А я сейчас пытаюсь вернуть деньги за билеты. На прошлой неделе перед выборами были постоянные атаки беспилотников в Белгороде, в связи с чем концерт перенесли с 13 на 21 сентября. 14 сентября я написала письмо на почту, так как через сервис, который осуществлял продажу, возврат невозможен, указана только почта info@museshow.ru. Полный игнор, вчера написала в сообщения сообщества в ВК, сообщили, что могут удержать 50% стоимости билета, так как обращение о возврате поступило менее, чем за 10 дней до мероприятия, на моё резонное замечание, что я физически не могла бы подать заявление раньше, чем за 10 дней, так как только 11 сентября поступила информация о переносе, мне написали, мол, ждите, уточним, сегодня я снова сама спросила: "ну что там?" Дали какой-то номер телефона, чтобы я туда написала, я написала, мне опять отвечают, что: "Оповещение гостей было уже довольно таки давно", я ответила, что ещё 14 числа писала на почту, но мне не ответили. Вот, снова жду ответа, похоже на какое-то кидалово.

На сцену выходит худой, невероятно бледный человек с впалыми щеками, пронзительным взглядом и длинными, скрюченными пальцами, больше похожими на паучьи лапы. Он берет в руки скрипку, и зал замирает. Из-под смычка льются звуки такой нечеловеческой красоты и сложности, что по спине зрителей бегут мурашки...

Он играет так быстро, что струны кажутся размытым пятном, а его скрипка издает звуки, похожие то на плач ребенка, то на смех безумца, то на шепот самого Сатаны. Неудивительно, что по Европе XIX века поползли слухи, якобы Николо Паганини заключил сделку с Дьяволом. Но где заканчивается миф и начинается реальность? Почему величайшего виртуоза в истории музыки прозвали "скрипачом Дьявола"?

Прозвище родилось не на пустом месте. Паганини был не просто гением - он был революционером, перевернувшим представление о возможностях скрипки. Он исполнял произведения такой сложности, что современные ему музыканты не могли повторить их годами. Он мастерски использовал пиццикато (игра пальцами, а не смычком), игру на двух струнах одновременно и исполнял невероятные скачки и пассажи.

Ходили легенды, что струны на его инструменте сделаны из кишок замученных любовниц или загубленных им врагов. На самом деле, Паганини использовал более тонкие струны, чем было принято, и часто настраивал скрипку на четверть тона выше для большей яркости звучания. А его смычок был на несколько дюймов длиннее стандартного.

Его внешность — истощенное тело, длинные черные волосы, резкие черты лица и мрачный, почти демонический взгляд — идеально соответствовала ожиданиям публики от посланника ада. Он не пытался развеять слухи, а, наоборот, мастерски их культивировал, создавая себе образ загадочного и зловещего артиста.

Европа начала XIX века была идеальной средой для рождения такого рода легенд. Это было время, когда в искусстве ценились всевозможные крайности, бурные страсти, интерес к сверхъестественному, мистическому и потустороннему. Фигура гения-одиночки, бросающего вызов Богу и обществу, была центральной в романтической эстетике. Паганини стал ее живым воплощением.

Обществу, еще глубоко религиозному и верящему в чудеса и дьявольские козни, нужно было простое объяснение феномену Паганини. Объяснение "гений" казалось слишком скучным. Гораздо логичнее было предположить, что он продал душу дьяволу в обмен на невероятный талант.

Многие менее талантливые музыканты, неспособные понять природу его дара, сами распускали слухи о его связи с нечистой силой, чтобы оправдать свою неуспешность.

А после смерти Паганини епископ Ниццы, где скончался музыкант, и вовсе отказался хоронить его по христианскому обряду, считая того исчадием ада. Тело несколько лет пролежало без погребения, пока не удалось добиться разрешения от папского престола!

Конечно, у "дьявольского" дара Паганини было вполне земное медицинское объяснение. Современные ученые, изучив его портреты и симптомы (высокий рост, астеническое телосложение, гипермобильность суставов, проблемы с дыханием и зрением), склоняются к версии, что он страдал от редкого генетического заболевания — синдрома Марфана.

Этот синдром характеризуется, среди прочего, аномально длинными и гибкими пальцами ("паучьи пальцы") и повышенной подвижностью суставов. Для скрипача это было не проклятием, а даром — его пальцы могли изгибаться под немыслимыми углами, охватывая на грифе такие позиции, о которых другие музыканты не могли и мечтать.

Миф о Паганини как о "скрипаче Дьявола" прочно вошел в мировую культуру. Он вдохновлял писателей, художников и композиторов. Ференц Лист, услышав Паганини, сказал: "Какой человек! Какая скрипка! Какой художник! Боже мой, что за муки, что за мученичество, что за судьба у этих четырех струн!".

Николо Паганини не продавал душу дьяволу. Он продал ее музыке. Природа наградила Паганини уникальным телом, а его гений, трудолюбие (он занимался по 12 часов в день в юности) и художественная смелость сделали остальное. И, судя по тому, что его имя спустя два столетия остается символом абсолютного мастерства, эта сделка оказалась вечной.