.?
Как? Удача. Хитрость. Не знаю. Моё местоположение сильно повлияло. Тот факт, что я был достаточно умён, чтобы не выдавать СЛИШКОМ много информации о себе.
Понимаете, когда человека поймали, всё, что связано с нашим существованием, стирается. Новые BNC, новые серверы, новый рипбокс, всё. Это единственный способ выжить.
Я видел, как очень многие попались по очень глупым причинам.
Что касается мер предосторожности, в тот период моей жизни я много переезжал, мое местоположение всё время менялось. Но даже и без этого меня было бы трудно найти. Кроме того, BNC, VPN'ы, прокси, и свободные wifi-точки.
Я видел, как очень многие попались по очень глупым причинам.
Можно примеры?
Один мой друг работал в кинотеатре и однажды там поймали каммера, из-за того, что он не заклеил все индикаторы на камере, и их отсветы заметили. Но я бы хотел услышать и другие причины.
Использование штативов. Некоторые бегом покидают кинотеатр в конце сеанса. Один раз чел ругался со своей подружкой до тех пор, пока не приехала полиция (да, это было в процессе нелегальной съемки).
Можете ли вы рассказать, как происходил весь процесс, от планирования и съемок до релиза фильма?
Хорошо. Встреча группы. Давайте сделаем релиз.
Во-первых, надо решить, что выбрать. В этот уикенд 3 премьеры, 1 хит, комедия и какая-то молодежная фигня. У нас будут конкуренты. Может мы и одни из лучших, но другие есть всегда :) Если кто-то рискует, он хочет быть уверен, что это того стоит, да? Много раз конкуренты заранее составляли план, чтобы не пересечься дорогами на одном фильме.
Выбираем, кто будет снимать, он идёт в кино, возвращается домой. Самое сложное при этом — умудриться захватить полностью всю площадь экрана.
В идеале он закачивает дамп прямо на рипбокс, где им занимаются кодеры. Углы, цвета, искажение, то да сё, всё исправляется. Следующий шаг — удаление водяных знаков. В идеале это делается несколькими людьми, которые просматривают материал, помечают точки, и сверяются между собой. После того, как пара хороших парней все это просмотрит, вы можете быть почти уверены, что избавились от всех пометок. Удаляются они в финальном проходе рендера.
Аудио сливается другими парнями, или вообще из другой группы. Затем звук синхронизируется с видео, и получается финальный продукт. Это может быть сложно, из-за того, что не все проекторы работают одинаково — если какой-то из них постепенно ускоряется или замедляется во время работы, синхронизатору может понадобиться много часов!
Затем файл пакуется, заливается на сайты, и анонсируется. И потом… отправляется гулять по миру.
Вот краткое объяснение, но весь процесс, однако, может занять от 3 часов, до 3 дней работы. И каждый фильм может иметь свои маленькие проблемки, которые придётся улаживать. Всякое бывает…
Вы когда-нибудь были связаны с человеком в проекторской будке? Получить это место невероятно легко, и они все ненавидят свою работу.
Это большой риск для работника. Все копии для кинотеатров помечены и их можно ОЧЕНЬ легко отследить. Представьте это как серийный номер на копии. Если хотите узнать подробнее, погуглите Kodak Cap Codes или поищите старую ветку на VCDQ, там всё хорошо описано.
В общем служащий кинотеатра -> большой риск. Но и отличный поставщик правильных фильмов ;)
Я спрашиваю потому, что я раньше там работал и мне кажется было бы невероятно легко получать по крайней мере качественные камрипы с чистым звуком. В рабочие дни там наверху в будке никого не было, кроме меня. Я просто сидел и курил, крутил какой-то фильм, опять курил, крутил другой фильм. Установить систему записи я думаю было бы просто. Направить камеру через окно, плюс микрофон выставить. Но вообще я работал там давно, может что-то подзабыл в терминологии.
Вы правы. Но даже звук помечается в неслышимых областях. Сами киноленты содержат от 3 до 25 водяных знаков, которые появляются на 3 кадра из 24. В будке часто есть стекло, из-за которого будут ужасные блики. Если есть возможность, самую лучшую картинку можно получить, поставив штатив в середине пустого зала.
А эти водяные знаки, это те черные овалы, оранжевые по краям, которые иногда мелькают ненадолго на экране?
Нет. Это метки смены бобины, каждая бобина примерно 18-20 минут.
Сколько времени занимает путь фильма со сцены до того места, где каждый желающий может его скачать?
Раньше это занимало много времени. Но пришел 2010г, и теперь самое большее это несколько часов.
Почему вы ушли?
Потому что все, с кем мне действительно нравилось общаться многие, многие годы, попали в тюрьму, а все новички — дибилоиды, появляющиеся в нашей области, похоже собирались отправиться туда же. Честно скажу, в какой-то момент я понял, что моё время ушло.
Как такие люди, как вы, попадаете на сцену?
Как я туда попал? Через друга. Он участвовал в работе одной софтовой группы… представил меня некоторым людям… я понял, что у меня есть, что им предложить.
Вы наблюдали какие-нибудь изменения в вашем «деле» с тех пор, как начинали?
Изменения? Да. P2P изменил всё. Общедоступность изменила всё.
Каким вы видите будущее пиратства?
Будущее пиратства…
Люди занимались нелегальной торговлей спиртным и табаком. Они будут пиратить фильмы. Это особенность преступления «без жертвы», поэтому люди к нему нормально относятся.
Как вы думаете, Голливуд специально выпускает дерьмовые фильмы, чтобы отследить, как вы будете их пиратить?
Нет. Я думаю, они их выпускают, потому что большая часть населения не особо светит интеллектом и им это нравится :D
Так как ФБР теперь читает этот форум, как думаете, они извлекут что-нибудь из этой ветки, не о вас лично, но какие-нибудь сведения/подсказки для себя? И если да, то заботит ли вас этот факт, сейчас, когда вы уже вышли из игры?
Я почему так говорю, просто когда где-то месяц назад один идиот запостил тут фотку жучка, который ФБР поставили на машину его «друга», на которой был виден серийный номер, они как-то об этом узнали. Видимо у них какой-то бедняга сидит и читает тут всё целыми днями.
хммм… возможно. Но если вещи, которые я тут рассказываю, им помогут, значит они реально намного дальше от цели, чем я себе представлял :D
Заботит ли это меня? Насколько я вижу, осталось очень немного «уважаемых» групп на сцене, и большая часть из них релизят теперь через P2P, так что, наверно нет.
Трудно ли попасть на сцену?
Без комментариев. Туда нет никакого «явного» входа. Мы же говорим о людях, собирающихся в онлайне, чтобы совершать массовое организованное нарушение копирайта на межнациональном уровне.
Вы случайно не знаете, почему до сих пор нет нормального скринера Inception? Может у вас есть какая-то теория? Уже столько времени прошло.
Не могу сказать определенно, но скринеры медленно сходят на нет с тех пор, как актерская гильдия приняла жесткие меры после утечки OBUS. Они (DVDSCR) обычно появляются во время присуждения оскаров (каждый год), а через несколько месяцев те, кто были их источниками садятся в тюрьму. И этот процесс с завидным постоянством повторяется год от года.
(из обсуждения) Утечка OBUS — нашумевшая в 2004г утечка фильмов, номинированных на оскар.
Если не считать камрипов, я всегда говорил друзьям, что пиратству фильмов помогает то, что людям, занятым в этом, не платят достаточно денег за их работу. Правда ли это?
Материалы, которые не удалось бы получить другими способами, вам предоставляли недовольные работники студий, или вы как-то получали доступ к их серверам?
Абсолютно верно. Никто не думает, что DVDSCR можно получить у богатого кинопродюсера. Нет. Скорее у его обиженной секретарши, которую он трахает за бонусы.
А можно поподробнее о водяных знаках, и методах их удаления? Очевидно, они как-то скрыты и невидимы невооруженным глазом. Похожи ли они на те желтые точки, которые лазерные принтеры незаметно добавляют на печатаемые страницы?
Как эти знания просачиваются на сцену? Мне кажется это ценная информация.
Если вы как следует поищете, то найдете эту информацию в сети. Она имеет тенденцию оставаться в тайне. По существу, это маленькие точки, ненадолго вспыхивающие на экране, которые составляют последовательность, серийный номер, идентифицирующий копию, по нему можно узнать, откуда она была получена. Если волшебным образом 3-4 пиратских фильма уходят из одного и того же кинотеатра…
Известно, что MPAA приходят и начинают давить на персонал. Я знаю, что один раз в театре, где мы работали, они угрожали уволить весь персонал полностью, если это не прекратится. Они были так уверены, что это кто-то из служащих.
Аудио… Я не спец по звуку, синхронизация мне никогда не удавалась. В диапазоне выше слышимого они записывают колебания (подобные тем точкам), которые соответствуют номеру аудио диска. Это можно определить, сравнивая несколько аудио-дорожек из одного фильма.
Какие группы вы бы сказали всё еще уважаемы?
Уважаемы? Fuck… Никого почти не осталось, мой друг. Здесь уже говорилось где-то «покажите мне хороший свежий telesync» — и это трудно сделать.
2-3 года назад, это ещё было возможно. Распространение P2P и фрагментация между группами растёт, они теряют связь и следовательно возможность делиться знаниями, ресурсами и опытом…
Одни из самых крутых вещей, которые я знал, я узнал от людей, которые пытались меня уничтожить :D
Вы не хотели бы поделиться своим опытом и знаниями с противоположной стороной: людьми, которые пытаются остановить пиратство? Типа того «поймайте меня, если сможете»
Да. Я думаю в наше время, с этим пирингом, арестами и спецоперациями, ужесточениями законов и т.д., всё привело к тому, что большинство «настоящих» сцен-групп было выпилено. В итоге теперь пиратство фильмов поддерживается как я полагаю тем, что можно назвать довольно криминальными элементами. Вы удивляетесь, почему был резкий спад качественных telesync'ов в последние несколько лет? Это потому, что остаётся всё меньше и меньше людей, у которых есть желание делать это из идеи, риски слишком высоки. Легче заплатить какому-нибудь наркоману 200$, чтобы он сделал это. И пошарить среди того, что продаётся на дисках на улице. Эти диски в итоге выкладываются в интернет, после того, как кто-то их купит, быстренько сделает рип, проверит пиратскую бухту, и такой: «ухты блин, никто еще не выложил, офигеть!!!»
Что вы делали, чтобы вас не поймали в кинотеатре? Неужели человек, который сидит рядом, не заметит, особенно в полном зале, как это бывает в ночь премьеры?
Буквально каждый каммер похоже имеет свой собственный уникальный дизайн камеры. Я видел невероятные штативы, я видел пиджаки, пристёгивающиеся системы, дамские сумочки, банки… что блин только не назовите, люди уже это пробовали.
Вас мучила паранойя, пока вы были в деле? Я бы наверно постоянно посматривал в зеркало заднего вида, проверяя, не следят ли за мной.
Ещё бы. Я оглядывался через плечо. Боялся, когда пересекал границы. Однажды меня задержали и пригласили пройти в маленькую комнату. Я уже подумал, что конец и меня сейчас экстрадируют. Оказалось, это была мелкая бумажная ошибка. Уффф!
Работа в оперном театре 3
Привет всем любителям оперного искусства и моим уважаемым 58-ми подписчикам. Задержался с этим постом по причине подготовки к премьере оперы "Риголетто", в котором исполнил заглавную партию. Пытался фотать процесс репетиций как и обещал, на на бегу\ходу так что качество местами не блещет. На вопросы к предыдущем посту пытался ответить там же, если что то забыл - напоминайте. Ну-с начнем!
Репетиции, постановочные и текущие, проводятся как я говорил в фойе театра. Вот выстроилась там репетиционная мебель обозначающая какие то конкретные точки, которые будут присутствовать на сцене и от которых надо отталкиваться если что.
Иногда кусок ткани это плащ-платок-одежда-скатерть-покрывало-фата. В театре все условно, приходится развивать фантазию и воплощать идеи режиссера в жизнь посредством того реквизита что есть. А вот реквизиторы подготовились к репетиции.
Большая сводная репетиция с солистами и хором.
Они самые сложные, потому что бывает что режиссер зацепляется за какой то момент и начинает требовать от какого то определенного человека что-то, а тебе заодно с ним приходится все повторять 100 раз. Или если ты второй состав то сидишь и смотришь как другой это делает 100 раз. Это так увлекательно.......и бывает так что приходишь на работу, сидишь все часы репетиции и ни хера не делаешь, только смотришь......
Репетиционный процесс.
Не показывал цех изготовления жестких декораций. Вот он.
Стоят станки дерево и металлообрабатывающий, компрессор и все инструменты нужные чтобы превратить скучную сцену в прекрасный дворец, или цветущий сад, или подземелья дьявола.
На картинке покраска декораций, а так же эскиз и результат работы над декорациями к спектаклю.
Репетиции есть мизансценические, спевки с солистами и с хором под рояль, а так же оркестровые сидячие где пробуем спеть с оркестром не ходя по сцене и оркестровый прогон с декорациями. На генеральном прогоне одеваются костюмы и делается полный грим чтобы понять как будет на спектакле. На картинке оркестровая сидячая с солистами и хором.
Показываю работу поста помощника режиссера. Помрежиссер следит по клавиру за ходом оперы и курирует работу монтировщиков сцены, хора, солистов, балета, оркестрантов, реквизиторов и костюмеров во время спектакля и репетиции. Серый кардинал короче. На нижнем мониторе в своей славе светится дирижер и затмевает всё и вся.
Пока у артистов перерыв проводится световая репетиция со знаменитым пультом "каквытамназваниеговорили".
И потом получается вот так, а вовремя общих репетиций все корректируется.
Ну и малость фото выставки театральных костюмов, а то уважаемый @rufei уже зуб на меня точит.
Спасибо за просмотр. Будет еще один пост с не влезшими сюда костюмами, и кое-какими фотками из закулисья. Даешь высокое искусство в массы!
Жизнь и сцена
Однажды театральный антрепренер (владелец частного театра) Савин упрекал актёра Самарина:
- Вчера в роли Отелло вы умирали как-то неестественно...
- Я сам этому удивляюсь - ответил Самарин. - Казалось бы, при том жаловании, которое я у вас получаю, нетрудно умереть естественной смертью...
Работа в оперном театре 2
Всем доброго времени суток. Спасибо за проявленный интерес. Постараюсь ответить на все вопросы, но уж если кого забуду, прошу простить.
Итак. Уважаемая @KuzmaStepanych, конечно мы не будем мерятся погруженностью. И профессионализмом не будем. Я, может, был резок, прошу прощения, но со времен обучения в консерватории у меня сложилось такое понимание мира что певцы, работающие в оперных театрах – это оперные певцы, а певцы, которые дают концерты и участвуют в коротких проектах вне стен оперных театров (если это не действующие солисты театров) – это академические певцы. Вот в чем различие. И будни мои от них отличаются тем, что помимо соблюдения всех писанных и неписанных правил для академического вокалиста, я получаю рабочий стаж, стабильную ЗП, и остальные плюшки и геморроИ. И работаю на сцене не один, а с большой кучей народу в виде солистов, оркестра, хора, балета и т.д. в частности этот ответ касается @Methafora, @Intelligentishka и уважаемого админа лиги оперы @EvgAnat. Надеюсь вы поймете, почему я начал свои предыдущий пост так.
Далее. Что касается коммента @Hemlock74, пост с картинками о моей работе, я это вижу почти каждый день, поэтому это мои, оперного певца, будни.
Очень многих пикабушников заинтересовала тема технической оснащенности театра. Настоящие светофаги и аудиофилы буквально закомментили осветительский и аудио пульт.
Отвечаю. Полгода назад театру фортануло с меценатами и они сделали нереально барский подгон в виде светового и аудио оборудования. По самым скромным подсчетам весь подгон потянул на мильёнов 20-30. Там и новый пульт, и светодиодные табло шириной по-моему 5*5 метров, и новые рампы, и светопушки, а так же новые головные микрофоны с базами и шкаф для усилков и коммутации. Аудио пульт посчитали еще годным, и менять не стали. Если захотите сфоткаю точное его название, так как сам не силен. Все это ознаменовалось постановкой грандиозного по масштабам театра и города мюзикла. А так же после этого в театре, наконец-то, появился свой детский хор и детская вокальная студия. Да, в опере иногда нужны дети, поодиночке и кучей. Композиторы их иногда включают в свои произведения.
По поводу чистки коврового покрытия в грязный сезон точно не скажу, но промышленные моющие пылесосы есть и ими работают, а во время отпуска все снимается и едет в химчистку.
Современных хороших певцов много, это отдельная тема для разговора и может вызвать оперо-срач:)
Ну а я продолжаю, сегодня еще немного театра и из жизни.
Входное фойе при электрическом свете.
На входе в театр и на проходе в кассы вывешены фото солистов в образе со спектаклей. Посередине Ваш покорный слуга. Не стал брать крупнее.
Так же флаеры с анонсами ближайших спектаклей. На двух из них опять мой фейс, участвую в трех из представленных в анонсе.
Выходы в партер. Театр обустроен для посещения мало мобильных, но охочих до высокого искусства зрителей. Всегда всех ждем.
Лестница на второй этаж. Самое популярное место для сэлфи у зрителей.
Лестницы крыла для сотрудников. На первом этаже гримерки солистов, на втором женского хора, на третьем балетные залы для репетиций и балетные гримерки, на четвертом гримерки мужского хора. Плюс помещения для хранения костюмов, гримерно-пастижерский цех, классы для занятий солистов с концертмейстерами, туалеты с душевыми (которыми никто не пользуется потому что они ужасные). В подвале комнаты отдыха оркестра (им оттуда удобнее выходить в яму), склад хранения театральной обуви, художественно расписной цех, слесарная и плотницкая мастерская.
Моцарт приунывший, с какого то спектакля остался.
Театр конечно нуждается уже в капитальном ремонте, но руководству страны нет дела до искусства в глубинке, основные вливания идут в федеральные и столичные театры.
Пройдемся немного по закулисью. С двух сторон от сцены имеются карманы в которых хранятся декорации на ближайшие спектакли, между делом их отвозят туда-сюда в склады долгого хранения, где они благополучно плесневеют, их жрут мыши и обоссывают кошки, но в скорости у нас эта проблема решится. Еще один проект дирекции возводится во дворе театра. Хранилище декораций + дополнительная репетиционная база.
Перед выходом на сцену висит много зеркал дабы артисты не запыхались бегая в гримку поправлять костюм или грим. Это последнее перед самой сценой. Так же виднеется пульт помощника режиссера.
А вот и сам пульт помощника режиссера, человека, который созывает всех на репетиции, на начало спектакля, дающего звонки, открывающего занавес и вообще очень нужного человека. Так же два монитора, на одном сцена во всю величину чтобы следить за действием и второй показывающий дирижера. Смотря в него за сценой можно петь или играть и не сбиться (требуется в некоторых операх).
Собственно вид со сцены в зал и на яму. 895 посадочных мест. Оркестровая яма одна из наиболее приподнятых среди театров России. По мне так классно. И оркестр видно, и оркестру видно. Правда есть свои нюансы - из за высокого расположения бывает оркестр плохо слышно во время пения, и коллеги начинают сбиваться, НО для этого есть дирижер.
А вот так выглядит моя гримерная комната. Я тут правда не один, нас четверо. Вешало для костюмов. Раковина для смывания грима. Фортепиано для распевки, грим-столики. Радио внутреннее для звонков, и фоном там слышно что происходит на сцене, чтобы не прошляпить свой выход. Столичные театры, например Геликон и Станиславского оборудованы так же мониторами с он-лайн трансляцией происходящего на сцене. Но это деньги, а их нет, но мы держимся.
С обстановкой на этом все. В следующем посте репетиционные моменты, костюмы, грим, быт. Опять же если вызовет интерес. Жду вопросы, отвечу с удовольствием.
P.S. Забыл ответить о репертуарной политике, про постановки и т.д., но это следующий раз.
Работа в оперном театре
Тут одна девушка @KuzmaStepanych, написала пост о буднях оперных певцов, но она лукавит. Это был пост о буднях студентов музыкальных училищ и консерваторий, а так же других музыкальных ВУЗов страны, обучающихся оперному пению. У тех кто уже официально стал оперным певцом будни выглядят по другому. Попытаюсь в картинках и тексте показать. Картинки качеством не блещут, так как снимать пришлось днем, а днем электричество экономят чтобы показаться во всей красе вечером, так как жрет оперный театр электричества немерено. Ежели пост понравится и потребуют продолжения, то постараюсь сделать пост о подготовке к спектаклю, а может даже о подготовке к премьере ( тут будет небольшая реклама нашего нового спектакля в Челябинском оперном, а так как приобщение к высокому не преступление, надеюсь модератор ругаться не будет) опере "Риголетто".
Банальщина - театр начинается с вешалки.
Народ заходя в наш театр сразу видит вешалки, не надо никуда спускаться, ни в какие подвалы и ходить по коридорам в поисках гардероба. Вот так - хоба - и ты сразу во фраке или вечернем платье (если честно ни разу не видел чтоб прям шикарно одетые дамы и господа приходили, но все нарядные это да. Даже джинсы наверное гладят.....)
Такое видят люди поднимающиеся на второй этаж чтобы попасть в амфитеатр, кто сидит в партере идут сразу в него с первого этажа. Тут мы иногда репетируем спектакли, и поем концерты именуемые музыкальные гостиные, для этого в кустах притаилась рояля. Те кто хочет коньяка бутеров и шампаньскаго идут прямо между колоннами в буфЭт.
Тоже место с ракурса третьего этажа, откуда люди проходят на балкон, прямо опять же буфет, но другой:)
Рядом с выходом на балкон у нас сделали выставку театральных костюмов, которые участвовали в спектаклях, которые сняли с репертуара.
"Царская" или ВИП ложа. Там сидят особы приближенные к императору. Билеты туда не продаются, только по пригласительным. Но если честно то картинка со сцены там смотрится более менее, а вот звук никакой, так что если там кто то сидит, не особо им завидуйте.
А вот люстра. Весьма тяжелая штукенция. Моют только во время отпуска, потому что спустить ее еще тот геморрой.
Теперь пройдемся по некоторым техническим службам. Звукооператорская.
Некоторые спектакли, как детские сказки, мюзиклы для детей и концерты где оркестр играет эстрадные вещи требуют подзвучки и звукового оформления.
Осветительская. Тут сидят световики как мы их называем. Раньше световыми пушками и прочей светотехникой управляли ручками, теперь во время постановки спектакля делается световая репетиция с художником постановщиком и режиссером, все прописывается в программу на компе, и во время спектакля по одному щелчку рампа, пушки и все остальные фонарики светят куда нужно. Но некоторые световые приборы все же еще управляются людьми.
А здесь музыка начинает входить под купол театра. Вход в оркестровую яму.
А потом вы увидите это.
Далее стул управленца. А в миру дирижерский пульт.
Больше картинок добавить не могу. Продолжение в следующем посте, но при условии если понравилось и захотите продолжения. Даешь искусство в массы!